貝多芬《降A大調鋼琴奏鳴曲,作品26》與《E大調鋼琴奏鳴曲,作品109》之音樂分析與詮釋

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(1)國立台灣師範大學音樂學系在職進修碩士班 音樂專業師資教育組 碩士論文. 貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》與《E 大 調鋼琴奏鳴曲,作品 109》之音樂分析與詮釋. 指導教授:林明慧 教授 研究生:王湘霓 撰. 中華民國 104 年 6 月.

(2) 摘要. 路德維希‧范‧貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770- 1827)之創作風格可分為 三期:早期為 1770 至 1802 年、中期為 1802 至 1815 年及晚期的 1815 至 1827 年。 《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》(Piano Sonata in A- flat Major , Op. 26, 1800- 1801) 為貝多芬早期的作品; 《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》(Piano Sonata in E Major, Op. 109, 1820)則為晚期的創作,筆者選擇這兩首奏鳴曲作為研究曲目,因其特殊之處 在於創作時間相隔近二十年,且都在樂章中包含變奏曲:《降 A 大調鋼琴奏鳴曲, 作品 26》的變奏曲在第一樂章;《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》則置於第三樂章, 這樣不同於以往在奏鳴曲樂章的編排形式,引發了筆者的興趣,進而研究探討。 本詮釋報告共有五章,第一章為緒論、第二章為《降 A 大調鋼琴奏鳴曲, 作品 26》之音樂分析與詮釋、第三章為《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》之音樂 分析與詮釋、第四章為兩首樂曲之創作理念與變奏樂章之比較、第五章則為結語。 其中,第二章與第三章將分別研究此兩首奏鳴曲之創作背景、曲式結構、節奏特 性、旋律特質、調性和聲、織度組成與音樂詮釋等,藉此更深入探討貝多芬早、 晚期在創作手法上的轉變。 筆者希望藉由此研究,提升自己對於貝多芬在這兩首奏鳴曲上有更深一層的 認識,期望在演奏時,對於其精神內涵與音樂表現,能有更深一層的掌握,並從 中獲益,也希望此研究對於貝多芬早、晚期奏鳴曲有興趣者,亦能有所幫助。.

(3) 關鍵字:貝多芬、鋼琴奏鳴曲、作品 26、作品 109、Beethoven、piano sonata、 op. 26、op. 109.

(4) 目次 --------------------------------------------------------------------------------------------------i 譜例目次 -------------------------------------------------------------------------------------------ii 表目次 --------------------------------------------------------------------------------------------xiv 第一章 緒論 第一節 研究動機與目的 --------------------------------------------------------------------1 第二節 研究範圍與方法 --------------------------------------------------------------------2 第二章 《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》音樂分析與詮釋 第一節 創作背景 --------------------------------------------------------------------------4 第二節 曲式結構 --------------------------------------------------------------------------7 第三節 節奏特性 -------------------------------------------------------------------------11 第四節 旋律特質 -------------------------------------------------------------------------20 第五節 調性和聲 -------------------------------------------------------------------------33 第六節 織度特質 -------------------------------------------------------------------------42 第七節 音樂詮釋 -------------------------------------------------------------------------48 第三章 《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》音樂分析與詮釋 第一節 創作背景 ------------------------------------------------------------------------60 第二節 曲式結構 ------------------------------------------------------------------------63 第三節 節奏特性 ------------------------------------------------------------------------68 第四節 旋律特質 ------------------------------------------------------------------------81 第五節 調性和聲 ------------------------------------------------------------------------92 第六節 織度特質 -----------------------------------------------------------------------102 第七節 音樂詮釋 -----------------------------------------------------------------------108 第四章 《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》及《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》之比較 第一節 創作理念之比較 -------------------------------------------------------------125 第二節 變奏樂章之比較 -------------------------------------------------------------127 第五章 結語 ---------------------------------------------------------------------------------134 參考文獻 ---------------------------------------------------------------------------------------140 i.

(5) 譜例目次. 頁次. 【譜例 2- 3- 1】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 主題,第 1 至 5 小節--------------------------------------------------------------- 11 【譜例 2- 3- 2】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 主題,第 13 至 27 小節------------------------------------------------------------ 12 【譜例 2- 3- 3】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏一,第 35 至 40 小節--------------------------------------------------------- 12 【譜例 2- 3- 4】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏二,第 69 至 73 小節--------------------------------------------------------- 13 【譜例 2- 3- 5】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏三,第 103 至 113 小節------------------------------------------------------ 13 【譜例 2- 3- 6】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏四,第 137 至 141 小節------------------------------------------------------ 14 【譜例 2- 3- 7】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏五,第 174 至 181 小節------------------------------------------------------ 14 【譜例 2- 3- 8】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏五,第 204 至 208 小節-------------------------------------------------------- 15 【譜例 2- 3- 9】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 1 至 4 小節------------------------------------------------------------------------ 15 【譜例 2- 3- 10】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 17 至 24 小節--------------------------------------------------------------------- 16 【譜例 2- 3- 11】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 29 至 41 小節--------------------------------------------------------------------- 16. ii.

(6) 【譜例 2- 3- 12】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 45 至 48 小節--------------------------------------------------------------------- 17 【譜例 2- 3- 13】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 68 至 75 小節--------------------------------------------------------------------- 17 【譜例 2- 3- 14】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章, 第 1 至 4 小節------------------------------------------------------------------------ 18 【譜例 2- 3- 15】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章, 第 31 至 34 小節--------------------------------------------------------------------- 18 【譜例 2- 3- 16】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 1 至 9 小節------------------------------------------------------------------------ 19 【譜例 2- 3- 17】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 32 至 35 小節--------------------------------------------------------------------- 19 【譜例 2- 3- 18】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 81 至 86 小節--------------------------------------------------------------------- 20 【譜例 2- 3- 19】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 157 至 162 小節------------------------------------------------------------------ 20 【譜例 2- 4- 1】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 主題,第 1 至 8 小節----------------------------------------------------------------- 21 【譜例 2- 4- 2】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 主題,17 至 27 小節---------------------------------------------------------------- 22 【譜例 2- 4- 3】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏一,第 35 至 40 小節--------------------------------------------------------- 22 【譜例 2- 4- 4】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏一,第 53 至 60 小節--------------------------------------------------------- 23 【譜例 2- 4- 5】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏二,第 83 至 88 小節----------------------------------------------------------- 23 iii.

(7) 【譜例 2- 4- 6】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一主題, 變奏三,第 103 至 113 小節------------------------------------------------------ 24 【譜例 2- 4- 7】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏三,第 122 至 125 小節------------------------------------------------------ 24 【譜例 2- 4- 8】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏四,第 137 至 144 小節-------------------------------------------------------- 25 【譜例 2- 4- 9】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏五,第 178 至 181 小節------------------------------------------------------ 25 【譜例 2- 4- 10】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏五,第 204 至 208 小節------------------------------------------------------ 26 【譜例 2- 4- 11】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 1 至 4 小節------------------------------------------------------------------------ 26 【譜例 2- 4- 12】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 17 至 28 小節--------------------------------------------------------------------- 27 【譜例 2- 4- 13】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 44 至 48 小節--------------------------------------------------------------------- 27 【譜例 2- 4- 14】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 60 至 67 小節--------------------------------------------------------------------- 28 【譜例 2- 4- 15】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章, 第 16 至 20 小節-------------------------------------------------------------------- 29 【譜例 2- 4- 16】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章, 第 26 至 30 小節--------------------------------------------------------------------- 29 【譜例 2- 4- 17】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章, 第 31 小節---------------------------------------------------------------------------- 30 【譜例 2- 4- 18】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章, 第 68 至 75 小節--------------------------------------------------------------------- 30 iv.

(8) 【譜例 2- 4- 19】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 1 至 12 小節----------------------------------------------------------------------- 31 【譜例 2- 4- 20】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 30 至 41 小節--------------------------------------------------------------------- 32 【譜例 2- 4- 21】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 42 至 46 小節--------------------------------------------------------------------- 32 【譜例 2- 4- 22】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 81 至 91 小節--------------------------------------------------------------------- 33 【譜例 2- 5- 1】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 主題,第 16 至 27 小節-------------------------------------------------------------- 34 【譜例 2- 5- 2】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏三,第 103 至 113 小節-------------------------------------------------------- 35 【譜例 2- 5- 3】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏四,第 152 至 159 小節------------------------------------------------------- 36 【譜例 2- 5- 4】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏五,第 204 至 208 小節------------------------------------------------------ 36 【譜例 2- 5- 5】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 1 至 8 小節------------------------------------------------------------------------ 37 【譜例 2- 5- 6】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 17 至 24 小節--------------------------------------------------------------------- 37 【譜例 2- 5- 7】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章, 第 1 至 12 小節----------------------------------------------------------------------- 39 【譜例 2- 5- 8】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章, 第 16 至 19 小節--------------------------------------------------------------------- 39 【譜例 2- 5- 9】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章, 第 68 至 75 小節--------------------------------------------------------------------- 40 v.

(9) 【譜例 2- 5- 10】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 81 至 96 小節--------------------------------------------------------------------- 41 【譜例 2- 5- 11】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 128 至 132 小節------------------------------------------------------------------ 42 【譜例 2- 6- 1】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 主題,第 21 至 27 小節------------------------------------------------------------ 42 【譜例 2- 6- 2】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏一,第 35 至 38 小節--------------------------------------------------------- 43 【譜例 2- 6- 3】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏二,第 97 至 98 小節-----------------------------------------------------------43 【譜例 2- 6- 4】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏三,第 103 至 118 小節------------------------------------------------------ 44 【譜例 2- 6- 5】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏四,第 157 至 159 小節-------------------------------------------------------- 44 【譜例 2- 6- 6】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏五,第 171 至 173 小節-------------------------------------------------------- 45 【譜例 2- 6- 7】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏五,第 178 至 181 小節------------------------------------------------------ 45 【譜例 2- 6- 8】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 1 至 4 小節------------------------------------------------------------------------ 45 【譜例 2- 6- 9】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 33 至 36 小節--------------------------------------------------------------------- 46 【譜例 2- 6- 10】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章, 第 55 至 61 小節--------------------------------------------------------------------- 46 【譜例 2- 6- 11】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章, 第 31 至 34 小節--------------------------------------------------------------------- 47 vi.

(10) 【譜例 2- 6- 12】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 1 至 9 小節------------------------------------------------------------------------ 47 【譜例 2- 6- 13】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章, 第 154 至 162 小節------------------------------------------------------------------ 48 【譜例 2- 7- 1】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 主題,第 9 至 10 小節-------------------------------------------------------------- 49 【譜例 2- 7- 2】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 主題,第 21 至 27 小節-------------------------------------------------------------- 50 【譜例 2- 7- 3】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏一,第 35 至 40 小節----------------------------------------------------------- 50 【譜例 2- 7- 4】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章, 變奏三,第 123 至 125 小節-------------------------------------------------------- 52 【譜例 2- 7- 5】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》, 第三樂章,第 33 小節-------------------------------------------------------------- 57 【譜例 3- 3- 1】貝多芬《E 大調號鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 1 至 5 小節------------------------------------------------------------------------ 69 【譜例 3- 3- 2】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 9 至 14 小節----------------------------------------------------------------------- 70 【譜例 3- 3- 3】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 31 至 35 小節--------------------------------------------------------------------- 70 【譜例 3- 3- 4】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 63 至 65 小節--------------------------------------------------------------------- 71 【譜例 3- 3- 5】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 78 至 86 小節----------------------------------------------------------------------- 71 【譜例 3- 3- 6】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 1 至 4 小節------------------------------------------------------------------------ 72 vii.

(11) 【譜例 3- 3- 7】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 8 至 15 小節---------------------------------------------------------------------- 72 【譜例 3- 3- 8】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 33 至 38 小節--------------------------------------------------------------------- 73 【譜例 3- 3- 9】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 70 至 74 小節--------------------------------------------------------------------- 73 【譜例 3- 3- 10】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 83 至 88 小節--------------------------------------------------------------------- 73 【譜例 3- 3- 11】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 83 至 88 小節--------------------------------------------------------------------- 74 【譜例 3- 3- 12】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 主題,第 1 至 4 小節----------------------------------------------------------------- 74 【譜例 3- 3- 13】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏一,第 17 至 23 小節----------------------------------------------------------- 75 【譜例 3- 3- 14】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏二,第 33 至 34 小節----------------------------------------------------------- 75 【譜例 3- 3- 15】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏二,第 41 至 46 小節----------------------------------------------------------- 76 【譜例 3- 3- 16】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏三,第 65 至 72 小節----------------------------------------------------------- 76 【譜例 3- 3- 17】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏四,第 97 至 98 小節----------------------------------------------------------- 77 【譜例 3- 3- 18】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏四,第 106 至 107 小節-------------------------------------------------------- 77 【譜例 3- 3- 19】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏五,第 113 至 118 小節-------------------------------------------------------- 78 viii.

(12) 【譜例 3- 3- 20】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏五,第 137 至 142 小節-------------------------------------------------------- 78 【譜例 3- 3- 21】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏六,第 153 至 161 小節------------------------------------------------------ 79 【譜例 3- 3- 22】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏六,第 164 至 166 小節------------------------------------------------------ 80 【譜例 3- 3- 23】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏六,第 167 至 171 小節------------------------------------------------------- 80 【譜例 3- 3- 24】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏六,第 178 至 179 小節-------------------------------------------------------- 81 【譜例 3- 4- 1】貝多芬《E 大調號鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 1 至 4 小節------------------------------------------------------------------------ 81 【譜例 3- 4- 2】貝多芬《E 大調號鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 9 至 15 小節----------------------------------------------------------------------- 82 【譜例 3- 4- 3】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 16 至 25 小節--------------------------------------------------------------------- 83 【譜例 3- 4- 4】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 41 至 46 小節--------------------------------------------------------------------- 83 【譜例 3- 4- 5】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 47 至 52 小節--------------------------------------------------------------------- 84 【譜例 3- 4- 6】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 63 至 66 小節--------------------------------------------------------------------- 84 【譜例 3- 4- 7】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 78 至 86 小節--------------------------------------------------------------------- 85 【譜例 3- 4- 8】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 9 至 15 小節---------------------------------------------------------------------- 85 ix.

(13) 【譜例 3- 4- 9】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 33 至 44 小節-------------------------------------------------------------------- 86 【譜例 3- 4- 10】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 57 至 62 小節--------------------------------------------------------------------- 86 【譜例 3- 4- 11】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 69 至 80 小節--------------------------------------------------------------------- 87 【譜例 3- 4- 12】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 89 至 104 小節-------------------------------------------------------------------- 87 【譜例 3- 4- 13】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 168 至 177 小節------------------------------------------------------------------ 88 【譜例 3- 4- 14】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 主題,第 1 至 8 小節---------------------------------------------------------------- 88 【譜例 3- 4- 15】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏一,第 17 至 23 小節----------------------------------------------------------- 89 【譜例 3- 4- 16】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏三,第 47 至 48 小節---------------------------------------------------------- 89 【譜例 3- 4- 17】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏三,第 65 至 72 小節----------------------------------------------------------- 90 【譜例 3- 4- 18】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏四,第 97 至 98 小節----------------------------------------------------------- 90 【譜例 3- 4- 19】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏五,第 113 至 118 小節-------------------------------------------------------- 91 【譜例 3- 4- 20】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏六,第 176 至 179 小節------------------------------------------------------ 91 【譜例 3- 4- 21】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 尾奏,第 188 至 195 小節-------------------------------------------------------- 92 x.

(14) 【譜例 3- 5- 1】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 1 至 10 小節----------------------------------------------------------------------- 93 【譜例 3- 5- 2】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 9 至 15 小節----------------------------------------------------------------------- 94 【譜例 3- 5- 3】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 41 至 52 小節--------------------------------------------------------------------- 95 【譜例 3- 5- 4】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 71 至 86 小節--------------------------------------------------------------------- 95 【譜例 3- 5- 5】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 9 至 24 小節---------------------------------------------------------------------- 96 【譜例 3- 5- 6】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 33 至 50 小節--------------------------------------------------------------------- 97 【譜例 3- 5- 7】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 70 至 82 小節--------------------------------------------------------------------- 98 【譜例 3- 5- 8】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 89 至 104 小節------------------------------------------------------------------- 98 【譜例 3- 5- 9】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 138 至 149 小節------------------------------------------------------------------ 99 【譜例 3- 5- 10】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 主題第 1 至 16 小節----------------------------------------------------------------100 【譜例 3- 5- 11】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏二,第 57 至 59 小節-------------------------------------------------------- 100 【譜例 3- 5- 12】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏四,第 104 至 109 小節------------------------------------------------------ 101 【譜例 3- 5- 13】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏四,第 103 至 104 小節----------------------------------------------------- 102 xi.

(15) 【譜例 3- 5- 14】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏二,第 63 至 64 小節--------------------------------------------------------- 102 【譜例 3- 6- 1】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 21 至 25 小節--------------------------------------------------------------------103 【譜例 3- 6- 2】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 21 至 30 小節-------------------------------------------------------------------- 103 【譜例 3- 6- 3】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 9 至 15 小節-------------------------------------------------------------------- 104 【譜例 3- 6- 4】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 170 至 177 小節-----------------------------------------------------------------105 【譜例 3- 6- 5】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏三第 85 至 90 小節----------------------------------------------------------- 105 【譜例 3- 6- 6】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏四,第 97 至 98 小節-------------------------------------------------------- 106 【譜例 3- 6- 7】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏五,第 113 至 118 小節------------------------------------------------------ 106 【譜例 3- 6- 8】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏六,第 174 至 179 小節----------------------------------------------------- 107 【譜例 3- 6- 9】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏六,第 188 至 195 小節------------------------------------------------------ 107 【譜例 3- 7- 1】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 9 小節-----------------------------------------------------------------------------109 【譜例 3- 7- 2】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 12 小節---------------------------------------------------------------------------110 【譜例 3- 7- 3】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 14 小節---------------------------------------------------------------------------111 xii.

(16) 【譜例 3- 7- 4】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 31 至 35 小節------------------------------------------------------------------- 111 【譜例 3- 7- 5】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 47 至 52 小節--------------------------------------------------------------------112 【譜例 3- 7- 6】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章, 第 93 至 99 小節,及,第二樂章,第 1 至 7 小節---------------------------- 114 【譜例 3- 7- 7】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章, 第 102 至第 104 小節--------------------------------------------------------------116 【譜例 3- 7- 8】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏一,第 17 至第 23 小節------------------------------------------------------ 117 【譜例 3- 7- 9】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏二,第 41 至第 43 小節------------------------------------------------------ 118 【譜例 3- 7- 10】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏二,第 60 至第 64 小節----------------------------------------------------- 119 【譜例 3- 7- 11】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏三,第 65 至第 68 小節----------------------------------------------------- 120 【譜例 3- 7- 12】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏四,第 106 至第 109 小節-------------------------------------------------- 121 【譜例 3- 7- 13】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏五,第 135 至第 136 小節-------------------------------------------------- 122 【譜例 3- 7- 14】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏五,第 138 至第 140 小節-------------------------------------------------- 123 【譜例 3- 7- 15】貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章, 變奏六,第 164 至第 166 小節------------------------------------------------- 124. xiii.

(17) 表目次. 表 1. 貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》 ,第一樂章,曲式結構-----------------8 表 2. 貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第一樂章,曲式結構--------------64 表 3. 貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第二樂章,曲式結構--------------66 表 4. 貝多芬《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》,第三樂章,曲式結構--------------67 表 5. 貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》及 《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》樂章編排比較------------------------------------126. xiv.

(18) 第一章. 緒論. 第一節 研究動機與目的. 路德維希‧范‧貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770- 1827)被譽為世界上最偉 大的作曲家之一,成長時期的他受到啟蒙運動的影響,使得作品蘊含著「理性」 的思維。直到 1789 年的法國大革命,自由、平等、熱情、自豪、真誠的思想更是 哺育了他的心靈,對於爾後的創作生涯產生了極大的影響。年輕時期的貝多芬, 繼承了古典樂派的風格,在奏鳴曲的創作上依循傳統的規則與形式,以三樂章與 四樂章為主。貝多芬尤其在聽力出現狀況之後,以更深刻、更敏銳,甚至更大膽 的手法,把對於生活的苦難與希望,與情感緊密地結合在一起,透過創造與革新, 在奏鳴曲形式的運用上突破傳統,將主題或動機的發展及曲式的變化使用發揮至 極致,為後世作曲家開創新路,可謂傳承與創新的集大成。 貝多芬的作品種類相當多,包含了奏鳴曲、交響曲、變奏曲、鋼琴小品、歌 劇、合唱曲、芭蕾舞音樂等。其中,三十二首鋼琴奏鳴曲,如同一部跨時代的音 樂史,演奏者可以從中探討其一生的創作歷程,了解各時期的創作風格、內涵與 特色,同時,也是學習古典鋼琴者,必定會彈奏的經典曲目,並被後人稱為鍵盤 樂的「新約聖經」。 貝多芬的鋼琴奏鳴曲一直陪伴著筆者的習琴生涯,深深著迷於每一首作品的 1.

(19) 獨特魅力,希望藉由此次研究,提升自己對於他所創作的《降 A 大調鋼琴奏鳴曲, 作品 26》(Piano Sonata in A- flat Major , Op. 26, 1800- 1801)與《E 大調鋼琴奏鳴曲, 作品 109》(Piano Sonata in E Major, Op. 109, 1820)在創作風格與樂曲分析上的深入 了解,進而探討最適切的詮釋方法,期望在演奏時,對於其精神內涵與音樂表現, 能有更深一層的掌握。. 第二節 研究範圍與方法. 本文以貝多芬的《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》與《E 大調鋼琴奏鳴曲, 作品 109》作為研究曲目。這兩首奏鳴曲分別為貝多芬早期與晚期的作品,其特殊 之處在於樂曲中均包含變奏樂章,因此筆者先針對創作背景、樂曲分析與音樂詮 釋上來探討分析,再比較兩首奏鳴曲在創作理念與變奏樂章的手法上之差異性。 在資料的蒐集上,擬透過圖書館的電子資料庫與中西文藏書,蒐集國內外相 關之學術論文、期刊、中英書籍、音樂辭典、樂譜與網際網路等資料,加上有聲 資料作為參考。內文包含第一章為緒論、第二章為《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》之音樂分析與詮釋、第三章為《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》之音樂分析與 詮釋、第四章為《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》及《E 大調鋼琴奏鳴曲,作品 109》之比較、第五章為結語。其中,第二章與第三章分別研究此兩首奏鳴曲之創 作背景、曲式結構、節奏特性、旋律特質、調性和聲、織度組成與音樂詮釋等, 2.

(20) 藉此更深入探討貝多芬早、晚期在創作手法上的轉變。. 3.

(21) 第二章 《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》音樂分析與詮釋. 第一節 創作背景. 筆者根據《葛洛夫線上音樂辭典》(Grove Music Online)之定義,將貝多芬之創 作風格分為三期:早期為 1770 至 1802 年、中期為 1802 至 1815 年及晚期的 1815 至 1827 年。1 《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》創作於 1800 年至 1801 年,由維也納開比 出版社(Vienna, Cappi)在 1802 年間出版,題獻給卡爾.馮.里希諾夫斯基(Carl von Lichnowsky)親王。 1801 年開始,因為聽力的惡化,讓貝多芬的情緒陷入低潮,為了隱瞞耳疾的 事實,他刻意迴避社交圈,聽從醫生的建議,來到溫泉勝地─ 海利根城(Heiligenstadt) 修養。在這個與生命搏鬥的歷程中,他將全部的精神與時間著重於音樂的創作上, 儘管在風格上仍受到海頓(Franz Joseph Haydn, 1732- 1809)和莫札特(Wolfgang Amadeus Mozart, 1756- 1791)的影響,不過,他開始在樂曲中嘗試更大膽的創新, 來表達他對音樂的想法,例如《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》在樂章編排上就 相當不同以往。 1802 年貝多芬在寫給弟弟們的《海利根斯塔德遺書》 (Heiligenstadt Testament, 1 Denis Arnold and Barry Cooper. "Beethoven, Ludwig van."In The Oxford Companion to Music. Oxford Music Online. Oxford University Press, http://0-www.orfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu. tw/subscriber/article/opr/t114/e698 (accessed April 28, 2014). 4.

(22) 1802)中,提及內心的痛苦與掙扎: 「只要再多一些,我就會結束自己的生命— 只 有藝術能讓我回頭。啊!看起來似乎直到我創作出內心所感受到的一切後,才能 離開人世。」2在信中貝多芬揭示了兩個重要的想法,其一是對於生命感到絕望, 其二是對於藝術的執著,這也是支撐他活下去所仰賴的唯一意念。這個時期的貝 多芬,開始不再以音樂取悅貴族,而是發自內心最深處,以無比崇高神聖的人性 向世人宣示。此外,在他寫給出版商的信中也說道: 「我已經做了兩組變奏曲,兩 組均以全新的風格寫成,每種風格又截然不同。3…我向您保證,收下這兩部作品 絕不會讓您感到後悔,每一個主題都是以不同的風格處理的。1802 年 10 月 18 於 維也納。」4於此,他明白地指出自己在創作上的嶄新風格,也讓後人視 1802 年為 其作品的重要分水嶺。 古典時期的音樂家,包含海頓、克萊曼帝(Muzio Clementi, 1752- 1832)、莫 札特等人,在奏鳴曲的創作上大多遵循著傳統。5早在莫札特的《A 大調鋼琴奏鳴 曲,作品 331》(Piano Sonata in A major, K331, 1778)中,也曾以不同的形式來構成. 2. F. E. Kirby, Music for piano: a short history. (New Jersey: Amadeus Press, 2004), 115.. 貝多芬在 1802 年間創作了兩首重要的鋼琴變奏曲,分別為《F 大調六首主題變奏曲,作品 34》(Six Variations on an Original Theme in A major, op. 34. 1802)與《降 E 大調英雄主題變奏曲, 作品 35》(Fifteen Variation and a Fugue on an Original Theme in e minor, op. 35, “Eroica Variation”, 1802)。 3. 4. 陳怡潔,<貝多芬中期曲風轉變的探討>,《音樂研究》No.3(十二月號,1994) :202。. 古典時期的奏鳴曲多是三或四個樂章組成,以四樂章為例,第一樂章採用奏鳴曲式,快板; 第二樂章在形式上有二段體、三段體、或主題變奏曲等,通常與第一樂章在速度上形成對比,多為 慢板;第三樂章多為小步舞曲(minuet)或是詼諧曲(Scherzo) ,速度以中板為主,第四樂章具備 終結全曲的氣勢,與第一樂章互相呼應。因此作曲家偶爾會採用「奏鳴曲式」或是生動活潑的「輪 旋奏鳴曲式」創作,速度上更快於三樂章。 5. 5.

(23) 一首奏鳴曲。6貝多芬的《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》雖然同樣以各種曲式來 編排,卻有著更大膽的嘗試,這四個樂章,分別以第一樂章的變奏曲,第二樂章 的詼諧曲,第三樂章的送葬進行曲,以及第四樂章的迴旋曲式來創作。 其中,最特別的莫過於第一樂章將傳統的奏鳴曲式,以變奏曲取代。再者是 第三樂章的送葬進行曲,著名美國鋼琴家陶布(Robert Taub, 1955- )對此做出說明: 這首送葬進行曲貝多芬沒有意指特定的英雄,而是一個制式化的作品。是當 他聽到當時其廣受歡迎的帕埃爾(Ferdinando Paer, 1771- 1839)的歌劇作品《阿 奇勒》(Achille, 1801)之後所寫下的。7 這首送葬進行曲,也似乎在為多芬的《第三號英雄交響曲》 (Symphony No. 3, op. 55, “Eroica” 1803)中的第二樂章,人稱「英雄葬禮」的送葬進行曲做準備,而該 樂章也是貝多芬所有作品中,最具影響力的作品之一。 儘管《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》被歸類於貝多芬早期的作品,但仍可 看出他尋求創新的意念。此作品與他早期的創作手法不同,樂章之間的組成形式 亦與傳統奏鳴曲相異,因此有些學者從貝多芬的草稿簿中,搜尋各樂章的來源, 發現這些樂章原本並非打算寫成同一首奏鳴曲,而是日後再行組合,8如此刻意嶄 新地嘗試,也使得此作品別具意義。. 關於《A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 331》的創作日期有兩個說法:一是於 1783 年於維也納或 薩爾茨堡創作;亦有另一個說法,是於 1778 年於法國巴黎時創作。樂曲包含三個樂章,第一樂章 為優雅的行板(Andante grazioso),是一首包含西西里主題和六個變奏的變奏曲;第二樂章為小步舞 曲;第三樂章則為著名的「土耳其進行曲」(Alla Turca)。 6. 7. Robert Taub, Playing the Beethoven piano sonatas (New York: Amadeus Press, 2009),178.. 高談音樂企劃小組, 《你不可不知道的:貝多芬 100 首經典創作及其故事》(台北:高談文化 事業有限公司出版,2007),158。 8. 6.

(24) 第二節. 曲式結構. 《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》是一首四樂章的奏鳴曲。第一樂章為降 A 大調,3/8 拍,行板(Andante)。此奏鳴曲為貝多芬三十二首奏鳴曲中唯一將變 奏曲置為第一樂章者。除此之外,其餘四首作品亦在曲中使用變奏曲。9 此樂章包括主題與五段變奏,曲式方面,主題與變奏皆為三段體。長度方面, 除了變奏五為 49 小節之外,其餘皆為 34 小節。調性方面,唯獨變奏三以降 a 小 調呈現之外,其餘均為降 A 大調。旋律方面,主題是一段像聖詠的四聲部旋律, 為和弦式的主音音樂;變奏一的主旋律為分解和弦形式,伴奏聲部則延續著主題 的和聲音響;變奏二的主旋律改以左手呈現,與右手的伴奏聲部構成切分音型; 變奏三的主旋律回到右手,以級進音型在後半拍呈現,與左手的和弦形成切分音 型;變奏四的旋律多為掛留音的方式,在高低音域間來回移動,伴奏聲部則以輕 巧的斷奏來陪襯;變奏五前 8 小節的為三連音,第 9 小節開始,右手的主旋律分 為兩個聲部,主旋律置於中間聲部,直到尾奏,才由最高聲部來呈現。 筆者依段落、調性、拍號、曲式、速度與音樂特色,附表歸納說明曲式結構, 如表 1:. 貝多芬 32 首奏鳴曲中,除了作品 26 第一樂章為變奏樂章之外,還包含了作品 14 之 2 第二 樂章、作品 57 第二樂章、作品 109 第三樂章以及作品 111 第二樂章等。 7 9.

(25) 表 1. 貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,曲式結構。 段落. 調性. 拍號. 曲式. 速度. 主題. 降 A 大調. 3/8. 三段體. 行板 Andante. 音樂特色 主題是一段像聖詠的四聲 部旋律,為和弦式的主音音 樂。. 變奏一. 降 A 大調. 3/8. 三段體. 行板 Andante. 主旋律為在第一拍為分解 和弦形式,相較於主題在節 奏上更有律動感。. 變奏二. 降 A 大調. 3/8. 三段體. 行板 Andante. 主旋律改以左手呈現,與右 手的伴奏聲部構成切分音 型。. 變奏三. 降 a 小調. 3/8. 三段體. 行板 Andante. 唯一以小調呈現的變奏樂 段,主旋律以級進音型在後 半拍呈現,與左手的和弦形 成切分音型。. 變奏四. 降 A 大調. 3/8. 三段體. 行板. 旋律多為掛留音的方式,在. Andante. 高低音域間來回移動,伴奏 聲部則以輕巧的斷奏。. 變奏五. 降 A 大調. 3/8. 三段體. 行板. 前 8 小節的為三連音,第 9. 與. Andante. 小節開始,右手的主旋律分. 尾奏. 為兩個聲部,主旋律置於中 間聲部,直到尾奏,才由最 高聲部來呈現。. 第二樂章標示「詼諧曲」(Scherzo),詼諧曲自 17 世紀初期開始運用於不同 作品之中,中世紀時,由義大利文的 Scherzo 衍生出德文的 Scherz 和 Scherzen(開 玩笑、戲謔之意)。貝多芬時期,詼諧曲在奏鳴曲中可以取代小步舞曲的樂章(特. 8.

(26) 別標示”Scherzo”)和其他具有喜劇與諷刺性的作品,這些作品多半是快速的樂章 或大型作品中的一個樂章。10 此樂章為降 A 大調,3/4 拍,極快板(Allegro molto)。四個降記號的樂曲開 頭從屬調開始,直到第 5 小節才回到主調。因此,如標題詼諧曲所示,一開始即 有些許變化,似乎意味著此樂章將充滿生氣與趣味。 此曲屬於三段體,包括詼諧曲(Scherzo)– 中段(Trio)– 詼諧曲(Scherzo) 三大段,其中詼諧曲分為兩個段落,A 段(第 1 至第 16 小節)為一平行樂段(Perallel Period),包含兩個八小節樂句,每一個樂句皆由 4+4 的結構組成,以變奏形式反 覆一次;B 段(第 17 至 67 小節),由 a、b、c 三個小樂段組成:a 小段從主調開 始,以 4+4+4 之結構組成;b 小段從第 29 小節開始,樂句結構與 a 小段相同,並 在尾端擴充 4 個小節;c 小段從第 45 小節開始,與段落 A 相同,為一平行樂段, 前樂句為工整的 4+4 結構,後樂句在尾部則擴充為 4+4+6。由此可見,B 段在樂 句的層次安排上,是逐次增長的關係。 中段建立在降 D 大調上,是一段如聖詠的旋律,加上規律的節奏,使得音樂 在豐厚穩定的音響中向前推動著。 第三樂章標示為「悼念某一英雄之喪的送葬進行曲」(MARCIA FUNEBRE sulla morte d’un Eroe),降 a 小調,4/4 拍。此樂章屬於 ABA 三段體,A 段為降 a 小調,以連續不斷的附點節奏貫穿,讓樂曲呈現出如送葬隊伍般的步伐。B 段建立 10 Tilden A. Russel and Hugh Macdonald. “Scherzo.”In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://0-www.oxfordmusiconline.com.opac.lib.ntnu.edu.tw/subscriber/article/grove/music/24827(accessed April 28, 2014). 9.

(27) 在降 A 大調上,為 4+4 的樂句結構所組成的段落,形式較 A 段單純。緊接著是 A 段的再現,在尾端加入六小節的尾聲,伴奏聲部以一個持續的降 A 音為根基,節 奏上延續著附點節奏,讓音樂保持在一股平靜的氛圍中,如同儀式過後,哀慟逐 漸平緩。 第四樂章為降 A 大調, 2/4 拍,快板(Allegro)的輪旋曲式(ABACAB A’)。 旋律當中運用了倒影與聲部交換等手法,為全曲最大的特色。A 段包含 a、b 兩個 小段落,a 小段的樂句以 6+6 結構組成。第 12 小節開始的 b 小段,轉為 4+4 樂句, 並以聲部交換的方式重覆一次。第 28 小節至 31 小節為過門,並將調性從降 A 大 調轉至降 E 大調上。 B 段從第 32 小節開始,降 E 大調,樂句由 4+6 的結構組成。第 42 小節開始, 為一停留在 I 級之音階下行旋律,並無轉調,因此可視為 B 段的小尾奏。直到第 48 小節開始的過門,才漸漸地將調性轉至 A 段的降 A 大調上。 C 段從第 81 小節開始,為 c 小調,樂句以 4+4+4+4 的結構組成,右手為分解 和弦旋律,左手以持續的震音音型為背景。每一個樂句都從弱音開始,結束在兩 個強而有力的斷奏,因此讓音樂充滿向前推進的動力。 再現的 A 段在過門時運用了四次的模進下行,造成了調性的模糊與轉變。直 到 B 段的再現,才將調性轉入降 A 大調上,直到結束。第 154 小節開始的 A’( 尾 奏),伴奏聲部與第三樂章的尾奏相同,以一個持續的降 A 音為根基,讓右手以. 10.

(28) 分解和弦的方式,從高音域至低音域、由漸強(crescendo)到漸弱(decresc), 逐漸讓音樂緩和,慢慢歸於平靜。. 第三節. 節奏特性. 變奏主題為弱起拍,A 段的主旋律聲部以八分音符、十六分音符與三十二 分音符為主;伴奏聲部則為三拍的長音符和八分音符,在伴奏聲部的襯托之下, 主旋律巧妙地運用了附點節奏,形成音樂中之推進感(譜例 2- 3- 1)。 【譜例 2- 3- 1】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,主題,第 1 至 5 小節. B 段特別強調第三拍的運用,無論是左手的結合音,或是右手的附點節奏與裝 飾音,伴隨著力度的轉變,讓音樂猶如一連串話語,在問答間連結、起伏(譜例 2- 3- 2)。. 11.

(29) 【譜例 2- 3- 2】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,主題,第 13 至 27 小節. 變奏一主旋律運用大量的三十二分音符,以分解和弦之方式呈現,音域上橫 跨五個八度,不僅讓音樂更為流暢,也使得音域的運用較主題寬廣。伴奏聲部延 續主題樂段中的伴奏型態,以三拍之長音和八分音符為主(譜例 2- 3- 3)。 【譜例 2- 3- 3】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏一, 第 35 至 40 小節. 變奏二改變了節奏模式,左手的主旋律在正拍上,以連續不斷的十六分音符 呈現;右手的伴奏聲部則在後半拍上,運用短巧的三十二分音符及休止符,與主 旋律交織成為切分節奏,使得音樂變得更加輕巧(譜例 2- 3- 4)。 12.

(30) 【譜例 2- 3- 4】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏二, 第 69 至 73 小節. 變奏三延續了變奏二切分節奏的特質,但兩者的風格卻大相逕庭。變奏三以 八分音符為主,與變奏二的十六分音符相較,增加了音符的時值。再者,A 段的 主旋律與伴奏聲部多為級進音型,因此,在節奏上步調較為緩慢,在聽覺上也更 加的舒緩(譜例 2- 3- 5)。 【譜例 2- 3- 5】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏三, 第 103 至 113 小節. 13.

(31) 變奏四將主題以掛留音的方式展現,在一個八度的音域間來回移動。伴奏聲 部則為八分音符為與短促的十六分音符為主,為樂曲增添輕盈之感(譜例 2- 3- 6)。 【譜例 2- 3- 6】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏四, 第 137 至 141 小節. 變奏五以十六分音符三連音拉開序幕,經過八個小節之後,伴奏聲部在同樣 的拍長之下,減值成為三十二分音符,並在最高聲部呈現出類似震音的效果,讓 音樂的進行逐漸地緊湊起來(譜例 2- 3- 7)。 【譜例 2- 3- 7】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏五, 第 174 至 181 小節. 尾奏樂段包含了三個聲部同時進行:最高聲部為主旋律,在節奏上有較多變 化,包括了附點節奏、連續十六分音符的斷奏與三拍長音符的使用;中間聲部以. 14.

(32) 連續不斷的十六分音符為背景;低音聲部則為規律的八分音符與八分休止符來呼 應。三個聲部運用不同的節奏型態,緊密地結合在一起,在漸弱的記號之下,讓 音樂漸漸、沉穩地結束(譜例 2- 3- 8)。 【譜例 2- 3- 8】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏五, 第 204 至 208 小節. 第二樂章為三聲部主題,A 段樂曲開頭所運用的節奏相當單純,包含了八分 音符、四分音符、二分音符與附點二分音符等。最高聲部是兩個八分音符,以輕 巧的姿態在弱起拍拉開序幕,第一小節加入中間聲部與低音聲部,以突強(sf)的 音量停留在第一拍上,猶如一股力量準備蓄勢待發。第三拍藉由一個四分音符的 還原 D 音,如蜻蜓點水般,將音樂帶入五個四分音符的齊奏。音樂的節奏在動靜 之間巧妙地變化,也讓樂曲一開始即相當明亮、活潑(譜例 2- 3- 9)。 【譜例 2- 3- 9】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 1 至 4 小節. 15.

(33) B 段從第 17 小節開始,右手的主旋律接續著 A 段的節奏型態,伴奏聲部則轉 變成為八度音的跳進,在低音域呈現出較厚重的音響(譜例 2- 3- 10)。 【譜例 2- 3- 10】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 17 至 24 小節. 第 29 小節開始節奏有些微變化,以四分音符與二分音符為主。前四小節均為 四分音符,左手維持在八度音的跳進,右手則在第一拍與第三拍上呼應著;第 33 小節開始,左手八度音跳進漸漸以圓滑的方式代替,而右手也以兩拍至一拍的節 奏,讓音樂逐漸平穩下來(譜例 2- 3- 11)。 【譜例 2- 3- 11】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 29 至 41 小節. 16.

(34) 第 45 小節開始,主旋律依舊保持固定的節奏型態,伴奏聲部則改以連綿不斷 的八分音符來呈現(譜例 2- 3- 12)。 【譜例 2- 3- 12】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 45 至 48 小節. 中段(Trio)的節奏動機來自於 A 段的第一小節,在 B 段短暫出現後,於此 處充份發展。沒有豐富的表情記號,幾乎沉浸在弱音(p)的氛圍裡,呈現出與詼 諧曲樂段完全不同的面貌,較為優雅且內斂(譜例 2- 3- 13)。 【譜例 2- 3- 13】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 68 至 75 小節. 第三樂章的送葬進行曲,附點節奏動機貫穿全曲。A 段的左手伴奏聲部,時 而以二分音符與四分音符等長音符表達出沉重感,時而跟隨著右手踏出緩慢的節 奏,如同送葬者沉重的腳步一般(譜例 2- 3- 14)。. 17.

(35) 【譜例 2- 3- 14】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章,第 1 至 4 小節。. B 段出現了新的節奏素材:震音般的三十二分音符。在短短兩拍之內,迅速的 由弱音至強音(f)的音量,猶如鼓聲般轟隆隆作響一般。11十六分休止符與八分 休止符,為音樂製造出短暫的停頓,伴隨著強而有力的音量,就像樂儀隊整齊劃 一的儀式般,充滿著力量(譜例 2- 3- 15)。 【譜例 2- 3- 15】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章,第 31 至 34 小節. 第四樂章迴旋曲式的 A 段,以連續不斷的十六分音符和八分音符,有規律地 行走著。其中,十六分音符節奏更是貫穿此樂章最主要的素材,因而讓整首樂曲 史蘭倩斯卡(Ruth Slenczynska, 1952- )於 2013 年 12 月 16 日,在國立台灣師範大學的音樂大 師班中說明,B 段中的三十二分音符如同葬禮中的鼓聲一般。 18 11.

(36) 充滿了緊湊之感。(譜例 2- 3- 16)。 【譜例 2- 3- 16】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章,第 1 至 9 小節. B 段以十六分音符為背景,從第 32 小節開始,將八分音符改以切分節奏呈現, 頓時改變音樂氛圍,顯得更為俏皮(譜例 2- 3- 17)。 【譜例 2- 3- 17】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章,第 32 至 35 小節. C 段的雙手均為十六分音符,從弱音開始在三個小節內漸強至強音,並以兩個 強而有力的和弦當作樂句結尾。此段落除了雙手的關係更為緊密之外,豐富的表 情記號更深具音樂張力(譜例 2- 3- 18)。. 19.

(37) 【譜例 2- 3- 18】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章,第 81 至 86 小節. 尾奏樂段,右手以分解和弦形式從高音域進行至低音域,左手則以二分音符 的長音符支撐著。左手的長音符不僅緩和了急促的步伐,也意味著音樂至此即將 劃下句點,最後在極弱的音響中,以一個三拍的長音,將所有流動的音符停止於 寂靜之中(譜例 2- 3- 19)。 【譜例 2- 3- 19】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章,第 157 至 162 小節. 第四節. 旋律特質. 第一樂章主題為四聲部旋律,A 段的前四小節,主旋律位於中低音域,運用 第一聲部與第三聲部的同音齊奏,讓音樂呈現出一股安定之感;後四小節則清楚. 20.

(38) 地將旋律畫分為高、低兩個音域,其中,主旋律屬於和弦式,與伴奏聲部的單旋 律線條交織出溫暖的音響(譜例 2- 4- 1)。 【譜例 2- 4- 1】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,主題,第 1 至 8 小節. B 段的主旋律以左手為主,右手的伴奏聲部為三度音程,旋律的走向與主旋律 呈反向進行。到了第 20 小節開始,主旋律改以右手呈現,與伴奏聲部均為一連串 的八度音響,藉由豐富的力度記號,讓音樂呈現出細膩的音響變化(譜例 2- 4- 2)。. 21.

(39) 【譜例 2- 4- 2】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,主題,17 至 27 小節. 變奏一的音域比主題低了一個八度,主旋律以八度的分解和弦為主,在樂句 中加入許多短小的圓滑線,呈現一股自然的韻律感。伴奏聲部以三拍的和弦襯托 著主旋律,交織出如華爾滋舞曲般優雅的旋律(譜例 2- 4- 3)。 【譜例 2- 4- 3】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏一, 第 35 至 40 小節. 音樂的進行到了第 57 至第 59 小節,伴奏聲部改以輕巧的跳音,由下而上進 行,並在第三拍加入突強的音量,產生一股由動而靜、由遠而近的音響效果(譜 例 2- 4- 4)。. 22.

(40) 【譜例 2- 4- 4】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏一, 第 53 至 60 小節. 變奏二的旋律改以左手來呈現,主旋律隱身於左手連續跳進的音符中。縱使 伴奏聲部在右手,並位於較高的音域,但是主旋律經常運用大幅度的跳進,使其 在中低音域中,依舊清晰可辨(譜例 2- 4- 5)。 【譜例 2- 4- 5】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏二, 第 83 至 88 小節. 變奏三的主旋律回到右手,由於改變了調性,加上主旋律與伴奏聲部同為級 進音型,因此主旋律的輪廓較為模糊,也讓音樂沉浸在一股寧靜的氛圍中。第 123 小節開始,主旋律擴大了音程,改以八度音表示,伴奏聲部的第一拍則運用突強. 23.

(41) 的音量與跳進等方式,更加強烈地支撐主旋律的緩慢移動(譜例 2- 4- 6)。 【譜例 2- 4- 6】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一主題,變奏三, 第 103 至 113 小節. 第 122 小節開始,主旋律在每一個第三拍的後半拍,以突強的音量強調,加 上伴奏聲部改以跳進的旋律來表示,為原本寧靜的氣氛激盪起一絲漣漪,產生一 股不安定之感(譜例 2- 4- 7)。 【譜例 2- 4- 7】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏三, 第 122 至 125 小節. 變奏四以極弱(pp)的音量展開,主旋律藉由掛留音的方式,與伴奏聲部的 跳音相互交織,在高低音域間來回跳躍著,顯得更加輕盈活潑(譜例 2- 4- 8)。. 24.

(42) 【譜例 2- 4- 8】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏四, 第 137 至 144 小節. 變奏五的前樂句在連續不斷的三連音中,完整呈現了主題旋律。第 178 小節 開始,除了節奏更加緊湊之外,聲部的配置也從原本的二聲部增加成為三聲部, 其中,最高聲部對應著中間聲部的主旋律,呈現出震音般的效果(譜例 2- 4- 9)。 【譜例 2- 4- 9】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏五, 第 178 至 181 小節. 尾奏的主旋律位於最高聲部,中間聲部以同音反覆為背景,低音聲部則以 E 音為主,在三度、四度或五度音程中向上跳進。第 212 小節開始,主旋律與低音 聲部在漸弱的音量中相呼應,並將音樂聲響慢慢飄向遠方,雖然有短暫的漸強, 最後終究停留在寂靜的弱音音量上(譜例 2- 4- 10)。 25.

(43) 【譜例 2- 4- 10】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏五, 第 204 至 208 小節. 第二樂章的 A 段開頭以三聲部呈現,最高聲部與低音聲部的旋律線條呈反向 進行,而最高聲部的動機 a 與動機 b 更是組成此樂章旋律的基本素材:動機 a 為一 個上行五度音階,級進的音型讓音樂較為平緩,同時也是 B 段與過門的主要素材; 動機 b 從一個結合音開始,上行二度後反向跳進,再級進上行,這樣的音型與跳 音結合,使得旋律有輕盈活潑之感(譜例 2- 4- 11)。 【譜例 2- 4- 11】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 1 至 4 小節. B 段從第 17 小節開始,主旋律運用動機 a 的素材,以三度音程表示,並且模 進了二次,伴奏聲部為八度的跳音,在低音域呈現出穩定的音響。每一次的動機 均由弱音的音量開始,兩小節後以強音製造音量的對比。直到第 26 小節,再以密 集的突強音量製造出緊湊之感(譜例 2- 4- 12)。 26.

(44) 【譜例 2- 4- 12】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 17 至 28 小節. 第 44 小節開始,左手的主旋律完整呈現動機 a 與動機 b,右手的伴奏聲部為 連續不斷的八分音符,襯托著主旋律線條,使音樂更加流暢(譜例 2- 4- 13)。 【譜例 2- 4- 13】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 44 至 48 小節. 第 52 小節開始聲部交換,主旋律以大量的八度音增加音響厚度,伴隨著強音 的音量直到段落的結尾。第 60 小節開始,強而有力的和弦音取代了八度音,伴奏 聲部在低音域中如滾輪般不停轉動,最後藉由六個跳音,讓音樂俐落地畫下休止 符(譜例 2- 4- 14)。. 27.

(45) 【譜例 2- 4- 14】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 60 至 67 小節. 中段以聖詠風格呈現,剛開始維持在中低音域,雙手為同向進行的八度齊奏, 相隔三度的音程讓音樂呈現出和諧的聲響,穩定的節奏與單純的旋律線條,使得 音樂呈現一股安定和平的聲響(見譜例 2- 3- 13)。 第三樂章的送葬進行曲運用厚重的和弦來展現沉重的腳步,主旋律和弦的外 聲部以降 a 小調的屬音為根基,用以類似持續音的方式進行著;旋律的變化隱藏 在中間聲部,與和聲的轉換緊密地結合在一起。 A 段的旋律線條以級進為主,猶如送葬的行進對伍,緩慢向前步行。第 16 小 節開始,清晰的旋律線條才在最高聲部中顯現,在音量的變化之下,同音反覆的 音型表達了深切強烈的情緒(譜例 2- 4- 15)。. 28.

(46) 【譜例 2- 4- 15】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章,第 16 至 20 小節. 第 26 至第 30 小節,主旋律以六度的和弦跳進來擴展音域,與左手的分解和 弦同向跳進,在音量的推進中,讓音樂呈現出一股激昂之感(譜例 2- 4- 16)。 【譜例 2- 4- 16】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章,第 26 至 30 小節. B 段在微弱快速的震音中展現出如輪鼓般的音響,很快地,以極短而有力的斷 音取代,猶如葬禮中鳴放的禮砲,一次次地劃過天際。音型的改變與節奏的變化, 使得 B 段呈現出與 A 段完全不同的性格(譜例 2- 4- 17)。. 29.

(47) 【譜例 2- 4- 17】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章,第 31 小 節. 緊接著是 A 段的再現和尾奏,尾奏的最低聲部為一持續的降 A 音,以此為背 景展現一段新的旋律。在音樂的進行上,前兩小節以較為密集的走向呈現,後兩 小節則為開離的旋律線條,呈現出「收」與「放」的對比。 第 72 小節的第三拍以突強的音量,凸顯出內心最後的激動,很快地以漸弱的 方式將音樂慢慢回歸平靜。音樂家史蘭倩斯卡(Ruth Slenczynska, 1952- )表示,此 處猶如葬禮儀式的最後,家屬受領旗幟之景象,可視為全曲最具張力之處(譜例 2- 4- 18)。12 【譜例 2- 4- 18】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章,第 68 至 75 小節. 史蘭倩斯卡於 2013 年 12 月 16 日,在國立台灣師範大學的音樂大師班中說明,此處猶如葬 禮儀式的最後,家屬受領旗幟的景象。 12. 30.

(48) 第四樂章 A 段以「倒影」和「聲部交換」兩大原則貫穿全曲,右手以十六分 音符的分解和弦形式進入,第 3 小節加入左手音階下行的主旋律,於第 6 小節將 雙手聲部交換,並且運用旋律的倒影來呈現。雙手細膩地連接、對應,彷彿讓音 樂旋律可以無止盡地傾訴(譜例 2- 4- 19)。 【譜例 2- 4- 19】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章,第 1 至 12 小節. B 段從第 32 小節開始,左手的分解和弦如頑固低音般,支撐著右手主旋律的 跳進。到了第 36 小節做了聲部交換與伴奏聲部的倒影,主旋律以同樣的音型在左 手呈現,並且移低了兩個八度。誠如 A 段的一貫風格,倒影與聲部交換的巧妙運 用,讓音樂進行更加流暢且富有層次(譜例 2- 4- 20)。. 31.

(49) 【譜例 2- 4- 20】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章,第 30 至 41 小節. 緊接而來的主旋律以三次的音階下行為主,每一次音階下行的起音都比前一 次高了三度音,在弱拍上以突強的音量表示;而低音旋律同樣為三次相同的上行 四度音階,運用較長的音符穩固地拾級而上,與主旋律的快速音群形成了對比, 旋律在動靜之間不僅表達了緊湊之感,第 46 小節所堆疊出來的極強(ff)音量, 也成為全曲最急切激動之處(譜例 2- 4- 21)。 【譜例 2- 4- 21】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章,第 42 至 46 小節. 32.

(50) C 段開始,右手的主旋律為連續的上行跳進,結束在兩個強而有力的和弦音; 左手的伴奏聲部以震音的方式,呈現出低鳴的音響。旋律隨著樂句的截短,顯得 更加激烈與急促,不禁令人想起送葬進行曲中的 B 段,如輪鼓與禮炮般的聲響一 次次地劃過天際(譜例 2- 4- 22)。 【譜例 2- 4- 22】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第四樂章,第 81 至 91 小節. 再現的 A、B 兩段主題除了調性上有所轉變之外,旋律的呈現與原段落無太大 差異。不同於 B 段的緊湊與急切,尾奏以下行的分解和弦,由高音域至低音域, 最後只留下一個降 A 大調主音在極弱的音響當中,呈現緩和平靜的氛圍,如同夕 陽西下漸漸沒入海平面,美麗的餘暉光暈盪漾於心中。. 第五節. 調性和聲. 主題與五段變奏,除了變奏三以降 a 小調呈現之外,均建立在降 A 大調上。 33.

(51) 主題的 A 段以 I 級與 V 級的和聲進行為主,較為單純;B 段的調性在主調與屬調 間轉換,並使用了 II 級、III 級與 VI 級等附屬和弦,製造出不安定感(譜例 2- 5- 1) 。 【譜例 2- 5- 1】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,主題,第 16 至 27 小節. 變奏一與變奏二、變奏五在和聲的運用上與主題相近,即使改變了節奏型態, 依舊可以清晰辨別出以主題為主的和聲進行。貝多芬在五段變奏中,將變奏三的 調性轉為降 a 小調,並置於段落的中心部位,不僅顯示其特殊性,彷彿暗示著第 三樂章即將出現同為降 a 小調的送葬進行曲。 變奏三的 A 段使用同音反覆的音型,低音旋律線條為音階上行,是轉換和聲 的主要根基。從 I 級開始,直到第 106 小節的拿波里六和弦出現,有了不一樣的色 彩,如同濛藍色的大海中,有著微微蕩漾的海浪一般。第 111 小節開始,伴奏聲 部的第一拍改為跳進音型,並加上突強的音量,使得音樂在相同的和聲進行中, 更加深了聽覺的印象(譜例 2- 5- 2)。 34.

(52) 【譜例 2- 5- 2】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏三, 第 103 至 113 小節. 變奏四回到主題調性,由於運用了許多和聲外音,使得調性較為模糊多變, 例如:第 152 小節 A 段結束在降 A 大調的 I 級,同小節中的第三拍,上聲部的降 G 音借用了自然小音階的第七音,宣告了轉調的開始,並於下一小節的掛留音上, 左手以還原的 A 音,明確地將調性轉入降 b 小調中;第 154 小節開始,調性原是 運用共同和弦轉回降 A 大調,同樣在第三拍借用了降 a 小調的 VI 級和弦,雖然沒 有明確造成轉調,但在聽覺上卻給予了小調色彩,也使得調性較為游移不定,相 較於原主題,更顯多變(譜例 2- 5- 3)。. 35.

(53) 【譜例 2- 5- 3】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏四, 第 152 至 159 小節. 變奏五回到了降 A 大調,回到在主題的和聲架構上,直到尾奏樂段,由於中 間聲部的持續音與低音聲部均維持在降 E 音上,因此和聲更是穩固地在 I 級與 V 級間持續地進行著,直到結束(譜例 2- 5- 4)。 【譜例 2- 5- 4】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第一樂章,變奏五, 第 204 至 208 小節. 第二樂章從降 E 大調開始,在一個短暫的休止符之後,以模仿的手法在第 5 小節迅速地將調性轉至降 A 大調。兩個樂句的和聲進行相同,第一個和弦均建立 在 VII 級的半減七和弦上,製造出不穩定的音響,但很快地又回到穩定的 I 級和弦。 36.

(54) 由於樂曲的速度較快,因此貝多芬在調性的轉換當中,如同所示的詼諧曲一般, 單純、愉悅而輕快(譜例 2- 5- 5)。 【譜例 2- 5- 5】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 1 至 8 小節。. B 段從降 A 大調 I 級開始,在旋律的進行中,由於半音的變化,造成每四小 節即轉調一次。例如前四小節,在降 A 大調上出現了不屬於此調性的降 G 音,和 聲上屬於 IV 級的屬七和弦,這個附屬和弦並未解決至 IV 級,而是以一個還原的 D 音,將調性直接轉入降 B 大調上。由此可見,在 B 段的進行上,運用半音的變 化即可讓和聲與調性產生改變,也因此造成許多不安定的音響(譜例 2- 5- 6)。 【譜例 2- 5- 6】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第二樂章,第 17 至 24 小節. 37.

(55) 緊接而來的中段則建立在降 D 大調上,以聖詠式的和聲進行著,呈現出一股 沉靜與和諧之美。 第三樂章的 A 段運用了大量厚重的和弦來呈現送葬進行曲的沉重步伐。高音 聲部以降 E 音與升 F 音等持續音不停地反覆進行,而和弦的中間聲部則是建構音 樂色彩的主角,藉由中間聲部不停地轉換,也使得和聲不停地轉變。 調性以降 a 小調拉開序幕,到了第 5 小節第 4 拍,原本應該被升高的導音(G 音)卻沒有被升高,使得調性悄悄地帶入降 C 大調上,並在第 8 小節的第 4 拍以 升 F 音預告下一個轉調的開始。然而,升 F 音巧妙地出現在 7 個降記號的調性中, 乍看之下屬於和聲外音,但是仔細推敲,升 F 音與降 G 音為同音異名,因此筆者 推測,貝多芬欲藉由此音,將調向轉入升記號的領域中,也的確將調性轉入 b 小 調上,並在第 16 小節以 D 大調結束此樂段。 雖然在這短短的 12 小節中,有一度將調性轉入大調之中,但降 a 小調與降 C 大調為關係調之關係,在音響上的差別只在於 G 音的還原與否,因此在聽覺上仍 舊保留著小調較為晦暗之感,也表達出送葬隊伍的悲傷氣氛(譜例 2- 5- 7)。. 38.

(56) 【譜例 2- 5- 7】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章,第 1 至 12 小節. 第 16 小節開始,貝多芬運用了 D 音為持續音,將調性巧妙地從 D 大調轉移 進入降 e 小調的 VII 級減七和弦上,由於 D 音是降 e 小調上的第七音,以此為持 續的音響背景,也造成極不穩定之感(譜例 2- 5- 8)。 【譜例 2- 5- 8】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章,第 16 至 19 小節. A 段結束於降 a 小調 I 級,緊接而至的 B 段為降 A 大調,樂段較短且和聲單 39.

(57) 純,以 I 級、V 級為主。相較於 A 段複雜多變的調性變化,B 段所呈現出的是明 朗與堅毅。 A 段的再現與第一次相同,並添加了一段尾奏。尾奏在低音聲部有一個持續 的降 A 音,但在高音旋律中卻出現了多次的重降 B 音,這個音並不在降 a 小調的 調性之中,而是屬於降 d 小調的第六音,因此產生了許多在降 d 小調上的小九和 弦,這個晦黯的和聲,在聽覺上營造出內在的抑鬱與神秘感。此外,尾奏的調性 應該不得改變,但貝多芬卻多次將降 a 小調的第三音(C 音)還原了,造成大調的 色彩,並將調性游移於大調與小調之間,尤其在最後兩個小節,更是將調性確定 於降 A 大調上,彷彿宣告著內心的哀痛已逐漸恢復平靜(譜例 2- 5- 9)。 【譜例 2- 5- 9】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲,作品 26》,第三樂章,第 68 至 75 小節. 第四樂章迴旋曲式的 A 段承接第三樂章尾奏的調性,以降 A 大調開始,B 段 為降 E 大調、C 段則為 c 小調。以 C 段為例,藉由左手持續音的改變,進而轉變 40.

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參考文獻

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