＜採桑子＞

壹、＜採桑子之一＞

一、原詞及辭格圖示

庭前春逐紅英盡，

舞態徘徊，

細雨霏微，

不放雙眉時暫開。

綠窗冷靜芳音斷，

香印

⁴¹⁴

成灰，

可奈情懷，

欲睡朦朧入夢來。

符號說明：§ 轉化 象徵

修辭說明：

修辭格 次 格 內 容 說 明 庭前春逐紅英盡， 心有悲愁鬱抑難解，故擬樹為人，將心緒與外在情 境結合，具體顯映出來。似乎心裡面的幸福感也隨 著紅花落盡而點點剝蝕殆盡。

轉 化 人性化

舞態徘徊。 紅花自枝頭墜地，隨風飄盪，彳亍不前，欲去還留，

恰如對情郎及對逝去幸福的留戀不捨。

象 徵 事 物 香印成灰

。

香印經久成灰，仍維持原來形狀不變，象徵從善妃 堅貞的愛情，至死靡他毫不更易。

二、修辭格藝術作用說明及賞析

本闋＜採桑子＞歷來賞析者不多，研究者僅掌握唐文德、陳錦榮、黃拔光、詹安泰、劉

413 採桑子：《教坊記》所載大曲中有＜采桑＞，雜曲中有＜楊下采桑＞；《羯鼓錄》作＜涼下采桑＞，＜采桑 子＞調名本此。梁時另有＜採桑度＞，而辭則蠶女之情歌也。本調雙疊，四十四字，前後片各四句，三平 韻。後主詞名＜采桑子令＞（一作＜醜奴兒令＞，見《詞譜》）；馮延巳詞名＜羅敷豔歌＞；宋賀鑄詞名＜

醜奴兒＞；陳師道詞名＜羅敷媚＞。見張夢機《詞律探原》，（台北：文史哲出版社，民國七十年十一月），

頁 351-353。

414 將香料末用模子印成圖案或文字，燒盡後，香灰仍是原樣。見蔡厚示編《李璟李煜詞賞析集》，（成都：巴 蜀書社，1996 年 8 月第二版），頁 30。

§

孝嚴等五位學者，「懷人」為五者共同見解；然詞中主人公則見解不一：陳、黃二氏主張男思 女、劉氏認為女思男，唐、詹二氏則未言及性別。研究者以為劉氏所言較近於事實，理由如 下：其一為參酌詞中文字此一「內部語境」提及之「綠窗」、「香印」，較似描述女子香閨之慣 用詞彙；其二，於＜喜遷鶯＞賞析時已提及開寶四年（西元 971 年），後主弟韓王從善為緩北 宋鐵蹄而進貢金銀，卻為太祖明為賜從善「泰寧軍節度使」，實則為人質羈留汴京，後主多次 求從善歸國不果，致從善妃憂思以卒。參酌此一「外部語境」，研究者認為本闋詞應與＜喜遷 鶯＞同為後主揣摩從善妃情感之代言體為是。黃拔光在《李璟李煜詞賞析集》中云：

這首詞（＜采桑子＞）是否即寫李煜本人情事，現已無法確知。因為這類題材，在中 國古典詩詞中很常見，其中不乏代人言情之作。···在李煜的前期作品中，這類題

材很多（如前篇＜喜遷鶯＞和後篇＜長相思＞皆是），大都寫男歡女愛的相思之苦。⁴¹⁵ 從引文推知黃氏亦與研究者持類似看法。

（一）庭前春逐紅英盡，舞態徘徊，細雨霏微，不放雙眉時暫開

上半闋前三句融情思於景，末句直筆述幽鬱之情：庭院前春天已隨著枝頭紅花落盡而遠 颺，就如幸福的日子已似昨日紅花般只能憑吊。對情郎的眷戀、對幸福逝去的不捨，幻化成 風中飄盪的紅花，似乎不情願就這樣委諸塵土，而仍然在風中極力擺動，爭取那一息尚存。

細密而微小的雨絲四處飄散，落不盡的雨絲，勾起無邊無際的愁緒，令我攢蹙在一起的眉頭 一刻也無法放開。

後主上半闋中連用兩個「轉化」修辭格：「庭前春逐紅英盡」的「逐」字，將原本晚春紅 花凋零知春盡的自然現象人性化，反為春追逐樹間待花盡，如此擬樹為人，將心緒與外在情 境結合，導引閱聽者想像，似乎女主人公心裡面的幸福感，也隨著紅花落盡而點點剝蝕殆盡，

具體顯映出從善妃心有悲愁鬱抑難解。而「舞態徘徊」，更進一步加深女主人公對幸福遠颺的 不捨而掙扎，對情郎的眷戀、對幸福逝去的不願，使她幻化成風中飄盪的紅花，似乎不甘就 這樣委諸塵土，而仍然在風中極力擺動，爭取那一息尚存，傳神的將從善妃抽象的情緒具體 形象得可觀可感，吻合黎運漢、張維耿在所編《現代漢語修辭學》中認為「轉化」修辭格的 第三種作用︰可以化靜為動，增加敍述的形象性，也可以使抽象的事物顯得具體生動，詩意 盎然。⁴¹⁶

黃拔光在《李璟李煜詞賞析集》中對「庭前春逐紅英盡，舞態徘徊」兩句賞析如下：

「庭前春逐紅英盡，舞態徘徊」展示了一幅庭前落英繽紛的畫面。詩人選用「逐」字 和「舞」字，以擬人化的手法把暮春時的風光景物寫活了。⁴¹⁷

同樣也指出後主此闋詞中之「轉化」修辭格，呈現出黎、張二氏主張之藝術作用。

415 見蔡厚示編《李璟李煜詞賞析集》，（成都：巴蜀書社，1996 年 8 月第二版），頁 31。

416 見黎運漢、張維耿編《現代漢語修辭學》，（台北：書林出版公司，1997 年 10 月），頁 113-114。

417 見蔡厚示編《李璟李煜詞賞析集》，（成都：巴蜀書社，1996 年 8 月第二版），頁 30。

而唐文德於《李後主詞創作藝術的研究》中詮釋上半闋為：「詩人站立在亭中，只見到那 亭子前面的春神的步子挪移，帶走了春神的千嬌百媚，也帶走了萬紫千紅，在嬌艷的紅花飄 零中春天是逐漸的遠了，但是那紅花在空中飛舞徘徊，在宇宙中寫下了美麗的戀詩，是那麼 的神奇，令人愛憐。那花兒似乎也是不捨歸去呢！細雨在紛紛下落，一片朦朧詩意。刻畫出 了暮春的景色，而詩人在『夕陽無限好，只是近黃昏』的感喟中，不自覺的多情戀眷，對春 的消失有著無限的傷感，因此自然是『不放雙眉時暫開』了。」⁴¹⁸唐氏指出「花兒似乎也是 不捨歸去呢」，一定程度認知到後主此闋詞中運用了「轉化」辭格，然細察其賞析內容，唐氏 並未據此辭格鋪展其析賞文字，而是主觀的以性靈體悟去摛布麗藻，研究者認為如此流於虛 泛而過於主觀。

（二）綠窗冷靜芳音斷，香印成灰，可奈情懷，欲睡朦朧入夢來

碧綠紗窗內，華美的南楚國公府裏，因沒有男主人自北方歸國的好消息，而顯得淒冷而 安靜。深閨內印香已化成灰燼，懷著受制於北宋強橫拘人，弱國無力抗衡此種無可奈何的心 緒的從善妃，昏昏欲睡之際，朦朧而迷離惝恍之中，那令人日思夜盼的夫婿，終於在夢鄉中 得以重聚首、話別情。

下半闋僅有「香印成灰」此一「象徵」辭格，杜淑貞於《現代實用修辭學》中認為「象 徵」修辭格可發揮三個作用：1 可增加作品的隱藏意義，及含蓄韻味。2 可將複雜的意思濃縮 在一個意象之中。3 可增進作品的複雜性、統一性及情感的強度。⁴¹⁹後主此格之用是否符合杜 氏見解，研究者試析如下：

「香印成灰」乍看之下為閨中一景，但參酌「外部語境」細思後，其有雙重意蘊：首先，

香印於點燃至成灰須歷不短時間，代表女主人公深夜不寐懷思夫婿亦歷時久長；其次香印經 久成灰，仍維持原來形狀不變，象徵從善妃堅貞的愛情，至死靡他毫不更易，史實亦是如此。

而此雙重意蘊，皆隱藏在「香印成灰」這一「象徵」辭格，在文字表面詞義外，更添含蓄的 藝術效果，符合杜氏第一個作用：可增加作品的隱藏意義，及含蓄韻味。

而研究者已析解「香印成灰」之雙重意蘊於上述文字，另黃拔光於《李璟李煜詞賞析集》

中曾言及「香印成灰」至少有兩層含義：「一方面比喻主人公心灰、意冷、情未遂；另一方面 暗示時間的推移，渲染出主人公久候之苦。」⁴²⁰後者與研究者所見不謀而合，前者則為黃氏 創見，可見此一意象，蘊蓋多重含義，即屬杜氏所言之第二作用：可將複雜的意思濃縮在一 個意象之中。

至於第三種作用：可增進作品的複雜性、統一性及情感的強度。前者複雜性已解釋於上，

不再贅述，「統一性」則表現在「香印成灰」的雙重意蘊：歷時久長及堅貞愛情，雖說從不同

418 見唐文德《李後主詞創作藝術的研究》，（台中：光啟出版社，民國七十年元月再版），頁 73。

419 見杜淑貞《現代實用修辭學》，（台北：高雄復文出版社，2000 年 3 月），頁 92-93。

420 見蔡厚示編《李璟李煜詞賞析集》，（成都：巴蜀書社，1996 年 8 月第二版），頁 31。

角度來呈現女主人公對夫婿之愛戀，但都是「統一」在表達從善妃對愛之癡、之執著、之至 死靡他，令閱聽者對其中投射出之情感強度震撼而低迴不已！

貳、＜採桑子之二＞

一、原詞及辭格圖示

排比 {

轆轤

⁴²¹

金井梧桐晚，

§

{幾樹驚秋，}

＄

對偶

{舊雨新愁，}

^映襯

百尺『蝦鬚

⁴²²

』在玉鉤。

璚窗春斷雙娥皺，

回首邊頭，

欲寄『鱗遊』 ，

譬喻

{九曲寒波不泝流。}

＆

符號說明：§轉化 ＄倒裝 『』借代 ＆婉曲 修辭說明：

修辭格 次 格 內 容 說 明 排 比 句 子

成 分

轆轤金井梧桐晚， 轆轤架金井之上以為汲水之用，自古併稱，述秋天 相思。後主加梧桐成排比修辭格，於突顯濃濃秋意 更見其功。

轉 化 人性化 幾樹驚秋。 一「驚」字，賦予樹、秋人性，吸引閱聽者關注及 思索作者表達意旨。

倒 裝 刻 意 倒 裝

幾樹驚秋。 依正常語序應為秋驚幾樹，述秋風撼樹葉落而致樹 驚詫，現主客易位，表現出弱勢向強勢者反擊此一 無法宣之於口的心底潛願。

對 偶 當句對 舊雨新愁。 舊對新；雨對愁，雨絲輕飄總易惹起愁緒萬端，然 豈有下昨日舊時雨哉，蓋新、舊雖表時間之對立，

實則表愁之緜邈無盡，橫跨新、舊時光。

映 襯 對 襯 舊雨新愁。 舊雨、新愁兩種不同性質語詞，因「新」、「舊」兩 對比字而突出其矛盾面，表達強烈的思想感情，並

421 轆轤指一種汲取井水用的滑車。見劉孝嚴《南唐二主詞詩文集譯注》，（長春：吉林文史出版社，1997 年 1 月），頁 155。

422 蝦鬚，即簾子。簾的形狀類蝦鬚，故稱「簾」為「蝦鬚」。同註 421。

讓閱聽者對文章的主題：「愁」印象加深。

有「九曲寒波不泝流」之語。綜觀以上三點，研究者認為本闋詞較正確填寫時間，應為後主 仍為南唐主，而在派從善進貢被留之開寶四年（西元 971 年）至亡國之間作品。

另俞陛雲於《唐五代兩宋詞選釋》中析解此闋詞時云：「上闋宮樹驚秋，捲簾凝望，寓懷 遠之思。故下闋云回首邊頭，音書不到，當是憶弟鄭王北去而作。」⁴²⁸研究者認為其言甚是，

大起戚戚之感。然表現手法上，一句「璚窗春斷雙娥皺」讓後主隱身詞後，躍身舞臺前者轉 為從善妃，此或也為四位學者誤解之因。但與其他同題旨之「代言體」，如＜采桑子＞「庭前 春逐紅英盡」、＜謝新恩＞「櫻花落盡階前月」、＜謝新恩＞「櫻花落盡春將困」等三闋相比，

則本闋詞與＜喜遷鶯＞「曉月墜，宿雲微」相同，同為較少強調女性特質之風格。如＜采桑

則本闋詞與＜喜遷鶯＞「曉月墜，宿雲微」相同，同為較少強調女性特質之風格。如＜采桑

在文檔中 李後主前期詞作中的修辭格及其藝術作用之研究 (頁 173-0)