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第貳章 文獻探討
本研究關注真人實境節目之網路上閱聽人的解讀策略，首先探討真人實境節 目源起及相關概念延伸至現今娛樂化的現象，並涉及媒體是否能再現真實，其真 實性對閱聽人的意義；第二部分從閱聽人的研究脈絡出發，回顧和本研究相關的 閱聽人研究及理論概念，探討閱聽人可能採取的解讀立場與方式，接收分析的角 度瞭解閱聽人對電視劇的解讀及產生的意義，最後探討閱聽人藉由網路收看跨國 文本節目的收視行為，如何展演「迷」的身份以及在網路上所形成的虛擬社群。
第一節 真人實境節目
一、實境節目高度混雜的類型定義
真人實境節目主要強調真人真事、沒有劇本，藉由隱藏式攝影機與攝影克風 拍攝他們的活動及言談，讓觀眾看到現場真實情況的發生場景。在其起源的歐美 國家，這類節目被稱為 Reality TV，或是 factual entertainment programs，中文多 翻譯為「真實電視」、「真人實境節目」、「事實娛樂節目」，或較為口語的「真人 秀節目」（people show）（簡妙如，2008）。真人實境節目結合各式監控攝影機設 置在房間內，強調能讓觀眾看到「最自然、真實」的情境。強調平凡真人的參與，
是真人秀節目內容最為強調的真實特質。
Nabi, Biely, Morgan & Stitt（2003）將真人實境節目定義為節目拍攝真實的 人們和他們生活中的事件，節目中只需要表現自己、沒有設計好的環境、沒有劇 本、節目主要目的為娛樂觀眾。謝豫琦（2006）定義 Reality TV 為現實生活中 的人參加節目，製作單位將他們放置在某一特殊情境中，記錄真人的行動後剪輯 播出。
真人實境節目的定義隨著混雜的節目呈現，變得難以確定。Nabi et al.（2003）
認為觀眾對於以真實世界為基礎的電視節目雖然有概念，但並不清楚製作標準或 明確定義來分辨。Hall（2006）在概念化真實節目時，認為近年的真實節目數量 變多且內容多變，真實節目一詞被廣泛運用，但是沒有標準定義。Hill（2007）
認為真實電視（factuality, factual TV）可以用來包含這種新興類型電視的類型、
次類型以及混雜類型，也就是說，真實電視一詞可以很快地說明電視節目是真實 呈現而非虛構。
除此之外，在電視類型分辨中，混雜性（hybridity）已成為真實電視的明顯 特色。Reality TV 這種電視類型與「真實」關係密切，但是除此之外，大部分實 境電視的研究者都無法針對實境電視進行明確且唯一的定義。定義的困難源於實
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境電視混雜的性質（hybrid nature），也因為太多節目被涵蓋在 Reality TV 這個 類型之下，並且隨著時間而不斷交換排列與改變內容（王維玲，2010）。
面對種類紛雜且不斷推陳出新的實境電視，有些學者試圖為實境電視下一個 操作型定義，例如 Murray（2004）以七種次類型來含括真人實境的範疇，包括：
紀實遊戲（gamedoc）、約會節目（dating program）、改造／生活風格節目、紀實 肥皂劇（docusoap）、才藝競賽（talent contest）、通俗法庭節目（popular court programs）、真實情境喜劇（reality sitcoms）、名人相關節目（celebrity）。
歐洲、美國的真人實境秀發展已久，1998 年電影《楚門的世界》、《艾德私 人頻道》相繼上映，掀起真人實境節目熱潮，1999 年開播強調 24 小時監控的著 名真人實境秀 Big Brother，2000 年後開始以配對、選秀、明星秀成為真人秀的 熱門題材，例如福斯電視台的《誰想嫁給百萬富翁》，美國 ABC 電視台的《單身 漢》帶動了配對真人秀的流行，而在選秀類型，英國電視台 ITV1 的 Pop Idol 於 2001 年首播，美國福斯電視台以高價買下版權推出《American Idol》以及製作
《America‟s Next Top Model》熱銷至海外全球播放，上述都是在收視和話題都相 當成功，也販賣版權給不同國家製播本土版的真人實境節目，例如 2005 年，大 陸湖南衛視模仿 American Idol 所製作的《超級女聲》引爆了超女現象的話題，
一股真實電視的製播熱潮已在全球蔓延開來。
真人秀節目的崛起，與它所代表的「在電視中看見真實」的追求密不可分。
許多研究者都已指出，關於《老大哥》這類真人秀節目所宣稱的「真實」，其實 並不那麼尋常，反而較是人為安排、電視台刻意建構下的產物（轉引簡妙如，2008；
Andrejevic, 2004;Corner, 2002; Couldry, 2002; Frideman, 2002）。製作真人實境節目 的幕後團隊利用各式監控攝影機設置於特地場合或是以素人競賽遊戲規則的設 計，都是為了讓觀眾看到參與者互動「最自然、真實」的面貌。
由此可知，真人秀節目所宣稱的「真實」是透過人為刻意設計、以「讓它自 然發生」為目的，為了電視節目而生產的「電視真實」。在一個必須「提供具可 信度的真實影像」前提下，以現場、監控攝影、電視專業製作流程為核心的真實 宣稱，成為真人秀節目最重要的再現科技與真實論述形構（簡妙如，2008），真 人實境節目強調的是真實人物在真實生活中的真實演出，但閱聽人看到電視播出 的內容，已經是透過節目幕後團隊剪輯及重新編輯甚至有些畫面是會加上人為字 幕增加說明所傳遞的媒介真實。
根據以上文獻討論，本研究認為真實電視節目是以真實人物的事件呈現或是 以日常生活的事件為拍攝主題，強調拍攝當下「最自然、真實」的情境，利用拍 攝器材以及後製剪輯等呈現出「最自然、真實」的面貌，並可能混雜不同電視類
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型的特色，融合為成為一個整體節目。本研究所探討的節目《超人回來了》符合 本研究所定義的真實電視討論範疇：真實的親子關係，在真實的居住家庭設置各 式監控拍攝器材，紀錄真實發生的家庭生活，貫徹了「最自然、真實」的原則來 呈現節目內容，因此本研究將《超人回來了》視為真實電視的節目文本之一。
二、娛樂化的真人實境節目
許多真人實境節目和紀錄片同樣強調紀實，標榜以紀錄片手法製作（謝豫琦，
2006）。但不少論者認為真人實境節目把真實當作賣點作為商業訴求，和紀錄片 傳統理念差異甚大。Corner（2002）認為，真人秀開啟「後紀錄片文化」的到來，
過去紀錄片被賦與的紀實及社會批判意義，被翻轉為用來取樂，甚至做出更多樣 的節目變形，既豐富也顛覆了我們對紀錄片的使用認知（簡妙如，2008）。即是 說，以往紀錄片以直接拍攝和真實呈現的方式為閱聽人所觀看，真人實境秀則結 合了戲劇和記錄的形式，試圖呈現出具娛樂性的真實（莊幃婷，2011）。
Kompare（2004）指出真人實境節目的娛樂屬性高，是「自我意識的表演
（self-conscious performance）」，而非自然行為（natural behavior）的揭露。《Big Brother 》 製 作 人 之 一 Carter 也 偏好將 這 些節目稱 為「真 實的娛樂（ reality entertainment）」（轉引謝豫琦，2006））。由此可知，「娛樂性」是真實之外，實境 節目另一重要元素。實境節目使觀眾接近「真實」人物的內容，這個接近真實的 途徑是呈現在一個戲劇化、充滿不確定性、窺視癖與大眾愉悅的情況下，將多樣 節目型態結合在一起的實境節目更自稱自己有能力且更完整提供觀眾一個非媒 體介入、窺視、以玩笑的方式來觀看這些「娛樂化」的真實（莊幃婷，2011）。
Kilborn（2003）認為「實境電視」一詞雖然含括了廣泛的流行事實節目形 式（popular factual format），但是特別強調節目製作是受到商業驅動力的影響，
並表現在精心規劃節目概念與設計，以便造成節目精緻的「包裝」（packaging）
訴求，今日實境電視已經演進成為今天以真實性作為包裝的商業化娛樂節目型態。
因此，近年來許多實境電視的宗旨已不是捕捉「活生生的生活」（a life lived），
而轉向觀察、紀錄一個特定環境裡人們的互動與作為（Corner, 2002）。
韓國的實境真人秀是一種綜合歐美真人秀元素強調真人實況演出，又再娛樂 化的「新實境真人秀」。獨特點在於，在節目中演出的真人不在不再是「素人」，
而是帶有充分「明星光環」的諸多偶像藝人們，以大牌偶像為號召，並與韓國影 視、K-POP 產業結合強力傳輸至亞洲各國，提供哈韓族可以窺探、涉入偶像明 星螢光幕另一面的線索與機會，因而廣受觀眾的喜愛（王雨晴，2007；尹亭雅，
2010）。對於平常在電視上總是光鮮亮麗演出的藝人，在實境秀中呈現出真實化、
生活化的模樣，與平常在舞台上的樣子相當不同，閱聽人透過實境秀節目窺探了 藝人真實的面貌，但由於演出的藝人清楚知道自己正在被觀看著，對於閱聽人來
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說雖然產生了偷窺藝人日常生活的愉悅，但並非以一種偷偷隱藏的視角來觀看，
演出的藝人也不會產生不自然的神情在鏡頭表演而是表演出真實日常生活的樣 子。真人實境秀的真實感加上明星平民化的節目手法，從收視率以及海外收購播 放權來看，韓國真人實境綜藝節目相當受到閱聽人的歡迎。
本研究《超人回來了》實境秀是親子之間互動成長的生活內容，節目中的名 人爸爸呈現出照顧小孩的真實面貌，平常在電視鏡頭前展現明星光環演藝面的藝 人，在照顧小孩時，即使在鏡頭前也成了真實生活中手忙腳亂的父親腳色，與節 目中年幼的小孩真實的互動在播出後相當受韓國閱聽眾歡迎，提供了最真實的節 目內容同時也滿足了閱聽人窺視名人生活的愉悅。
在台灣，閱聽人藉由網路收看而在韓綜版、Facebook 臉書粉絲團等社群網 站有熱烈討論，隨後在台灣中天電視台引進節目後也可從其收視率或是韓綜版的 討論看到閱聽人會在反覆收看或是有新的閱聽人開始加入討論，都可以觀察到
《超人回來了》在台灣的熱潮，而在 2015 年 10 月新聞報導，《超人回來了》遠 銷至美國，主要是美國認為像《超人回來了》這樣的親子節目，在美國非常罕見，
《超人回來了》在台灣的熱潮，而在 2015 年 10 月新聞報導，《超人回來了》遠 銷至美國，主要是美國認為像《超人回來了》這樣的親子節目，在美國非常罕見，