第一章 緒論
第一節 研究動機與目的
第一章 緒論
本篇論文為單一作者之作品研究，研究對象為向田邦子的短篇小說，主要探討 其作品所呈現的核心意識，並分析其意識與其關懷的當代社會價值。筆者首先整 理向田邦子的生平與創作歷程，分析歸納出短篇小說的主題意識，最後從將作品 放入社會學的脈絡觀點之中，剖析向田邦子文學意識與其社會關懷。本章說明研 究動機與目的、研究範圍、研究方法與步驟以及向田邦子相關研究。以下共區分 為四節闡述。
第一節 研究動機與目的 一、 研究動機
昭和年代是日本文學蓬勃發展的重要時期，尤以二次戰後更為盛況空前，作家 獲得完全自由創作的天地，文學作品和相關文藝雜誌如雨後春筍般大量出現，新 作家輩出。進入昭和 30 年代以後，由於新憲法保障個人自由，日本開始實施徹底 的民主主義。戰後復興迅速，在高度經濟成長之下，已開始邁進世界經濟大國之 行列，文化出版業也非常興隆1，設立許多的文學獎項，如獎勵純文學新人獎的「芥 川賞」，和大眾文學新人獎的「直木賞」2，此一時期活躍於日本文壇的知名作家，
幾乎都得過這兩項大獎，為國人所熟知的如遠藤周作、石原慎太郎、山崎豐子、
村上龍等人，以及近三十年來才開始受到華人矚目的向田邦子。
向田邦子出生於昭和 4 年(西元 1929 年)，逝於昭和 56 年(西元 1981 年)，曾有 十年時間在電影雜誌擔任編輯。因緣際會下，開始創作廣播劇和電視劇腳本，後 因乳癌病發，手術成功後卻因輸血不當引發血清肝炎而導致右手癱瘓，迫使她自 1976 年開始放棄長篇大論式的劇本創作而改寫隨筆式的小說，寫盡男女情愛百態
1 劉崇稜：《日本文學史》(臺北：五南出版社，2003 年)，頁 397-398。
2 直木三十五賞，簡稱直木賞或直木獎，由文藝春秋創辦人菊池寬為紀念友人直木三十五，於 1935 年（昭和 10 年）與芥川獎同時設立的文學獎項，每年頒發兩次，是日本文學界最重要獎項之一，向田邦子獲八十三屆 直木賞獎。
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而引發各界共鳴。有生之年，寫下 16 部散文、小說、劇本等，以及上千集的電視 劇和上萬集數的廣播劇，在日本擁有極高的知名度，受到日本民眾喜愛，有「國 民作家」之稱。五十一歲因來台灣旅遊遭逢空難逝世的前一年，她剛以〈花的名 字〉、〈水獺〉、〈狗屋〉三篇短篇小說獲得第八十三屆直木獎，為人熟知的日 籍作家新井一二三於《可愛日本人》一書中，將向田邦子視為「日本的張愛玲」3， 並述及日本人盛讚向田邦子為才女，作品甫出猶如彗星耀眼燦爛的照亮文壇，擅 寫世間情感百態，此均與張愛玲十分相似。當她寫作生涯正要如日中天的展開時，
生命卻嘎然而止，還來不及替她喝采，只能於驚愕的情緒中感傷默哀。
向田的一生貫穿了整個昭和年代，在這段期間，日本歷經了戰前動盪不安、戰 後的蕭條以及中後期經濟成長快速、蓬勃發展的時光，對於日人來說，高潮迭起、
快速變動的生活型態，更讓民眾對向田作品中家庭情感的敘寫產生認同感。自她 罹難之後，迄今 30 幾年間，不乏紀念緬懷她的文字與圖像。不僅 TBS 電視在新 春都會以其遺著推出「特別劇」以玆懷念，NHK 也常以人物特輯來追加報導，日 本影視圈更自 1983 年起頒發「向田邦子賞」來提攜後進。其生前著作更是由日本 全國各書店在特定時間同步舉辦「向田邦子書展」。她小時成長的鹿兒島則創設
「向田邦子文學館」，母校東京實踐女子專校也開設「向田邦子研究所」4。由此 種種，便不難管窺其影響力。
筆者本身為向田邦子書迷，十分欣賞向田敘述故事的口吻和筆觸，曾有感而發 的寫下閱讀作品時的想法：
我喜歡她說話的語氣。
無論是好笑的內容，或是感傷的情境，都帶有一種沉靜。
語氣很輕，沒有多餘的重量，但字字完實、輕脆的掉落於句尾處，
排列的整整齊齊。
我喜歡她敘述的節奏。
3 新井一二三(2001)：可愛日本人。臺北：大田文化。
4 蔡翰勳(2010) P 評：1981 年 8 月 22 日「日本張愛玲」殞命於「三義空難」。PNN 公視新聞議題中心。
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無論是緊急刺激的事件，或是某個遙遠的故事，都帶有一種陰雨 天的下午，咖啡廳裡撥放著輕爵士的歡緩。
節奏不快，沒有太多的重拍，但總有意想不到的切分點，時而流暢，
時而跳躍，時而簡潔。
怪異的迷人之處，是永遠的第三人稱。彷彿她所說的一切，是芸芸 眾生遺失掉落的秘密，是殘缺剪輯的浮光掠影，是擦身寒暄後的八 卦耳語，是隔絕於自我生活以外，一個神秘又神聖的世界。
向田的文學藏在平凡微小的故事中，處處可尋貼身的理解和寬和的人生哲學。作 家張芳齡曾經對於小說有過這樣的描述5：
小說是一面行走的鏡子，從古代走到現代，從人間萬象走入心靈深 處。它照見生命幽暗的角落，也照見陽光滲射的簷牙；它照見骯髒 卑劣的嘴臉，也照見純美誠摯的容顏。於是我們在小說的鏡子裡看 到重疊交錯的生命景象……在小說的鏡子裡，人性被分解，生命被 切片。
從向田邦子書寫出的小說鏡子裡，照見了自己青春歲月裡反射而出的耀眼，卻 也刺眼，掠影淺談卻深深刻畫人性。向田邦子逝後，其妹和子出了一本關於姊姊 的回憶錄，以及整理姊姊生前留下的書信，揭露向田邦子不為人知的戀情，讓我 感悟其人生與作品的深刻連結，有了系統性探究這位日本作家的想法。
本研究選定向田邦子短篇小說為研究對象，有以下三個動機：
(一) 題材風格與作者生命緊密聯繫
向田邦子的作品絕大多數都與家庭有關6。35 歲之前向田邦子一直都住在家裡，
她對家庭難題的體悟也特別深刻，父親個性暴躁，母親則是傳統的日本女性，夫 妻之間的相處和分寸，常是向田邦子觀察與思索的重點。在她的小說裡，通常的 題材是戰後的平凡家庭，書寫局部的生活經驗；通常的模式是以當下的生活瑣事，
5 張芳齡(編)(1995)：八十三年短篇小說選。臺北：爾雅。
6 柯裕棻(2006)：推薦序--隱藏在日常生活中的秘密。臺北：麥田。
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牽連遙遠的往事與隱情，在今昔交錯的情節編織中偶現意識流、展示畫面感。7如
〈水獺〉一文，即以丈夫的角度，在發病後觀察妻子的行為，回憶起過往的點滴，
進而發現妻子的長相就像水獺，更為相似的是水獺惡意的玩弄獵物的習性。
(二) 作品是具有跳動時空和畫面感的共鳴體
「記憶像是綻口的毛線，一但找到了頭便能一扯再扯，沒完沒了。」向田邦子的 作品少有直線式的時間序列，總是現實伴隨著回憶，回憶拉扯著現在，互相指涉，
不斷出入於此一過往與彼一過往，卻不指向未來。日本作家澤木耕太郎曾指出向 田的作品兼具「視覺性」和「戲劇性」，這或許源於她在劇本創作方面的豐富歷練，
當然，也可能出自於她觀察、認知與鋪陳的原始習性。無論底蘊如何，讀者總是 可以很容易的進入她的故事。8她自陳寫的是「瑣碎無謂的小事」，而這種真切的常 民經驗與瑣碎無謂的小事正是它引起普遍共鳴的憑藉，表現的是作者所難以道斷 的體悟9。
(三) 著作獲肯定，晚近以短篇小說創作為主
31 歲的向田邦子一開始從事專職的劇本寫作，包括廣播劇、電視劇的腳本，
將近一千冊作品，自昭和 30 年代到 50 年代之間，橫跨 20 個年頭，成為一個高收 視率與高收聽率的人氣編劇，獲得日本民眾的喜愛與肯定。向田邦子發跡雖早，
但真正開始非影視文學寫作時已年近五十，隨筆散文寫作四年過後，才開始從事 短篇小說的創作。日本作家山本夏彥曾激賞的表示：「向田邦子猛然乍現，便成了 名人。」當時向田邦子初試啼聲能以小說雜誌刊載的短片小說獲得直木獎，實屬 日本文壇難得一件的特例10，使其成為備受矚目的作家。從此可知，短篇小說展現 了向田邦子成熟的敘事功力，集精華於一身，曖曖內含光的多年筆耕在這一年得 以大放異彩。
由上可知，向田邦子在其現代的文學地位，而其中又以短篇小說的創作表現最
7 石曉楓(2006)：不動聲色的張力-向田邦子《回憶˙撲克牌》評介。文訊，252，頁 98。
8 高大威(2005)：記憶的綻線-評向田邦子《父親的道歉信》。文訊，249，頁 74。
9 高大威(2005)：記憶的綻線-評向田邦子《父親的道歉信》。文訊，249，頁 75。
10 向田邦子(2006)：回憶˙撲克牌，作者簡介。臺北：麥田文化。
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為突出，有極高的文學價值，這些作品為作者晚期成熟之作，此時作品更能凸顯 生命歲月的洗練和痕跡，因此筆者認為頗值聚焦研究。
二、 研究目的
向田邦子堪稱全方位的作家，除散文、小說創作外，兼擅寫廣播劇本、電視劇 腳本等跨文類的創作，同時受其原生家庭及戰後日本發展更迭的影響，形成其短 篇小說的寫作滋養與特色。目前在台灣研究日本文學的論文中，尚未出現針對向 田邦子小說作品的探討研究，有鑑於此，本文將以向田邦子短篇小說主題意識為 研究核心，進行論文撰寫。本研究欲達成的目的有三：
(一) 探討向田邦子的生平與創作歷程。
(二) 分析向田邦子短篇小說之主題意識。
(三) 剖析向田邦子短篇小說意識與社會關懷。
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1980〈水獺〉、1980〈緩 坡〉、1980〈天窗〉、1980
〈三層肉〉、1980〈曼哈頓〉
、1980〈狗屋〉、1980〈男 眉〉、1980〈蘿蔔與月亮〉、 1980〈蘋果皮〉、1980〈酸 味家庭〉、1980〈耳朵〉、 1980〈花的名字〉、1980
〈吹牛〉
2006 年 10 月 2006 年由臺北麥田文化 出版短篇小說集《隔壁女 子》
1980〈隔壁女子〉、1980
〈幸福〉、1980〈核桃裡的 房間〉、1980〈木屐〉、1980
〈春天來了〉
研究者根據資料整理
而在關於作者的生平研究及其相關輔助文獻上，則參考向田邦子的散文作品集
而在關於作者的生平研究及其相關輔助文獻上，則參考向田邦子的散文作品集