一、認識社會派推理小說
傅博，本名傅金泉，致力於日本文學、推理小說評介者、編輯，另有筆名島 崎博、黃淮、余織詩。一九五六年赴日留學，留日二十五年，期間以撰寫作家書 誌和文化時評等，擔任總編輯，創辦內容以偵探小說和評論為主的《幻影城》雜 誌等，尤其致力於本格派的研究，在當時興起的社會派熱潮中，是個重要的存在。
一九七九年返台定居後，繼續以撰寫文化、文學、推理小說評論與介紹等，寫下 超過百篇的評論文章。在臺灣三十五年間，大力推動日本推理小說的閱讀，由淺 入深出版日本推理小說集，不遺餘力引薦無數日本推理小說家及其作品進入臺 灣，在臺灣有著橫跨世代的影響力。其二 OO 九年出版《迷詭‧偵探‧推裡 ——
日本推理作家與作品》，更是將他一生對推理小說界的貢獻集結成書，整理了日 本推理小說發展的歷史。記載了「社會派」推理小說起源於二十世紀五 O 年代：
其主張是：「原本的犯案動機，一律因個人的利害關係而起，如今前上的糾 紛、愛情的衝突等等，而且這些都很類似，沒有什麼特殊性，使人感到不滿 足。我主張犯案動機需要加上社會性，如此一來，推理小說便可以增加深度 和廣度，有時還會有『提起問題』的作用。」5
社會派是日本獨有的推理小說派別，與一向為主流的本格派有很大的差異。本格 派具有幻想性謎題與高度邏輯性的寫作特徵，多使用不易發生於現實世界中的犯 罪題材，像是密室或是孤島殺人案等，偏重案情的分析，忽略人類感性的情感，
少了人與人之間互動的描寫，一切皆建立在嚴謹的理性邏輯思維之上。而社會派 保留了推理小說“謎”的特質，當作其手段，挖掘當今社會產生的社會問題，反
5 傅博，《迷詭‧偵探‧推裡 —— 日本推理作家與作品》，台北：獨步文化。頁 88。
映各種社會意象，深入淺出，研究在社會環境的影響下，那些犯罪的動機由何形
有眼》、《砂器》等。他貢獻的不僅是為推理小說界帶來新的創作方向，還擴展推 理小說讀者的範圍，從知識分子消遣的讀物到一般大眾的讀者，一併擠進文學暢 銷排行榜，每當出書是銷售保證，一舉躍升為暢銷作家。對於後起之秀的作家，
有鉅大的影響力，成為了推理小說史上不可不提到的大人物。
二、宮部美幸的書寫魅力
繼松本清張後，最被世人所廣泛討論的社會派作家代表人物，是素有國民作 家之稱的宮部美幸擔當，撇除生長的時代外，她的成長背景和大前輩松本清張有 些許相似的地方，曾有過許多不同類型的工作，高中畢業後就進入律師事務所當 速記員、瓦斯催繳員等，晚上則利用時間到講談社學習寫作。在律師事務所的所 見所聞所談，讓她明白很多生活大小事的悲喜劇，而其中瓦斯催繳員的工作經驗 也獲得本人的認同，認同它確實是一份就了解社會層面的角度來看，收穫實在非 常豐富的工作。她的作品中，擅長描繪人物的特性，題材多以社會的日常生活為 主，對大部分的讀者來說，型態是接近自身生活的狀態，少了點距離感多了一份 親近感，作品中帶有的溫暖底蘊又富含對社會的批判與反省，尤其注重人性的描 繪與剖析，人與人之間的感性元素，多了這一層情感的糾葛，故事常有意想不到 的發展，結局溫馨且讓人值得回味與思考。從中可以看見她的溫柔，而因為這一 份的溫柔，深獲不少讀者喜愛，也擁有了「松本清張的女兒」這另一個的稱號。
國內有一系列以探討宮部美幸作品所進行的簡單專訪，共有五個問題，可以 給第一次接觸宮部美幸作品的讀者暖身，當中有兩個問題值得一提。提問一，接 觸第一本宮部美幸的小說是？什麼契機讓你接觸到她的作品？筆者在閱讀資料 後，《模仿犯》是最為所人熟知的作品，是巔峰的代表作。其中，有兩位讀者的 訪問讓筆者印象深刻，第一位，說《模仿犯》是他知道宮部美幸的第一個作品，
原因是看到在報紙上類似 APPLE、SAMSUNG 或名牌 LV 與 Prada 那種大版面 的宣傳，很難讓人不去在意，她能感受到版面傳達的熱情，是怎樣的作品佔據那
樣的大版面。第二位，則是先看了由森田芳光執導的電影《模仿犯》後，認為背
引自：http://okapi.books.com.tw/article/2730。
10 Tizzy Bac 陳惠婷，【宮部美幸讀書會】Tizzy Bac 陳惠婷：絕非娛樂性的小說創作而已，博客 來 OKAPI 閱讀生活誌，( 2014 年 02 月 12 日)。2018 年 02 月 18 日，時間 18：23，
引自：http://okapi.books.com.tw/article/2745。
11 米果，【宮部美幸讀書會】米果：宮部的小說風格，不只是推理的解謎而已，博客來 OKAPI 閱讀生活誌，( 2014 年 02 月 18 日)。2018 年 02 月 18 日，時間 18：23，
引自：http://okapi.books.com.tw/article/2754。
多數人不只推崇推理小說，也推薦跨領域的作品，無疑是肯定她書寫的能力。宮
為上、下兩集移置大螢幕。從這些方面看來，可以知道文本問世後，在日本引起 多大的關注。
隨後，二 O 一四年國內也翻譯成中文相繼出版，也收到來自不同專業領域 人士的回響，有推理評論人冬陽、中興大學台灣文學與跨國文化所副教授陳國偉、
樂團主唱陳惠婷、主持人曾寶儀、作家總幹事黃國華、詹宏志及廖輝英等人的推 薦，文本內末也附上作家，同時身兼多家報章雜誌專欄的人渣文本（周偉航）更 加深入的專文解說。還有，國內出版《所羅門的偽證》的前一年，二 O 一三年獨 步文化主編張麗嫻，更是前往日本針對此書進行採訪，透過作者親自談論文本，
讓筆者對《所羅門的偽證》能有更深入的理解。
從許多讀者的回響中，可以看到關注的方向不同，書中出現的細節總都會 有人注意到，一樣的是讀者感受到宮部美幸一如既往的書寫風格，細膩的人性描 述還有平凡又不失張力的內容。帶領讀者從一個中學生的死亡，發現這裡頭其實 包裝著多少問題。其中，文本最後一冊文末附上人渣文本（周偉航）的專文解說，
詳細的對文本做了分析，列出了三大值得深入思考加以探討的重點。第一，逼迫 我們尋找死亡的解釋。大多遇見死亡的我們，直覺的第一個反應，無疑是猜測死 亡的各種理由，為何而死，是面對死亡最自然的提問，也是判定結果最關鍵的根 據。讓讀有了思考，死亡形式可分為自殺和他殺兩種，同樣都是生命的逝去，但 為何而死有成千上萬的原因。他們之間最大的差異在於法律上追究的責任，自殺，
多出於身心無法承受或接受，當下生活的某一種狀態，選擇扼殺自己的性命，不 管是否是為他人所致，逝去的性命是自己的決定，無法決定性的怪罪於誰，所以 無罪，最多是道德上的譴責；而他殺，不管基於什麼原因殺害某人，擅自結束一 個人的性命，那個人必須為此負責，有罪。然而在追究死亡的同時，迎來第二重 壓力，第二，是害怕自己經歷死亡，卻沒有成長。死亡如此重大，我們會害怕自 己並未從死亡中學到什麼。柏木卓也的死在自殺和他殺之間游走，周遭的人，心
也跟著游走了，因為死亡距離自己太近了，究竟誰要為柏木卓也的死負起責任，
是「與我無關」，只希望盡快從這場災難中逃離，好讓自己心靈上獲得解脫，還 是「與我有關」，認為是自己應注意且能注意卻不注意而有的過失，將責任都往 身上攬。那身為讀者，是局外人、旁觀者的我們又如何看待，便是評論者認為的 第三重壓力，第三，是迫使讀者進入架空的情節，要求讀者自己對故事做出切身 的解讀。他提出以下的疑問：
如果你也在城東第三中學，你會怎麼做？挺身而出成為法庭的要角？裝作 完全不關心的旁人？哪位角色的作為最貼近你的行事風格？又或是你將 已全然不同創新的姿態，擠進這百萬字的巨構之中？15
相信有些讀者讀完作品時會有許多想法，或許心中也產生一樣的疑問且會試著反 問自己，至少讀者有做過一樣的事情。當然，評論者也質疑過作者誇大了這個年 紀的孩子，認為他們的世界或者心智還尚未成熟到可以精準駕馭法庭這個領域，
但作者呈現的竟然是這樣一個完善的攻防戰，而且還是在實際掌控一切的成人面 前，實在讓人不去質疑執行的可能性。16
評論者周偉航最後也替質疑的心態提出一些佐證，是他依據自身在大學授課 的經驗，絕大多數的學生缺乏意志力與執行力，連思辨能力也實在難以有書中如 此專業的表現。文本所凸顯的是青少年積極主動的面向，不再默不作聲，跌破多 數人的眼鏡，再次抨擊總認為孩子是童言童語刻板印象，如同作者在故事開始前 引用菲利浦‧狄克 ( Philip K.Dick ) 的話「孩童懵懂無知。其實孩子幾乎無所不 知，甚至知道得太多。」青少年也和成人一樣在這個社會上生存，勇敢行動是他
15 宮部美幸著，王華懋譯，《所羅門的偽證Ⅲ：法庭》，下冊，台北：獨步文化，2014。頁 387。
16 同附註 15，《所羅門的偽證Ⅲ：法庭》，下冊。頁 386 ~ 387。
們對這個社會關切的表現，是為了自己或是其他的目的也罷，絕對不是默不關心，
也不是毫無情緒，只是沒有管道可以讓他們表現，所以，當他在再想想那些因柏 木卓也的死，逐漸受到壓迫的學生，又不無可能弄個縮小版的法庭來審理。
第貳章 構成校園法庭的起點 第一節《所羅門的偽證》故事摘要
《所羅門的偽證》分為三部曲，共六冊。架構如此長篇的小說，作者的靈感 來自一九九 O 年一則新聞，一個女高中生在上學時，因為快遲到用衝的進校門，
《所羅門的偽證》分為三部曲，共六冊。架構如此長篇的小說，作者的靈感 來自一九九 O 年一則新聞，一個女高中生在上學時，因為快遲到用衝的進校門，