第一章 緒論
第三節 文獻回顧
一、敘事者革新和近代小說的主觀化傾向
見聞小說中，以《老殘遊記》、《二十年目睹之怪現狀》為最早受到重視與 討論的文本，其中對於《二十年目睹之怪現狀》的討論，則更可說觸及所有見 聞小說的共通特點，以下即假《二十年目睹之怪現狀》的相關討論，引出見聞 小說的重要問題與研究面向。
1911 年上海廣智書局出版《二十年目睹之怪現狀》辛卷時，附有一個〈總 評〉，總評內就晚清新小說創作的流弊，說明《二十年目睹之怪現狀》的優點，
文中說：
新著小說，每每取其快意，振筆疾書，一洩千里，至支流衍蔓時，不復 知其源流所從出。散漫之病，讀者議之。此書舉定一人為主，如萬馬千 軍，均歸一人操縱。12
指出的「一人」自然是九死一生，然而較之於觀察「九死一生」作為敘事者的 敘事功能，似乎更多指向的是九死一生作為一名故事中觀察者對各事件的串聯 作用。其所論，主要並不在這種敘述形式對於傳統小說的革新，而是說明不同 於快意直書、缺乏結構的小說，指出吳趼人《二十年目睹之怪現狀》一作結構 較為緊密、完整。胡適在〈五十年來之中國文學〉一文中，對於《二十年目睹
11 〔美〕史蒂文．科恩與琳達．夏爾斯（Steven Cohan ＆ Linda Shires）著，張方譯：《講故事
──對敘事虛構作品的理論分析》，頁83-89
12 參見陳平原、夏曉虹合編：《二十世紀中國小說理論資料》第一卷，（北京：北京大學出版 社，1997），頁 387
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之怪現狀》的描述與評價，與這個觀點相承接：
吳沃堯曾經受過西洋小說的影響，故不甘心做那沒有結構地雜湊小說。
他的小說都有點佈局，都有點組織。這是他勝過同時一班作家之處。《怪 現狀》的體例還是散漫的，還是含有無數短篇故事，但全書有個「我」
的主人，用這個我的事蹟做佈局綱領，一切短篇故事都變成了我二十年 中看見或聽見的怪現狀。即此一端，便與《官場現形記》、《文明小史》
不同了。13
胡適將廣智書局本的總評說得更為詳細，他認為吳趼人是借鑑於西方小說的結 構，因而有意對於小說結構特別經營，通過「我」把小說中包含的短篇故事統 整為一體。一方面胡適更坦白指出所謂「千軍萬馬」實際上就是散漫組織而 成、彼此無太大關係的短篇故事，另一方面肯定吳趼人的嘗試。
對於《二十年目睹之怪現狀》的結構問題，米列娜指出不應該從表面上評 斷其「結構鬆散」，她認為應該觀察小說中的插曲是否具有語義上的內在統一 性。在論中米列娜以《二十年目睹之怪現狀》、《老殘遊記》、《孽海花》、《九尾 龜》為例，指出晚清小說中有一類的結構類型為「線式情節小說」，以《二十年 目睹之怪現狀》而言，主要人物認識世界的過程，串聯了小說中的插曲。小說 的認識語義基礎使得小說結構具有內在統一性。14
另一方面，米列娜在研究吳趼人《二十年目睹之怪現狀》的敘事者使用
13 參見胡適著：《五十年來之中國文學》，收於《胡適作品集》，（臺北：遠流出版社，1986）第 八冊頁 127
14 米列娜在〈晚清小說情節結構的類型研究〉一文反駁了認為晚清小說結構鬆散的說法，其認 為如《二十年目睹之怪現狀》一類的小說為「線性情節」結構，小說結構的邏輯，不管是引述 的事件或是眾人的討論，都通過小說主角所貫串。米列娜認為這些小說應當被視為「認識型」
的故事。這個說法大致為陳平原所發揮，陳平原以「啟悟性」主題概括。參見米列娜：〈晚清小 說情節結構的類型研究〉，收於〔捷〕米列娜編，伍曉明譯：《從傳統到現代──世紀轉折時期 的中國小說》，（北京：北京大學出版社，1997），頁 39-49；陳平原著：《中國現代小說的起點
──清末民初小說研究》，（北京：北京大學出版，2005），頁 236-237
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時，指出了吳趼人在該作中，找不到和西方文學中自我探索、自我意識，或者 日本文學中自我懺悔的特質。另一方面，米列娜也認為在文言文學傳統中的第 一人稱敘述，和吳趼人小說中第一人稱的敘事者源流不同。她指出，根本而 言，在沈復《浮生六記》中內省、抒情的第一人稱敘事，在《二十年目睹之怪 現狀》中幾乎看不見：
它集中在敘述者對自己周圍社會的觀察之上，而在小說的過程中，敘述 者的個人生活卻愈來愈被推入背景。這部第一人稱小說的主人公顯然是 外向的，敘述者的個人情感幾乎不存在。15
可是，這並不代表米列娜否定了吳趼人的嘗試。與此相反的是，米列娜認為，
除《紅樓夢》以外傳統中國白話小說基本上並非作者內在情感與經驗的表達媒 介，小說也不是反思個人存在議題的場所，他認為傳統白話小說所謂的「第三 人稱敘事」，則更阻斷了對主觀立場的表達。在此立場上，米列娜肯定了吳趼人 的努力。因為作者和敘事者（九死一生）在立場上的接近，使得小說敘事可能 發展出主觀性和個性。
米列娜的討論，已經不僅著眼於受限制的敘事者對於結構的統整功能，而 是更深入地探問吳趼人的嘗試和中國文學的傳統之關係，以及其開創性。米列 娜從作者與敘事者立場的接近，進一步指出其中蘊含的抒情可能性，則仍有待 進一步探討。
另一方面，對於《老殘遊記》的討論，夏志清也已經指出其敘事者革新蘊 含的主觀性傾向，他說：
（劉鶚）他不滿前人以情節 plot 為中心的小說，又有野心包攬更高更繁
15 參見〔捷〕米列娜：〈晚清小說的敘事模式〉，收於米列娜編，伍曉明譯：《從傳統到現代─
─世紀轉折時期的中國小說》，頁73
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雜的完整性，以與他個人對國計民生的看法相呼應。……方此之時，劉 鶚握管而書，所享獲得成功，似乎大於他當代傑出而多產的李寶嘉和吳 沃堯：他脫掉傳統的小說家那件說故事的外衣，又把沿襲下來的說故事 的所有元素，下隸於個人的識見之內，而為其所用。如果在行文上用的 不是第三人稱，它儘會是中國第一本用第一人稱寫的抒情小說（lyrical novel）。16
夏志清的討論，提及劉鶚對於小說文體的創造性革新。不同於以情節為中心的 傳統白話小說，夏志清指出了劉鶚筆下的小說，在敘事方式上，已經挑戰了傳 統通過說書人口吻進行的策略，而統合在「個人的識見」。不過，所謂「個人的 識見」其實有待思索：所謂的個人，指的是只有「老殘」嗎？還是也包含了隱 於幕後，沒有在人物之外獨立發表意見的敘事者？抑或是文本的實際作者劉鶚 本人呢？另外，使用「第三人稱」，是否仍是「抒情小說」呢？實際上對於小說 中的人物與敘事者的關係，在夏志清的討論中還留有相當大補充、修正的空 隙。單單指出《老殘遊記》脫離了說書人外衣以及具有抒情性，還不足以說明 作為晚清白話小說的《老殘遊記》對於文體的革新及其開展主體性的方式。
不論是米列娜和夏志清，對於小說文本的討論，都引導出「主觀化」的方 向。對於近代文學中主觀化與抒情化傾向，捷克漢學家普實克是最早也最重要 的論者之一。
普實克指出近代小說抒情化傾向的論點，具有重大影響。其中引人注意的 是，他指出晚清小說中敘事者的革新，以及敘事聚焦在特定人物的特點和小說 抒情傾向的相關性。他在〈轉變中的敘事者角色〉一文中，探討了近代小說中 敘事者的變化，以及吳趼人《二十年目睹之怪現狀》和劉鶚《老殘遊記》兩部 小說的抒情性。
16 參見夏志清著：〈《老殘遊記》新論〉，收於林明德主編：《晚清小說研究》，（臺北：聯經出版 社，1988），頁 286
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在〈中國現代文學的主觀主義與個人主義〉一文中，普實克認為從清代到 五四，中國文學有個人化與主觀化的傾向。其中，晚清小說則表現出「強烈的 個人主義傾向」（strongly personal tendency），普實克以吳趼人的《二十年目睹 之怪現狀》為例，認為在小說中，作者自身和小說人物和整個社會處於對立，
有著徹底主觀化與個人化的傾向。17不過在另一篇文章中，普實克雖然仍肯定
《二十年目睹之怪現狀》中和舊有敘事模式的不同與轉變，可是卻也認為在小 說第一回中敘事者竭力營造的個人焦慮只是一種姿態而已，實際上小說仍是在 羅列事件，娛樂讀者而已。普實克並不認為《二十年目睹之怪現狀》在運用敘 事者以達到個人化或主觀化的目標上做得很好。相較之下，真正運用敘事者將 各種元素統合在一起的較佳案例是《老殘遊記》。18
對於劉鶚《老殘遊記》的抒情傾向，普實克認為即在於作者與小說人物之 間關係的拉近。傳統小說中小說人物與作者沒有連結的障礙（artificial
barrier），在《老殘遊記》中消失。通過老殘與作者間的連結，劉鶚得以表達個 人的情感與感受，並且用自己的角度觀看事物。這都是因為雖然劉鶚仍然沿襲 了說書人口吻的某些敘事框架，但是整合敘事的角色卻都交到了老殘一人身 上。當然，老殘在小說中並非是敘事者，而只是一名小說人物。《老殘遊記》中 對敘事者的革新，普實克文中論述其實並未說明清楚。19
普實克的論證，其實很難使人同意。他對近現代中國文學的主觀傾向，所 舉的例子如：沈復的《浮生六記》、蒲松齡的詩，以及幾篇不同的古典日記，再 多大程度上可以代表中國近現代文學，可以證成其主觀化與抒情化傾向的說 法，其實令人懷疑。另一方面，他也無意進一步分別李伯元、曾樸等小說和吳
17 〔捷〕Průšek, Jaroslav, “ Subjectivism and Individualism in Modern Chinese Literature” ,The Lyrical and the Epic : Studies of Modern Chinese Literature. Bloomington, Indiana: Indiana University
press,1980, p12-13
18 〔捷〕Průšek, Jaroslav, “ The Changing Role of the Narrator in Chinese Novels at the Beginning of
18 〔捷〕Průšek, Jaroslav, “ The Changing Role of the Narrator in Chinese Novels at the Beginning of