第三章 音樂劇《遇上 1941 的女孩》劇本分析
第三節 劇中角色分析
二、 次要角色介紹
1.
香大姐一位年齡大約三十多快四十歲的妓院女主人，她的出現會迷倒一眾男人，
據說是因為她的香氣，同時她也非常會抓住男人的心理，讓他們非常樂意付錢。
香大姐在戲中取命為「香」，筆者認為劇作家讓她和「香港」的「香」作出 了連結，首先「香港」這個地名被稱為「香」傳說中有幾個說法：
一、 因清朝時出口香爐汛站37而得名，香港地區從古代開始盛產莞香。在明朝 時，香港一帶所製作出來的香，是從石排灣東北岸運輸到廣州，所以石排灣 東北岸因此被稱為「香港」，意思直指運輸「香」或是販賣「香」的港口。
(蕭國健, 1995/06/01)
二、 因為「紅香爐汛站」而得名，在乾隆九年(1744 年)所出版的《海國聞見 錄》中，乾隆年間整個香港島的總稱是「紅香爐」。現在在海外的博物館和 圖書館裡有多幅海圖，大部份都用「紅香爐山」或「紅香爐汛」作為香港島 的統稱。 (丁新豹, 1999 年 7 月至 9 月)
香大姐在劇中以香氣得名，這個「香」字在筆者眼中有著密切的關係，接下 來會以她在劇中的角色定位和性格印證更多的關聯性。
香大姐是整個戲當中唯一一個老闆階級的角色，她經營一家妓院，手上要養 活一群妓女，在剛出場的時候讓人感覺是一個勢利的老闆，對於客人員工都是往 利用價值及向錢看：
（人力車將彩拉到，其他人走到台後，豹叔將彩帶下車）
豹叔：大姐！她新來的！
37 「汛」是只中國明清時期，軍事的單位或駐地名稱。
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這個時候不能計算太多 自己人打自己人是最傻 你諗真啲就知道你做錯 大家同坐一條船要齊心 才可以逃避眼前這場戰爭
香大姐：一個人死就沒人理，但這麼多人在一起，起碼也有人收屍啊！
對不對。
香：生死有命不能怕東怕西 生不逢時你要面對戰禍 勇敢點加把勁
千萬不要這樣就放棄 眾：勇敢點加把勁
千萬不要這樣就放棄 勇敢點加把勁 千萬不要這樣就放棄
（巨大轟炸聲，眾人倒下，音樂停）
男5：（滾出）你們真的在這？快走呀，日本仔真的打進來巿區了！
豹叔：大姐怎麼辦？
香大姐：能怎麼辦，我們過海再說吧，我就不相信日本仔會打過對面 海！39
香大姐讓大家在混亂當中團結起來，就像點燃了火炬一樣，走在最前帶領大 家，不管前路有多難走，也是互相扶持的前進，在劇作家的意象當中，等同是用 香港精神把大家集合起來，這是一個非常美的寓意，直到後面香大姐被流彈擊 中，最後傷重不治，這一事件引發豹叔集合大家起義抗爭，明知道是沒可能打贏 日軍，但是也去勇敢面對，以劇作家的意象來說等於是告訴觀眾：死了一個我，
還有千千萬萬個我，比喻大家要勇敢站起來，傳承這一段香港精神下去。而香大 姐在這個戲當中代表著永遠向著希望走，永不言敗的精神。
2.
豹叔年齡跟香大姐應該不相上下，他忠厚老實，但最能形容他的個性就是戇直，
而在故事的設定當中他應該是跟隨香大姐多年，推斷應該是香大姐有恩於他，所 以他對香大姐是忠義兩全：在第九場當中，一眾嫖客到飄香院吵鬧，豹叔挺身出 來，單純的他用最拿手的方式保護飄香院的人：
39 《遇上 1941 的女孩》第十二場、52 頁
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豹叔：大姐呀。那些叫做聖誕樹呀……41
如果豹叔單單只是一個下屬的話，不會對上司這麼多關心，例如說天黑數錢 這一件事，對豹叔而言是關心香大姐的眼睛角度出發，但香大姐是站在老闆的角 度出發，跟著豹叔提到香港最近開始鬧事，又偷又搶是出自關心飄香院及香大姐 的情況。因為當時是1941 年 12 月，是聖誕節的前夕中國被日軍攻打，所以治安 已經開始混亂。
「第一是把難民集中，第二是叫難民挨餓。這些難民中的壯丁多是為戰事而 失業的工人及僱員，他們感覺港政府欺騙了他們，面前又橫著嚴重的如何生活下 去的疑問、正在這危機一觸即發之際，港政府又將九龍警察調赴前線應敵，於是 少數敵偽的第五縱隊攘臂一呼，繼以地痞流氓的附和終於難民營的少壯地被野火 燃著，九龍的秩序遂不堪間，也更削弱了九龍英軍作戰的勇氣與可能，促成了九 龍的迅速陷落。」 (薩空了, 2015)
按照1941 年的日記所說，當時的香港已經開始混亂，人們分成不同的流氓幫 派每家每戶收取保護費，不付的話每日前來鬧事，但給完這一幫另一幫又來，所 以那時候的香港進入一種無政府狀態：市民一邊害怕著北方日軍的進攻，一邊也 防避著當地的流氓前來鬧事。所以豹叔其實擔心是應該的，而他的出發點完全是 出自家人般的關愛，了解到當生命都沒有的話自己賺什麼錢都是白費力氣。然而 在香港被攻打的時候，他們一眾人逃難，打算逃到尖沙咀碼頭避難，但在過程中 香大姐還是不幸被流彈擊中，最後過世。這個時候的豹叔就像失去了精神支柱一 樣不知所措，單純的他一直只想用他們視之為唯一支撐他們生存用的糧食──饅 頭──讓香大姐吃下去希望她生存：
豹叔：阿門！你真的很沒用，我叫你好好照顧大姐，你帶著他到處跑！
大姐，大姐你看，你看我找到什麼東西回來，饅頭呀，你吃吧，吃了你 無事了。
彩：豹叔，大姐需要的是醫生呀。
豹叔：大姐無事的，大姐吃了饅頭就無事了。
香大姐：豹呀，你醒醒喇，他們快打到來了。
豹叔：不要怕！大姐，那些蘿蔔頭說，只要我們投降，我們就有聖誕大 餐吃呀，是真的大姐，真的，他們的傳單是這樣寫的，白紙黑字寫得很 清楚啊大姐。
41 《遇上 1941 的女孩》第八場、27 頁
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眾角色來建構戲劇事件之背景現況，像是在上半場的現代香港就有舞群代表著一 眾租不到房子的年輕人、1941 年的妓女們、戰亂當中流離失所的人……等等，他 們都用來表達社會的狀態，特別是這個戲的主要議題是香港精神，而這是一個地 域性的議題，所以單單只用角色去表示的話怕不夠精準，所以這個時候功能性角 色就發揮他們的功用了。
1.
現代的香港年輕人這是第三場的開始，一群年輕人在場上出現，用肢體跟隨音樂錯綜複雜的交 替，來表現出在現代找住宿的困難，他們手中拿著手機不停的遊走，緊張的音樂 配合著他們的肢體動作，表示出如何努力都找不到他們理想中的一個小小住宿單 位。在前面被襯托出來的就是主角阿平，因為他有人脈關係，所以可以在人群中 脫穎而出找到房間，這一場的功能性角色就是這樣把香港現在的狀況表達出來。
2. 1941
年的妓女第五場的飄香院，燈亮的時候一眾妓女出來亮相，代表著當時香港的娛樂行 業興盛，就算是局勢緊張，戰爭隨時可能爆發，但一眾人沒逃難，而選擇繼續工 作及享受玩樂之意。一眾妓女不單代表著忘我賺錢的表現，另一方面也襯托出香 大姐的地位有多重要，不只是領班而已，跟妓女比起來更有腦袋而且更有擔當。
當阿彩進來妓院時，一眾妓女對他的冷漠刻薄顯得阿彩的身世更可憐，到後期更 令人憐惜阿彩。
3. 1941
年的富貴嫖客每當說到飄香院，有妓女就必定有嫖客，一眾有錢嫖客完全是代表當時有錢 不知到哪裡花的人，正值戰爭前夕，這些人不怕死還每天到飄香院花天酒地，他 們知道有錢萬事足，任何事都可以用錢解決，他們正好可以代表一群只顧享受玩 樂的資產階級，相較之下和那一群努力生存的草根階層相比，讓草根階層更突顯 得格外可貴。
4.
阿咕哈友人在戲中這角色主要是輔助阿咕哈，讓他的角色更為立體，他的出現讓我們知 道啊咕哈的生活平常有多麼的困難，而且更知道他是一個節儉的好朋友。這朋友 就像是阿咕哈的理性一樣，做的事就是讓阿咕哈擁有理性角度去看待事情，特別 是衝動要去贖回阿彩這一件事。
4.
阿平父／母63
在不同版本的《遇上1941 的女孩》當中，阿平都是來自單親家庭，唯一不一 樣的就是跟父親或是母親相依為命。在上一個版本是母親靠著微薄的收入一起在 小破屋中一起生活；而最新的版本是跟有錢的父親住在一起，父親的人脈及勢力 都讓阿平過得很輕鬆。但總括而言，單親的家庭背景讓觀眾感覺到阿平是一位沒 有完整家庭溫暖的人，這份缺失讓阿平在做決定的時候更有戲劇張力，特別是在 上一個版本要回到現代還是留在1941 年的決定，為他擔心的是可憐的媽媽希望他 回到現代陪伴她，另一方面是對於想要回到1941 年去拯救心愛的阿彩。
5.
逃離中的難民從中場休息前的最後一個場景開始有難民潮的出現，他們都是在香港生活的 居民因為日軍開始進城各自逃難，求為的就是生存下去。人在面對死亡的困境當 中都會想盡辦法自保，這種心態在戰亂其間十分常見，在下半場避難的時候看到 了他們為了充飢而去搶走別人的食物，正因為這些角色的相較之下，香大姐站出 來展示大無畏的精神，把自己的食物和難民們分享，更展示出不畏懼不屈不撓的 精神。難民的作用在於凸顯出在戰亂中不畏死亡而去燃亮他人的精神，人性的光 輝從此被發揚光大，也就是有懦弱的人才能襯托出這個祟高的精神。
6.
醫生在1941 年正值九龍半島淪陷期間，醫生這一個角色只出一場，要表達的是當 時的災情多麼嚴重。根據當時的記錄，大部份有錢的知識份子早就逃離了九龍，
在1941 年正值九龍半島淪陷期間，醫生這一個角色只出一場，要表達的是當 時的災情多麼嚴重。根據當時的記錄，大部份有錢的知識份子早就逃離了九龍，