貝多芬的創作生涯可以分為三個時期，早期為 1770 至 1802 年、中期為 1802
至 1815 年及晚期的 1815 至 1827 年。貝多芬一生創作了無數的作品，也包含了三 十二首鋼琴奏鳴曲，從他的奏鳴曲當中，我們可以探究其背景、作曲的手法與音 樂特色，來了解他在風格上的轉變。因此，筆者以早期的《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，
作品 26》與晚期的《E 大調鋼琴奏鳴曲，作品 109》為研究，這兩首作品的特殊之 處是在樂章中均包含變奏曲。雖然貝多芬在早期的創作手法上，仍舊依循著傳統 的樂章形式，但就《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》而言，在樂章的編排上有了 嶄新的嘗試，以第一樂章為例，以變奏曲取代奏鳴曲式，這在他之前創作的奏鳴 曲中不曾出現過；到了後期，就《E 大調鋼琴奏鳴曲，作品 109》而言，第一樂章 雖仍為奏鳴曲式的架構，但在呈示部中，第一主題與第二主題的連接與調性和聲 的運用上卻大膽而新穎，第三樂章的變奏曲也運用更多元的風格來創作。也因此，
早期的貝多芬在奏鳴曲的編排上欲尋求創新，但到了晚期，在歷經身心的洗滌淬 鍊之後，他在駕馭奏鳴曲式的創作上也更加地游刃有餘，他讓奏鳴曲跳脫了原有 的框架，不以一個固定的格式，靈活地呈現出來。
《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》創作於 1800 年至 1801 年間，為貝 多芬早期的作品，在曲式結構方面，樂章的編排不同於以往，第一樂章以變奏曲 開始，打破了傳統的奏鳴曲，第一樂章由奏鳴曲式開始的慣例；第二樂章為輕快
的詼諧曲，與傳統奏鳴曲的第二樂章多為慢板樂章大相逕庭；第三樂章更是史無
低音域間，以弱音的音量展開，並呈現如聖詠般的旋律，應以輕柔且有彈性的觸
E 大調的上行音階來呈現，與第一主題剛好相反。
有創新獨特之處，但在創作的手法上卻仍保有邏輯性，例如《E 大調鋼琴奏鳴曲，
舊創作出撼動人心的音樂。他就像變化莫測的魔術師，在音響上，時而清脆悅耳 有如天籟之音、時而卻又鏗鏘激盪振奮人心；在情感上，時而細膩內斂，時而奔 放宏大。他是個不向命運低頭的人，有著堅毅的性格，化阻力為助力，也因此，
他終能徜徉於音樂領域中盡情揮灑，這，就是貝多芬！
參考文獻
一、樂譜
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Beethoven, Ludwig van. Klaviersonaten Band Ⅱ. Germany : G. Henle Verlag (Urtext).
二、外文專書
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六、影音資料
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2005.
Beethoven Complete Piano Sonatas. Performed by Claudio Arrau. 4783694.
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Beethoven Piano Sonatas . Performed by Emil Gilels. 453221-2. Deutsche Grammophon. 1996.
Beethoven：Piano Sonatas No.12.9.10& 15. Performed by Murray Perahia.
886973264621. SONY MUSIC. 2008