第二章 中國響銅技術的源流
第二節 漢代的青銅工藝
關於中國是否在南北朝之前已發展出高錫青銅技術，從文獻可見相關線 索，如司馬遷《史記．大宛列傳》便有一段值得注意的紀錄：「自大宛以西至安 息，國雖頗異言，然大同俗，相知言。……其地皆無絲漆，不知鑄錢器。及漢 使亡卒降，教鑄作他兵器。得漢黃白金，輒以為器，不用為幣。」8這段紀錄說 明大宛以西至安息的風土民情，其中特別提到該地人民以「漢黃白金」製造器 具。李約瑟（Joseph Needham）認為「黃白金」指的除了可能是金、銀、黃 銅、白銅之外，還可能是含錫量為中至高比例的青銅。9Rajpitak 和 Seeley 進一 步發揮李約瑟的想法，認為高錫青銅器含錫比例達 23%後呈色為金黃色，「黃 金」指的可能是這類高錫青銅；而若對高錫青銅進行化學處理則能使器表呈銀 白色，「白金」指的可能是這類經過處理的高錫青銅。10
8 （漢）司馬遷撰、（宋）裴駰集解、（唐）司馬貞索隱、（唐）張守節正義，《史記》，北京：中 華書局，1982，頁 3174。
9 Needham, Joseph. Science and Civilisation in China: Vol. 5, Chemistry and Chemical Technology. Part.
2, Spagyrical Discovery and Invention: Magisteries of Gold and Immortality. Cambridge: Cambridge University Press, 1965, p. 219. （參中譯本：周曾雄等譯，《中國科學技術史 第五卷：化學及相 關技術 第二分冊：煉丹術的發現和發明：金丹與長生》，北京：科學出版社／上海：上海古籍 出版社，2010，頁 219。）
10 Rajpitak, Waranghkana and Nigel J. Seeley. "The Bronze Bowls from Ban Don Ta Phet, Thailand: An Enigma of Prehistoric Metallurgy," World Archaeology, Vol. 11 No.1, Jun., 1979, p. 28.
不論「漢黃白金」所指是否為高錫青銅，對於追求光亮器表色澤的興趣，
在漢代之前便已萌芽，例如學界早已認識到《詩經》中提及的「鋈」字，其所 指應是鍍錫技術，11這樣的記載也呼應了確實有為數不少的商周秦漢青銅器，
器表經過了鍍錫或鉛加工；12雖然尚難以確認青銅器鍍錫技術確切成立於何 時，不過可以肯定至遲在春秋晚期便已出現。13追求明亮色澤的興趣也表現在 陶器上，戰國時期便開始出現將陶器妝點亮麗色澤的風潮，重要例證之一為所 謂的塗錫陶，如湖南長沙馬王堆一號墓便出土了塗錫陶壺。14另一方面，從
《考工記》「六齊」的記載，可知中國青銅工匠在先秦時期便掌握隨著含錫量的 增加、銅器色澤會由紅轉白的特性；「六齊」之一的「鑑燧之齊」，所指的便是 含錫量高、色澤亮白的銅鏡。15從實物不僅可見中國在東周西漢時期便出現追 求明亮金屬光澤器表的興趣，此時匠人已經充份理解並掌握以高錫製造明亮色 澤的青銅技術。在這樣的背景之下，青銅工匠改良既有的銅錫合金配比，加入 更高含量的錫使銅器趨於爍亮的金黃或銀白色，高錫青銅容器的出現也是理所 當然的。
最近中國考古學界開始關注的先秦兩漢薄壁銅器研究，便包含了高錫青銅 容器。李洋全面搜羅了目前經過檢測的熱鍛薄壁青銅器，並綜合討論了此類器 物從商周至漢代的發展趨勢，李氏的看法可歸納為下列幾點：（一）依含錫量的 高低，這些薄壁青銅器可分為兩類，第一類為銅錫二元系或銅錫鉛三元系合
11 張子高，〈從鍍錫銅器談到鋈字本義〉，《考古學報》，1958 年 3 期，頁 73-74。
12 馬清林、胡之德、李最雄，〈中國古代鍍錫青銅器（一）－鍍錫與表面富錫（錫、鉛）的青 銅器〉，《故宮文物月刊》，第 198 期，1999 年 9 月，頁 112-113。
13 華覺明，《中國古代金屬技術：銅和鐵造就的文明》，鄭州市：大象出版社，1999，頁 189-190。
14 謝明良，《中國古代鉛釉陶的世界：從戰國到唐代》，臺北：石頭出版社，2014 年，頁 31。
塗錫陶器的討論見李建毛，〈長沙楚漢墓出土錫塗陶的考察〉，《考古》，1998 年 3 期，頁 71-75。
15 朱鳳瀚，《中國青銅器綜論》，上海：上海古籍出版社，2009，頁 734-735。
金、含錫量低於 18%，第二類為銅錫二元系合金、含錫量高於 18%。（二）第二 類高錫薄壁青銅器出現的時間為春秋時期，此時此二類薄壁青銅器同時並存發 展；不過到了漢代以降，目前所報導的熱鍛薄壁銅器皆屬第二類。（三）從器類 來看，春秋以前的薄壁青銅器以鎧甲片、馬甲胄等飾件為主，不過從春秋時期 開始容器類所佔的比例和數量增加、器類也較豐富，包括西周甘肅崇信于家灣 154 號墓銅盆（銅 84.4%、錫 15.6%二元）、16戰國江蘇淮陰高莊 7 號墓刻紋盤
（銅 80.7%、錫 15.7%三元）【圖 42】、17湖北荊州左冢墓 1 號墓盤（銅
74.24%、錫 21.61%三元）和 3 號墓匜（銅 66.72%、錫 25.02%三元）【圖 43、
44】、18戰國早期湖北襄陽余崗 289 號墓出土的銅盒（銅 74.39、錫 20.25%二 元）【圖 45】、19及漢代河南南陽銅舟（銅 79%、錫 18.73%）等。20（四）整體 來說先秦兩漢時期薄壁青銅器的發展在春秋時期出現了明顯的轉折，中國冶鐵 術的開展也始於春秋時期，因此薄壁青銅技術的轉變可能是受到冶鐵技術的刺 激。21如此看來，單就技術而言，不論是三元系或二元系高錫銅合金，都是南 北朝以前在中國本土便存在的銅器製造手法，前述學者認為漢代以前沒有二元 系高錫青銅的看法便需要修正。
漢代青銅工藝的發展另有值得注意的特色，中野徹便指出，漢代青銅容器 重量輕而器壁薄的特點並非意謂著青銅技術或生產力的下降，因為從表現複雜
16 甘肅省文物考古研究所編，《崇信于家灣周墓》，北京：文物出版社，2009，頁 72、189 附表 四。參李洋，《爐捶之間：先秦兩漢時期熱鍛薄壁青銅器研究》，上海：上海古籍出版社，
2017，頁 28、229。
17 孫淑云等，〈淮陰高莊戰國墓出土銅器的分析研究〉，《考古》，2009 年 2 期，頁 85 附表三。
參李洋，《爐捶之間：先秦兩漢時期熱鍛薄壁青銅器研究》，頁 82、237。
18 湖北省文物考古研究所等編，《荊門左冢楚墓》，北京：文物出版社，2006，頁 243 表一。參 李洋，《爐捶之間：先秦兩漢時期熱鍛薄壁青銅器研究》，頁 102-104、240。
19 秦潁等，〈湖北及安徽出土東周至秦漢時期熱鍛青銅容器的科學分析〉，《文物》，2015 年 7 期，頁 91 表二。參李洋，《爐捶之間：先秦兩漢時期熱鍛薄壁青銅器研究》，頁 69、231。
20 何堂坤、劉紹明，〈南陽漢代銅舟科學分析〉，《中原文物》，2010 年 4 期，頁 92-94、100。
參李洋，《爐捶之間：先秦兩漢時期熱鍛薄壁青銅器研究》，頁 154、248。
21 李洋，《爐捶之間：先秦兩漢時期熱鍛薄壁青銅器研究》，頁 3、155、158-159、192、213。
陽紋圖樣、且銅質緻密的高品質銅鏡來看，漢代的銅器鑄造技術仍然保持相當 高的水準；漢代青銅器之所以多呈現器薄而重量輕，其原因與為了減省材料有 關。此時的成形技法，除了商周時期以來運用塊範法的鑄造技術仍然持續之 外，春秋晚期出現的鍛打、鎚鍱技術到了漢代迅速地普及，且漢代匠人在器物 成形後常在器表進行削磨加工，在口部、圈足邊緣常見使用銼刀類工具削磨、
在器身常見以礪石刮削的痕跡，這類以銼刀、礪石削磨而在器表留下的粗糙研 磨痕跡是漢代銅器的一大特徵。22在國立臺灣大學藝術史研究所收藏的西漢銅 壺【圖 46】上，便可清楚觀察到中野氏所指的粗糙削磨痕跡。
在此需要進一步追問的是，漢代以前的高錫銅器與南北朝時期的響銅器，
兩者之間是否有直接的承繼發展關係？李洋將馮素弗墓、大橋南朝窖藏等本文 所定義的響銅器歸類為他所稱的第二類熱鍛薄壁青銅器，23似乎便是將南北朝 響銅器視為延續漢代薄壁銅器的發展。但我認為儘管在漢代以前出現了盆、
盤、匜、盒等形式的薄壁高錫青銅容器，但這些作品類型單一、數量零星，與 本文定義的響銅器在樣式上相較甚遠，因此這一類作品並非與南北朝響銅器處 在連續發展的序列之上。從技術層面來看，青銅匠人確實在漢代便掌握相關技 術知識與技能，不過應該將此時的高錫青銅技術視為萌芽階段，將其理解為為 之後響銅技術的成立鋪路。本文定義的中國響銅器，其相對複雜的形式所展現 的成熟製作技術與相應的使用概念，應該是在五世紀才確立。與其說成套的響 銅技術是在五世紀突然出現，更應該說中國自商周以來發展久遠的青銅工藝基 礎提供了中國本土製作響銅器的條件，也就是說南北朝的響銅技術是在漢代以 來的薄壁銅器技術之上，進一步提煉形成。
22 中野徹，《中國金工史》，頁 225-227、265-267、274-275。
23 李洋，《爐捶之間：先秦兩漢時期熱鍛薄壁青銅器研究》，頁 159。
上述漢代青銅器所見的粗糙研磨痕跡，其實與南北朝響銅器規整細密的修 鏇痕有所差異，如美國納爾遜阿特金斯藝術博物館（Nelson-Atkins Museum of Art）藏北朝銅長頸瓶【圖 47】，從該館發表的彩色圖版上可見勻整的同心圓鏇 痕。不同的修整痕跡便說明了南北朝與漢代銅器製作手法的不同之處，如中野 徹和 Robert Herold 所言，南北朝響銅匠人在車床技術進入青銅製造工藝之後，
於最後加工階段使用了轆轤車鏇修整才會在器表留下細密的修鏇痕。轆轤在中 國做為工藝製作的輔助用具有久遠歷史，但使用轆轤並非中國銅器工藝既有的 技術概念的一部分。或許可以說在南北朝時期，轆轤技術進入青銅工藝的產製 過程、成為不可或缺的加工環節之後，響銅技術才得以確立。轆轤所扮演的角 色將在下面章節進一步探究。