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高中生吳姓女同學，因為是網路原生世代，不像林女士般只是韓流影音的消 費者，因為熱愛文學，加上中國大陸存在著巨大的網路粉絲人口紅利，吳同學 自國中階段起，就經常運用中國大陸的網路平臺，以撰寫連載式網路小說，獲 致粉絲的支持以及實質獲利。吳同學目前在中國大陸地區，就有近五萬名粉絲，
有趣的是，許多粉絲以為她是位臺灣的女大學生，甚至剛剛自大學畢業的社會 新鮮人。吳同學創作時，只憑著媽媽給的一隻智慧型手機，有時則必須利用父 親使用電腦的空檔進行創作。目前，她則是利用網路小說獲致的每月近萬元報 酬，努力採買服裝及化妝品，希望針對美國地區的閱聽眾創作 youtube 短片。
針對本研究，研究者也訪談了前金管會主委、現任立法委員曾銘宗，以及立 法院教育文化委員會資深委員陳學聖。訪問曾委員主要要了解「金融挺文創」
的政策構想以及實施情形；訪問陳學聖委員，則是希望了解我國文化政策的推 動。為了本項研究，研究者同樣訪談了前文化部長洪孟啟，以及前文化部長室 機要秘書楊光平，前文建會官員、立法院公報處前處長尹章中等人，了解我國 文化政策執行情形。
金管會前主委曾銘宗證實金管會確實提出了「金融挺文創」政策，然而這樣 的政策，在文化從業人員陳心問觀察，卻只停留在口惠而實不至的階段。
陳心問身為影視傳播業的業者，一度循著「金融挺文創」的政策脈絡，向多 家民營銀行要求辦理，然而各民營銀行業者除了口頭宣示配合金管會執行「金 融挺文創」政策，但是在實務執行上，基於文創業者在融資時很難提出金融業 者能夠據以認定的有形資產質借，對於這類新業務的業績，往往「寧缺勿濫」，
也就是說，寧可在「金融挺文創」的新興業務上交出白卷，也不願意因而產生 呆帳、造成金融機構的損失以及自身的責任。
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陳心問也透露同業因為先前與某歌手接受文化部流行音樂局補助，進行流行 音樂的創作，在極度防弊設計下的公務制度，使得同業除了影視攝影製播剪接，
還要忙著跑銀行跑流行音樂局送公文處理核銷事宜，同業在行政庶務上的負擔 就已十分沈重；接下政府補助案後，其間的繁複細節更是讓同業不堪其擾。
陳心問表示，他知道有些同業為了方便核銷，在公部門要求的網路瀏覽量上，
不得找到業者購買瀏覽量及粉絲人數，最後案子雖然順利核銷，但是他心裡十 分明白，同業承攬的政府補助案，對於臺灣流行音樂產業的整體發展不會有具 體的促進作用，業者只是協助政府務虛的助手，換回來的，只是有限的補助金 額。
曾經親自在文化部流行音樂局擔任科員，親自規畫執行文創博覽會的基層公 務員表示，流行音樂局針對流行音樂的補助與輔導案，基本上音樂局很像是個 發包中心，全年之中只求各項補助案都能順利結案，立法委員不會質詢，媒體 不會質疑，平平安安就好。這位公務員也指出，國內肉桶政治情形嚴重，文化 部掌握的預算，在立法委員的嚴格監控下，即使是受補助對象及團體都不能被 輕易更動。肉桶政治存在的事實，也由資深文化線記者、旺報文化版主管賴廷 恆證實。
然而自韓流興起，至今日韓流大幅佔領我國閱聽眾的眼球，我方在流行音樂 的市場上節節敗退，是個不爭的事實，如果公部門繼續以「但求無過、不求有 功」的心態來看待此事，我國的流行音樂產業恐怕會在未來，面對更嚴重的打 擊。
前文化部長洪孟啟較為憂心的，是直到目前，在流行文化創意產業中扮演要 角的 ACG(動畫 Animation、漫畫 comics、電遊 Games)，目前仍由經濟部工業局
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所當責主管，國家如果無法整合統籌整個文化產業，相對的能量及資源呈現就 會無法完整。
事實上，研究者針對這點也有切身的感受。2015 年間研究者為了親身感受 韓方對於承辦釜山影展的用心程度，特別以臺灣電影業者的角色登錄參加影展，
由於研究者是在影展結束前三天到達會場，並且特別前往我國文化部電影文化 中心設於影展中的攤位參觀，令人意外的是，耗費納稅人大筆稅金設置的臺灣 電影攤位，研究者抵達的影展第五天下午竟然無人駐攤解說，觀察旁邊的同業 攤位，不論中國大陸方面或是韓國方面，都努力運用攤位張貼海報、設置專人 進行宣導，反觀中華民國文化部設置的攤位，不僅海報尺寸與現場張貼位置顯 得過小，就連事後韓臺兩方在取得研究者電子郵件之後，所採取的爭取動作，
也有極大的差別。
在訪談過程中，研究者也找到了大愛劇場的承製單位丘智憫先生進行訪談。
在臺灣影視產業一片不景氣聲中，隸屬慈濟基金會慈濟電視臺的大愛劇場，是 少數國內經常自製自有內容的業者。丘智憫表示，由於製作經費有限，劇組人 員有時在外埠連日拍戲時，曾經出現劇組人員擠進 KTV 包廂過夜的窘況。丘的 妻子因為也是影視工業中的剪輯者，對於近年來韓劇的拍攝品質十分肯定，近 年來也曾和丘一同前往韓國旅遊，以韓劇中出現的景點進行追劇之旅。
前立法院公報處長尹章中表示，台灣過去一直以世界的加工廠自許，選擇為 國際品牌企業製造產品，過去卡通動畫如此，現在最熱門的晶圓也是如此。他 針對文化創意產業提出自己的定義，他表示，文化致富方程式為文化(核心元 素)+創意(手段工具)=產業(目標致富)，透過五大軟實力(地、景、人、文、產)的 資源整合，可創造具財富與就業機會的潛力。文創產業結合文化特色、地緣關 係的創意發想，這樣的商業模式，將能造就競爭力強大，而且獨具台灣特色的 蓬勃產業。
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