第四章 研究分析
第一節 節目及媒體如何建構「夢想成真」
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第四章 研究分析
第一節 節目及媒體如何建構「夢想成真」
Holmes（2004）研究指出，【Pop Idol】、【Popsatrs】在這類型的節目開宗明 義就點出了「明星」（stardom）是節目的核心價值及目標，因此節目會有意識圍 繞著「明星」這個概念進行意義的建構及累積，而【超級星光大道】繼承了這個 傳統，在節目名稱、舞台、宣傳短片等個面向都圍繞著「明星」與「星光」而產 生。而節目的催生者王偉忠在第一季的節目片頭說明了他製作超級星光大道的原 始動機及目的：
大家好，我是王偉忠，這個電視圈做了三十年，看了不少的紅的一 些明星，那紅的明星有一個特質，尌是他很想紅，他很會表演，現在呢，
我們想培養一個超級明星，所以呢，我們準備了一百萬獎金，華研唱片 公司的合約，最好的主持人，最棒的一個環境，因為我們要選一個最棒 的聲音，來當一個超級明星，你應該當明星！（王偉忠，2007/01/12）58 而節目主持人陶晶瑩的開場是「超級星光大道，你應該當明星！」，在參賽 者上台之前，節目特別強調：「注意，我們不是要找一位會唱歌的人，而是要找 一位有明星特質的人」，歌藝、台風及明星潛質都是評審的評分標第。
參賽者上台前的訪問被問到參賽動機時，大部分的參賽者很明確地表示：「我 想當明星」、「我對自己很有自信」、「我想要得到一百萬」、「希望可以藉由這一百 萬改善生活」、「我需要錢」、「希望讓更多人聽到自己唱歌的聲音」、「希望證明自 己會唱歌」。每個參賽者的夢想都不同，但是他們都認為，參加【超級星光大道】
可以實現他們的夢想。本研究關注的是，【超級星光大道】這個節目如何吸納這 些不同的夢想之後，以「勇敢追求歌唱夢想」的主軸呈現在節目中。
研究者根據【超級星光大道】的節目內容，區辨出兩種互相纏繞、彼此交織 的重要元素，即成功神話與溫情氛圍。
壹、成功神話的階段性建構
一、從默默無聞的平凡人開始
58 【超級星光大道】2007/1/12 播出內容。
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明星也是一個真實的人（a real person），人們對於明星的崇拜源自於明星的
「非凡特質」以及「在日常生活的某些層次，明星就像朋友一般可以進行交流」
（Nelmes, 2003 / 陳芸芸譯，2006），因此，「平凡」、「親近」是明星的重要特質 之一。
【超級星光大道】的參賽者被稱為「素人」，即未沒經過任何的修飾跟安排 就上電視的人，也就是懷抱著成為歌手、明星夢想的「一般人」。因為是一般人，
所以可能是你身邊的朋友、家人，許多跟你我一樣的平凡人鼓起勇氣參加了第一 階段的海選，在空地臨時搭建的舞台唱歌、表現自己，通過了這個階段之後，才 能夠進入下一個階段的初選。
透過節目的鏡頭，觀眾可以看到數不清的參賽者排隊等著報名參加比賽，通 過了海選之後，製作單位會在一千多人中選出一百多人，參加第二階段的徵選，
這個階段即為「百人初選」，通常分成兩集播出。觀察百人初選的播出畫面之後 可以發現，這些參賽者看起來一點都不像明星，大家擠在小小的攝影棚裡準備上 台，有些人在化妝、有人在吃飯、有人在無人的樓梯間練唱、有人躲到廁所去練 習，不論是主持人的訪問或是鏡頭所帶到的畫面，都可以看到參賽者充滿期待但 是又非常緊張的樣貌。
Fairchild（2007）指出，對於大多數的人而言，這些參賽者絕對不是什麼音 樂家，因為這整個過程太過透明及赤裸，違反了傳統音樂工業試圖建立的神話 學，節目所呈現的不是傳統的「明星」，而是「平凡人如何逐漸成為明星」的過 程，透過攝影機的捕捉，令電視機前面的觀眾對於這群看起來跟一般人沒什麼兩 樣的參賽者產生親切感及真實感，而節目的旁白不斷以「究竟誰會成為下一個明 星」及類似的語彙暗示觀眾，這一百多人裡面，有些人經過訓練之後，會成為明 星，令觀眾期待、猜測、預期參賽者的表現。
在百人初選這個階段，每個上場的選手只有 18 秒的時間可以表演，個人特 色不明顯的參賽者未能過關，有時還會被製作單位以快轉的方式略過，由此可 知，如果未能在短時間內令評審印象深刻、認同你的表演及潛力，就算是失敗，
所以每位參賽者在這個階段不只是展現歌藝，同時也必須展現自己的人格魅力、
才華以及企圖心。例如第一屆的參賽者劉明峰本來未能過關，但是在加分題時以 自創曲獲得評審的青睞，甚至在過關之後還能繼續演唱，獲得評審的鼓勵及建 議，主持人也花了較多時間訪問，讓觀眾知道原來這個參賽者是一個刻苦、認真、
努力的年輕人，從小學三年級開始就存錢買吉他、自學創作59。
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在百人初選裡可以看到的有些參賽者的歌藝並無法到達評審的標準，但是對 評審而言，歌聲只是考量的標準之一，有參賽者在失敗之後獲得表演加分題的機 會，他沒有馬上開始唱歌，而是開始後空翻，然後才開始表演，雖然最後仍未過 關，但評審蔡康永說：「看到他這麼努力，我覺得我們應該給他回來參加比賽的 機會」60。
第一屆的參賽者楊宗緯在百人初選時，一開始未能過關，沒有給分的 Roger 說「我一定要講一下，你回去跟你的髮型師商量一下出了什麼問題，你的髮型師 害了你」，蔡康永說：「評審們在他唱歌的過程中，我一直聽到兩邊在嘖嘖稱奇，
尌是他唱歌會笑……」，當主持人發現楊宗緯的外型阻礙了評審做出正確的評分 之後，要求評審及觀眾閉上眼睛，仔細聽他的聲音，而之後果然就過關了61。 在這個階段裡，觀眾可以看到許多長相、衣著打扮都非常普通的參賽者，有 些人被評審認為有明星特質的潛力，有些人則被評審指出太過平凡，但是無論如 何，不論是其貌不揚、身材不佳、衣著髮型品味糟糕、歌聲普通或是令評審發笑，
這些人都能夠在這個舞台表現自己，節目清楚地傳遞出這個訊息給所有的觀眾。
實境電視選秀節目與一般的實境節目不同，還加入了才藝的元素，節目必須 透過不同的策略及賽制讓參賽者與觀眾之間建立更加親密與個人化的關係，例如 在第一階段的海選過程中特意強調幽默或是表演得非常糟糕的片段，使觀眾對於 參賽者的平凡性感到更加真實，或是透過參賽者的情緒、自我陳述、家庭故事等 要素，使觀眾感到與參賽者更加親密，而【超級星光大道】的海選及百人初選正 是要呈現這些片段給觀眾（Holmes, 2004）。
二、逐漸建立舞台人格
（一）大改造
在經過百人取五十、五十取二十五的比賽之後，製作單位會請資深造型師，
同時也是常駐評審的 Roger 幫選手進行「大改造」，這是【超級星光大道】的重 要特色之一，也是一個門檻指標。大改造的用意在於加強參賽選手的明星形象，
在百人初選時，選手的衣著、造型都是自己打理，所以常常遭到評審老師的批評。
Baltruschat（2009）指出，實境選秀節目所要呈現的就是一段改變與轉型的 故事，而選手外貌的轉變就是其中一個重要的關鍵，以【American‟s Next Top Model】為例，參賽者外貌的戲劇性轉變與贊助商產品的置入是互相交織的，換
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言之，轉變的故事往往與商業消費密不可分。
【超級星光大道】的大改造由製作單位出資，觀眾可以看到 Roger 如何與一 群專門打造藝人造型的知名髮型設計師、彩妝師、服裝師開會，討論如何捕捉參 賽者的定位及路線，也可以看到 Roger 領著一群選手踏進高級服裝店挑選衣服，
Roger 在節目上也說明，雖然這些參賽者都不是藝人，但是他完全以打造藝人的 規格在幫他們做造型，以及洽談服裝品牌的贊助62。
除了服裝之外，也包含髮型以及整體形象的設計。透過大改造的花絮，可以 看到參賽者興奮地討論：「我想變成楊丞琳」、「聽說這間髮型沙龍是專門做藝人 造型的，剪一顆頭要五、六千塊」、「很期待老師會把我變成不同的人」，也可以 看到 Roger 嚴肅地對參賽者說：「你才十八歲，你要好好照顧好皮膚」、「我們要 把你變成徐若瑄」。大改造不只是改善選手的服裝與造型，更重要的是針對每位 選手的特質，做出最適合他的定位，例如 Roger 在改造第一屆參賽者安伯政時，
認為安伯政的表演與外型並不搭，應該要調整一個造型，就可以有不一樣的個性 出來63；或是在對第六屆參賽選手黃郁善表示：「我很高興賦予了妳一個新的樣 貌，這對妳的表演應該有幫助」64，大改造的目的也就是將參賽者與某種明星的 形象結合，除了流行之外，更要展現一種「精神」（Nelmes, 2003 / 陳芸芸譯，2006）。
（二）螢幕人格逐漸展現
實境選秀節目與傳統歌唱比賽不同的地方在於，觀眾想看的並不只是參賽選 手的表演，還包括了他們私下練習、上課、互動的樣貌。雖然無法像國外選秀節 目一樣，將參賽者隔離在某個宿舍或空間，以攝影機 24 小時拍攝，使觀眾可以 看到許多參賽者私下的互動與衝突，以及參賽者面對鏡頭的獨白。但是【超級星 光大道】以拍攝參賽者的練習花絮、訪問、鼓勵選手寫部落格的方式來讓觀眾更 加認識選手。
由於參賽者以素人為主，在海選及比賽初期，他們的特色可能並不明顯，話 題性也明顯不足，但是隨著比賽逐漸白熱化，參賽者的特質、專長、個性、成長 過程，以及其他故事，一點一滴的在閱聽人面前展現，在這個過程中，原本平凡
由於參賽者以素人為主，在海選及比賽初期，他們的特色可能並不明顯，話 題性也明顯不足，但是隨著比賽逐漸白熱化，參賽者的特質、專長、個性、成長 過程，以及其他故事，一點一滴的在閱聽人面前展現，在這個過程中，原本平凡