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第四節 影響電視新聞編排因素
如上節所述，電視新聞編輯的工作內容當中，最重要的一個功能，就是編排 rundown〈即新聞播出順序表〉。而所謂的「編排」指的是，「編輯考量其負責時 段的各種需求，在採訪部門所提供的所有新聞資源當中，選擇出欲播出的新聞，
並且將之排列出順序，進而播出。」也就是說，如果當天採訪中心總共提供了一 百則新聞，但以一個小時的新聞時段為例，約莫只能播出三十則左右的新聞，那 麼該時段的編輯就必須在採訪中心提供的一百則新聞稿量中，「選擇」出三十則 左右的新聞，而後再加以「排列」順序。
至於電視新聞編輯是如何「編排」rundowon？在其「選擇」及「排列順序」
的時候，會考量哪些因素？由於電視媒體迥異於其他傳播媒介的特性，加上二十 四小時新聞台作業型態的特點，本節將以 Shoemaker〈1991〉的五個守門層次為 基礎，試析影響電視新聞編排的因素。
一、個人層面
依 Shoemaker 所指稱，媒介組織內的個人是評估訊息最基礎的層次，包括個 人的思考模式、二手猜測、價值觀及個性、背景及經驗等等。編輯在選擇新聞的 過程中，擺脫不了「刻板印象」〈sterotype〉的框架，因為刻板印象中所隱含的 選擇性認知和制式反應，都存在新聞人員之中。Lippmann〈1959〉認為為編輯 人員很少真正去讀新聞內容，反而是按照自己的想像，去判斷一則新聞和不合大 眾的興趣，然後決定把新聞做大或做小〈轉引自姜雪影譯，1994〉。尤其為了應 付即時的新聞處理過程，電視編輯更必須有強制式的新聞判斷，而這強制式的判 斷最主要的因素就是來自編輯人員的刻板印象。至於影響編輯人員的刻板印象有 哪些，將從下列三點分述：
〈1〉個人背景及喜好
一個人的喜好會影響對事情的判斷及認知，而其生長環境及學經歷背景也會 影響其對新聞理解程度，這樣的影響對新聞從業人員來說，自然會發生在其進行 新聞作業的判斷及處理上。例如具有理工科背景的編輯，對於科技新聞的理解較 其他一般編輯深刻，因此容易提升其對科技新聞的重要性認知，進而影響其選取 新聞及排列新聞的順序。或者編輯人員也會因為其對某新聞人物的喜好，影響其 新聞判斷。這些喜好、興趣、及背景因素是相當主觀的，不管新聞從業人員受了 多少專業訓練，都或多或少的存在其處理新聞的過程中。
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〈2〉新聞資歷
如陳曉開〈1995〉的研究顯示，從事新聞編輯的年資越深，對於初步分析、
知識結構、解題策略及監控能力的表現會越專業。由此可見，新聞資歷是會影響 編輯判斷、選擇及處理的重要因素之一。
〈3〉新聞價值
新聞界長久以來一項是以新聞內容的取捨，來反映他們的「新聞判斷」，不 僅包括哪些新聞值得刊登，同時還包括版面、篇幅的分配與取捨。「新聞判斷」
是從每天的例行工作中，一再重複而學習得來的，而編輯台則是觀察新聞媒體如 何執行新聞判斷最佳的地點。在這裡，編輯每分鐘都在評估、比較新聞價值，必 須快速的下決定，哪些新聞該上、要給多大的篇幅、該擺在哪個位置等等〈姜雪 影譯，1994〉。因此新聞價值是影響編輯選擇及比較新聞的重要因素之一。根據
《中國廣播電視辭典》〈1989〉解釋，「新聞價值是指新聞機構發布的新聞在群眾 中受到重視的程度。其要素有時新性、重要性、接近性、顯著性、真實性、人情 味、趣味性等。而不同的社會型態，不同的階級具有不同的新聞價值觀和價值尺 度。」姚朋〈1982〉指出，新聞價值的衡量標準，包括即時性、接近性、顯著性 及影響性。Lewis〈2003〉則認為新聞價值的取捨有：即時性、鄰近性、牽涉範 圍、發生頻率、明確與否、可預知性、驚悚程度、連續性、與名人相關、是讓人 覺得有趣的新聞、負面性、平衡〈轉引自曾秀慧，2008〉。
綜合國內外研究，黃新生〈1994〉從新聞價值的角度出發，整理影響編輯編 排新聞的七個特色，包括：
1、鄰近性〈proximity〉：發生在國外的天災人禍當然沒有比發生在國內的災難更 能吸引受眾注意。包括地理上和心理上的鄰近性。
2、即時性〈timeliness〉：新聞在發生的當時是重要的，能夠吸引受眾的注意，但 是若過了時效性，成為舊聞之後，新聞價值就變小了。
3、顯著性〈eminence〉：名人的新聞總是會比街頭小販的新聞，來得吸引受眾興 趣。
4、衝突性〈conflict〉：包括暴力衝突及意見衝突。衝突通常會引起不同的討論，
藉此更會讓受眾重視此則新聞的發展。
5、影響性〈impact〉：一件事情受影響的人有多少，常常決定讀者的範圍有多大，
而影響越大的事件，其新聞價值就越高。
6、人情趣味〈human interest〉：即軟性的、或奇異性的新聞，例如一隻十公斤的 狗和一隻十公斤的老鼠相比，十公斤老鼠的新聞勢必更會引起注目。
7、視覺性〈visual〉：因為電視新聞是視覺的媒介，好的新聞畫面勝過於千言萬 語的旁白說明。黃新生並且認為，一則好看的電視新聞，必須要在十秒之內抓住 觀眾的注意力，否則觀眾很容易轉台。
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影響新聞編排的新聞價值，除了上述的七點特色以外，本研究認為還需多加。
「獨家新聞」〈exclusive〉因素。所謂獨家新聞，從字面的意義上來看，就是經 由單獨一家媒體所報導的新聞，「獨此一家，別無分號」(鄭海寧，1990)。邱鈺 婷〈2007〉研究台灣電視記者一窩蜂新聞產製現象，曾指出台灣以市場導向為主 的新聞場域，產生定義模糊且浮誇的獨家新聞，例如有線新聞台與無線電視在同 一條新聞內容打上獨家。或者一則非獨家的訊息，但其他媒體皆認為該則訊息不 具新聞價值而不予報導，而某家媒體單獨報導了該新聞，就將此新聞打上獨家。
顯示目前各新聞台對「獨家新聞」的定義有濫用的情況，連報導新聞價值不高的 新聞都算獨家。但仍不可否認，獨家新聞是吸引編輯選用新聞的因素之一。
二、常規層面
Roshco〈1975〉認為新聞判斷的本質就是「共識」，共識使得討論的必要性 減少到最低的程度，因而可以加快每個人運作的速度，所以新聞人員通常是依照 一些「既定的公式」來從事新聞判斷〈姜雪影譯，1994〉。而這些「既定的公式」
通常就是新聞室控制的一部分。Shoemaker 則將新聞室控制稱為「新聞常規」
〈rountinization〉，就是「新聞媒體組織為完成任務，所發展出來，可重複使用 且成為慣例的工作程序」。以電視新聞實務界的情況來看，影響新聞選用的常規 包括以下十三項因素：
〈1〉新聞帶呈現內容
包括記者的文稿撰述方式是否清楚易懂；是否搭配圖卡的解釋或製作圖文效 果；受訪者的談話內容或自然音是否吸引人等。
〈2〉記者過音品質
即記者的旁白。在目前新聞頻道氾濫的情況下，記者素質有降低的趨勢，尤 其在記者旁白的咬字、音調、節奏等等，其錄取標準都不復以往的嚴格。
〈3〉新聞帶呈現形式
該新聞帶是以 SOT 或 BS 的方式呈現，對編輯編排新聞也會有差別。例如 兩則相關的、同等重要性的車禍新聞，編輯就會習慣性的將 BS 新聞放置在 SOT 新聞之前，這是為了新聞播出的安全性及方便性。
〈4〉新聞帶長度
即 SOT 的長度。在新聞室的常規中，通常會限制一則 SOT 的長度不得超過 90 秒，因為為了新聞播出的節奏，一般來說編輯不喜歡過長的新聞帶。如果一 則新聞帶超過兩分鐘，編輯通常會將該新聞改為 BS 型態，即主播只念稿頭搭配 畫面播出，或者直接捨棄該則新聞。
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〈5〉新聞到帶時間
就如同報社記者的稿子在報紙印製之前還沒寫完一樣；新聞帶沒送到新聞播 出的副控室之前，該則新聞對觀眾來說等於不存在。不過電視新聞的好處是，可 以隨時插入新聞，當然如此以來，原先設定的新聞排播順序也隨之改變。所以對 編輯來說，想要讓其負責的該時段新聞能夠照著自己的排列邏輯播出，則新聞的 倒帶時間非常重要。
〈6〉新聞名稱取名
如上一節所述，在電視新聞的作業中，會為每一則新聞取名〈SLUG〉，通 常以四至六個字，讓新聞室內的所有人對該則新聞的指稱達到共識。取名的責任 通常是採訪中心各組主管，SLUG 取得好會增加編輯對該則新聞的興趣。例如〈驚 險追撞〉就會比〈國道車禍〉來得吸引編輯，畢竟不能否認，有許多編輯人員編 排新聞之前不會先看畫面、甚至先看過新聞內容，而是依 SLUG 編排新聞的。
〈7〉插播新聞
所謂插播新聞是指以乾稿、BS、電話連線、SNG 連線形式播出的新聞。不 管是何種形式，有時候插播新聞之後，為了讓新聞看起來更有邏輯，或者讓觀眾 了解該則新聞的事件脈絡，編輯會機動地更改原先的編排順序。例如在播社會新 聞時，忽然插播某則立法院法案的最新結論，則編輯會將有關該法案的相關新聞 改放置於插播新聞之後。
〈8〉SNG 作業限制
SNG 是目前電視台的基本配備，是插播新聞的一種呈現方式，雖然 SNG 是 以機動性著稱，可以將各個現場畫面以零時差、零距離的直播的方式帶到觀眾的 家裡，但對電視台作業來說，SNG 也有其作業上的限制。例如某些地點無法對 到衛星，則 SNG 就必須移動位置改變角度重試；或天候因素影響，雲層過厚使 得 SNG 衛星訊號無法上鍊；或新聞現場位於高樓，攝影機拉線有困難等等。例 如颱風時候，電視台會透過 SNG 增加新聞的臨場感，常常卻因為雲層過厚，畫
SNG 是目前電視台的基本配備，是插播新聞的一種呈現方式，雖然 SNG 是 以機動性著稱，可以將各個現場畫面以零時差、零距離的直播的方式帶到觀眾的 家裡，但對電視台作業來說，SNG 也有其作業上的限制。例如某些地點無法對 到衛星，則 SNG 就必須移動位置改變角度重試；或天候因素影響，雲層過厚使 得 SNG 衛星訊號無法上鍊；或新聞現場位於高樓，攝影機拉線有困難等等。例 如颱風時候，電視台會透過 SNG 增加新聞的臨場感，常常卻因為雲層過厚，畫