第二章 《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》音樂分析與詮釋
第二節 曲式結構
《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》是一首四樂章的奏鳴曲。第一樂章為降 A 大調，3/8 拍，行板（Andante）。此奏鳴曲為貝多芬三十二首奏鳴曲中唯一將變 奏曲置為第一樂章者。除此之外，其餘四首作品亦在曲中使用變奏曲。9
此樂章包括主題與五段變奏，曲式方面，主題與變奏皆為三段體。長度方面，
除了變奏五為 49 小節之外，其餘皆為 34 小節。調性方面，唯獨變奏三以降 a 小 調呈現之外，其餘均為降 A 大調。旋律方面，主題是一段像聖詠的四聲部旋律，
為和弦式的主音音樂；變奏一的主旋律為分解和弦形式，伴奏聲部則延續著主題 的和聲音響；變奏二的主旋律改以左手呈現，與右手的伴奏聲部構成切分音型；
變奏三的主旋律回到右手，以級進音型在後半拍呈現，與左手的和弦形成切分音 型；變奏四的旋律多為掛留音的方式，在高低音域間來回移動，伴奏聲部則以輕 巧的斷奏來陪襯；變奏五前 8 小節的為三連音，第 9 小節開始，右手的主旋律分 為兩個聲部，主旋律置於中間聲部，直到尾奏，才由最高聲部來呈現。
筆者依段落、調性、拍號、曲式、速度與音樂特色，附表歸納說明曲式結構，
如表 1：
9 貝多芬 32 首奏鳴曲中，除了作品 26 第一樂章為變奏樂章之外，還包含了作品 14 之 2 第二
表 1. 貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，曲式結構。 作品之中，中世紀時，由義大利文的 Scherzo 衍生出德文的 Scherz 和 Scherzen（開 玩笑、戲謔之意）。貝多芬時期，詼諧曲在奏鳴曲中可以取代小步舞曲的樂章（特
別標示”Scherzo”）和其他具有喜劇與諷刺性的作品，這些作品多半是快速的樂章 或大型作品中的一個樂章。10
此樂章為降 A 大調，3/4 拍，極快板（Allegro molto）。四個降記號的樂曲開 頭從屬調開始，直到第 5 小節才回到主調。因此，如標題詼諧曲所示，一開始即 有些許變化，似乎意味著此樂章將充滿生氣與趣味。
此曲屬於三段體，包括詼諧曲（Scherzo）– 中段（Trio）– 詼諧曲（Scherzo）
三大段，其中詼諧曲分為兩個段落，A 段（第 1 至第 16 小節）為一平行樂段（Perallel
在降 A 大調上，為 4+4 的樂句結構所組成的段落，形式較 A 段單純。緊接著是 A 段的再現，在尾端加入六小節的尾聲，伴奏聲部以一個持續的降 A 音為根基，節 奏上延續著附點節奏，讓音樂保持在一股平靜的氛圍中，如同儀式過後，哀慟逐 漸平緩。
第四樂章為降 A 大調， 2/4 拍，快板（Allegro）的輪旋曲式（ABACAB A’）。
旋律當中運用了倒影與聲部交換等手法，為全曲最大的特色。A 段包含 a、b 兩個 小段落，a 小段的樂句以 6+6 結構組成。第 12 小節開始的 b 小段，轉為 4+4 樂句，
並以聲部交換的方式重覆一次。第 28 小節至 31 小節為過門，並將調性從降 A 大 調轉至降 E 大調上。
B 段從第 32 小節開始，降 E 大調，樂句由 4+6 的結構組成。第 42 小節開始，
為一停留在 I 級之音階下行旋律，並無轉調，因此可視為 B 段的小尾奏。直到第
48 小節開始的過門，才漸漸地將調性轉至 A 段的降 A 大調上。
C 段從第 81 小節開始，為 c 小調，樂句以 4+4+4+4 的結構組成，右手為分解 和弦旋律，左手以持續的震音音型為背景。每一個樂句都從弱音開始，結束在兩 個強而有力的斷奏，因此讓音樂充滿向前推進的動力。
再現的 A 段在過門時運用了四次的模進下行，造成了調性的模糊與轉變。直 到 B 段的再現，才將調性轉入降 A 大調上，直到結束。第 154 小節開始的 A’（ 尾 奏），伴奏聲部與第三樂章的尾奏相同，以一個持續的降 A 音為根基，讓右手以
分解和弦的方式，從高音域至低音域、由漸強（crescendo）到漸弱（decresc），
逐漸讓音樂緩和，慢慢歸於平靜。