第五章 結論
第一節 研究發現與綜合討論
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第五章 結論
第一節 研究發現與綜合討論
1980 年代末至 90 年代開始，世界各地陸續出現了強調真人實況演出之節目 類型，這些以紀實手法製作的真實情境節目，而這些節目在歐美各地都創造了成 功的收視率和話題性。其中，才藝類型的實境選秀節目在近年越來越受到各國電 視觀眾的喜愛，德國博德曼媒體集團（Bertelsmann AG）旗下的電視內容產製公 司 RTL Group 在 2001 開發出實境選秀節目【Pop Idol】，於英國 ITV 電視台播出，
受到廣大的歡迎，自此之後，RTL Group 將【Pop Idol】這個成功的節目類型推 向國際，在全世界掀起了一波選秀熱潮。
台灣實境選秀節目的發展以【超級星光大道】為分水嶺，2007 年之後達到 另一個高峰，各種類型的選秀節目不斷出現，同類型的節目【超級偶像】、【明日 之星】）的收視率也能夠維持穩定的成長。儘管自 2007 年至今，實境選秀節目的 熱潮逐漸褪去，各個節目的收視率都無法突破從前【超級星光大道】剛開播時所 創下的紀錄，但是這並不代表實境選秀節目已經走向泡沫化，研究者認為，正是 在社會大眾對實境選秀節目不再懷抱著各種激情的想像與幻覺時，才能夠重新檢 視、研究歌唱實境選秀節目。
過往對實境節目的研究大致可以分成四種類型：（1）集中於實境節目的類 型探討，實境節目的混雜性質使學界難以對其類型定義達到共識，而實境選秀節 目是近十年來最受歡迎的次類型，其引發的社會現象使相關研究也逐漸累積；（2）
第二類的研究則是從產業經度的角度切入，實境節目的盛行代表了一種新興的經 濟模式，結合網路及通訊等多媒體平台，納入了觀眾的互動與參與空間，既能讓 觀眾更有參與感，也能讓節目發揮媒體綜效、增加獲益，展現互動經濟特質；（3）
探討閱聽人收看實境節目的動機，閱聽人在觀看實境節目的同時，也會對於節目 以及參賽者的真實性進行判斷，對閱聽人而言，真誠與虛假之間的界線 並非只 是單純的真實主義，而是一套在文化脈絡中特定的判斷機制，而 Jenkins 研究美 國實境選秀節目【American Idol】後，從情感經濟與說明閱聽人觀看與購買實的 動力；（4）批判研究，提供省思的觀點。
本研究在 2010 年 2 月至 2010 年 6 月間，共訪談了五位【超級星光大道】的 觀眾及五位參賽者，自 2007 年至 2010 年，除了持續觀看、觀察節目播出及相關 媒體報導之外，同時也長期觀察 PTT【SuperStarAve】看板的討論文章，從中進 行檢視與分析，針對三個面向進行分析討論：（1）【超級星光大道】及媒體論述
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如何透過宣傳語藝、自我宣稱及節目的運行方式建構出美夢成真的意識型態，吸 引閱聽人觀看；（2）探究閱聽人在夢想成真的建構過程中，扮演了什麼角色，以 及閱聽人如何與節目傳達的意識型態互動、協力、抗爭；（3）希望藉由參賽者的 深度訪談以及網誌，儘可能地瞭解參賽選手在比賽過程的付出與獲得、與評審、
主持人、工作人員的關係、心得感想，希望看到參賽者如何具體而微地實踐夢想，
遭遇到哪些問題。
研究者從節目內容、媒體報導、參賽者以及閱聽人幾個層面來討論實境選 秀節目的美夢建構，發現節目產製端、參賽者、閱聽人在這種意識型態的建構 之中，都扮演了不可或缺的角色，彼此互相牽動，其中有來自資本的限制及收 編、參賽者與閱聽人的的免費勞動及自主性的展現，而研究者便是試圖捕捉這 個動態的複雜建構過程，希望展現出不同的參與者如何與權力鬥爭或是抵抗的 細微過程。
壹、【超級星光大道】的美夢建構
從第四章的研究分析可以看到，【超級星光大道】的節目內容格式非常清楚，
主要訴求的是平凡人成為明星這段過程，因此，閱聽人可以看到原本跟一般平凡 人沒什麼兩樣的參賽者在這半年的比賽中，如何成長、蛻變，一躍成為「明星」，
即使這種明星光環可能只存在於舞台上，當比賽結束之後，參賽者不見得能夠順 利進入演藝圈或是發行唱片，但是這些參賽者也不再是一般人。在【超級星光大 道】之中，最吸引人的元素是讓人看到位置的置換，例如灰姑娘變成公主、麻雀 變鳳凰等情節。這種故事情節之所以吸引人，正是由於在現實生活中很少出現這 種戲劇化的轉變；【超級星光大道】的神話之所以成立，正是由於進入演藝圈的 門檻並沒有那麼容易被跨越，所以才更需要這些素人順利成為明星的故事。
即使透過實境選秀節目而「美夢成真」的故事情節在全球廣泛的流通，台灣 的實境選秀節目與國外的節目背後的「美夢」訴求仍然有所差異。研究者在第四 章討論到【超級星光大道】在成功神話的建構之外，還有非常明顯的溫情氛圍，
參賽者與評審、工作人員之間的關係也接近於親族式的倫理規訓，使得參賽者在 面對評審的批評、指導時，幾乎完全無法直接表達自己的意見與想法，即使有，
也必須是在私下的場合，而非在舞台上直接對話。
此外，參賽者在比賽期間，對於節目製作團隊所教導、提供的規範也幾乎是 全盤接受，不論經歷多大的壓力跟挫折，也會以「我因而接近了演藝圈」、「當一 個藝人本來就是辛苦的」這類想法來支持下去，即使參賽者免費地提供自己的表 演及創意（即使有低廉的車馬費），參賽者也並不覺得自己被剝削，反而覺得透
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過節目，讓他們體驗到演藝圈的辛苦，而這些辛苦與忍耐都是想要成為藝人或歌 手不可或缺的試煉。
從這個角度來看【超級星光大道】，與其說這是一個比賽，毋寧說是一個明 星體驗營／成長營，評審是具有權威性的家長，除了輩份倫理的關係之外，評審 也直接決定了選手的成績，而非像國外由觀眾投票決定，也導致了參賽者以溫馴 的形象展現在閱聽人面前，這是台灣實境選秀節目與國外實境選秀節目的最大不 同—不論是孔慶祥或是蘇珊．鮑爾，在面對評審的嘲弄、批評時，仍然保有自信，
並不會因此而退縮。
從國外與台灣的參賽者形象的差異，可以再延伸討論的是【超級星光大道】
參賽者心中懷抱夢想內容。在節目中，不論是服裝、髮型、化妝，製作團隊不斷 強調「以藝人的規格」來打造參賽者，以及主持人不斷強調除了冠軍之外，未來
「可能」會有的唱片合約或演藝機會，讓參賽者有更具體的目標。但是從節目內 容、參賽者網誌、訪談中可以看到，大部分的參賽者對於「參加比賽、實現夢想」
的想像是模糊且歧義的，例如第一季的參賽者在被問到參賽動機時，不同的參賽 者有不同的答案，不論是想當明星，或是希望獲得百萬獎金、希望讓更多人聽到 自己的聲音，「我想當明星」、「我對自己很有自信」、「我想要得到一百萬」、「希 望可以藉由這一百萬改善生活」、「我需要錢」、「希望讓更多人聽到自己唱歌的聲 音」、「希望證明自己會唱歌」。
參賽者懷抱著模糊的「明星夢」參加比賽，但是除了獲得發行唱片的機會之 外，更多時候是在「藝人」與「歌手」之間的界線游移不定，參賽者究竟是希望 成為一個歌手，還是只要能夠待在演藝圈等待機會就好呢？許多參賽選手心中並 沒有清楚的藍圖，更多時候，是受到節目製作單位的影響。【超級星光大道】的 製作單位對「明星」的建構也流於表面，不論是為人津津樂道的「大改造」過程、
或是拍攝個人定裝照，都是為了創造一種「好像明星」的規格待遇，讓參賽者感 受到非常不同於日常的獨特經驗，這種表面程度的「明星建構」已經足夠滿足製 作單位、參賽者及閱聽人的期待。
貳、節目內容、媒體論述、閱聽人及參賽者的交互建構
研究者在第四章的分析之中，受限於篇幅及敘事能力，只能個別獨立分析，
針對節目文本、主流媒體、參賽者以及閱聽人四個部分個別分析，但是【超級星 光大道】的發展現象應該是上述四個面向互相互動、交錯而成的產物。例如【超 級星光大道】節目的設計與定位，與主流媒體之間的合作關係，雖然有三中集團 內部資源整合、互相合作的考量存在，但是當【超級星光大道】第一季獲得《中
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國時報》或其他主流媒體的關注之前，在網路上早就引發討論熱潮，不論是批踢 踢的討論看板或是節目官方討論區，都湧入大量的討論留言，也有許多觀眾大量 在自己的部落格發展觀看心得。換言之，【超級星光大道】第一季前期早在非主 流媒體（網路討論區、個人部落格等）上不斷延燒，這股熱潮從網路蔓延至主流 媒體，除了《中國時報》之外，其他各大媒體也無法忽略【超級星光大道】的重 要性，紛紛增加對【超級星光大道】的報導。
以第一屆最受矚目的楊宗緯為例，楊宗緯在比賽期間擁有眾多歌迷與支持 者，搜尋引擎與相關網站的點閱率也在當時居高不下；個人網誌成立僅兩個多 月，便超過三百萬人次點閱。楊宗緯與蕭敬騰的 PK 戰後，更讓他的名氣日益水 漲船高，媒體對他的報導也日益增加，在「謊報年齡」事件爆發之後，不論是網 路或是主流媒體，都針對此事件大幅報導。節目內容、參賽者的周邊新聞、網路 討論及主流媒體之間的關係複雜且不斷改變，除了三中集團的策略之外，【超級 星光大道】的成功也與意料之外的事件（例如蕭敬騰的踢館成功、楊宗緯的謊報 年齡事件）有密切的關係。
有評論認為【超級星光大道】的成功關鍵在於三中集團內部的資源整合策
有評論認為【超級星光大道】的成功關鍵在於三中集團內部的資源整合策