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中所出現的角色關係相同處產生認同、或是發覺自身與節目情節有重疊的感受，
使觀看過程更具真實性。同時閱聽人涉入的程度越高，越容易和節目產生真實情 感的互動，從訪談資料看來，閱聽人表示喜愛的原因除了內容外，主要還有來自 於《超人回來了》給予的情感發洩，得到生活上的療癒，同時表達節目的內容讓 自己對於同步參與了《超人回來了》家庭的成長過程，因此有了共同成長的感情，
情境的寫實、時空的同步臨場感是真人實境節目重要特質。Friedman（2004）曾 指，電視即時傳遞聲音影像的，即時、栩栩如生感是電視再現真實時最鮮明的特 長。Kilborn（2003）更強調，在當代事實性節目需創造出強烈的立即、直接感。
受訪者皆知道自己絕非真正的「同步親臨現場看到成長」或是「同步參與成長時 刻」，但他們都表示觀看節目當下，確實會產生自己和該事件的時空零距離的錯 覺。因此，下一章節將探討閱聽人是如何感知節目的真實。
第二節 閱聽人判斷節目真實性的機制
訪談中發現閱聽人在判斷《超人回來了》真人實境節目的真實程度，植基在 對其他事實節目或是真實生活的經驗上。對閱聽人來說，節目是否有吸引力，遠 比自己怎麼定義節目重要，對於節目的歸類為何及其標準，有時雖是有意識的主 動分類，但大部分是無意識的，在訪談過程才漸浮現出「為什麼認為節目吸引人」、
「為何它感覺真或假」等問題的區分標準。陳光興（1991）提出人們開始「認知 真實的多種可能性」、「挑戰符號的效果」，而這可視為理解真人實境節目的起點。
在此研究也不是要點出真人實境節目不能完全再現「真實」，而是應了解它所聲 稱的真實如何透過媒體運作再現、閱聽人如何感知節目真實。
由於《超人回來了》節目定位為最真實的親子生活節目，因此閱聽人在訪談 時透露出會感知節目的「真實」訴求，再依據過往電視收看經驗、個人經驗以及 實際觀看《超人回來了》的感受，在敘述喜愛節目原因時不自覺出現判斷真實的 定義，《超人回來了》閱聽人對感知節目真實性的關注主要可分為：一、節目製 作方式與成員的自我忠實呈現；二、節目真實與真實生活關聯性。
一、節目製作方式與成員的自我忠實呈現
在製作單位的真實保證上，閱聽人雖然在觀看節目時會感覺製作單位的角色 可能影響節目的真實、「干擾」觀看節目，但當閱聽人投入節目內容，製作的真 實保證的「干擾力」可能會降低，會以閱聽人自身不一定覺察的形式潛在於觀看 脈絡中，換言之，「真實訴求的可信度」在觀看過程中常是被擱置的，然而，被 擱置不是意味閱聽人完全不在乎節目能傳遞多少真實、或是完全信任/否定節目 的真實性，閱聽人心中的真實標準，會以較為下意識的方式在觀看過程或是外於 觀看過程的其他媒體收視行為、生活經驗中出現。
（一）節目主張「沒有腳本」的評斷
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《超人回來了》節目主張「沒有劇本、最真實的親子生活」，閱聽人多半從 演出的成員是否可被製作單位控制來做判斷，皆不約而同表示跟確認「沒有腳本」
的主張。因為閱聽人認為，主要演出的家庭成員「小孩無法控制安排」，所以傾 向相信成親子之間的感情跟互動都是真實呈現，但這不代表他們對製作單位的涉 入完全沒有質疑。閱聽人認為，製作單位為了收視率和節目精彩度或是流暢度，
多少都需「從旁輔助」節目內容的鋪陳，在拍攝地點或主題多少上都看得出製作 單位的涉入痕跡，如此增添節目可看性，雖然會使「沒有腳本設定」主張打折扣，
但大多閱聽人都表示這不會影響觀看節目的興趣，因為內容還是真實呈現的，節 目是親子互動，小孩的反應是很難預測跟掌控的，爸爸跟製作單位最終還是要依 造小孩的反應來使節目進行。從訪談發現閱聽人若判斷製作單位無法直接干涉或 是控制演出成員的意願，因為難以設定，閱聽人對於節目「沒有腳本」的主張都 是持正面的態度。
我不能保證節目是完全沒有腳本，但我又不覺得這是可以設定的內容，小孩子是很 難控制的，所以很有可能節目當天的主題，是爮爮跟節目組討論過後設定的腳本方向，
像是要去哪裡玩或是要做什麼活動，但他們的互動內容如何發展就無法照腳本，你怎麼 會知道小孩要講什麼、或在外面會跑去哪？小孩子就是很純真自然的呈現，看他們不覺 得像是在看韓劇就是在演戲，要設定大人感情如何呈現很簡單，但如果帄常沒有緊密的 感情，爮爮做什麼事情小孩子也不會是節目中那種回應。節目中小孩的確跟爮爮互動也 是很親密，就會覺得他們帄常之間就是感情一定很緊密，不可能因為那48小時要拍攝節 目而演出來，他們才兩三歲，那小孩都可以得奧斯卡獎了！節目上的家庭在帄常沒有鏡 頭時的相處應該就是差不多，所以節目中才可以這樣呈現。（Veronica）
大多訪談者大致都如同上方內容指出小孩沒有辦法按造腳本，所以製作單位 根本無法提供腳本，但是節目又不可能真的完全沒有腳本來進行，認為節目會跟 爸爸討論每集節目的方向，根據小朋友或是爸爸的特性來設定地點或是活動內容 可，然後讓家庭自由去呈現生活內容，所以閱聽人觀看節目時才會感覺跟真實生 活很相像，因此除了提及小孩無法設定之外，閱聽人認為自己也是從節目中去觀 察內容來判斷是否有腳本，例如小孩的回應、表情等，若製作單位或是爸爸強制 的想要控制小孩的反應，相信小朋友一定會露出疲態或是表情一定會有異樣可以 看到，節目中年齡層的那些小孩根本無法演出。
同時，閱聽眾也會比較自己的觀賞經驗，許多受訪者就提出，《超人回來了》
相對於其他親子節目或是任何真人實境節目，或許其他節目因為突發事件也不能 按造腳本演出，但是其餘節目都有一個清楚的「任務」設定，規定本集節目的參 與者一定要完成某項製作單位的指定任務，此時，節目演出者為了完成任務就會 影響其呈現的內容，
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其他的實境節目很多都比較任務取向，他們必頇要完成一些任務，或許中間過程有些反 應都是真的，他們也是沒有腳本，但最終還是有一個任務要完成才要拍這個過程，就會 覺得這只是一個戲劇，就看看就好。（蔓）
我們想看的是小孩的反應，帄實自然的反應就是有趣的，而不是注重在一些獨特的戲劇 點，像是有時候小朋友真的很害怕或是真的無法做到，但是節目導向的關係，爮爮就會 逼小朋友要想辦法去做到這個任務，這一塊我覺得是讓我感覺不好的，超人就不是這樣，
他沒有設定任務。（Vanessa）
超人是我最著迷收看的節目，也最重複收看片段的，像跟爮爮去哪兒比的話，爮爮去哪 兒還是有一些遊戲成分需要完成任務，要去某些場合完成任務，比較起來我是比較喜歡 生活片段。（Choi）
閱聽眾對於節目是否是真實呈現的無腳本設定，除了可以從內容判斷到底有 沒有實際的腳本外，也會比較自我的觀影經驗來判斷製作節目的主張。
（二）節目設定「48 小時連續拍攝」、「爸爸獨自照顧」的評斷
而《超人回來了》節目全程結合各式監控攝影設置在所有演出的空間，強調 能讓觀眾看到「最自然、真實」情境的真人實境秀特性，以及其設定的條件「爸 爸獨自照顧」的親子生活節目，閱聽人在接受訪談時，表示這樣的設定也是吸引 收視的原因，從訪談中可以發現閱聽人不斷會從觀看中評斷製作單位是否有提供 這樣的節目內容。
在真正的家裡拍攝讓連續拍48小時的感覺很真實，進去家裡拍攝這個手法蠻有勇氣的，
有點像是公開私生活，連起床睡覺那些都看的到，一開始我是有點嚇到的，因為我本來 以為48小時是分開一段一段拍攝的，但後來發現沒有他們就是連續48小時一直錄一直錄，
無論從節目內容，或是從訪談都可以發現，甚至連廁所都有攝影機！所以爮爮有時候若 有朋友來的話就是要把攝影機罩住。我之前對於第一天的開始，很懷疑VJ到底是什麼時 候進去家裡的？因為爮爮第一天一早也都在睡覺，看久了覺得應該是前一天晚上就進去 了，小孩睡了然後進去設置，第一天的早上小孩子都是起床後才看到攝影機，從一早起 來然後從家裡開始拍攝，會讓我覺得這真的是48小時都在拍攝，這樣的拍攝很新奇有趣，
這跟其他節目很不一樣。（Rachel）
《超人回來了》實際將生活的一切細節實際的呈現在鏡頭上，這與其他強調 連續拍攝實際呈現的實境節目是一樣的特性，但訪談中有一半上的訪談者明確指 出了在實際家環境拍攝讓拍攝添加了真實性，提及其他實境或是任何節目的攝影 地點通常都是製作單位安排好的，或者是建立一個拍攝空間但不會是表演者日常 生活的空間，《超人回來了》則是在真正生活的家庭空間中進行拍攝，閱聽人指 出這樣的拍攝手法讓自己覺得真的是實際在看這個家庭的生活發生了什麼事，也
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有訪談者提出這樣有一種直接窺視家庭的感覺，原來明星家庭是長這樣，生活其
有訪談者提出這樣有一種直接窺視家庭的感覺，原來明星家庭是長這樣，生活其