第五章 研究結論與建議
第二節 研究建議
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及不斷自我辯證的方式，替眾人發現議題，提議解決之道。至於觀眾，經過「2014 台北雙年展」的洗禮，已經逐漸習慣於關係藝術需要觀眾參與的趨勢。在「劇 烈加速度」與「人類世」不斷求新求變的環境裡，唯有抱持著開放的心胸，隨 時留意新的方向，才能不被時代的議題所吞噬。
第二節 研究建議
本論文旨在探究「2014 台北雙年展」關係美學理念之藝術呈現，研究過程 中，發現還有一些其他層面可以深入探討，以下分為後續研究、藝術創作者、
美術館以及參展觀眾等面向加以描述。
一、對於後續研究的建議
本論文進行過程當中，發現有些議題值得另闢主題進行探討。建議後續研 究者從可以下面兩個方向進行研究。
（一）針對Nicolas Bourriaud 的關係美學及其他相關論述進行研究
本論文僅針對Nicolas Bourriaud 於 1998 年所提出的《關係美學》理念和「台 北雙年展」的關係進行研究。《關係美學》相關理論與時俱進，隨著 Nicolas Bourriaud 其他著作（如：《後製作，文化作為腳本：藝術如何改編世界》、《莖 上根：作為全球化的一種美感》等書）的出版，其論述涵蓋的層面不斷擴大。
後續研究者可針對Nicolas Bourriaud 其它策劃過的展覽，以及後續所延伸理論 的關係進行研究，期深入了解，該論點在時間洪流的推動下，產生了什麼樣的 變化。
（二）可將關係藝術的合作表演者列為研究對象
研究者探討「2014 台北雙年展」的藝術呈現時，發現觀眾在參與藝術家所 架構「合作與約定」的情境時，不僅能配合藝術家共同完成作品，也能從作品
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體驗出其他的意涵。甚至連本研究約訪的藝術家黃博志與王郁媜都不約而同地 注意到，依約定和他們進行合作的人所延伸的新關係（人際關係、自我體悟等）， 是作品中不可見卻珍貴的部分，甚至有意作為以後新作的創作素材（A2-96，
A4-57）；可見這是個值得探討的方向。後續研究者可以針對關係藝術的合作 表演者進行研究，從中探尋討當代藝術所開啓的無限可能。
二、對藝術創作者的建議
本論文的研究結果顯示，關係藝術與觀眾參與已成為新的藝術導向。因此 建議藝術家今後創作時，宜多考慮以下因素，俾利創作更多元，更具生命力。
（一）盡量考慮從觀眾參與的角度構思創作
經過本論文初步研究後，可以發現具「2014 台北雙年展」關係美學理念的 藝術創作，由於觀眾參與而增強藝術品的生命力。不但激發觀眾創作意願，也 因為觀眾加入的因素使作品更具豐富的意涵。因此，建藝術創作者，可以多多 考慮從觀眾參與的角度出發，進行構思，讓其藝術具有永續發展的可能。
（二）實際深入考察在地與異地文化交融的可行性
關係藝術的創作者在構思作品時，會思考作品展出國家之觀眾特性以及當 地文化底藴，進而與自身文化內涵交融創造與觀眾諦結新關係的作品。比方說，
「2014 台北雙年展」參展藝術家，來自巴西的 OPAVIVARÁ! 為了能夠找到真 正屬於臺灣文化的物品，他們親自從巴西到臺灣進行在地考察，以營造與巴西 相關又適合臺灣觀眾品味的情境。作品中的茶代表臺灣文化，由於融合印加薩 滿療法具有特殊能量，因而吸引往來如織的參訪者，獲致展場門庭若市的盛況。
因此建議藝術創作者，能對展覽所在的城市、社會、文化、民俗習慣進行了解 以萃取可與自身文化融合的要素，進行創意發想。這是當今具有世界性宏觀的 創作得以廣被世人推崇的重要條件。
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三、對美術館展覽策略的建議
本研究在論述過程當中，發現觀眾不盡然能接受展出作品，為求將來展覽 規劃趨於完善，有幾點可以提供給美術館作為參考。分述如下：
（一）推出合乎時代性議題的展覽主題
這次「2014台北雙年展」的策展理念為當今方興艾的關係美學，展覽主題 是目前全世界都需面對「劇烈加速度」和「人類世」的議題，幾乎每件作品都提 出蘊含這個議題的訊息，不僅揭露時代徵候，更指向為人類防患未然，意義匪淺。
然而臺灣的展覽常會遷就於民粹，有意義的展覽主題也會因為批評聲浪而傾向不 再繼續的可能。
北美館既然有意與世界藝術舞臺接軌，就要堅持理念。現今世界藝術趨勢 重視觀眾參與，尤其「合作與約定」的展品更能激發觀眾給予有意義的回饋。
雖然正如本論文研究結論所提，傾向觀念性有不為觀眾接受的情形，但不能因 噎廢食。這是世界藝術的趨勢，不宜因為民眾有意見而放棄理想。反倒是美術 館宜多多考慮推出這類展品，讓藝術由於民眾因素加入而經常充滿生命力。只 要調整展示策略，再多麼觀念性的藝術也能容易讓人了解，易於接受。
（二）建立良好的觀眾引導機制
本研究在與觀眾訪談的過程後得知，部分觀眾對於關係藝術還是會有看不 懂或者是無從介入的狀況。因此，建議美術館可以適當給予作品提示，特別在 具「觀念性」的創作上，若是能有良好的指引，使觀眾在美術館的輔助下，對 作品理念發揮最好的回饋，以發揮美術館藝術教育的實質功能。
（二）展覽引導者可用討論的方式激發觀眾思考
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國內美術館的導覽的解說方式一向採取將展品內容以直接宣讀方式填鴨給 觀眾。在這種情況下觀眾的腦海裡往往不會留下多少訊息，更別說獲致他們的回 饋。
本研究的藝術家受訪者皆談到，若是觀眾向他們詢問作品意義時，他們都 會建議觀眾直接體驗作品，接著再以反問的方式，請觀眾講出感想，鼓勵觀眾 思考過程中，必要時候適當地給與觀眾提示。他們發現，在這種介紹作品的方 式下，觀眾不但會記住作品蘊含的訊息，更會激發多種新的可能回饋給創作者。
當今的藝術已是觀眾參與的時代，美術館導覽人員也應該調整自身導覽的步調，
可參考上述藝術家與觀眾互動的方式，扮演好作品和觀眾之間的溝通角色。
四、對觀眾的建議
「2014 台北雙年展」使得臺灣觀眾已經慢慢能夠接受關係藝術。本論文初 步發現關係藝術注重觀眾參與，且普遍替觀眾在作品中保留一個思考空間。觀 眾宜拋開以往觀展習慣，打開心胸，在面對作品時，能夠試著去了解，呈現在 眼前的作品所開啓的議題。這件作品為什麼有這樣的思考空間。它與觀者自身 有什麼關聯性。應該把藝術當作是一條條尋找契機的通路，他們能在其中找到 屬於自己可以依存的地方。在藝術家以及作品蘊含多重議題互動的關係中，每 個人都能找到自己生命的新方向。
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Chien-Ying Wu 臺灣 巴黎、臺北 Léopold Chesneau 吳權倫
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