活動推廣情形

一、活動辦理

文建會對於「鐵道網絡計畫」都會派專人實施評鑑作業，除此外台東文化 暨觀光處因將「台東鐵道藝術村」委外給「台東劇團」營運，在委外營運績效與 管理上，每年都會做審查的工作。

我們第一次標到的時候在 2004 年年底，合約只有一年，第二年又標到，合 約雖有五年，但年年都要再審，若沒通過則將被停止。審查方面由行政院中部辦 公室派人過來，審查標準就看審查委員，委員們有自己的審查標準，可能會看我 們都市人口的結構，藝文消費比例及年度辦活動的成果，我們也有一些數據報告 的分析，委員們由成果報告及現場訪查就知道這個團隊有沒有用心，用心的程度 在哪裡，委員們自然而然就會了解。(B-1)

「台東鐵道藝術村」在活動的辦理上，依據活動性質的不同在空間的使用 規劃上也會跟著改變，大致可分為視覺藝術、藝文活動、教育推廣、鐵道文化四 類。地方所承辦的活動與文化局相似，在活動辦理，都提供承租的事項。空間的 使用跳脫美術館或畫廊等特定封閉的場所，視覺藝術表現上則透過建築彩繪、裝 置藝術等多元的元素，去發展自己的定位。有別於其它藝術村的發展，台東劇團 在活動的策展與空間的營造上，所期許的是給予民眾不同藝術文化的接觸與享 受，在台東人口資源與藝文參與人口有限的情況下，台東鐵道藝術村在文建會評 鑑鐵道藝術網絡營運績效第一名，其關鍵原因為藉由公民權的引導落實「一般人 的生活文化」精神，讓民眾能享有多元的藝術文化的資源活動與參與機會。

不同性質活動辦理的場地也不一樣，像是演唱會的話是在舞台，倉庫的話 基本上做展場，像好樂迪對面的倉庫就是藝術家工作的工作室，所以那邊就是給 藝術家工作的，就沒有辦活動，如果在那邊辦活動的話會打擾到藝術家。隔壁的 話是展覽場，基本上我們辦活動都是利用戶外的空間比較多，因為我們室內的空 間很少。(B-1)

就像文化局他也要租借場地辦理活動，其實我們能自許的目標都會擺的很 高，我們的目標會擺的很高就會希望往這個方向走，基本上我們不是希望複製另 外一個文化局來這邊，我們希望我們的展覽有一些不一樣，因為它可能容納另外 一些可能性，比如說文化局的一些活動可能感覺中規中矩，比如一般傳統文化，

比如攝影展或什麼展，但我們這邊就不希望複製另一個文化局來，我們在視覺藝 術的表現上可能不一樣，因為我們有一個開放的戶外空間，我們可以做一個裝置 藝術，像我們之前有做一個裝置藝術，就像是地板都是圖釘然後弄成像一個河流

一樣然後隨著光影的變化有不同的感覺，但我們會把他圍起來。(B-1)

評審們主要是看到一個空間屬性的創造，比如台中二十號倉庫它是屬於做 一個當代藝術的引進，它在做當代藝術，它是一種人類不斷思考往前創造的來 源，因為前衛藝術的用意就在此，它不斷看到一個景象一個未來式的一件事情，

它看未來式，它可能就跟現在的生活情形就有一段的距離，所以當代藝術可能看 的懂看不懂它的問題就出來了，像實驗電影，我們的小劇場一樣，比較會有一種 距離感在那邊，所以二十號倉庫它比較讓評審們比較有意見的地方在，你們在做 當代藝術，可是卻跟民眾之間是有距離的，二十號倉庫對台中的民眾是屬於比較 像是前站走到後站過路的情形，其實民眾對他們比較沒有那麼大的感觸在裡面，

比如像新竹、嘉義、枋寮，每一個藝術村有它的發展屬性在裡面，我覺得我們台 東鐵道藝術村，它比較會獲得評審的好評在於，我們在做一種全面性的推廣，全 面性的推廣是一個很重要的事情，所以我不們是侷限在某個部份，像我們 261 倉庫就設定它是一個視覺藝術展、我們有所謂的藝術教室，所謂的文化活動電影 院，其實那個目的在於我們在創造比較多樣的藝文活動，那它不盡然是一種讓人 格格不入的當代藝術，它可能是一種很平民很庶民的東西在裡面，應該是這種精 神包含我們這種團隊，一種價值是讓評審們肯定的，所以我想評審委員們還不錯 啦，它不是用一種量化的質，它不是用參與的量來看。(B-2)

二、駐村藝術家

台東鐵道藝術村提供了藝術家創作的空間與場域，駐村藝術家與鐵道藝術 村的關係並非如此而已，而是希望由駐村的過程，將生活所看見的，所發生過的 事情，透過自己本身的創作，紀錄在台東發生的點點滴滴。253 號倉庫做為藝術 家創作的空間，經營者對於藝術家創作的期間給與了彼此的需求與尊重，在駐村 藝術家駐村的期間，藝術家創作就像我們讀書時，不一定希望被打擾，經營者透 過一個月四天的空間開放，與要求藝術家須定期舉行活動，讓民眾有機會與藝術 家接觸。

藝術家在創作時不盡然是希望有人打擾他，所以我覺得這個部份裡面，我 們必須去學會尊重藝術家，所以回歸到我們藝術村，我們不願說要親民，藝術家 就忙的不得了，每天都要跟民眾接觸，不盡然是這個東西，我們會提供一段時間，

比如一個月裡頭有四天，就像圖書館開放的時間，你想來就來，不想來也沒辦法，

藝術家也不錯，基本上它的門還是打開來的，民眾要進去他也不盡然會排斥，如 果在非排定的時間，民眾進去，藝術家他覺得被打擾了，它是可以有禮貌的告訴 民眾的，這個我們是同意的。(B-2)

藝術家最重要的是他們生活在這個地方，他生活裡面發生一些事情，希望 有一天透過他的作品，他曾經在台東的生活記憶。我們創造一個駐村的條件，台 東這邊的山、這邊的海、這邊的風景對藝術家是有影響的，在每個影響裡面就要 看藝術家的個人造化。這就是駐村藝術家計劃本身的意義，我們提供一個環境，

給藝術家藝術創作中不同的滋養，當然除了藝術家本身之外，我們也覺得它是應 該有對話的，所以我們才會提供一個月有四天開放與民眾接觸，在許多活動裡 面，並要求藝術家配合辦理，另我們也會安排藝術家跟其他的藝術家做對話。

(B-2)

253 倉庫這個場域屬於半開放的空間，對我們藝術創作者來說，從事創作 時，三不五時有一些人經過這邊，看到門是開放就會進來，就像你拜訪這邊一樣，

雖並不會拒絕，但在這過程中，自己的進度往往會因此延宕。這空間有它的優點 也有其缺點，優點是這邊的空間很大，而缺點就如剛剛所說的，253 倉庫曾經有 討論是否要隔間，主要是希望給予藝術家更多的隱私。(B-3)

駐村藝術家由 2005 年至今已累計有九屆共二十三位駐村藝術家及二組藝術 團隊進駐。「台東鐵道藝術村」在倉庫空間規劃，規劃為工作室、創作展示空間，

藝術家可透過駐村藝術家遴選辦法，辦理、申請創作的空間與展演場地，在誘因 上，駐村藝術家遴選辦法的辦理事項中，營運單位也將幫助推動駐村藝術家於本 地及國內外各項交流與展覽活動，拓展藝術家之創作發展和對外關係，也將不定 期安排藝術與人文相關領域工作者或媒體工作者拜訪藝術家工作室，協助安排跨 域性展演機會。以下為「台東鐵道藝術村」2005 年至 2009 年駐村藝術家：

第一屆：林勝賢、袁德中、艾婕音(Jane Ingram Allen) 第二屆：王郁雯、徐明正

第三屆：王綺穗、洪琳茹、謝擘

第四屆：林建志、馬田、劉克峰、蔡慧盈、惠敏、李佳芸 第五屆：好粗工藝術團體、馬皮絲絨音樂團體

第六屆：林葆靈、林虹吟

第七屆：羅東雄、貝嶺、洪茜昵 第八屆：羅平和、林家進

第九屆：王昆祈、韓君岳

三、鐵道藝術節

王俊翰⁵⁷(2006)，認為節慶活動整合對於文化觀光資源有正面的影響，遊客 亦可透過文化節中所安排的各種活動，來增廣見聞與完成休閒遊憩的體驗。「閒

57 王俊翰(2006)。台東南島文化節之意象構築、在地認同與主體性，國立台東大學區域政策與發 展研究所碩士論文。

置空間再利用」不僅只是空間機能的再活化，對於歷史建築、文化環境，也有保

第

四、推廣行銷

台東鐵道藝術村在辦演展演活動的同時，在行銷上可分為以下四點：

1.網站：往往透過台東鐵道藝術村網站及台東文化暨觀光處網站的活動資訊 宣傳。

2.DM發放及志工招募：藝術村也會透過各各接洽的地點發放DM讓民眾索 取，甚至透過電子看板PTT及志工人員招募以以訛傳訛的行銷方式，來讓 有興趣的民眾可以參與。

3.事件行銷：透過節慶活動如鐵道藝術節為最能在短時間內最能讓民眾印象 深刻的，在促銷方式上，配合著鐵道藝術節的活動內容，民眾可索取紀念 性的票根，促使民眾參與的意願，時間的舉辦上以每年的11月左右辦理，

加強參予活動的觀眾印象與回流；並在活動規劃上，藉由藝術家與學者舉 辦公共性座談，拉近民眾與藝術家的距離，在宣傳方面增加曝光率。

4.專書出版：藝術村方面出版《停‧看‧聽‧來玩 在台東鐵道藝術村》專 書，內容記錄了藝術村2004至2008年中大大小小活動舉辦，藉此宣傳自己 也讓大家瞭解營運單位的努力。

五、經費來源

在藝術補助方面，文建會雖為我國最高文化行政機關，但是有關文化藝術

在藝術補助方面，文建會雖為我國最高文化行政機關，但是有關文化藝術