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第伍章 結論與建議
第一節 研究結論
本節首先試回答針對本研究啟動時設定的五項問題：
1. 不同世代的人在同一個場域生活，為什麼因為不同科技的運用與倚重，產生 不同的傳播效應？
數位勞動者在接收流行文化產業製品時，傳播效應與接收這些資訊的時間 長短有極密切的關係。科技使得訊息的載體由過去的廣播、無線電視乃至有線 電視轉變為今日的網際網路、OTT 以及行動手持裝置，確實使得接收訊息的管 道大大擴張、接收的時地也變成隨時隨地，但是每一個受眾是否接收這些訊息，
以及接收之後產生如何的傳播效應，依據傳播政治經濟學的商品化、空間化以 及結構化三大分析軸線判斷，確實發生依據性別、年齡、社經地位等結構上的 差異。
一般而言，女性、青年或退休族、高社經地位者因為有時間接收這些訊息，
成為數位勞動者的主要對象；社經地位較高者，因為台韓之間航班約 3 小時至 3.5 小時就可以抵達，機票成本約為 4500 元至 12000 元不等（視航班時間、淡旺 季而異），受眾很容易受到靈光吸引，在注意力被喚起之後，便會如 Lewis 的 AIDAS 歷程，在注意被喚起、產生興趣及慾望， 進而願意採取行動前往韓國進 行諸如追星之旅、嘗試韓食韓服購買韓國化妝品參加韓流演唱會，進而購買韓 國品牌手機、追隨韓式化妝服裝潮流，受眾不僅追求「韓國之旅」的滿足，還 會形成循環(loop)增強自身追逐韓流的信念，提供給韓國流行文化產業的顧客終 生價值，也使得韓國流行文化產業交叉獲利的歷程得以順利完成。
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網路 infrastructure 之強健化
人民具有樂見流行文化創意產業
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韓國 Imagine your Korea Mickey Mouse
TV-Based 轉變成
主要為TV-Based
因為美國進而認識接受Mickey Mouse
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部份是 Web-Based
美國都市規畫受到迪士尼樂 園肇建的啟蒙
美國成為世界流行文化的關鍵角 色
資料來源：研究者自行整理
SM 娛樂公司董事長金英敏在中國大陸演講時，公開表示娛樂事業的經營不 僅止於塑造偶像，更著重於城市文化的形塑，一旦整個城市文化如同迪士尼樂 園呈現出令人喜悅樂於接受的面貌，流行文化創意產業的策展便將無時無刻展 開、行銷會無往不利，獲利歷程也將順利完成。38
娛樂內容生產並不僅限於明星的打造，還在於一個城市文化的鍛造。
「西方迪斯尼模式的成功為一座城市注入了風格，並帶來了旅遊、
商業、投資等周邊產業的發展，值得我們學習。」他說，正是這種 全新的商業模式，讓城市發展有了根基。
3. 台韓兩地幾乎是同時開啟網際網路科技。為什麼台灣民眾傾向運用 youtube 等網路科技進行數位勞動與消費、韓方流行文化業者卻能善用數位科技進行策 展、建立完整的獲利模式，進而有效地拓展韓流在世界文化創意產業市場的市 場(marketshare)，極大化其獲利？
中華民國自 1949 年遷臺以來迄今，除了在國家認同的共識上出現分歧，更 出現了「不是大國的大國，不像小國的小國」困境。中華民國以其憲政體系以 及生存環境的特殊性，既沒有有效掌握住屬於大國過往的中華文化遺產，在小 國的靈活敏捷上，也不似新加坡、南韓的機敏，尤其國人在英文聽說讀寫吸收
38原文網址：https://kknews.cc/entertainment/3ejzk3.html
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表達能力上普遍嚴重不足。尤其在網路崛起之後，中華民國並未有效掌握網路 傳播無遠弗屆的時代機遇，在數位策展上顯得落後。如果就結構面來進行檢討，
「缺乏國際視野」可能是極重要的原因。
中華民國在國際舞台一再受挫有關。
吾人如果回顧臺灣的政治經濟結構面，在國際組織參與上，自 1971 年我國 被聯合國大會 2758 號決議文迫使喪失聯合國成員國會籍後，就一直惡化。
我國的國際組織參與，可以分為聯合國、奧林匹克委員會、亞洲開發銀行以 及亞太經濟合作會議四項上。在後來的 WTO 世界貿易組織上，中國大陸於 2001 年 12 月 11 日加入世界貿易組織，中華民國則於 2002 年 1 月 1 日以臺澎金 馬個別關稅領域名稱，加入世界貿易組織。在世界衛生組織(WHO)方面，我國 為 WHO 創始會員，自 1972 年後即無法參與該組織，我國自 1997 年起正式推動 參與 WHO 案。WHO 於 2009 年元月將我納入「國際衛生條例」（IHR）之實施 對象，2009 年至 2016 年曾邀請我以觀察員身分參加 WHA。
我國自 1971 年退出聯合國、1979 年我國奧會會籍採取洛桑協議模式，也就 是以「中華臺北」(Chinese Taipei)模式，繼續；在亞洲開發銀行方面，中華民國 雖為創始國，但在 1986 年中華人民共和國加入亞銀之後，會名也被擅自更改；
在亞太經濟合作會議（簡稱亞太經合會；英語：Asia-Pacific Economic
Cooperation，縮寫：APEC）方面，中華民國雖於 1991 年 11 月與中華人民共和 國、中國香港共同加入 APEC，但在名稱上依舊採取奧運模式的中華台北。
1972 年與日本斷交，1979 年與美國斷交，1990 年與沙烏地阿拉伯斷交，
1992 年與南韓斷交，1998 年與南非斷交。
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中華民國成為亞細亞的孤兒，相對而言，大韓民國多年在國際舞台有很多的 斬獲，包括成為 OECD 組織成員、先後主辦漢城奧運、與日本合辦世足賽、G20 峰會、APEC 亞太經合組織領袖高峰會等。韓國外交官潘基文也成為聯合國秘書 長，從此經常成為具備問鼎韓國總統大位資格的熱門人選。
大型財團的發展受挫：
我國企業型態以中小企業為主，佔了九成七，企業的研究發展能 量有限，企業升級及轉型也往往成為奢想。
榮工處的升格轉型受到挫折，並且發生嚴重風紀弊案遭監察院彈 劾。
中華工程公司被私有化，最後被虛級化，以致最後無法發揮被預 期的功能。
相對而言，韓國大型財閥舉凡三星、現代汽車、大宇、LG 等公 司在多年發展下，在全球各地設有據點，大型會社的從業人員具 備了足夠的國際觀以及與時俱進的管理知識與能力，日後隨著回 返母國另謀他就、退休或自行創業，這些經歷有效國際化的管理 人才，自然會對於韓國的中小企業產生極大的影響。
相對於本論文探討韓國 SM 娛樂公司創辦人李秀滿而言，李秀滿自美國加州 大學北嶺分校攻讀工業工程返國後，致力發展韓國流行音樂，受到美國 MTV 電 視頻道開播啟蒙，李秀滿想到把韓國流行音樂變成「好看好聽」的韓國流行音 樂，他的 SM 娛樂公司先後創造 H.O.T、東方神起、EXO、少女時代等多個偶像 團體，操作手法成為其他韓國流行音樂業者列為重要參考。本研究中特別列出 李秀滿發表演講，講述文化科技的紀錄摘要。
和李秀滿背景相似的台灣音樂人，存在著李建復以及李恕權兩人，兩人在台
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灣的流行音樂發展史上都有不容忽視的地位，但是相對於李秀滿對於韓國流行 音樂產生的帶動作用，二李對於台灣的流行音樂產生的作用都相對太小。
李建復自美國留學返國後，同樣深知網際網路對於未來世界的影響，但是 李建復選擇至奇摩任職，後來自行創業從事企業管理諮詢，目前繼陶曉清後成 為中華音樂人交流協會理事長，李建復雖然對於聲音沒有忘懷，仍然從事網路 有聲書、智慧付費電話有聲訊息銷售等業務，但是畢竟沒有像韓方李秀滿一樣，
建構我國自有特色的音樂產業，並且推動成為共同標準。
李恕權雖然始終在北美與美國影視界保持密切連繫，並且有著大量的生意 往來，對於美國影視界的最新動態一直能夠掌握，但是可惜的是，自本研究李 恕權深度訪談可以得知，李恕權的業界知識以及操作經驗，一直未能在國內受 到應有的重視，不僅在國內的授課，學生吸收理解有限，李恕權曾經投書文化 部疾言提昇我國影音工程的重要性，文化部的回應與相對作為也顯得遲緩。易 言之，臺灣流行文化創意產業界進行的，是「臺灣的自有生態」，始終未與國 際生態有效整合。
對自身國家及文化的認定也是另一個重點。
我方自解嚴開放民主選舉以來，統獨主張成為藍綠陣營爭取選民支持的口 號，對於國家認定以及國家前途出現「與中國大陸統一」、「臺灣獨立」、
「併入美日」、「單純維持現狀」等多元主張，對於以儒家思想為主的中 華文化態度，也出現「繼續維護發揮」或「完全棄絕另外產生獨立新文 化」的不同抉擇，文化政策隨著不同政黨執政而產生轉向，不僅文化政策 無法保持穩定性，常任文官以及產學界也往往無所適從，致令我方的文化 創意產業產出績效仍然有待提昇。
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4.中國大陸近年來拜其龐大人口紅利之賜，在影音內容製作上有長足而跳躍式 的成長。不論是兩岸三地合作或跨國合作製片、冠名播出、結合微信紅包、真 人實境節目、自媒體播送內容、網紅崛起等現象。台灣的新興商機在那裡？在 兩岸關係陷於停滯此時，台灣文創業者又該如何自處？
台灣的新興商機在於台灣業者在中國大陸的經營「可以做不能說」，事實上 早自北京奧運、上海世博會籌辦等過程，台灣業者早已進駐經營，但是在中國 大陸的潛規則中，一切榮耀以由中國大陸本地人士或機構承受為宜，台灣人才 或機構以私下經營採取低調作法為宜。
由於在大陸地區的相關文化統計，在目前兩岸關係呈現低迷之際，在檢視時 益發困難，加上我方業者因為避稅的考量，不論在臺灣本地或是中國大陸地區
由於在大陸地區的相關文化統計，在目前兩岸關係呈現低迷之際，在檢視時 益發困難，加上我方業者因為避稅的考量，不論在臺灣本地或是中國大陸地區