作，像是打開另一個世界的門。女孩在聆聽故事中緩緩閉上眼睛，通向童話世界 之路逐漸清晰，歡迎她進入美麗的夢境。
◎正面的聯想：童話是睡前的浪漫想像
▲負面的聯想：夢想的世界無法在現實出現
▓連結正面與負面聯想：點亮燈光，就可以進入童話的夢想世界。
2. 設計特徵明確化：以明暗/開關的對比，增強現實與夢幻的切換。
3. 技術特質的應用：利用調光薄膜科技，切換不透明與透明之對比效果。
4. 設計張力的強化：凝視作品時，可利用定時明滅控制或感應方式，以操控調光 薄膜的切換方式，改變作品的呈現狀態，展露其隱藏於桌體內部的城堡。再藉 由粉彩般的童話式色彩計畫，連接童話的想像。
整合設計概念：本設計以童話故事的概念，發想床頭邊桌，營造小時候睡前媽媽唸故 事書的畫面。造形以城堡的拱門作為桌腳，並連結桌內隱藏的城堡。而桌上的燈，則 是連接現實世界與夢幻城堡的媒介。當夜晚來臨，開啟夜燈的同時，透過「調光薄膜 (smart film)」的科技材料，將原本不透明的桌子變成透明，城堡浮現出來，打開了兒時 對童話的憧憬，如圖 6.2(a)～6.2(b)所示。(設計者：黃郁倫)
本設計由實際生活的情境，開始進行觀察與討論。例如，表 6.3 思考矩陣之文字說 明所列”傳達語言的建立”與”設計特徵的明確化”對應的矩陣內容為：由一張簡單 的桌子變成一個說故事的桌子。傳達語言強調心理的溝通性，設計特徵則是設計者可 調整造形的地方。如果細看這個例子，在傳達語言的建立中，其心理喚醒的是：黑暗 與光明的故事情境，在「設計特徵明確化」是：以明對暗/開對關的對比，來增強現實
與夢幻的切換。此時，黑暗與光明的故事情境（水平軸），先要透過「狀態差異的強
圖 6.2. 現實童話之設計案例：(a)隱藏內容、(b)展現透明內部的城堡效果；(c)現實童話的造形思考矩陣
6.2-3 設計成果的評估
現有產品的經驗也可以轉換為利用不同機構、材料來重新加以表現。在〈現實童
話〉這個設計的過程中，設計者利用一種現有化妝台的構造，平時是桌面，底下是鏡 子；當使用者要化妝時，可以將桌面翻起，就成為化妝台。藉由這種開與關的動作，
想到光明與黑暗，再聯想到白天與夜晚的對立狀態，以及兒時睡前期待聽童話故事的 心情。原本的構想，是模仿現有的產品，設計一個可以掀起桌面看到內部的家具，但 這樣的設計不容易與現有產品有所區隔。
狀態差異的強化，也是激發設計者尋求生活體驗的一種方式。在本案例的發展過 程，設計者某次搭乘公車時觀察發現，車窗內玻璃凝聚的水氣，遮蔽了視線，用手指 劃過玻璃，卻可以看到窗外的景色。由此想到，可找尋一種材料來表現這種透明與不 透明的效果轉換。其構思過程雖較為曲折，卻也突顯設計構想，需要保持彈性的重要 性。設計者需要把自己當成是一個體驗者，保持一顆好奇的心。先構思情境，才不會 預設立場直接設計外形。藉由故事情境的討論，才有了看不到的夢境與可見的童話情 境之轉換基礎，引發設計者繼續尋找調光薄膜的材料技術，讓故事情境有了表現的著
力點。在實際製作的階段，這個案例需克服調光薄膜與電源之間的通電問題，也需要 隱藏線路接頭，因此以金屬製的拱門框架來包覆線路，其也提供必要的支撐結構。而 此設計需要讓使用者觀察到薄膜不透明與透明間之變化，才能產生前後差異的對比效 果。由此，需要讓觀賞者有較長的時間，「等待」作品的變化。其產品的使用狀態，偏 向短暫停留所產生的舞台效果或是議題的呈現。問題在於好奇心是有時效性的，在停 留看過一次變化的過程後，若第二次或第三次再看時，新鮮感可能逐步遞減，而喪失 原先感受到的趣味。換言之，可利用進一步「看到更多細節」的方式，增加可看的有 趣細節與色彩層次。若能以虛擬方式，在增加透明度時，展現更多樣性的內容，營造 不同故事的場景設計，或是增添更具動態的互動表現方式，或能更增長吸引力的持續 時間。其次，需考量使用者的角色；桌子在透明狀態下，公主與城堡的內部情境，作 為親子互動的媒介，或許能迎合部分喜好者（例如女性或小孩），但不一定能滿足所有 人的想像。因此，需要考慮具象與抽象的程度。本作品是設計者自我的情境範例，未 來或可考量能讓其他使用者，保有自由塑造情境的表現方式。
6.3 童話情境類型之設計檢討
就上述〈永衡 Swing ∞〉及〈現實童話〉兩項設計案例作分析比較，當使用效益 與使用接觸時間有差異時，設計也需要隨之因應調整，以獲得較佳的結果。在情感喚 醒的方法應用上，案例一〈永衡 Swing ∞〉考量產品與使用者的互動，藉行為的互動(主 人/寵物)與隨身攜帶的機動性，應用穩定與不平衡之間的張力，喚起依賴感的心理慰藉。
案例二〈現實童話〉，則考量較長的時間歷程，應用不透明與透明的前後轉變效果，
產生狀態差異(隱藏/開放)，帶來謎題揭露的效果。
在抽象的程度方面，案例一之永衡 Swing ∞雖然是直接由小鳥的意象出發，但考 量互動接觸時間稍長，須適度抽象化以保有想像的空間，亦可避免產生厭膩的感受。
案例一的產品與使用者有較近距離的接觸；案例二〈現實童話〉為邊桌，其量體較大，
則須考量環境的搭配性。其遠看時維持素淨且抽象的外觀，第一眼看到時，似乎沒有 表情；當走近產品，內部具象而多彩的情境，適時展現，可看出前後的差異。由此，
可以看出，設計者需要考量訴求的對象，因應案例的不同，而有彈性變化。