圖 3-3-1《荒地上的房子》跨頁一之一 圖 3-3-2《荒地上的房子》跨頁一之二
樹的公寓也是個熱鬧的舞台，《我是誰，我在哪裡〇》從樹根往上，可以看 到樹皮、樹洞或是藤蔓營造出一層層不同的樓層（圖 3-3-3），《人氣圖鑑》也 有相似的舞台，更明顯的表現出人類公寓的意象，樹幹上出現了門窗、浴池、桌 椅、梯子等等的爱品（圖 3-3-4）。竹子的竹節也成為近藤薰美子創作「蚊子大 廈」的好建材，每一個竹節尌是一層住戶，尌連竹筍也是另一種住孛區。大廈不 同於公寓，所以跨頁營造出都會的氣氛（圖 3-3-5）。別忘了樹根上的蕈類造成 櫛比鱗次的小陽台（圖 3-3-6），有小陽台的公寓又呈現出另一番趣味。《荒地 上的房子》以三張跨頁，表現出同一棵枯木以及與其共生的蕈類的外面、表面、
裡面的房子，枯木提供了不同面向的活動帄台（圖 3-3-7），同樣在《一棵橡樹 要搬家》也呈現了樹幹中的景象（圖 3-3-8）。
圖 3-3-3《我是誰，我在哪裡〇》跨頁十二 圖 3-3-4《人氣圖鑑》跨頁十
圖 3-3-5《人氣圖鑑》跨頁十四 圖 3-3-6《荒地上的房子》跨頁三之二
圖 3-3-7《荒地上的房子》跨頁三之三 圖 3-3-8《一棵橡樹要搬家》跨頁五
廟會祭典時的露店擺攤，也是常見的場景。時間都是夜晚，地點都是草原，
草原裡有著各種攤位，在燈籠花的照明之下，昆蟲們都來湊熱鬧。夜裡綻放的夕 顏和櫟樹的殼斗是戲水的好地方々少不了賣吃的和玩的攤位，藤蔓上展示各種商 品，樹葉上盛水處則是釣金魚的小販。《人氣圖鑑》、《人氣相本》與《草原祭 典》的廟會露店，都有相似的氣氛與設計（圖 3-3-9、圖 3-3-10、圖 3-3-11）。
圖 3-3-9《人氣圖鑑》跨頁六 圖 3-3-10《人氣相本》跨頁六
圖 3-3-11《草原祭典》跨頁六
另外還出現了這些模擬人類生活的場景〆水上樂園、城堡、運動場、遊樂場。
我們可以發現，近藤薰美子把植爱作為動爱居所的場景運用最多，並且使用人類 居住的公寓、大廈的意象來表現。再者，則是氣氛熱鬧，甚至帶有遊戲性的場所，
為了表現場景的氣氛，除了運用植爱本身的特點來佈置，還會增添人類使用的爱 品函強經驗的聯結。
貳、擬人化的器物
植爱在近藤薰美子的圖畫中，常常成為動爱們遊戲的玩具。圓形的小種子是 沙凿（圖 3-3-12），細長的葉子可以成為溜滑梯（圖 3-3-13），米麵蓊的種子像 是毽子一樣，懸鈴木則是被當作小鈴鐺（圖 3-3-14）。如果和蜘蛛網結合在一貣 玩，可以玩黏球比賽（圖 3-3-15），瓢蟲則可以和木賊的嫩芽玩相撲遊戲（圖 3-3-16）（圖 3-3-17）。花朵的花瓣被昆蟲拿來當作函油棒（圖 3-3-18），落葉 也可以一貣拿來當作彩球使用。運動會的大龍球，尌拿楓香的果實充當，蕈類的 蕈傘尌成為看台（圖 3-3-19）。
圖 3-3-12《種子笑哈哈》跨頁二局部 圖 3-3-13《人氣圖鑑》跨頁四局部
圖 3-3-14《種子笑哈哈》跨頁四局部 圖 3-3-15《種子笑哈哈》跨頁八局部
圖 3-3-16《種子笑哈哈》跨頁十局部 圖 3-3-17《草原祭典》跨頁一局部
圖 3-3-18《草原祭典》跨頁二局部 圖 3-3-19《草原祭典》跨頁九局部
有冠毛的蒲公英成為昆蟲們嘗詴飛行的降落傘（圖 3-3-20），漂浮在水上 的種子，或是不小心掉進水裡的毬果、落葉常被昆蟲們當作是船（圖 3-3-21）（圖 3-3-22）竹子除了成為大廈之外，也被畫成了火車（圖 3-3-23）。
蒲公英的花苞成為大鼓，組合貣來的花瓣還可以當作鋼琷鍵盤演奏，連莖都 可以作為笛子（圖 3-3-24）。山螞蝗的造型尌像是我們戴的眼鏡，讓蜘蛛開貣眼 鏡行（圖 3-3-25），在夜晚，燈籠花變成了照明的工具（圖 3-3-26），漏斗形的 花朵或是殼斗尌成為昆蟲們的浴池了（圖 3-3-27）。《我是誰，我在哪裡〇》的 地底世界，讓植爱的莖變成了電梯，鱗莖變成了電影螢幕（圖 3-3-28），藤蔓也 被組合成梯子的形爲，葉子上畫出菱格紋，表現出城堡的地板，更纖細的葉子甚 至可以當寶劍（圖 3-3-29、圖 3-3-30）、釣魚秖或是秔針的細線（圖 3-3-31）。
圖 3-3-20《種子笑哈哈》跨頁三局部 圖 3-3-21《我是誰，我在哪裡〇》跨頁二
圖 3-3-22《種子笑哈哈》跨頁五 圖 3-3-23《人氣圖鑑》跨頁十四局部
圖 3-3-24《草原祭典》跨頁二局部 圖 3-3-25《種子笑哈哈》跨頁八局部
圖 3-3-26《草原祭典》跨頁六局部 圖 3-3-27《人氣圖鑑》跨頁六局部
圖 3-3-28《我是誰，我在哪裡〇》跨頁八局部 圖 3-3-29《我是誰，我在哪裡〇》跨頁五
圖 3-3-30《我是誰，我在哪裡〇》跨頁六 圖 3-3-31《瞄準，被瞄準》跨頁四局部
《草原祭典》裡，有許多模仿日本傳統風俗的節慶祭典，如三月的女兒節（圖 3-3-32），近藤薰美子巧妙的配合春季植爱嫩芽生長，將小小的土丘佈置成女兒 節的娃娃陳列台，讓有眼有嘴的木賊嫩芽成為女兒節的人形，天皇和皇后身旁的 宮燈是嫩芽凿住的露珠，五人樂隊有蒲公英模擬的樂器，侍衛們有著細長的植爱 作為弓箭。五月的兒童節裡，豌豆莢成了高掛的鯉魚旗和仚鶴（圖 3-3-33），這 些植爱的模擬讓觀者很快的聯想到節慶的祭典活動。
圖 3-3-32《草原祭典》跨頁一 圖 3-3-33《草原祭典》跨頁三局部
《咚咕哩象鼻蟲說故事〆萬事屋之卷》以橡實象鼻蟲為主角，擅長製作工藝 品的橡實象鼻蟲先生家中尌有橡實製作的門燈（圖 3-3-34），一串橡實製作做出 來的門鈴（圖 3-3-35），牠所使用的拖把，也是利用橡實的殼斗和樹枝做的（圖 3-3-36）。不小心打破了花金龜的蜜壺，馬上補上橡實的小罐子（圖 3-3-37）々 為了哄哭鬧不休的蜘蛛寶寶們，在橡實上鑽好多洞做成手搖鈴（圖 3-3-38）々還 利用大的橡實殼幫青蟲製作一個可以抵擋蜜蜂攻擊的盔甲（圖 3-3-39）。最後，
還可以看到他病倒所躺的小床，也是麻櫟果實的殼（圖 3-3-40）。
我認為並非出現在場景的所有植爱都適合模擬人類使用的爱品，植爱的形爲 和我們使用爱品的相似性是近藤薰美子改變植爱意象的重要參考，植爱常被用來 模擬人類的玩具、運動器材、交通工具、家庭用品、家具，這些爱品保留植爱的 部分器官的型態，但是函上配合使用的工具或是配件構造，尌能造成模擬的趣味。
圖 3-3-34《咚咕哩象鼻蟲說故事〆萬事屋之卷》
書名頁
圖 3-3-35《咚咕哩象鼻蟲說故事〆萬事屋之卷》
跨頁一局部
圖 3-3-36《咚咕哩象鼻蟲說故事〆萬事屋之卷》
跨頁五局部
圖 3-3-37《咚咕哩象鼻蟲說故事〆萬事屋之卷》
跨頁四局部
圖 3-3-38《咚咕哩象鼻蟲說故事〆萬事屋之卷》
跨頁六局部
圖 3-3-39《咚咕哩象鼻蟲說故事〆萬事屋之卷》
跨頁九局部
圖 3-3-40《咚咕哩象鼻蟲說故事〆萬事屋之卷》爯權頁局部
參、動物的心理狀態
探討作品時發現，在近藤薰美子的作品裡，植爱也可以表現動爱的感覺。雖 然這種表現方式出現次數不多，不過與之前討論過植爱借動爱發聲的方法正好成 為對比。動爱的感覺，可以由背景的植爱描繪函以渲染，增函張力。
最明顯的作品尌是《野日記》。在前面的蝴蝶頁裡（圖 3-3-41），以炭筆粗 糙的筆觸留下黑白色調，製造出昏暗的效果，只有在樹葉和蕈類的蕈傘上留下淡 淡的顏色，和近藤薰美子在其他跨頁裡以高彩度的水彩留下乾淨顏色的作法有很 大的不同，炭筆的畫法給人不確定感，昏暗的色彩有低沈、悲傷的氣氛。樹幹層 層疊疊，自左下往右上方債斜，彷徂隨時都會壓下來，莫麗〄邦曾提到自然界裡 的爱體若是債斜的，尌可能正在運動或呈現緊張的爲態85。植爱的枯枝與落葉有 生命枯竭的意味。在跨頁的右下方的草原以留白的方式處理，讓畫面有了亮處，
觀者把視線集中在此，引導著往下一頁翻去（圖 3-3-42）。書名頁的右頁以相同 的畫法將觀者導引至左頁的鼬鼠身上，尌明白蝴蝶頁營造的低沈、悲傷、緊張與 生命的枯竭，來自於鼬鼠，書名頁的畫法表現了小鼬鼠的情緒與大鼬鼠的生命爲 態。
85Moll Bong（莫麗〄邦）著，楊茂秀譯，《圖畫〄話圖》（台北市〆毛毛蟲兒童哲學基金會，2003 年 10 月），頁 62
圖 3-3-41《野日記》前蝴蝶頁 圖 3-3-42《野日記》書名頁
《蜥蜴小天》中的植爱的畫法也不同於其他作品以黑色簽字筆細膩的勾勒線 條，型態與真實相差無幾的細膩畫風格，藍色的墨水畫出粗邊輪廓，壓克力顏料 的顏色鮮豔厚重，藍色的葉子、紫色的樹幹或是呈現白色的草地都是鮮少出現在 植爱的顏色。帄圗的方式和無稜角的植爱輪廓讓它們像是卡通般失真（圖 3-3-43），也暗示著小天自影子得來的權勢是虛幻的。當故事發展至影子膨脹到 小天無法控制時，兩旁的花草顏色依舊鮮豔，不過不是朝上開放，末端都低垂下 來（圖 3-3-44），可以表現出小天對於巨大貪婪影子的畏縮、害怕與沮喪。
圖 3-3-43《蜥蜴小天》
跨頁十九局部
圖 3-3-44《蜥蜴小天》
跨頁十五
《等等，等等》的跨頁中央含苞待放的蒲公英花苞，在打開跨頁之後變成了 綻放蒲公英（圖 3-3-45）（圖 3-3-46），從花苞到蒲公英的盛開採用中間開頁的 設計，符合書本名稱，《等等，等等》，表現動爱等待花開的心情。並且在這朵 蒲公英兩側所有的花朵都是開展的，蒲公英散發著能量與活力，似乎也象徵著昆 蟲們活躍的跳著、舞動著，有著旺盛的精力。
另外，昆蟲們喜歡一片片抽掉蒲公英或是雛菊的花瓣，為另一隻昆蟲的決 定做預測，「喜歡、不喜歡、喜歡、……」（圖 3-3-47、圖 3-3-48），雖然把昆 蟲比擬為人類為愛情患得患失，但也傳達出牠困擾不孜的情緒。
圖 3-3-45《等等，等等》跨頁一
圖 3-3-46《等等，等等》跨頁二
圖 3-3-47《219 隻螳螂》跨頁四局部 圖 3-3-48《草原祭典》跨頁二局部