第一章 緒論
第二節 研究方法、研究範疇與論文架構
仍有貫穿其中而呈現出李石樵之自我獨特的風格？
相關於李石樵的論著，多數集中在李石樵的生平軼事描寫，如果涉及到作品，
則尤其著重在戰後初期的幾幅帶有「社會現實」意涵的作品，而偏向社會歷史背景 的分析；至於對其畫風的研究，則是以「寫實」作籠統涵蓋，若是提及一九六○年 代時期的「現代藝術(繪畫)」，則視之為其藝術生涯的暫時偏離而簡單帶過。然而，
李石樵於一九六○年代對「現代藝術(繪畫)」的投入，其所花費的時間很長、著力 很深，從其作品的發展發現，李石樵開啟對「現代藝術(繪畫)」的興趣，或可推至 一九五○年代中期，而至一九七○年代中期的作品仍顯現「現代藝術(繪畫)」的特 色。故此，本論文欲以李石樵一九六○年代前後的作品為主要研究對象，探討李石 樵「現代藝術(繪畫)」的發展始末，其作品於藝術史的探源，並歸納出作為李石樵 繪畫的獨特性風格分析。
李石樵一九六○年代前後的「現代藝術(繪畫)」作品，不是無標題繪畫，而是 從標題出發，具有標題聯想或標題暗示的作品，不完全如同西方表現主義康丁斯基 (Kandinsky)以幾何符號或線條作為音樂性節奏或韻律於繪畫畫面的展現，也不完全 延續塞尚(Cézanne)晚期聖維克多山系列以色彩作建築式的堆疊。在李石樵此時期的 作品中，線條被用來作為色彩塊面的切割界線，線條不扮演獨立存在的純粹性角色，
色彩與色彩之間的關係，依其標題的具象暗示，複雜豐富而有一致調性的和諧。李 石樵這種居於抽象與具象之間、主觀感性表現(expression)與客觀理性印象
(impression)之間的作品形態，於台灣美術史出現可有特殊意義？其中可具有美學價 值？是何美學價值？其美學意涵何在？本論文意欲討論畫作其中的技法處理兼論及 其藝術本質問題，並從作品出發，連接作品與李石樵個人內在性格擴及外在環境的 影響，再納入美術史發展架構，此應是相當艱鉅卻富含深刻意義的任務。
第二節 研究方法、研究範疇與論文架構
(一)、研究方法
藝術史研究的對象是藝術及其歷史。而本論文作為藝術史研究的論文，以「李 石樵一九六○年代作品之價值重構與台灣現代繪畫運動」為題，所研究的對象便是 李石樵於一九六○年代台灣現代繪畫運動之藝術及其歷史。
「任何藝術史學科研究和方法論的探討，都會觸及一些以藝術為主軸而展開的概念，
譬如：藝術品、藝術家、藝術活動、藝術學、藝術史、藝術書寫和藝術史書寫…等，
這些概念都預設了對藝術以及藝術經驗的理解。」5
5 陳懷恩，〈藝術書寫與藝術史書寫〉(A Philosophical Reflection of Artwritings and Art-Historical
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不可諱言地，本論文在進行以藝術為主軸而展開的概念討論時，亦可能涉入個 人對藝術以及藝術經驗理解的預設，故而，在行文的過程，會盡可能先就這些預設 定義在前，以防因字詞定義模糊所生之不必要的爭議。
既然本論文意欲研究李石樵於一九六○年代的藝術，論文便是將「藝術作品」
作為研究對象，可視為「純粹事物科學的藝術史」：
「一方面以指點─描述性的概念來敘述藝術品的感覺特質，另一方面又會以指示─
說明性的概念確切指出『外在意義的風格』，將風格視為一套『風格判準』的綜集。」
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在第一方面「指點─描述性的概念」，本論文是以對李石樵作品的畫面直接分析 進行，指點出李石樵於一九六○年代之現代繪畫作品的藝術特質。第二方面「指示
─說明性的概念」，本論文則是分別從李石樵的內在個人因素以及當時代的外在環境 因素，來指示出李石樵於一九六○年代「台灣現代繪畫運動」中，所綜集顯現的藝 術風格。
藝術史研究，或可歸納為四種研究方式：
「一、與藝術品或藝術活動相關的新文獻證據；二、藝術品的鑑定；三、圖像分析(對 藝術品象徵含意的討論)；四、對藝術風格形式類型的討論。」7
所謂「圖像學」，Iconography：
「致力於對歐洲具象繪畫主題所作的認識與說明」，或 Iconology：「致力於理解圖像 意義內容、解釋圖像含意的藝術史學方法(畫家想要藉由作品所傳達的意義)」8 而本論文的研究方式，則主要集中在第四項目上，先就李石樵作品進行畫面分析，
但僅就畫面結構之分析，不涉及圖像意義之圖像學探討，再將畫面分析帶入第四項 之藝術風格形式類型的討論。
Writings)，發表於《彰化師範大學白沙人文學報》創刊號，國立彰化師範大學，2002.10，頁 119-142。
收錄於陳懷恩，《圖像學─視覺藝術的意義與解釋》，台北：如果出版，2008.1，頁 365。
6 作為純粹事物科學的藝術史(Kunstgeschichte als reine Dingwissenschaft)，一方面以指點─描述性的 概念(hindeutend-demonstrative Begriffe)來敘述藝術品的感覺特質，另一方面又會以指示─說明性的概 念(deutend-chrakterisierende Begriffe)確切指出「外在意義的風格」，將風格視為一套「風格判準 (Stilkriterien)」的綜集。陳懷恩，《圖像學─視覺藝術的意義與解釋》，台北：如果出版，2008.1，頁 208。
7 陳懷恩，〈藝術書寫與藝術史書寫〉(A Philosophical Reflection of Artwritings and Art-Historical Writings)，發表於《彰化師範大學白沙人文學報》創刊號，國立彰化師範大學，2002.10，頁 119-142。
收錄於陳懷恩，《圖像學─視覺藝術的意義與解釋》，台北：如果出版，2008.1，頁 372。
8 陳懷恩，《圖像學─視覺藝術的意義與解釋》，台北：如果出版，2008.1，頁 15-16。
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本論文在進行藝術風格形式類型之討論時，將涉及藝術家(李石樵)與當時代歷 史的研究，故而本論文可謂以「作品形式風格分析」為起始，所作的「藝術家形態 學研究」。本論文所要進行的工作，不在回答：李石樵繪畫作品的意義是什麼？或者：
李石樵藉由作品所欲象徵、隱喻、寓言的敘事是什麼？以上皆為圖像學所欲解決的 問題。正如社會藝術史學家克拉克(Timothy J. Clark)所言：
「一件藝術品的製作是其他行為、事件和結構中的一個歷史過程─它是一系列屬於 歷史但也關於歷史的活動。只有在既定和加強的意義結構的前後聯繫中，才能理解 這一過程；但反過來，它也能改變並偶然擾亂這些結構。一件藝術品可能以意識形 態(換言之，即那些一般被接受、佔主導地位的思想、形象和價值)作為其素材，但 是，它使這種素材發揮作用；它賦予它新的形式，而且在一定的時候，這種新形式 本身還是對意識形態的顛覆。」9
本論文乃試圖指出李石樵於一九六○年代之現代繪畫作品的畫面特徵，從形式 風格分析乃至批評，找出李石樵於此時期繪畫的特質，並提問：是什麼樣的內外在 條件適足以導致李石樵這樣的作品於這樣的時空環境下誕生？故而，會涉及到藝術 家(李石樵)的創作歷程及背景的討論。通過作品表現特徵所作的清晰掌握，研判其 風格的歸屬，以說明其藝術表現特性。
具體而言，本論文即是直接從作品著手，從畫面分析見到其中繪畫技法、風格 的演變，輔以李石樵自述以及後世論者的論著描述，得以窺見李石樵繪畫的形態特 徵。論文行文中，有關李石樵創作生涯、李石樵作品轉變、一九六○年代台灣社會 背景、一九六○年代台灣藝術背景，是以「歷史研究法」著手。至於李石樵作品的 轉變，則是將李石樵作品做編年方式所作之整理；李石樵創作生涯、一九六○年代 台灣社會背景、一九六○年代台灣藝術背景，便是大量蒐集相關歷史資料，以期儘 量回復李石樵從事該創作時的史實狀態，才能據此推論對李石樵創作可能造成的影 響。對於一九六○年代前後李石樵繪畫的藝術史探源，所採行的是「比較研究法」， 主要是將李石樵的繪畫作品與藝術史上可能相關的其他畫家作品，進行作品間的對 照比較，找出共通或相異處，再予以細部分析其可能所屬的藝術源頭。至於一九六
○年代前後李石樵繪畫作品的畫面分析，則是屬「理論分析法」，以相關的藝術理論 為基礎，直接對作品畫面進行分析討論。最後，統籌以上結果，施行「歸納」方法，
歸納出屬於李石樵個人的風格脈絡，並將此歸納而出的風格脈絡，進行藝術史意涵 的解讀。
9 克拉克(Clarck)，〈1865 年有關〈奧林匹亞〉各種論述的前言〉，弗蘭西斯‧弗蘭契娜、查爾斯‧哈 里森主編，張堅、王曉文譯，《現代藝術和現代主義》，上海人民美術出版社，1998，頁 402。轉引 自何桂彥，〈藝術始寫作中的方法論差異〉，《今日藝術網》專稿，2009.9.25。
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(二)、研究範疇
本論文屬於「藝術家」之「作品分析」研究，對象是李石樵一九六○年代前後 的繪畫創作作品。雖然，本論文不屬「藝術心理學」研究，李石樵的生平軼事史料 蒐集或李石樵的創作心理分析，非為本論文的重點；亦非研究李石樵所處政經背景 之大歷史脈絡的演變或社會結構的異動、社會環境的變遷、時代意義的更迭，所以 不為「歷史學」或「社會學」研究；也不在研究李石樵所代表之藝術流派消長或所 受藝術教育制度的興衰過程，故而不為「藝術教育」研究。然而，討論作品風格無 可避免地會牽涉到畫家個人的性格，甚至包括他生活之總和，故而，舉凡李石樵所 處一九六○年代之個人經歷、社會狀態、藝術環境，皆對李石樵此時期的創作產生 影響，雖非主要研究對象，卻可作為研究時的輔助，將此種種視為影響李石樵創作 的背景因素，找出影響著力之處，亦為本論文意欲探討的內容，最後再論及李石樵 於台灣美術史「台灣現代繪畫運動」中的地位。
(三)、論文架構
本論文題目定為：「李石樵一九六○年代作品之價值重構與台灣現代繪畫運動」， 分為「緒論」一章，「述論」三章，最後「結論」一章，另附參考文獻、參考表格圖 錄、並歸納整理李石樵語錄，以供參考。
第一章為「緒論」，主要將論文作一簡介，敘述本論文之研究動機，其所引發的
第一章為「緒論」，主要將論文作一簡介，敘述本論文之研究動機，其所引發的