第四章 後製影片剪輯
第四節 影像、聲音處理
影像處理
影像上，因本片依據場合不同，前後共使用了三臺不同的攝影器材混合拍攝，其 中較常使用的兩臺為Sony 的 NEX-VG30 數位攝影機、及 Canon 的 XF 305 廣播級攝 影機，加上另一臺偶爾租賃使用的Sony Z150 廣播級攝影機。筆者在拍攝期間，為了 想讓畫面呈現暖色調的風格，雖已統一將色溫定為5000K，但在不同型號、不同廠牌 的攝影機交錯使用之下，即使是一樣的白平衡設定，成果畫面仍然有色差出現。再加 上本片長期大多為戶外拍攝，受到天氣狀況、陽光多寡的影響，即使是同樣的攝影機、
同樣的條件設定下，還是會出現色差相當嚴重的鏡頭。
為了確保畫面的前後銜接，在顏色不會有太大的落差導致觀影體驗不佳，必須在 後製期間進行調光處理。筆者使用Final cut pro X 的內建調光系統進行顏色校正，並 運用「一級調光，二級調色」的概念，對畫面做兩次的調光處理。一級調光主要目的 為校正鏡頭與鏡頭之間的顏色差異、解決白平衡出錯、過暗或過曝等問題；二級調色 則依照筆者期望的暖色調需求，將基本校正過後的畫面，經由調色來達到風格上的統 一。以下挑出幾顆鏡頭來解釋調光處理上選擇：
案例一、室內畫面過暗處理：
如前所述，本片多為在室外拍攝的鏡頭，但偶也有特例，如圖十一為拍攝樂生分 組練習琴瑟的畫面。琴瑟組被分配在大成殿內練習，室內光較昏暗，在拍攝當下已經 盡量調節攝影機的光圈至最大，仍然無法避免畫面過暗，造成與前後其他室外鏡頭銜 接時，顯得相當不自然，因此便於後製時期進行調光處理，同時也調整畫面的明暗對 比，呈現更多影像細節。
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校正前 校正後
圖13：案例一之室內畫面過暗，調光對照圖。（組圖）
案例二、畫面前後接續色調不一
例二為剪接時，為了達到預期的效果呈現，而將前後兩顆由不同攝影機所拍攝的 畫面剪接在一起，使得畫面因色差而顯得不連貫。由下列示範圖可以看出，校正前，
第一顆鏡頭有偏紅的現象，第二顆則是比較接近拍攝現場的顏色。校正後，將偏紅的 鏡頭調整成接近第二顆鏡頭的色調，使之看起來較不突兀，畫面接續也順暢許多。
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校正前接續
圖14：案例二之畫面接續色調不統一，校正前。（組圖）
案例三、白平衡失衡
例三鏡頭為陰天拍攝，且有著被攝者「處於屋簷下的」缺點。人物處在屋簷下，
不但需要考慮到陰影使人物過暗、內外光線造成的曝光差異，另外的問題就是，孔廟 的建築物有著大量紅色背景、地磚，導致一不注意白平衡就容易失衡出現誤差，讓畫 面出現整體偏紅的情況。由此例舉出，利用雙重調光、調色的手法，先將失衡的白平
校正後接續
圖15：案例二之畫面接續色調不統一，校正後。（組圖）
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衡校正為肉眼正常顏色後，再覆蓋第二層的風格調色，使畫面質地接近整部影片的前 後色調。
校正前 校正後
圖16：案例三之白平衡失調，調光對照圖。（組圖）
校正後 二級調色後
圖17：案例三白平衡失調，二級調色對照圖。（組圖）
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聲音處理
本片大量使用了「音在畫前」的剪輯技巧。筆者慣用的其一種手法，是畫面出現 之前，先讓背景音出現，帶入該場戲的氛圍；另一種則是在前一顆鏡頭的畫面尚未結 束，就先將下一顆鏡頭的聲音插入，避免卡接的尷尬感。因此適度地處理音量的平衡、
聲音淡入淡出的時機就顯得相當重要。如下圖的例子：
圖18：聲音接續處做淡入淡出處理例圖。
由上圖可見，在鏡頭1 完全結束之前，變已經將鏡頭 2 安排至下方，這時雖然 鏡頭2 的影像會被蓋住，但聲音會同步進行。此時利用將鏡頭 1 的結尾聲音做淡 出，鏡頭2 的聲音做淡入，就可以將兩顆鏡頭的聲音順利接起，在聽覺上解決了
「突然結束、突然開始」的不適感。此外，在素材片段的片頭，時常會不小心收錄 到攝影機按下開錄的按鍵聲，製造一個聲音淡入的，也能同時解決這個問題。
減少雜音也是本片聲音處理上的重點，在孔廟這樣的戶外空間，難免會錄進風 聲雜音等等，加上部分訪談為夏天時錄製，蟬鳴聲相當干擾。因此筆者使用了EQ
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調整的方式來做雜音消除，29 雖仍並沒有辦法完全消去雜音，但是可以得到一定程 度的緩解。
圖19：利用等化器功能將訪談段落降噪之例圖。
由於人聲的頻率大約落在80~1.2K 赫茲左右，為了不讓訪談中的人聲失真，在 等化器的調整時，會避免這個段落的大幅移動。而由上圖可見，筆者大幅度地壓低 了4K~16K 的聲音頻率，這是因為所謂唇齒音、空氣聲、高頻段的嘶嘶噪音都在這 個範圍內，而蟬鳴也同樣屬於這樣的高音區段。在透過上述的等化處理之後，不但 能大量消除干擾訪談的蟬聲，人聲也不會受到太大的影響而變質。
29 EQ 為 Equalization 的簡稱，也就是等化器，透過調整聲音中不同的頻率，來改變聲音聽覺上 的效果。除了消除雜音以外，也可以用來強調某一頻率區段的聲音。
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