第二章 《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》音樂分析與詮釋
第三節 節奏特性
變奏主題為弱起拍，A 段的主旋律聲部以八分音符、十六分音符與三十二 分音符為主；伴奏聲部則為三拍的長音符和八分音符，在伴奏聲部的襯托之下，
主旋律巧妙地運用了附點節奏，形成音樂中之推進感（譜例 2- 3- 1）。
【譜例 2- 3- 1】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，主題，第
1 至 5 小節
B 段特別強調第三拍的運用，無論是左手的結合音，或是右手的附點節奏與裝 飾音，伴隨著力度的轉變，讓音樂猶如一連串話語，在問答間連結、起伏（譜例 2- 3- 2）。
【譜例 2- 3- 2】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，主題，第
13 至 27 小節
變奏一主旋律運用大量的三十二分音符，以分解和弦之方式呈現，音域上橫 跨五個八度，不僅讓音樂更為流暢，也使得音域的運用較主題寬廣。伴奏聲部延 續主題樂段中的伴奏型態，以三拍之長音和八分音符為主（譜例 2- 3- 3）。
【譜例 2- 3- 3】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏一，
第 35 至 40 小節
變奏二改變了節奏模式，左手的主旋律在正拍上，以連續不斷的十六分音符 呈現；右手的伴奏聲部則在後半拍上，運用短巧的三十二分音符及休止符，與主
【譜例 2- 3- 4】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏二，
第 69 至 73 小節
變奏三延續了變奏二切分節奏的特質，但兩者的風格卻大相逕庭。變奏三以 八分音符為主，與變奏二的十六分音符相較，增加了音符的時值。再者，A 段的 主旋律與伴奏聲部多為級進音型，因此，在節奏上步調較為緩慢，在聽覺上也更 加的舒緩（譜例 2- 3- 5）。
【譜例 2- 3- 5】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏三，
第 103 至 113 小節
變奏四將主題以掛留音的方式展現，在一個八度的音域間來回移動。伴奏聲 部則為八分音符為與短促的十六分音符為主，為樂曲增添輕盈之感（譜例 2- 3- 6）。
【譜例 2- 3- 6】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏四，
第 137 至 141 小節
變奏五以十六分音符三連音拉開序幕，經過八個小節之後，伴奏聲部在同樣 的拍長之下，減值成為三十二分音符，並在最高聲部呈現出類似震音的效果，讓 音樂的進行逐漸地緊湊起來（譜例 2- 3- 7）。
【譜例 2- 3- 7】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏五，
第 174 至 181 小節
尾奏樂段包含了三個聲部同時進行：最高聲部為主旋律，在節奏上有較多變 化，包括了附點節奏、連續十六分音符的斷奏與三拍長音符的使用；中間聲部以
連續不斷的十六分音符為背景；低音聲部則為規律的八分音符與八分休止符來呼 應。三個聲部運用不同的節奏型態，緊密地結合在一起，在漸弱的記號之下，讓 音樂漸漸、沉穩地結束（譜例 2- 3- 8）。
【譜例 2- 3- 8】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏五，
第 204 至 208 小節
第二樂章為三聲部主題，A 段樂曲開頭所運用的節奏相當單純，包含了八分 音符、四分音符、二分音符與附點二分音符等。最高聲部是兩個八分音符，以輕 巧的姿態在弱起拍拉開序幕，第一小節加入中間聲部與低音聲部，以突強（sf）的 音量停留在第一拍上，猶如一股力量準備蓄勢待發。第三拍藉由一個四分音符的 還原 D 音，如蜻蜓點水般，將音樂帶入五個四分音符的齊奏。音樂的節奏在動靜 之間巧妙地變化，也讓樂曲一開始即相當明亮、活潑（譜例 2- 3- 9）。
【譜例 2- 3- 9】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第二樂章，第 1 至 4 小節
B 段從第 17 小節開始，右手的主旋律接續著 A 段的節奏型態，伴奏聲部則轉 變成為八度音的跳進，在低音域呈現出較厚重的音響（譜例 2- 3- 10）。
【譜例 2- 3- 10】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第二樂章，第 17 至
24 小節
第 29 小節開始節奏有些微變化，以四分音符與二分音符為主。前四小節均為 四分音符，左手維持在八度音的跳進，右手則在第一拍與第三拍上呼應著；第 33 小節開始，左手八度音跳進漸漸以圓滑的方式代替，而右手也以兩拍至一拍的節 奏，讓音樂逐漸平穩下來（譜例 2- 3- 11）。
【譜例 2- 3- 11】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第二樂章，第 29 至
41 小節
第 45 小節開始，主旋律依舊保持固定的節奏型態，伴奏聲部則改以連綿不斷 的八分音符來呈現（譜例 2- 3- 12）。
【譜例 2- 3- 12】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第二樂章，第 45 至
48 小節
中段（Trio）的節奏動機來自於 A 段的第一小節，在 B 段短暫出現後，於此 處充份發展。沒有豐富的表情記號，幾乎沉浸在弱音（p）的氛圍裡，呈現出與詼 諧曲樂段完全不同的面貌，較為優雅且內斂（譜例 2- 3- 13）。
【譜例 2- 3- 13】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第二樂章，第 68 至 75 小節
第三樂章的送葬進行曲，附點節奏動機貫穿全曲。A 段的左手伴奏聲部，時 而以二分音符與四分音符等長音符表達出沉重感，時而跟隨著右手踏出緩慢的節 奏，如同送葬者沉重的腳步一般（譜例 2- 3- 14）。
【譜例 2- 3- 14】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第三樂章，第 1 至 4 小節。
B 段出現了新的節奏素材：震音般的三十二分音符。在短短兩拍之內，迅速的 由弱音至強音（f）的音量，猶如鼓聲般轟隆隆作響一般。11十六分休止符與八分 休止符，為音樂製造出短暫的停頓，伴隨著強而有力的音量，就像樂儀隊整齊劃 一的儀式般，充滿著力量（譜例 2- 3- 15）。
【譜例 2- 3- 15】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第三樂章，第 31 至
34 小節
第四樂章迴旋曲式的 A 段，以連續不斷的十六分音符和八分音符，有規律地 行走著。其中，十六分音符節奏更是貫穿此樂章最主要的素材，因而讓整首樂曲
充滿了緊湊之感。（譜例 2- 3- 16）。
【譜例 2- 3- 16】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第四樂章，第 1 至 9 小節
B 段以十六分音符為背景，從第 32 小節開始，將八分音符改以切分節奏呈現，
頓時改變音樂氛圍，顯得更為俏皮（譜例 2- 3- 17）。
【譜例 2- 3- 17】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第四樂章，第 32 至 35 小節
C 段的雙手均為十六分音符，從弱音開始在三個小節內漸強至強音，並以兩個 強而有力的和弦當作樂句結尾。此段落除了雙手的關係更為緊密之外，豐富的表 情記號更深具音樂張力（譜例 2- 3- 18）。
【譜例 2- 3- 18】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第四樂章，第 81 至
86 小節
尾奏樂段，右手以分解和弦形式從高音域進行至低音域，左手則以二分音符 的長音符支撐著。左手的長音符不僅緩和了急促的步伐，也意味著音樂至此即將 劃下句點，最後在極弱的音響中，以一個三拍的長音，將所有流動的音符停止於 寂靜之中（譜例 2- 3- 19）。
【譜例 2- 3- 19】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第四樂章，第 157 至 162 小節