第五章 《海翁‧囡仔詩》修辭、句式和結構分析
第二節 《海翁台語文學囡仔詩》的句式研究
一 整齊句法
整齊句法就是每句的字數相同，以利於朗讀和吟誦有如古代的唐詩，其格律有四 言和七言絕句或七言律詩，絕句是四句話，律詩是要八句話、十六句話，且講求平仄、
對仗等。但是現代的童謠創作，沒有那般的嚴謹、講究，在句法有明顯的改變，但仍 以三言、五言和七言居多，
（一）五句式
台羅調號唸謠（鄭吉峻 79 期 131 頁）
一四無標號 二三左右撇 五調戴頂帽 六二仝符號 七調路中趖 八調舉竹篙 調號記清楚 標音免煩惱
這首囡仔歌對於學習台語的標音非常有幫助。 我們都知道國語有四聲，台語有 七聲，標音符號的位置，對於初學者是不易記牢，但是透過詩歌的呈現，變得有趣又 好記，如同有人特意把聲母寫成一首囡仔詩，以鄒瑞梅（學音標誠趣味 74 期 145 頁）
內文是「p 是啥 p？p 是阿爸定定 kā 我褒，ph 是啥 ph？ ph 是阿母惜惜 kā 我抱，…」。
無論是韻母或結合韻母都可以讓學生產生興趣且比較記憶深刻。 國語也有一些標點 符號，也被做成一首詩歌。在類型上是屬於知識類，依詩的外形屬於齊頭式。
西北雨（陳麗華 91 期 130 頁）
東方天烏烏 山區咧落雨 風捒雲行路 滿天變暗烏 雲到就落雨 走雲路焦塗 人講西北雨 無過田岸路
台灣的氣候是屬於熱帶和亞熱帶，每年夏天七、八月時容易產生颱風，有時也會
出現在九月。所以才會說：「九月颱，無人知」。台灣島四面臨海，三、四月是梅雨季，
陰冷潮濕。午後常出現雷陣雨，天空轟隆隆地作響，下起大雨，往往是一下子就停了，
俗語說：「西北雨落袂過車路」、至於說「春天後母面」，也是指台灣的天氣變化無常。
（二） 七句式：
水仙（黃榮泰 24 期 100 頁）
冷冷泉水浮雲煙，
白玉仙女在眼前。
無愛虛華肖牽連，
甘願清幽水中仙。
這首詩猶如唐詩的七言絕句，意境優美且如唐朝王維所說：「詩中有畫，畫中有 詩」，讓人都感受到水仙的高雅、純潔，有如仙女一般。在詩的形式是屬於均齊形，
何謂均齊形？153
均齊形的詩，就是節有定行，而且行有定字的詩。這種詩的外形有的 像長方形、有的像正方形。由於類似豆腐乾形狀又叫做豆腐乾體 其名稱似有貶義。
希臘神話中有一則〈水仙花〉的故事，描述納西撒斯是個美少男，常自戀於自己 在水中的倒影，常常茶不思、飯不想，最後變成了水仙花；它依然英俊，卻是孤獨。
所以，一個人如果過度看重自己，時時刻刻要求別人關愛的眼神，這就有了自戀的傾 向。
揹巾（徐德耀 94 期 117 頁）
一條揹巾六尺長 帕佇囝兒的尻川 阿母尻脊做眠床 母囝連心才袂斷
人們說親情切不斷，血濃於水。胎兒時期是透過在肚子裡的臍帶，嬰兒出生後，
雖割斷臍帶卻又有揹帶，讓嬰兒也能聆聽母親的心跳，這種心連心的感覺真好。但有 人說：「生得囝身，生袂著囝心」，「細漢是母仔囝，大漢則變某的囝」，這些都是提醒 我們要珍惜親情的可貴，不要忘恩負義， 父母恩情深似海啊！
（三） 八句式：
糞埽變黃金（林鴻義 79 期 132 頁）
糞埽車啥物攏無驚 伊的喙藏佇尻脊骿 每一工準時到恁遐 枵鬼喙變甲大大大
垃圾物大小伊總嗄（sà ） 阮阿爸定定提醒我
歹鐵仔玻璃參塑膠 為環保毋通予伊食 愛回收袂使烏白摒 骨力做黃金規塗跤 好環境日子真快活 咱逐家認真來拍拚
八十年代開始有環保詩，由於地球的資源日益減少，地球的資源可以滿足人類的 需求越無法滿足個人的野心。所以，每年的四月二十二日是地球環保日， 希望大家 可以將心比心，留給下一代更多青山綠水。但此首是囡仔歌性質，八句式的句法，不 規則的押韻。
二、不整齊法，包括規則混合和不規則混合。
（一）規則混合：句法有三五句法、 三七句法、五七句法、六七句法、三四七、三 五七、三五九、五六七等僅舉二例。
1、三七句法：我以山為例，句法整齊，呈現的字數是 3、7、3、7、3、7、3、7。
山（李俐思 13 期 106 頁）
一蕊花，
滯住山溪肩胛頭；
一條溪，
踅對山兮腹肚邊；
一畷路，
仆佇山兮頷仔管；
一陣雨，
走對山兮耳孔內。
山《在象徵世界的語言》一書中提到：154
「山谷，象徵保護並據有關生育培養和 水等代表女性的象徵意義。」這首詩寫來很唯美、浪漫，有花、溪、路、雨四個比喻；
將物擬人體，頗具有巧思。詩，讀起來很快樂，人就會變得聰明。
2、六七句法:我以鉛筆為例，句法整齊，呈現的字數是 6、6、6、7、7、7、7、7、7、
7
鉛筆（馬雪娟 21 期 108 頁）
喙尖尖身長長 白面皮鳥心腸 sán 身材人阿咾 寫字畫圖伊上好
頭戴帽仔改錯誤 清氣溜溜免煩惱
畫樹畫花畫葡萄 寫名寫字寫功課
一隻鉛筆一條路 認真拍拚有前途
作者完全依照鉛筆的外型和功能描述，寫它的附帶品橡皮擦的功用。再寫鉛筆的 用處多，最後寫人勤用鉛筆做事，會有好前途。在第四段表達出作者的內在感情 、思 想，才是囡仔詩。此首共有十句，前四句是七個字，後六句是七個字，總字數為六十 六個字。前兩句押 ng（ㄥ）韻，後兩句押 oo（ㄛ）韻，有換韻。用了類字和對偶法，
如：「畫樹畫花畫葡萄 寫名寫字寫功課」，讀起來更能增加語句的流暢度。
（二）不規則混合
撈魚仔（鄭吉竣 39 期 126 頁）
鬧熱夜市佇厝邊 真濟人咧撈魚 撈魚的人
感覺撈魚心適擱趣味 毋知魚仔四界覕 心內活欲驚死 來去魚網仔破去 海龍王有保庇
說到撈魚，總是把自己的快樂，建築在別人的痛苦上，因為看不見並不等於不存 在，而看見的事情也非真相。林武憲也寫了一首（釣魚）如下155
黃永武對結構之於詩，提出很精闢的見解。 他說：
：
釣魚
魚仔，真快活。
佇水裡。唱歌。
佇水裡。避相找 。 佇水裡。噴泡泡仔。
佮魚釣起來 釣魚的人真歡喜 伊不知
水裡有魚的目屎…
林武憲老師用了不少句號和刪節號，代表是魚的水珠、帶淚的魚眼珠。更讓這 首詩具有形象化，更有視覺效果。你的感覺呢？ 此詩的文學性很強，讓學生藉著詩 可以喚起內心的愛。
第三節《海翁台語文學囡仔詩》的結構探討
156
陳正治將囡仔詩結構分為三個層次，單層結構、雙層結構與多層結構。結構的層 數與詩中的邏輯線索的多少有關，沿著邏輯線索的運行方式 可以得知童詩的結構，多 層結構包含了單層結構、雙層結構，也包含許多獨立強、跳躍性強的意象，或是立體式、
詩的結構，該是所有文體中最嚴密的一種。字與字之間息息相關，行與行之間 平行斜對交互地照應。 左右糾繚關合， 前後勾挽挑逗，脈裡既精細， 骨節又靈活，
它越像一個有機體時，它便越具足精神，越能表現詩的強度。
155 同註 81，頁 129-131
156黃永武《中國詩學–設計篇》台北:巨流圖書公司 1985 年，頁 132
複雜式的結構。單層結構分為點狀式、直進式、迴轉式、並列式。雙層結構分為對比式、
交叉式、總分式、反覆式。多層結構較屬於蒙太奇式、立體式、複雜式等等。
一、單層結構
有些囡仔詩的結構比較單純，它的內在邏輯關係，只停在一個點、一條線或一個 面上。 常見的有點狀式、直進式、迴轉式、並列式等四種。
（一） 點狀式
點狀式的囡仔詩呈現的只是一個物象或事物的小片斷也就是一個 「點」，看不出 明顯的前進、彎曲或並列邏輯線索。157
直進式的囡仔詩的結構，有的是按照客觀生活中的時空秩序構造詩篇，有的是按 照情感、想像等主觀邏輯中的順序設計架構。
例如：
受氣 （ 李華欽 26 期 122 頁）
平靜兮一鈷水 爐仔火
改變茶鈷兮性情 試練茶水兮溫度 擋袂稠滾沯沯兮燒 嘰嘰嘰——
干礁等候有儂禁火 一鈷好茶等咧泡
生氣是一首哲學詩，令人深思內省。 只因爐火一直在改變茶壺的性情，本是溫 和平靜，誰知一而再、再而三地試探著，終於讓她發出怒氣，幸好有人即使關火，大 家又可以泡茶聊天。猶如孔子說：「人不可長處約，不可久處樂。」 若常遇到不如意、
令人火冒三丈的事情，一定要找尋情緒的出口或是看心理醫生，才不會得到憂鬱症。
生氣的樣子好可怕，有人吹鬍子、瞪眼睛是很嚇人，岳飛則是怒髮衝冠，氣到肚 子餓時想吃胡虜肉，口渴時想喝匈奴血。無名火是容易傷身又傷人，台語俗諺有說：
「氣死，驗無傷」，「忍氣求財，激氣相刣」。大家可以藉著詩照亮情緒的一盞明燈、
溝通情緒一座橋樑、解決情緒一把梳子。
（二） 直進式
158
157 同註 3，頁 255
彩虹 （王政雄 85 期 110 頁）
天頂的日頭公 平時上愛展威風
若拄著歹聲嗽的霆雷公 伊就恬恬聽雨咧唱望春風 一面聽一面參雨踅玲瓏 踅玲瓏 踅玲瓏
踅甲天頂出現一道媠噹噹的彩虹
此首詩寫得很閒情逸致，太陽雖是很耀眼，遇到打雷下雨時也可以自得其樂，當 做是音樂會，聽雨水在唱望春風。一面聽歌，一面陪著、圍繞著，繞出一道美麗的彩 虹。整首太陽有隨著時間的轉移，空間產生變化，也按照作者情感想像等順序去設計 架構屬直進式。
阿倫（劉庭山 46 期 128 頁）
阿倫、阿倫 穿新裙 去坐船。
海邊黃昏 滿天像抹粉 全彩雲！
日頭紅紅紅 像喙唇
亦有海鳥一群閣一群 海風一陣閣一陣
海水一湧（íng）接一湧
黃昏海邊
親像阿倫 kap 伊迄（hit）領水噹噹的裙。
「智者樂山，仁者樂水」。夕陽斜照的昏黃，黃昏的海邊應該是最美，美在有落 日、晚霞、海鳥、漁船，海面上漁家滿載而歸，細讀靜幽的天光，當然一定要人的陪 襯，穿上漂亮的裙子，海面上蕩漾著點點金光，和一群一群的海鳥，構成一幅美麗的
山水畫。 海風吹啊吹，吹得裙擺飄啊飄，吹的頭髮飛啊飛，雖說「夕陽無限好，只 是近黃昏」，卻有剎那即永恆。這樣情景充滿詩情畫意，有如柑橘芳香，有如楓糖濃 郁，有如花朵嬌豔，真是美不勝收。 讓我憶起元曲中馬致遠的《天淨沙》：枯藤、老
山水畫。 海風吹啊吹，吹得裙擺飄啊飄，吹的頭髮飛啊飛，雖說「夕陽無限好，只 是近黃昏」，卻有剎那即永恆。這樣情景充滿詩情畫意，有如柑橘芳香，有如楓糖濃 郁，有如花朵嬌豔，真是美不勝收。 讓我憶起元曲中馬致遠的《天淨沙》：枯藤、老