水墨畫作品之構圖及空間佈局分析

第二節 第二節

第二節 水墨畫作品之構圖及空間佈局分析 水墨畫作品之構圖及空間佈局分析 水墨畫作品之構圖及空間佈局分析 水墨畫作品之構圖及空間佈局分析

一、構圖分析：

第 12 屆《城市台北》(圖 1)從畫面觀察，可以看到以左上右下的對角線構圖 貫穿整幅畫面，又利用遠景的車陣與近景的車頭構成 S 形的構圖。而《山原舊話》

(圖 2)中以山路、山峰等景物連結成 S 形的構圖形式，使畫面有變化。《滿塘綠意》

(圖 3)中的水草、屋舍及樹叢等也排列成 S 形的構圖形式，形成視覺的引導線。《雨 後秋塘》(圖 4)則以葉脈的連結，以左上右下的方向斜切整個畫面，使畫面分為 兩塊，是對角線的構圖原則。《清夏》(圖 5)畫面運用單點透視描繪，靜物採取對 角線的構圖形式分布，並將畫面分成左上實、右下虛的狀態，而形成輕重不平衡 的情形。《北濱海岸》(圖 6)在畫面的佈局上，將海邊岩石層疊成 S 形的構圖，同 時利用俯視的觀點描繪。

《悠然秋醉》(圖 7)的畫面佈局以稻草堆、鵝等排列，利用三角形的應用變 化呈現 S 形的構圖，使視覺焦點隨著透視線而向後方望去。而《遺忘的從前》(圖 8)在磚牆前懸掛兩張大小不同的矩形畫紙，是以矩形為畫面構圖的原則。《戀戀 風塵》(圖 9)以水平線構圖安排人物、以 S 形構圖描繪背景的事物。《門神》(圖 10)畫面中的地面、門檻等呈現水平線的形式，廟柱與門板則以垂直線的構圖形 式為主與地面及門檻的水平線相交。《山高水長》(圖 11)則以 S 形的構圖安排樹 林、山頭等景物。

第 第 第

第 12 屆中使用的構圖形式有屆中使用的構圖形式有屆中使用的構圖形式有：屆中使用的構圖形式有：：：水平線構圖水平線構圖水平線構圖 2 個水平線構圖 個個、個、、垂直線構圖、垂直線構圖垂直線構圖 2 個垂直線構圖 個個個、、、、對角線對角線對角線對角線 構圖構圖

構圖構圖 3 個個個、個、、、S 形構圖形構圖形構圖 7 個及矩形形構圖 個及矩形個及矩形個及矩形構圖構圖構圖構圖 1 個個個個。。。。

第 13 屆的得獎作品中，畫面以 S 形構圖為原則的有《戲說》(圖 12)以演員 及觀眾間的相對位置彼此對映，而《慈母亭》(圖 16)中則以山峰之間的連結態勢

為主，《林園遊記》(圖 17)利用景物間排列呈現的動態，而《出航前漁獲量是你 唯一的心事》(圖 19)中的船、盤子及山石等的位置，皆能看出 S 形的構圖曲線。

作品中利用水平線構圖形式的有《戲說》(圖 12)的舞台與繩索等的安排與以公園 中的樹叢做層次排列的《都市晨曲》(圖 14)。垂直線構圖形式的則以《戲說》(圖 12)的布幕及垂吊的繩索為主。以對角線構圖形成畫面的作品有以花叢間排列方 式表現的《鄉野花季》(圖 15)、《慈母亭》(圖 16)中山的形狀與《魚玄機》(圖 18) 中各景物間的連結。而以矩形為構圖形式的有《出航前漁獲量是你唯一的心事》

中畫面上的切割手法及《風花雪三韻圖》(圖 21)的三張方形畫面構成的作品。使 用圓形構圖形式的有以各靜物間呈現圓形圍繞主體人物的《放逐》(圖 13)與《憂 鬱症》(圖 20)畫面中枯樹枝呈現的樣式。

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第第 13 屆中使用的構圖形式有屆中使用的構圖形式有屆中使用的構圖形式有：屆中使用的構圖形式有：：：水平線構圖水平線構圖水平線構圖 2 個水平線構圖 個個、個、、垂直線構圖、垂直線構圖垂直線構圖 1 個垂直線構圖 個個個、、、、對角線對角線對角線對角線 構圖

構圖 構圖

構圖 3 個個個、個、、、S 形構圖形構圖形構圖 3 個形構圖 個個個、、、、矩形構圖矩形構圖矩形構圖 2 個與圓形構圖矩形構圖 個與圓形構圖個與圓形構圖個與圓形構圖 2 個個個個。。。 。

第 14 屆的《舉燭照今塵》(圖 22)中以人物的排列形成對角線及三角形的構 圖形式，而《夢裡民主魂》(圖 23)則利用火堆、紙、繩子、枯骨與月亮，排列成 S 形的構圖。《期待、希望、昇華》(圖 24)在長幅的畫面上利用三張不同大小矩 形排列，同時景物間呈現 S 形的構圖。《幽谷寄情》(圖 25)中由上而下的山壁，

形成垂直構圖的形式。《石洞遊記》(圖 26)中以洞中的洞璧及岩石排列成 S 形的 構圖。《寒林》(圖 27)的畫面以草堆、樹林及雪地排列成曲線形成 S 形的構圖形 式。《惜》(圖 28)以稻草、茅舍及景物的佈局，形成 S 形的構圖原則。《紅磚厝迷 思》(圖 29)的背景平面化、但畫面中的幾何圖形與各景物間呈現 S 形的構圖形式。

《花犯幽思》(圖 30)則在兩條細長的畫幅中，以對角線的構圖原則描繪花叢。

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第 14 屆中使用的構圖形式有屆中使用的構圖形式有屆中使用的構圖形式有：屆中使用的構圖形式有：：：垂直線構圖垂直線構圖垂直線構圖 1 個垂直線構圖 個個個、、、對角線構圖、對角線構圖對角線構圖 2 個對角線構圖 個個、個、、、S 形構形構形構形構 圖圖

圖圖 6 個個個、個、、三角形構圖、三角形構圖三角形構圖三角形構圖 1 個及矩形構圖個及矩形構圖個及矩形構圖 1 個個及矩形構圖 個個個。。。。

《生命靈魂與空間》(圖 31)為第 15 屆的作品，將畫面切割成 8 個大小不一 的方形，為矩形的構圖原則。《野薑花之舞》(圖 32)中的野薑花叢排列成三角形 的構圖，並利用長條的矩形切割畫面。《尋找-永恆的答問》(圖 33)畫面中有明亮 的矩形洞口，暗色系的地方則以似人形的線條與圖案，從右上到左下排列形成對 角線的構圖。《心如明月鏡無染光至華》(圖 34)中以長條的矩形切割為兩旁細長、

中間大的矩形畫面，同時畫面中的樹林及倒影安排成 S 形的構圖。《生‧印象一 九九八》(圖 35)山壁及水流等形成 S 形的構圖形式，而左邊的山壁與右下的枯骨 連結成對角線的構圖。《月夜 NO.2》(圖 36)中以焦點透視描繪似積水的藍色倒 影，而形成三角形的構圖。《絲竹傳幽情》(圖 37)中利用前景的人物、中景及背 景的布簾與屏風連結成 S 形的動態曲線。《昨日今日》(圖 38)將畫面利用圓形及 矩形切割，而轉印字、雲霧及工筆人物連結成 S 形的構圖形式。《文明賣店》(圖 39)以十字構圖形式的手法，將畫面中偏上的紅衣展開，並利用前景的景物及背 景的門襯托。

第 第 第

第 15 屆中使用十字線構圖屆中使用十字線構圖屆中使用十字線構圖 1 個屆中使用十字線構圖 個個個、、、、對角線構圖對角線構圖對角線構圖 2 個對角線構圖 個個個、、、S 形構圖、 形構圖形構圖形構圖 4 個個個個、、、、三角形三角形三角形三角形 構圖構圖

構圖構圖 2 個及矩形構圖個及矩形構圖個及矩形構圖 5 個個及矩形構圖 個個。個。。。

第 16 屆的《潛意識的渴望》(圖 40)中以 2 個老人及嬰兒形成倒三角形的構 圖，同時利用矩形及垂直線條將畫面分為 4 個範圍，其中嬰兒有上下對稱的特 徵。《異域》(圖 41)是第 16 屆中以山壁形成對角線的構圖形式的作品，而《起落》

(圖 42)除了也使用了對角線的形式，同時還採用了焦點透視的原則，將景物以放 射線的構圖形式描繪。《紅繡鞋》(圖 43)中以人物的姿態形成畫面的重心，同時 與右下的紅繡鞋對應，是三角形的構圖形式運用。《內蘊》(圖 44)中前景的書、

偶，中景的老人及遠景的戲偶等連結成 S 形的構圖形式。《觀》(圖 45)這件作品 也運用了 S 形的構圖原則描繪前景的器具與背景的人物等。《滋味》(圖 46)中的 螃蟹依照 S 形的構圖形式安排，《隔空對話》(圖 47)的畫面也以墨韻襯托的字體

排列成 S 形構圖的形態。

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第 16 屆中使用垂直線構圖屆中使用垂直線構圖屆中使用垂直線構圖 1 個屆中使用垂直線構圖 個個個、、、、對角線構圖對角線構圖對角線構圖 2 個對角線構圖 個個個、、、S 形構圖、 形構圖形構圖形構圖 4 個個個個、、、、三角形三角形三角形三角形 構圖構圖

構圖構圖 2 個個個、個、、、矩形構圖矩形構圖矩形構圖矩形構圖 1 個及放射線構圖個及放射線構圖個及放射線構圖 1 個個及放射線構圖 個個個。。。。

第 17 屆中的《綠意襲人》(圖 48)以樹林、鳥與人物排列成 S 形的構圖，《小 小的心願》(圖 49)也以 S 形的構圖原則來安排前景、中景及背景的人與事物。《是 非》(圖 50)中除了各景物間呈現 S 形的構圖，還利用矩形的原則將畫面分為三個 空間。《紛紛擾擾一夜雨》(圖 51)中樹叢交錯，其層疊的方式以 S 形構圖為原則。

而《閑韻》(圖 52)中的人物、屏風、木窗及樹木等，排列成 S 形的構圖形式。《蝶 夢》(圖 53)中的各樣景物也依照 S 形的構圖描繪，形成層次感。《冬遊》(圖 54) 利用畫面的曲線，將花草描繪成具動態的 S 形。《顧盼》(圖 55)前景的花草、木 器，中景的木刻、緞帶及遠景的酒甕，形成 S 形的構圖形式，而畫面中的鳥則以 三角形的構圖相互呼應。

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第第 17 屆中使用屆中使用屆中使用 S 形構圖屆中使用 形構圖形構圖形構圖 8 個個個個、、、、三角形構圖三角形構圖三角形構圖三角形構圖 1 個個個個、、、、矩形構圖矩形構圖矩形構圖 1 個矩形構圖 個個個。。。。

研究者試著將以上構圖分析統整為表 3-9 及表 3-10：

中華民國全國美展第 12 屆至第 17 屆得獎作品(佳作以上) 屆次 名次 主題 作者 運用的構圖形式

第一名 城市台北 李宗仁 對角線、S 形 第二名 山原話舊 侯清地 S 形 第三名 滿塘綠意 莊連東 S 形

佳作 清夏 林文珊 對角線

佳作 雨後秋塘 林永發 對角線 佳作 北濱海岸 張進勇 S 形 佳作 悠然秋醉 張翠容 S 形 佳作 遺忘的從前 黃國全 矩形、垂直線 佳作 戀戀風塵 葉明和 水平線、S 形 第 12 屆

(1989)

佳作 門神 劉文貴 水平線、垂直線

佳作 山高水長 戴比川 S 形

佳作 滋味 李素月 S 形

故第 12 屆至第 17 屆得獎作品中運用的構圖形式以 S 形的構圖形式最多。

二、空間佈局分析：

宗白華：「中畫因係鳥瞰的遠景，其仰眺俯視與物象之距離相等，故多愛寫 長方立軸以攬自上至下的全景。數層的明暗虛實構成全幅的氣韻與節奏。西畫因 係對立的平視，故多用近立方形的橫幅以幻現自近至遠齊的真景。而光與影的互 映構成全幅的氛韻流動¹。」此段話說明了中國及西方繪畫的空間形式的不同，

簡單來說便是中國繪畫使用了多點透視的原理，蔣勳將多點透視稱為移動視點的

簡單來說便是中國繪畫使用了多點透視的原理，蔣勳將多點透視稱為移動視點的