織度特質

第一樂章屬於主音音樂織度，主題從中低音域開始，聲部的距離較為密集，

音域以兩個八度為主。以齊奏的方式帶入，四個聲部平均分布於兩手間，在行板 的速度之下顯得相當內斂且沉穩。第 21 小節開始，左右手逐漸以八度音程展開，

聲部距離較為開離，造成較豐厚的音響（譜例 2- 6- 1）。

【譜例 2- 6- 1】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，主題，第 21 至 27 小節。

變奏一比主題低一個八度的音域開始，主旋律單純以右手為主，左手的伴奏 聲部為八度音和弦，藉由旋律的進行，音域也從兩個八度擴展至三個八度，織度 較主題豐厚（譜例 2- 6- 2）。

【譜例 2- 6- 2】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏一，

第 35 至 38 小節

變奏二的主旋律在左手，以八度音程與單音的跳進為主；伴奏聲部則落在右 手。由於使用雙手交錯的方式來呈現樂曲，雖然和弦音的密度逐漸增加，但規律 的跳躍使織度較為單純，既使是厚重的和弦在聽覺上也相當輕快（譜例 2- 6- 3）。

【譜例 2- 6- 3】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏二，

第 97 至 98 小節

變奏三改變和聲即改變旋律，剛開始右手為單音、左手為三度音程。進入 A’

樂句之後，同樣的和聲與旋律之下，右手從單音變為八度音，左手不僅從三度音 程轉變為和弦音，加上音域與力度的增廣，因而形成了較豐厚的織度（譜例 2- 6- 4）。

【譜例 2- 6- 4】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏三，

第 103 至 118 小節

變奏四為一組又一組的掛留音在高低音域間跳躍、轉換著，左手的跳音使得 音樂的進行有著規律性的律動。第 157 小節開始加重了音量與和弦音，在織度上 才有些許的變化（譜例 2- 6- 5）。

【譜例 2- 6- 5】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏四，

第 157 至 159 小節

變奏五從豐厚的和弦式主題一轉成為單純的旋律性織度，一開始的聲部也從 原有的四聲部轉變為二聲部，因此在音響上相當清晰（譜例 2- 6- 6）。

【譜例 2- 6- 6】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏五，

第 171 至 173 小節

第 179 小節開始才逐漸擴展為三聲部，一直維持到尾奏才又回到四聲部的織 度上（譜例 2- 6- 7）。

【譜例 2- 6- 7】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第一樂章，變奏五，

第 178 至 181 小節

以詼諧曲為標示的第二樂章，詼諧曲部分的 A 段為三聲部，與第一樂章主題 相似，雖然有三個獨立的旋律線條，仍屬於和弦式的織度。相異處在於多處使用 短小的圓滑線與斷奏，因此在音響上較為活潑輕盈（譜例 2- 6- 8）。

【譜例 2- 6- 8】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第二樂章，第 1 至 4 小節

詼諧曲的 B 段，上面兩個聲部開始結合成為三度音程；低音聲部以八度音在 低音域跳躍著、點綴著。

第 33 小節開始，上聲部轉為更豐厚的和弦音，並且漸漸地提升音域，造成聲 部間的距離更加緊密，音樂的線條也更加圓滑（譜例 2- 6- 9）。

【譜例 2- 6- 9】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第二樂章，第 33 至

36 小節

第 44 小節開始，音樂的旋律線條更為分明，已非和弦式，而是兩個獨立的線 條，低音聲部不再是點綴，而是與高音聲部分庭抗禮。持續到第 52 小節，雙手交 換了旋律，並且逐次堆疊了和弦與音量，不但增廣了音域，也使得音樂更具張力

（譜例 2- 6- 10）。

【譜例 2- 6- 10】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第二樂章，第 55 至

61 小節

中段以八度的和弦音為主，雙手更是以三度音程緊密地結合在一起，呈現出 如聖詠般寧靜和諧的音響（見譜例 2- 3- 13）。

第三樂章的送葬進行曲，A 段以緩慢的速度與厚重的和弦呈現在中低音域，

造成相當豐厚的織度（見譜例 2- 3- 14）。

直到第 31 小節的 B 段，雙手來回震動的快速音群與強而有力的跳音，使得織 度較為單純且清晰（譜例 2- 6- 11）。

【譜例 2- 6- 11】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第三樂章，第 31 至

34 小節

第四樂章不再如同送葬進行曲有著厚重的和聲，而是單純而清楚流暢的旋律 線條呈現，織度也較為單純（譜例 2- 6- 12）。

【譜例 2- 6- 12】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第四樂章，第 1 至 9 小節

直到尾奏，右手以相似的旋律線條持續不斷地進行著；左手則以長音符在低

音域支撐著。除了織度更加輕薄之外，整首樂曲更漸漸地停留在微弱的音量中，

只留下餘音繞樑（譜例 2- 6- 13）。

【譜例 2- 6- 13】貝多芬《降 A 大調鋼琴奏鳴曲，作品 26》，第四樂章，第 154 至 162 小節