實境選秀節目的夢想建構—以【超級星光大道】為例 - 政大學術集成

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(1)國立政治大學傳播學院新聞學系研究所碩士論文. 實境選秀節目的夢想建構—以政治大【超級星光大道】為例立 ‧. ‧ 國. 學. n. al. er. io. sit. y. Nat. 王維玲 Ch. engchi. i Un. 指導教授：柯裕棻. v. 博士. 中華民國九十九年六月. I.

(2) 謝誌：只緣身在此山中有一些事情，我們永遠說不出來，也害怕說出來。三年的研究所階段就這樣迷迷糊糊地結束了，眨眼間就到了寫謝誌的時刻，回首這三年，仍然看不清楚這段時光，以及其所代表的意義。很多時候感覺到痛苦與茫然，不知為何而戰，在浩瀚的知識之海裡迷路，就像墜入最深層的夢境之中，反覆迴繞，不斷尋找真理及意義，好像找到了，要伸手碰觸的瞬間，卻又馬上驚醒。到了畢業的時刻，仍然無法清楚說出獲得的成長與收穫，或許是因為心境還停留在此，可能必須等到幾年之後再回首，才能勾勒出較為清晰的輪廓。既是謝誌，自然應該行禮如儀地列出一大串該感謝的人名，即使可能流於形式，但是每一個出現在這裡的名字，都是我生命中最光華圓潤的珍珠。首先，感謝媽咪，雖然妳永遠搞不清楚我唸研究所做什麼，妳表達關心的方式永遠是「唸這個以後好找工作嗎」，但我知道妳的關心。大姊與二姊從來沒有責怪我在大學畢業之後選擇升學，無法幫忙分擔家計，甚至在金錢及物資上提供慷慨的援助，在我痛苦、悲傷時，永遠站在我的身後。親愛的小弟，有太多話想告訴你，同在台北的日子裡，許多時候都是你在照顧我這個不成材的姊姊，時常關心我身上的錢是否夠用，在我需要電腦時，立刻出錢買下電腦「借」給我使用，雖然受不了我的天真與生活低能，仍然無怨無悔地照顧我。六月底，當我的論文進行到最後階段時，你被檢查出罹患惡性腫瘤，身心都遭受到巨大的痛苦，衷心希望你能夠. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. y. Nat. sit. n. al. er. io. 勇敢面對自己的病情。儘管未來如此艱難，我們從來沒有想過要放棄，願你在病中仍然保有安穩平靜的心，我們最愛的小弟。. Ch. i Un. v. 感謝每一位受訪者，在我邀訪極度不順利時，謝謝你們溫暖的回覆，以及熱情地分享。有些時刻以為沒有辦法繼續下去了，卻收到你們的回信，不求回報地幫助我，真的很謝謝你們，沒有你們，不會有這本論文。. engchi. 感謝研究所階段遇到的每一位老師：新聞所的徐美苓老師、蘇蘅老師、張寶芳老師、臧國仁老師、馮建三老師，社會所的黃厚銘、陳宗文老師。政大新聞所就像是一個寶山，擁有超豪華的師資陣容，雖然我並不是一個認真的學生，但是非常謝謝老師永遠無私的與學生分享知識。感謝方念萱老師認真的教導，除了智識上的啟發之外，我總是愧疚地接受老師的溫柔，即使老師已經忙得分身乏術，仍然願意花上許多時間聆聽學生心中的迷惘與徬徨，還記得在我為論文題目焦慮煩惱時，老師回信：「希望妳有所期待，但是我執別太深。放輕鬆（但認真），等待被改變、高興地看待自己的變化。」老師的話，我永遠放在心上，希望老師在忙碌之餘，也要照顧自己的身體唷。 I.

(3) 感謝李金銓老師，雖然已經是傳播學界的重量級學者，你講課時的態度是那麼親切認真，每個禮拜都嚴格地批改我們不成熟的論文，學習結束之前的貓空聚會，又是那麼關心每個人的未來規劃與志向。我會永遠會記得 CWE（Claim、 Warrant、Evidence），未來遇到糾纏難解的議題時，我一定能夠靜下心來，冷靜分析。感謝苗延威老師在我忐忑不安地邀請老師擔任論文口委時，二話不說馬上答應，老師還我的口試本上寫滿了密密麻麻的註記，還替粗心的我標出所有的拼字、標點符號、文句、書目上的缺漏。在我低落的時刻，老師的寬厚與耐心是我的照路燈，讓我走在風雨飄搖的論文之路時，能夠在幾盞鵝黃溫馨的燈光之下稍作休息。也感謝簡妙如老師願意擔任我的口委，老師所發表的幾篇實境節目論文是我最常參考、揣摩的資料，常常被老師在文章中展現出的細膩思路與深刻的關懷感動；更謝謝老師在口試時給予的寶貴建議，讓我更清楚自己所學所思的盲點與不足。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 感謝美麗優雅的柯裕棻老師，在媒介社會學課堂裡，老師所提供的思考方向與提點，常常令我有「頓悟」的驚喜。謝謝老師願意擔任我的指導教授，忍受我的散漫、拖延，總是認真地重整我零亂的發想與提案，從來不吝惜讚美，令我在每次咪挺之後又有一點信心可以繼續寫下去。六月底因為家中突發的狀況，倉卒不及應變的我一度想要中斷論文，謝謝老師沒有阻止我，寬容地讓我自己做決. y. Nat. al. er. io. sit. 定，後來決定先完成論文之後，老師也不斷鼓勵我，要我堅持下去。. v. n. 親愛的玩物研究群：鍾老師、百齡老師、阿孝老師、靜之老師，從你們身上學到太多太多；最體貼的淑芬學姊，永遠以正向積極的態度鼓勵我；親切的雅惠學姊、文琪學姊、姿嫺學姊；同行的頌茹、宇禎、珮儀。我會永遠記得大家在春酒上不顧形象地玩遊戲、搶禮物；在宜蘭豪華的民宿一起工作的感覺，當然還有大家至今仍念念不忘的武陵小吃部；鍾老師唱歌是那麼的好聽，我還偷偷錄了好幾首珍藏……。這二年的助理生涯，除了提供我隱定的經濟來源，也讓我將學著將觸角延伸到好多地方，在「玩物」中學習，最親愛的玩物不喪志研究群。. Ch. engchi. i Un. 謝謝語萱、中慧、馥瑜，以及大哥，研究所階段的我常常躲在自卑陰沈的洞穴之中，面對你們的關心及來電，總是駝鳥地選擇略過，你們卻從來沒有就此放棄，總是固定地捎來訊息，在我顯現痛苦軟弱的時刻，默默地送上祝福及關懷，我是全天下最壞心，也是最幸運的人。終於輪到研究所的同學們了，因為太重要，所以反而不知該如何下筆。親愛的田邊姊妹玉子，永遠不會忘記一起去過的珊妮、陳昇、洛克先生演唱會，多慶 II.

(4) 幸在那些欲泣的時刻有妳陪伴，希望一輩子都是心靈之友；親愛的莫莫，一開始以為妳是個討人厭的文青資優生，研方課快結束時才發現妳的可愛與通透，許多鑽牛角尖的時刻，謝謝妳的開導與鼓勵；親愛的林阿兔，我真的愛死你的壞嘴，不論發生什麼事，都會傾聽我的抱怨與嘮叨；親愛的黃點點，妳是我看過最善良溫柔的人，在妳面前，總是忍不住喋喋不休，似乎永遠有說不完的話；親愛的辰旭，雖然某人很愛挑撥，但是我真的很喜歡妳的優雅與靈通，希望妳永遠都遇到懂得珍藏妳的人。永遠記得數不盡的深夜 msn 談話、聚餐、咖啡店喧鬧、在風和日麗的羅馬廣場一起當土地公、偶爾化身成樹洞精，沒有你們，絕對撐不過這孤獨的三年。最後，感謝我在台北的家人：親愛的 E、撒嬌鬼 Bibi 以及臭屁的 Genki。謝謝你們忍受我的不修邊幅、自言自語、動不動就陷入低潮、崩潰大哭，只有在你們面前，我才能肆無忌憚地展現最真實的樣貌。你們是我的避風港，最貴重的秘密，永遠愛你們。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 當然不能忘記親愛的阿宏，這本論文也要獻給你，雖然你來不及看到我畢業、工作，但是你在我心中，永遠是那麼灑脫俊朗，健康無恙，你在另一個世界也要乖乖的，不要再惹麻煩囉！. n. al. er. io. sit. y. Nat. 謝謝每一位曾經幫助過我的人，世界上居然有這麼多不求回報的善意存在，每次想到這裡，就覺得這一切幸福快樂得像個童話。. Ch. engchi. III. i Un. v.

(5) 摘要. 1980 年代末至 90 年代開始，世界各地陸續出現了強調真人實況演出之節目類型，這些以紀實手法製作的真實情境節目，而這些節目在歐美各地都創造了成功的收視率和話題性，其中，才藝類型的實境選秀節目在近年越來越受到各國電視觀眾的喜愛，掀起了一波全球實境選秀節目熱潮。本文試圖透過對台灣實境選秀節目【超級星光大道】的個案分析，探究（1）【超級星光大道】及媒體論述如何透過宣傳語藝、自我宣稱及節目的運行方式建構出美夢成真的意識型態，吸引閱聽人觀看；（2）探究閱聽人在夢想成真的建構過程中，扮演了什麼角色，以及閱聽人如何與節目傳達的意識型態互動、協力、抗爭；（3）希望藉由參賽者的深度訪談以及網誌，儘可能地瞭解參賽選手在比賽過程的付出與獲得、與評審、主持人、工作人員的關係、心得感想，希望看到參賽者如何具體而微地實踐夢想，遭遇到哪些問題。. 立. 政治大. ‧ 國. 學. ‧. 研究者從節目內容、媒體報導、參賽者以及閱聽人幾個層面來討論實境選秀節目的美夢建構，發現節目產製端、參賽者、閱聽人在這種意識型態的建構之中，都扮演了不可或缺的角色，彼此互相牽動，其中有來自資本的限制及收編、參賽者與閱聽人的的免費勞動及自主性的展現，而研究者便是試圖捕捉這. y. Nat. sit. n. al. er. io. 個動態的複雜建構過程，希望展現出不同的參與者如何與權力鬥爭或是抵抗的細微過程。. Ch. engchi. i Un. v. 關鍵字：歌唱實境選秀節目、超級星光大道、成功神話、夢想、產業預備軍、情感經濟. IV.

(6) 論文目錄第一章第一節第二節. 第二章. 緒論 ................................................................ 1 研究背景................................................................................................ 1 研究動機及研究問題.......................................................................... 10. 文獻探討 ...................................................... 16. 第一節實境節目之發展與文類探討................................................................ 16 第二節實境電視、電視產製，以及全球化.................................................... 23. 第三章. 第四章. 治. 政研究對象與研究方法 .................................. 46 大. 立. 個案介紹.............................................................................................. 46 研究方法.............................................................................................. 51. 學. 第一節第二節. 閱聽人觀看實境節目的動機探討...................................................... 31 批判觀點研究...................................................................................... 39. ‧ 國. 第三節第四節. 研究分析 ...................................................... 57. ‧. 節目及媒體如何建構「夢想成真」.................................................. 57 閱聽人如何參與「美夢成真」的建構.............................................. 81. 第三節. 參賽者與製作端的互動、協商過程.................................................. 95. y. sit. al. er. 結論 ............................................................ 117. n. 第一節第二節. io. 第五章. Nat. 第一節第二節. Ch. i Un. v. 研究發現與綜合討論........................................................................ 117 研究限制與建議................................................................................ 125. engchi. 參考書目 .................................................................... 127 中文書目............................................................................................................ 127 西文書目............................................................................................................ 134. 附錄 ............................................................................ 139 【附錄一】本文引用之網路文本作者及篇名………………………………139 【附錄二】超級星光大道】歷屆十強音樂作品............................................ 141. V.

(7) 圖目錄圖 3-1【超級星光大道】一至六屆收視率..................................................................48. 表目錄表 1-1 近年台灣實境選秀節目整理 ........................................................................... 3 表 1-2 近年大陸及港、澳實境選秀節目整理 ........................................................... 5 表 1-3 近年新加坡實境選秀節目整理……………………………...……………….5 近年馬來西亞實境選秀節目整理 ................................................................... 6 近年歐美實境選秀節目整理 ........................................................................... 9 實境選秀節目與唱片公司／經紀公司差異比較………………..…………26 【超級星光大道】一至六屆資訊 ................................................................. 46 節目主持人及評審簡介 ................................................................................. 47 節目獲獎資訊 ................................................................................................. 48 其他同類型節目 ............................................................................................. 48 台灣報紙報導【超級星光大道】的報導數量 ............................................. 52 參賽者訪談名單列表 ..................................................................................... 53. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 表 1-4 表 1-5 表 2-1 表 3-1 表 3-2 表 3-3 表 3-4 表 3-5 表 3-6. y. n. al. er. sit. 訪談大綱（參賽者） ..................................................................................... 54 訪談大綱（觀眾） ......................................................................................... 55 節目內容分析 ................................................................................................. 61 節目內容分析 ................................................................................................. 64 節目內容分析 ................................................................................................. 66. io. 表 3-8 表 3-9 表 4-1 表 4-2 表 4-3. Nat. 表 3-7 觀眾訪談名單 ................................................................................................. 54. Ch. engchi. VI. i Un. v.

(8) 第一章. 第一節. 緒論. 研究背景. 壹、台灣 2007 年「星光現象」自 2007 年以來，最熱門的關鍵字應該非「超級星光大道」或是「星光幫」1 莫屬，一時之間，台灣人好像突然找到不同的生活重心，在禮拜五晚上播出的節目變成許多人最期待的事。【超級星光大道】節目製作人詹仁雄認為，這個節目喚醒許多中產階級對於台灣電視台的熱情，每個星期五晚上他們推掉應酬，就是急著在九點半準時打開電視，看他們關愛的選手這一週的表現，擔心會不會被淘汰，一時之間，大家好像不太關心馬英九或是謝長廷的副手會配誰，也不想討論明年總統大選誰領先，大家流行的話題是：到底超級星光大道最後冠軍會是誰？會是呼聲最高的楊宗緯還是總是滿分的林宥嘉2？. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. y. Nat. 【超級星光大道】創造出驚人的話題延續性、觀眾與節目的連結性，以及強. sit. n. al. er. io. 大的戲劇張力，觀眾除了在節目播出時準時收看之外，這股對節目的喜愛與狂熱還延續到節目播出之後，許多人會邀集三五好友到 KTV 唱歌，腦筋動得快的業者也順勢推出了「星光大道專區」，讓消費者可以按圖索驥找到參賽者唱過的歌曲；來不及在節目首播時收看或是想再回味的觀眾則在 youtube 重看、回味節目內容；或是上網下載原唱原曲與參賽者的版本互相比較，讓部分已經過了歌手發片期的歌曲成為各大線上音樂鈴聲網的熱門曲目；BBS 的討論區與【超級星光大道】的官方留言板更是熱度不減，許多觀眾在此分享自己的心情、收看心得、賽事預測、揣測製作單作的策略；或者是為喜歡的歌手成立後援會、論壇，定期閱讀參賽者網誌上的心情記事3。. Ch. engchi. i Un. v. 在【超級星光大道】比賽的過程中，這個節目塑造出「追求歌唱夢想」的基調，並佐以「星光幫」在對抗競爭者時，彼此互相激勵、感動的情節，節目呈現 1. 第一屆【超級星光大道】十強產生後，這些大多為在學學生的參賽者被暱稱為「星光幫」。夏幼文（2007 年 6 月 6 日）。〈選秀會嗆辣「比賽經濟學」火紅中視「超級星光大道」節目爆紅，每十秒廣告價碼從兩萬六千元喊到四十萬元，同時一堆廠商排隊等著請參賽者拍廣告〉。《工商時報》，A7 版。 3 王雨晴（2007 年 6 月 1 日）。〈競爭、感動、圓夢找到久違的「期待收視」星光症候群狂襲學生、上班族〉，《中國時報》，A3 版。 1 2.

(9) 出一種沒有明爭暗鬥、只有惺惺相惜的氛圍，這些年輕的參賽者從頭開始如何學習成為明星4。特別的是，【超級星光大道】雖然與歐、美、大陸同類型的實境選秀節目大同小異，但是節目本身並不強調評審的麻辣評語5與參賽者之間的勾心鬥角，節目的調性以積極、正面、溫馨、團結為主，反而更受到台灣觀眾的歡迎，討論熱度毫不遜色。除了話題性十足之外，【超級星光大道】也具有強大的商業力量，由於第一屆賽事後期收視率呈現迅速倍增的情況，2007 年 1 月節目首播時，每十秒的廣告價碼才兩萬六千四百元，但是 2007 年 5 月底每十秒廣告價碼已經跳升到二十萬元，漲幅近十倍，但是仍有許多廠商無法搶到廣告檔次，星光幫也頓時成為廣告代言的新寵6。被問及【超級星光大道】的成功原因，製作人詹仁雄說：「【超級星光大道】的源起為想做一個適合全家觀看，能夠感動觀眾的節目。真實的事情最能感動人，也最難預測」，而他想「創造一個環境，去實現一些熱血青年的夢」。許多人認為【超級星光大道】傳遞出一種值得鼓勵的正面價值，令許多民眾享受到一種「相信的力量」，以及對音樂的喜好7。. 立. 政治大. ‧ 國. 學. ‧. 台灣實境選秀節目的發展以【超級星光大道】為分水嶺，2007 年之後達到另一個高峰，一時之間，相關的報導、文章、評論及分析急遽增加，被稱為「星光現象」或是「星光症候群」8，以「歌唱」、「圓夢」為號召的選秀節目不斷出. y. Nat. sit. n. al. er. io. 現，有些節目反應不佳，很快就面臨停播或轉型的命運，只有非常少的節目能夠在劇烈的環境變化及激烈的競爭之下繼續存活下來。【超級星光大道】目前正在進行第六屆的賽事，而其他同類型節目（例如【超級偶像】、【明日之星】）的收視率也節節攀高，有些從選秀節目「畢業」的選手獲得發片、出道的機會，豐厚的獎金與知名度吸引了更多人想要報名參與歌唱選秀節目。. Ch. engchi. i Un. v. 回溯近年來台灣歌唱實境選秀的熱潮，可以 2006 年開始的【校園歌喉戰】為起點，【校園歌喉戰】是開放全台灣各大專院校學生報名參加的歌唱競賽，曾掀起不小的討論熱潮，而 2007 年【超級星光大道】所創造的高收視率與高額的廣告收入也帶動了國內電視製作業者的相繼仿效，各種主題的選秀節目紛紛出現（表 1-1），實境選秀節目的興起不但創造了高收視率與廣告營收，也使國內演藝. 4. 王雨晴（2007 年 6 月 1 日）。〈競爭、感動、圓夢找到久違的「期待收視」星光症候群狂襲學生、上班族〉。《中國時報》，A3 版。 5 粘嫦鈺（2007 年 8 月 18 日）。〈評審惹禍詹仁雄：在台灣不會〉，《聯合報》，D2 版。 6 邱莉玲（2007 年 7 月 17 日）。〈探索星光行銷的周邊效益〉。《工商時報》，D3 板。 7 盧美杏（2007 年 6 月 3 日）。〈誰教我上了星光大道的癮？〉。《中國時報》，B8 版。 8 王雨晴（2007 年 6 月 1 日）。〈競爭、感動、圓夢找到久違的「期待收視」星光症候群狂襲學生、上班族〉。《中國時報》，A3 版。 2.

(10) 界出現一群素人明星。表 1-1 近年台灣實境選秀節目整理主題. 節目名稱. 播出時間. 播出頻道. 校園歌喉戰. 2006-2007. 華視. 超級星光大道. 2007-. 中視. 超級偶像. 2007-. 台視. 明日之星. 2008-. 民視. 原視音雄榜. 2008-. 原民台. 超級星任務. 2008-2009. 華視. 金曲超級星. 2010-. 中視. 歌唱. 我愛黑澀會. 2005治政模范棒棒堂 2006大決戰第一名 2007-2008 立. 明星團體模特兒. 舞林大道. 2008-2009. Channel V TVBS-G 中視. 學. ‧ 國. 舞蹈. Channel V. 資料來源：維基百科，本研究整理後製表. ‧. 【超級星光大道】可以說是全球真人實境節目熱潮的台灣在地版，與英國. Nat. y. sit. n. al. er. io. 【Pop Idol】、美國【American Idol】及大陸【超級女聲】等實境選秀節目相同，強調一般平民參與，沒有預先寫好的劇本，讓觀眾在電視機前享受「看事情發生」的快感9。但是台灣的歌唱選秀實境節目與歐美、大陸同性質節目相較之下，很. i Un. v. 少經由觀眾簡訊投票決定參賽者去留10，通常只以簡訊投票的方式來票選「人氣王」11。. Ch. engchi. 回溯國內外電視產製的歷史，這些實境選秀節目其實並非新的創意，以台灣為例，早在 1965 年就有歌唱比賽節目【五燈獎】12，「1 個燈、2 個燈、3 個燈、. 9. 簡妙如（2008 年 8 月 25 日）。〈星光秀是超級好生意〉。上網日期 2009 年 10 月 15 日，取自 http://www.mediawatch.org.tw/modules/news/article.php?storyid=810。 10 以【超級女聲】為例，電視觀眾可以在一場比賽結束後，另一場比賽開始前，為後一場比賽的選手投票。一般在分賽區 20 強以上的晉級賽上，獲得選票最低的選手會被選中進入 PK 賽，由大眾評委（由落選的選手和/或其他各行各業的民眾組成的評委團）決定去留；分賽區和總決賽的前三名直接由簡訊票數決定。 11 【超級星光大道】曾於第四屆總決賽裡採用 20%的簡訊投票成績，第五屆十強決定賽時由觀眾票選表現最差的三組候選人，但是效果有限，或許是與市場大小限制與節目制度設計等因素相關。 12 《五燈獎》系列節目播出期間長達 33 年（1965 年 10 月 9 日至 1998 年 7 月 19 日），為日本田邊製藥股份有限公司」贊台視委外製作的綜藝節目，同時也是台灣電視史上除了各台新聞以外最長壽的節目，成員包括【田邊俱樂部——周末劇場】、【田邊俱樂部——歌唱擂台】、【才藝五燈獎】、【新五燈獎】與【五燈獎】等五個節目。 3.

(11) 4 個燈、5 個燈」、「你來演、我來唱」、「五度五關獎五萬」、「請登上衛冕者寶座」、「同燈同分」、「下次願不願意再接受挑戰？」這些熟悉的 slogan，陪伴了許多人一起長大，而張惠妹、蔡小虎、L.A.Boyz、蔡琴、吳宗憲等人都曾經參加過五燈獎。但是由於觀眾收視口味的變化，以及電視結構轉變，【五燈獎】於 1998 年 7 月 19 日停播。【超級星光大道】等歌唱實境選秀節目與【五燈獎】都是以「歌唱」為節目主軸，但是隨著媒體生態、娛樂產業及社會環境的變化，這些實境選秀節目並不像【五燈獎】如此單純，當代的實境選秀節目在素人參加歌唱才藝競賽的原型之外，還加上了實境節目的元素，將這一段競賽的過程「完整」的呈現在螢光幕上。雖然這些節目都是事先預錄的，在播出時必定會有所揀選、剪輯、刪減，因此並非真正完整的過程，但是節目會藉由參賽者獨白、拍攝參賽者私下練習的畫面等方式，增加其真實性，令閱聽人覺得窺看到節目後台的情景，因此，閱聽人在觀看時，往往會與參賽者同悲、同喜，讓觀眾看到更多人性，節目多了一些「真實」， 13 也多了一些感動或惋惜。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 如果將實境選秀節目放在更廣大的時空脈絡下檢視，可以發現英國、美國、加拿大、中國、新加坡、馬來西亞都非常風行這類型的節目，台灣目前的著迷與風靡並非特例。. Nat. sit er. io. al. y. 貳、亞洲選秀節目熱潮. v. n. 早在台灣 2007 年出現「星光熱」之前，中國 2004 年至 2006 年製作的【超級女聲】已經在大陸電視圈投入了一枚炸彈，從節目內容的排序開始，各地試唱和冠軍的選拔，大陸所有媒體大篇幅地持續追蹤報導，而社會、教育、傳播學者也紛紛分析探討【超級女聲】所帶來的社會現象14。. Ch. engchi. i Un. 【超級女聲】是中國湖南衛視在 2004 年至 2006 年間舉辦的針對女性的大眾歌手選秀賽，只要是喜愛唱歌的女性，不分唱法、不計年齡、不論外型及地域，均可免費報名參加，淘汰方式是觀眾投票決定選手去留，每年一屆。其中 2005 年度的【超級女聲】在中國大陸地區創造了極高的收視，全大陸有近兩億人收看前五場總決選，節目收視率居同時段全大陸所有衛星頻道第一名，而比賽進入決賽後，觀眾總投票數高達四百萬15。. 13. 管中祥（2007 年 7 月 15 日）。〈星光大道為何超級〉。上網日期 2009 年 10 月 20 日，取自 http://blog.roodo.com/benla/archives/3663113.html。 14 賴錦宏（2005 年 8 月 28 日）。〈超級女聲圓夢全民造星〉。《聯合報》，A13 版。 15 賴錦宏（2005 年 8 月 27 日）。〈「超女」總決賽熱翻整個大陸〉。《聯合報》，A13 版。 4.

(12) 【超級女聲】的成功使其他電視台相繼爭先推出同類型的選秀節目（表 1-2），希望也能像湖南衛視一樣獲得巨大的商業利益，各地電視台一窩蜂模仿的結果是使品質良莠不齊的各式選秀節目充斥螢光幕，中共國家廣電總局也對選秀類節目做出多項限制令，例如節目播出的時間不得超過兩個月，不得在各省級、副省級電視台的衛星頻道 19：30 至 22：30 的黃金時段播出等16；甚至對主持人的語言、行為，評委、嘉賓的專業性，選手的服裝造型等，都作出了相當嚴格的規定17。除了中國大陸及香港、澳門之外，馬來西亞與新加坡也興起了實境選秀節目的熱潮（表 1-3、1-4）。表 1-2 近年大陸及港、澳實境選秀節目整理. 治政節目名稱超級男聲（湖南衛視）大立我型我秀（東方衛視）. 主題. 2003 2004-. ‧ 國. 超級女聲（湖南衛視）. 學. 夢想中國（中央電視台）. 2006-2007. 快樂男聲（湖南衛視）. y. 2009. 快樂女聲（湖南衛視）. 2009. Nat. io. 超級巨聲（香港無線電視）. n. er. 名師高徒（江蘇衛視）. al. ni Ch 舞狀元（星空衛視） U engchi 舞林大會（東方衛視）. v. 亞洲星光大道（香港亞洲電視）. 舞蹈演員. 2004-2007. sit. 加油！好男兒（東方衛視）. 2004-2006. ‧. 歌唱. 播出時間. 2007-. 200920092004-2006 2006-. 紅樓夢中人（北京電視台）. 2006-2007. 龍的傳人（北京電視台）. 2007-2008. 資料來源：百度，本研究整理製表表 1-3 近年新加坡實境選秀節目整理. 16 17. 主題. 節目名稱. 歌唱. Live The Dream. 大陸新聞中心（2007 年 1 月 27 日）。〈選秀節目氾濫廣電總局使鐵腕〉，《聯合報》，A15 版。賴錦宏（2006 年 3 月 16 日）。〈節目追星、毒舌評審都不准〉，《聯合報》，A13 版。 5.

(13) 非常 SuperBand 校園 SuperStar 絕對 SuperStar Super Idol Singapore Idol 演員. Star Search. 舞蹈. The Dance Floor 資料來源：維基百科，本研究整理製表. 表 1-4 近年馬來西亞實境選秀節目整理主題. 節目名稱. 萬中選一. Astro 舞極限. 資料來源：維基百科，本研究整理製表. n. al. er. io. sit. 我要做 Model. y. 終極天團. Nat. 舞蹈. 大馬偶像. ‧. 模特兒. 馬來西亞明星偶像. 學. 歌唱. ‧ 國. 立. 政治 Astro 新秀大賽大絕對 SuperStar. Ch. engchi 參、歐美實境節目的發展與流行. i Un. v. 1980 年代末至 90 年代開始，以歐美、澳洲等國家為首，世界各地陸續出現所謂以事實性（factuality）為號召，強調真人實況演出之節目類型。2000 年以降，歐美陸續出現強調「實況演出」的實境節目，如美國的【Survivor】（我要活下去），、原創於荷蘭，引起歐美各地跟進的【Big Brother】（老大哥）、英國的【Castaway 2000】（化外之民 2000），都是以紀實手法製作的真實情境節目，而這些節目在歐美各地都創造了成功的收視率和話題性。真人實境節目（Reality TV）18混雜的性質（hybrid nature）使其難以被清楚定義，許多學者認為是個涵括式（catch-all）的用法（Bignell, 2005; Kilborn, 1994; 18. Reality TV 的中文譯稱也並未統一，本研究主要以「實境節目」或「實境電視」來指稱 Reality TV，再依照文中脈絡，交錯使用「真人實境節目」、「實境秀」等詞彙。 6.

(14) Ouellette & Murray, 2004）。雖然無法為實境節目下一個統一明瞭的定義，但是大部分學者都同意實境電視多半具有下列特色：（1）以可攜帶與輕巧的錄音與設備從旁紀錄個人或團體的生活與事件。（2）透過戲劇化的重建手法（dramatized reconstruction）來模擬（simulate）真實生活事件。（3）將上述材料適當的剪輯，配合以「真實性」為宣傳重點的配套政策（Kilborn, 1994: 423）。Su Holmes 認為前兩點定義較適用於真實犯罪型節目，而第三點則足以包含廣泛的流行真實性的娛樂節目（Holmes & Jermyn, 2004: 3）。簡而言之，真人實境節目指的是以日常生活裡的一般人民（ordinary people）所參加的節目，製作單位將參加的真人放置於一個特殊的情境之中，沒有預先寫好劇本，透過輕巧的攝影機與錄音器材紀錄人們在當中的言語與活動，經過適當的剪輯之後播出19。. 政治大. 實境節目類型在近年來也有全球化的趨勢。幾個較著名的真人實境節目紛紛被不同國家以買下版權的方式製播本土版的同名節目，不然就是不同國家都有類似的真人秀節目主題（簡妙如，2008）。台灣近年來紛紛引入美國受觀迎的實境節目，如【The Amazing Race】（驚險大挑戰）、【Queer eye for the straight guy】（酷男的異想世界）、【America's next top model】（超級名模生死鬥）、【Project Runaway】（決戰時裝伸展台）等，都有不錯的收視成績。. 立. ‧. ‧ 國. 學. y. Nat. 為了更清楚的定義種類與形式都非常繁雜的實境節目，有學者試圖將實境節. sit. n. al. er. io. 目訂定出標準化的操作型定義，以七種次類型來含括真人實境的範疇：紀實遊戲（gamedocs）、約會節目（dating programs）、翻新／生活風格（makeover/ lifestyle）、紀實肥皂劇（docusoaps）、法庭節目（court programs）、真實情境喜劇（reality sitcoms）名人相關節目（programs featuring celebrities）等七種類型（Ouellette & Murray, 2004: 3-4）。. Ch. engchi. i Un. v. 也有學者從產業的觀點進行分類，並從十二個實際播出的實境節目裡區分出六種次類型，包括：實境戲劇節目（reality-dramatic programming）、羅曼史（romance）、比賽秀／競賽（game show/competition）犯罪／警察（crime/police）、資訊性（informational），以及才藝（talent）六種（Nabi, Stitt, Halford & Finnety, 2006: 433）。. 19. 實境電視節目的主角其實不只有一般人，也有些以名人（celebrity）為主角的節目，例如【The Osbournes】（2002）、【Anna Nicole Show】（2002）、【Celebrity Big Brother】（2001）、【The Simple Life】（2003）及【The Ashlee Simpson Show】等，皆影視名人為主角，這種類型被稱為「名人真實秀」（Celebreality）。 7.

(15) 其中才藝類型的實境選秀節目20在近年越來越受到各國電視觀眾的喜愛，德國博德曼媒體集團（Bertelsmann AG）旗下的電視內容產製公司 RTL Group 在 2001 開發出實境選秀節目【Pop Idol】，於英國 ITV 電視台播出，受到廣大的歡迎，自此之後，RTL Group 將【Pop Idol】這個成功的節目類型推向國際，在全世界掀起了一波選秀熱潮21，其中 2002 年於美國 Fox 電視台推出的同類型節目【American Idol】自開播以來，便展現驚人的收視成況與鉅額商機（邱婉淇， 2008）。台灣及亞洲的實境選秀熱潮也在全球化的影響之下逐漸發燒，大陸的【超級女聲】與美國最受歡迎的實境選秀節目【American Idol】非常類似，雖然亞洲並沒有電視頻道直接購入【Idols】系列的節目產品，或是經由 RTL Group 授權製作相同類型的節目，但是與【Idols】相同類型的節目在大陸與台灣都掀起了一波實境選秀熱潮。. 政治大如今歐美與亞洲各國幾乎都有自己的實境選秀節目，這種實境節目類型不但立橫跨不同的地區，在主題上也出現各種變化，成為近年來最受觀迎的節目類型， ‧. ‧ 國. 學. 吸引了大批觀眾。實境節目不但深深影響了電視文化的面貌，也結合許多商業的行銷置入，例如許多國家的實境選秀節目皆推動 SMS（short message service）服務，當節目播出參賽者的表演時，螢幕下方會列出電話號碼，讓觀眾即時發簡訊投票。除了電視上立即顯示票數，官方網站也會每週更新最新票數統計。. y. Nat. sit. n. al. er. io. 儘管有人認為像【Pop Idol】、【American Idol】這類型的節目不屬於實境節目的範疇，因為觀眾無法看到這些參賽選手在舞台之外的生活樣貌，充其量只能算是傳統的才藝選拔比賽結合實境節目的改良版本（Huff, 2006），但是這些實境選秀節目具有實境節目的精神：真人為了電視努力演出，並在競賽期間接受投票，而獲勝者的人生將獲得一個足以改變生命的經驗（real people trying out for television and then being voted off in a competition）。. Ch. engchi. i Un. v. 【American Idol】的執行製作人 Cecile Front-Coutaz 曾說過，節目的形式非常簡單，就是希望可以找到下一個超級歌手，而這個目的又跟「美國夢」連結在一起，這個節目將住在某些邊遠城市過著平凡生活的人帶到舞台上，讓他們得以發揮自己的才能，並且讓自己的夢想成真，這種吸引力是非常巨大的。. 20. 大部分節目都會提供優勝者一份工作合約，透過參賽者之間的競爭與淘汰，讓觀眾看到參賽者之間的互動與競爭。 21 雖然邱婉淇認為【American Idol】脫胎自英國的【Pop Idol】，但是這類型的節目其實可以回溯至紐西蘭 1999 年推出的【Popstars】，這個節目非常成功，丹麥、西班牙、芬蘭、澳洲、美國、英國都陸續推出同類型節目之後，英國才於 2001 年推出同類型的改良節目【Pop Idol】（Huff, 2006）。 8.

(16) 但是【American Idol】並不只將機會與資源給予具有天賦的參賽者，有些歌唱得並不好的選手也獲得了節目的肯定與支持，因為節目同時也鼓勵心懷壯志的選手，雖然他們可能表現得很糟，但是他們並不會就此放棄，而是滿懷信心，繼續努力，另一個節目製作人 Nigel Lythgoe 認為，相信只要持續努力就能成功的精神正是美國夢的真諦。表 1-5 近年歐美實境選秀節目整理主題. 節目名稱（中文譯名）. 播出時間. 國內播出頻道. 歌唱. American Idol（美國偶像）. 2002-. 衛視合家歡頻道. 模特兒. America‟s Next Top Model （超級名模生死鬥）. 2003-. 台灣 Channel V. 服裝設計. Project Runaway（決戰伸展台）. 2004-. 旅遊生活頻道. 企業經理. The Apprentice（誰是接班人）. 學. Top Chef（頂尖主廚大對決）. 2006. 髮型. Shear Genius（決戰三千髮絲）. 2007. 拳擊. The Contender（鐵拳新人王）. 2006. y. 編輯. Stylista（超級時尚編輯戰）. 2008. n. er. io. al. sit. 2005. 飲食. Nat. My Restaurant Rules （夢幻餐廳爭霸戰）. ‧. ‧ 國. 舞蹈. 政治大2004 So You Think You Can Dance 立 2005（舞林爭霸戰）. Ch. i Un. v. AXN 旅遊生活頻道 Channel V. 資料來源：維基百科，本研究整理製表. engchi. 9.

(17) 第二節. 研究動機及研究問題. 壹、實境電視的經濟文化重要性一、新興的商業模式不論是歐洲、美國、中國、馬來西亞、新加坡或台灣，實境選秀節目的運作模式皆與當地電視文化及社會脈絡習習相關，例如美國實境節目的製作策略以及行銷策略與美國廣電背景、消費者行為模式的改變有非常密切的關係。1980 年代美國實境電視的興起與美國電視的經濟結構重整有關：電視流通頻道數量、有線電視網、錄影機、地方獨立電視台的快速成長；電視閱聽人的分化；廣告收益必須分佈在更大的市場範圍裡；廣告預算的稀釋使得電視節目的製作預算被刪減，廣告預算的減少使得節目製作者必須降低製作預算與裁減人力，而實境電視的製作成本相對而言較為低廉，又很容易將節目外銷到其他國家，創造附加的價值（Raphael, 2004）。. 立. 政治大. ‧ 國. 學. ‧. 在這種複雜糾葛的關係之中，實境節目所運用的情感經濟（affective economics）模式是一個重要關鍵，「情緒」成為一種重要的商業資本及力量，閱聽人與節目參賽者之間的互動使得實境選秀節目更加具有話題性，也為節目製作. y. Nat. er. io. al. sit. 公司獲得了巨大的商業利益（Jenkins, 2006）。. v. n. 大陸湖南衛視靠著【超級女聲】賺進了龐大的收益，連帶使贊助商與廣告商也蒙受其利，例如製作【超級女聲】的天娛公司註冊了一系列的商標，用在各種產品的開發上，這些周邊商品都非常暢銷；而與 KTV、音樂補習班、手機鈴聲的異業結盟也非常成功22。台灣的實境選秀節目常常與平台業者合作，如網路影音媒體提供線上影片、音樂下載服務，電信業提供手機鈴聲或來電答鈴下載，這類內容加值服務的商機非常龐大。. Ch. engchi. i Un. 實境節目展現了三種商業策略的有效性，而這些策略的整合運用可能從根本上改變了電視產製的邏輯：（1）幾乎每個實境節目都具有產品置入的潛力，而廣告商也非常樂意投資節目的製作，但是會有贊助商可能干預節目進行的爭議；（2）搭配周邊商品販售；（3）實境節目開始「走出客廳」，節目製作與行銷公司鼓勵閱聽眾可以使用別種媒體收看或持續追蹤節目，這種商業模式可說是具有革命性的意義，受歡迎的節目內容可以在不同的媒體平台獲得資訊，大大擴展了異業合作的可能性（Magder, 2004）。 22. 賴錦宏（2005 年 8 月 28 日）。〈周邊商品狂賣電視台笑開懷〉，《聯合報》，A13 版。 10.

(18) 實境電視並非只是一時的熱潮，因為這種類型被證明可以有效的縮減製作預算，除此之外，實境電視風行也代表了電視產製國際化成為一種趨勢，歐洲、美國的節目製作模式也可以在別的國家運作，再結合當地的電視文化與商業模式，實境節目所運用的商用策略成為當代電視產製與行銷重要的發展模式。台灣自 2007 年所興起的歌唱實境選秀節目熱潮可被視為近年來實境選秀節目全球性流通中的一環，但是既然實境節目的興趣與產業環境的改變有密切關係，台灣本土自製的實境選秀節目也必然是在台灣特殊的經濟、政治及文化脈絡之下產生，與其他國家的實境選秀節目同中存異，而其中的差異正是值得被研究及關注的焦點。二、點石成金，美夢成真？. 政治大美國 MTV 頻道 1992 年播出的實境節目【The Real World】重心之一在於「種立族」之間的衝突與誤解，儘管節目宣稱自己呈現「真實」，但是以種族之間的衝 ‧. ‧ 國. 學. 突為第一季節目的開場，似乎也暗示了節目只是將種族主義的宣稱中立的呈現給閱聽人，而非中介（mediates）了種族與真實。儘管實境節目並沒有預先寫好的劇本，但是節目製作端可以透過許多後製手法，建構出真實與種族主義的樣貌（Kraszewski，2004）。. y. Nat. sit. n. al. er. io. 文化傳播學者費司克（John Fiske）（1996）曾指出，「媒體事件」（Media Event）作為一個公共場域，人們在其中進行政治辯論與政治行動，進而形成我們所居住的世界，在許多媒體事件中，人們以無法再依賴真實與再現之間的穩定關係與清楚界線，真實的成分也逐漸減弱，因此，媒體事件並不只是真實的再現，其本身便具有真實性。. Ch. engchi. i Un. v. 費司克認為在美國社會中，有關種族、階級、性別等爭議，都是引發媒體事件的原因，而文化研究的重要學者霍爾（Stuart Hall）也曾談到文化研究不可忽視的三種類別即是種族、階級、性別。許多實境節目都曾產生這三種類別相關的爭議，而實境選秀節目除了包含種族、階級與性別的刻板印象與論述之外，「身體」（例如相貌、身材）也是一個非常值得關注的議題。我們可以看到許多不符合主流文化所認定的價值的參賽者（例如原住民身份、中性打扮、外貌及身材普通、歌藝並不驚人），透過【American Idol】、【Pop Idol】、【X Factor】、【超級星光大道】與其他同類型的選秀節目，這些被排除的邊緣族群得以進入舞台的中央，觀眾親眼目睹他們如何通過層層挑戰，以獲得日後的榮耀。例如 2009 年在英國選秀節目【Britain‟s Got Talent】以「我夢了一個 11.

(19) 夢」（I dream a derem）一曲爆紅的蘇珊．鮑爾（Susan Boyl），47 歲的她自蘇格蘭鄉下，外貌、身材、打扮都不突出，現場評審和觀眾都不看好她，但是她在螢光幕前，一「鳴」驚人，唱完時全場起立鼓掌，許多人甚至受到感動流下眼淚，她唱歌的錄影檔案也在各國網友之間熱烈流傳，在「2009 英國演藝名人滿意度調查」也一舉躍上了第 11 名的位置，人氣指數驚人，一夕成名的傳奇令許多人津津樂道23。除了蘇珊．鮑爾，曾參與【超級星光大道】第六屆踢館賽的林育羣在演唱惠妮休士頓（Whitney Houston）的經典名曲「I Will Always Love You」之後，在 YouTube 網站吸引超過 16 萬人點閱24，除了登上英國《太陽報》與《每日郵報》之外，也吸引了美國 CNN 網站、CBS 新聞的報導25。林育羣甚至受邀至美國著名脫口秀節目表演26，而林育羣已經被唱片公司 Sony 簽下，成為蘇珊．鮑爾的師弟，預計於 2010 年 7 月時全球同步發行專輯27。. 政治大不論是蘇珊．鮑爾、保羅．帕茲或是林育羣，都是透過外型與歌聲的強烈反立差震撼、感動了全球的觀眾，透過素人參賽選手的「真誠性」、「接近性」及「平 ‧. ‧ 國. 學. 凡性」的互相回應、加強，這種「追夢成功」、「掌握自己的人生」、「小人物也可以出頭天」、「奇蹟」、「一步登天」的的語藝堪稱是這類素人選秀節目最重要的核心訴求，而這也是媒體報導與學術研究都關注的焦點（Andrejevic, 2002; Jones, 2003; Holmes, 2004）。. y. Nat. sit. n. al. er. io. 但是【超級星光大道】的節目基本訴求跟國外選秀節目不太一樣，雖然「追求夢想」的基調是一樣的，但是因為【超級星光大道】開宗明義就是要選明星，所以在選手的年齡與外型上有基本的標準，選出來的選手年齡多在 18-25 之間，因此，節目主要主軸在於「年輕人勇於追求歌唱夢想」，並未特別強調邊緣人群一躍成為巨星的奇蹟。. Ch. engchi. i Un. v. 【超級星光大道】這類型的歌唱選秀節目看似為懷有歌唱夢想的孩子提供了一個「尋夢園」，無論是成功或是失敗，只要是為了自己的夢想努力奮力一搏，都會獲得許多掌聲與讚揚，製作人詹仁雄更以〈失敗是多麼珍貴的事啊〉這篇文. 23. 李雨勳（2009 年 10 月 11 日）。〈蘇珊大嬸名列英國明星榜第 11 名〉，《中國時報》，D4 版。張菫宸（2010 年 4 月 8 日）。〈將成為下一個巨星？林育群：無法冷靜！〉。上網日期 2010 年 5 月 18 日，取自 http://www.nownews.com/2010/04/08/340-2589081.htm。 25 除了英美之外，日本、澳洲、紐西蘭、加拿大也相繼報導林育羣的新聞。許晉榮、李世珍（2010 年 4 月 11 日）。〈林育羣 1 天應付 5 國際傳媒美國脫口秀助攻全球〉。上網日期 2010 年 5 月 18 日，取自 http://tw.nextmedia.com/applenews/article/art_id/32427442/IssueID/20100411。 26 包含【羅培茲今夜秀】（Lopez Tonight）及【艾倫愛說笑】（Ellen: The Ellen DeGeneres Show）。 27 上海娛樂中心（2010 年 05 月 14 日），〈小胖上海簽約 7 月出唱片獲 7 千萬金援攻全球〉。上網日期 2010 年 5 月 18 日，取自 http://tw.nextmedia.com/applenews/article/art_id/32511078/IssueID/20100514。 12 24.

(20) 章感性的指出，擁抱失敗是星光幫成員的第一堂必修課：「星光大道就像艘太空船，這些孩子們進來跟著他們到處旅行，會看到別人付錢看不到的景點，盡力就好，輸了也沒有關係，希望他們記住失敗，也可以遺忘失敗。」28；節目主持人陶晶瑩在接受訪問時之表示：「我認為這節目帶給社會一種相信的力量，很多人現在不會相信什麼事了，黑心商品、黑心官員一大堆，但在節目可以看到人怎麼往上爬，虛心受教是現在很少被珍惜的態度」29。更有評論認為【超級星光大道】的崛貣是「藝」的再現、一個「美學世代」的興貣，論者認為這類實境選秀節目的盛行代表台灣六、七年級30世代正在型塑「美學社會」，對於「藝」、美感、美學的學習與展現機會尌顯現在「唱歌」上：唱歌，而非只是聽歌。在談「美學社會」時，與其討論六、七年級愛買 i Pod 聽歌，還不如追究唱歌、上 KTV 為何成為六、七年級的全民美學運動。大體而言，六、七年級對於流行歌的鑑賞力與表現力更強，更精深。無數精彩流行歌的歌詞，其繁複變化與微妙情感，比許多現代詩猶有過之。五年級快要聽不懂的複雜歌詞，他們像過往讀者欣賞現代詩一樣的反覆玩味。（《中國時報》，2007.6.12: A15）。. 立. 政治大. ‧ 國. 學. Nat. al. er. io. sit. 面、積極、努力、夢想、成長等價值有一定程度的連結。. y. ‧. 這種論點認為【超級星光大道】呈現了新世代普遍的美學敏感度，甚至大膽推論，此一世代的特質及他們未來的出路與台灣未來的出路緊緊連接在一起。儘管這些意見與論述看起來過於樂觀，但是在某個程度上也反映了【超級星光大道】與正. v. n. 但是即使參賽選手成功的獲得了肯定與支持，也必須面對一夕成名後的壓力與無所不在的負面消息，例如第一屆的楊宗緯成名之後，被迫面對無所不在的媒體追逐、負面新聞不斷出現。持批判觀點論者指出，在讚嘆這類節目創造平民偶像、讓平凡人也能變名人的節目創意外之餘，其實不能忽視真人實境節目操弄的的商業手法本質：一方面，利用平凡人的名人明星夢，這些自願的參與者其實是較為廉價的勞動力來源，既貢獻演出，又經常被節目設計出的情境剝削其隱私及真實感受，以創造節目具有高利潤價值的高潮及賣點；在另一方面，熱情觀眾的. Ch. engchi. i Un. 參與，也成為節目免費的勞動者31。. 28. 詹仁雄（2007 年 5 月 28 日）。〈失敗是多麼珍貴的事啊〉。上網日期 2010 年 1 月 10 日，取自 http://www.wretch.cc/blog/millionstar/16739227。 29 陶晶瑩（2007 年 7 月）。〈走過超級星光大道之後〉。上網日期 2010 年 1 月 10 日，取自 http://blog.wayi.com.tw/?uid-9-action-viewspace-itemid-4338。 30 「六年級」是泛指泛指民國 60 至 69 年次出生的孩子，以此類推，「七年級」指的是 70 至 79 年出生的人，陳建志（2007 年 6 月 12 日）〈我上了星光大道的癮〉，《中國時報》，A15 版。 31 簡妙如（2008 年 8 月 25 日）。〈星光秀是超級好生意〉。上網日期 2009 年 10 月 15 日，取自 http://www.mediawatch.org.tw/modules/news/article.php?storyid=810。 13.

(21) 或許對於個別的參賽者而言，是否成為媒體炒作的商品，並不是他們所在意的，對他們而言，實境選秀節目提供了平凡人實踐夢想的機會。Bernstein（1991）認為文化工業建立秩序，使人產生滿足，但人卻被排除在文化工業塑造的美好之外，即便消費者知道產品被生產出來的目的只為了賺取利潤，但只要能滿足他們虛無縹緲的滿足，他們就以自我安慰的方式視而不見。【超級星光大道】承諾了參賽者及閱聽人一段充滿勇氣與冒險的奇幻旅程，但是終點究竟是一片欣欣向榮，抑或是大量開花後旋即被遺忘的殘跡？如果【超級星光大道】最吸引人之處就是打造了一個對年輕人開放的築夢舞台，但是讓年輕人找到夢想、實踐理想是否只能寄望商業體系嗎？社會及教育體系是否也提供相同的空間32？不論現存的社會意見與論述抱持著正面或是批判的論點，都說明了【超級星光大道】這類型的實境選秀節目的在文化及經濟上的影響力都不容小覷，值得重視與深思。即便【超級星光大道】從 2007 年開播以來，迄今已經完成六屆的賽事，節目逐漸出現疲態，收視率與話題性也開始下降，開始不斷有「選秀節目已經退燒」的聲浪出現，自 2007 年的熱潮到現今，實境選秀節目的熱潮似乎已經逐漸褪去，原本應著重歌藝評比的內容，在節目快速製播下一屆、並著重「人情趣味」的走向下，一再以參賽者的個人背景、賺人熱淚到公式化的私人故事做為賣點，重複的內容創意，讓觀眾再也辨識不出誰是誰33，而這種困境也的確反映在收視率當中，每一屆的收視率與話題性都每況愈下，而【超級星光大道】目前. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. y. Nat. sit. n. al. er. io. 播出五季，曾經面臨了第六季即將難產的窘境34。儘管負面與悲觀的聲浪不斷，【超級星光大道】第六季仍如期舉辦，目前已經邁向第七季的海選，而台灣其他歌唱實境選秀節目也仍續徵選新的參賽者，繼續製作新一季的節目，實境選秀節目在台灣仍具有一定的市場與重要性。. Ch. engchi. i Un. v. 綜觀台灣實境選秀節目，仍然有許多尚未被深入探討的議題與面向，目前的研究方向可以大略分成幾個方向：（1）從傳播、行銷、商業策略的角度切入，例如從【超級星光大道】的節目策略討論新三中跨媒體集團資源整合與綜效（邱婉 32. 管中祥（2007 年）。〈那裡還有星光大道？〉。上網日期，2009 年 10 月 15 日，取自 http://blog.roodo.com/benla/archives/3663113.html。 33 簡妙如（2008 年 12 月 4 日）。〈選秀邁向電視 2.0〉，《中國時報》，A14 版。 34 2009 年 6 月 22 日，〈星光 6 挽留陶子改選拔諧星〉，取自中時電子報： http://showbiz.chinatimes.com/2009Cti/Channel/Showbiz/showbiz-news-cnt/0,5020,110511+11200906 2200040,00.html。節目製作人詹仁雄坦言，星光歌唱選秀會暫停一屆，第六屆暫定諧星選拔，因為改變歌唱選秀型態，是陶子續任主持的唯一條件。陶子解釋，歌唱選拔賽歷經５屆，人才幾乎都被選光了，「歌唱不是不能做，有很多會唱歌的人再選比較好。」趁此機會，詹仁雄計畫將海選戰線拉長至半年，「初選好好挑，第７屆再來選歌唱，星光大道本來就是標榜選各類明星。」但是 2 個月後又宣佈在第五屆總決賽過後，第六屆的選拔將延三個月舉辦，過度期將再召集星光一代到五代未發片選手回鍋再戰，見王雨晴、宋志民（2009 年 8 月 14 日）。〈陶子接受詹仁雄建議星光６改採非淘汰賽制分組對抗評審背書始得留任〉，《中國時報》，D2 版。 14.

(22) 淇，2008），或是以【超級偶像】為例探討流行音樂明星形象之整合行銷傳播策略研究（簡子軒，2009）；（2）研究閱聽人的接收，例如以【超級星光大道】在國內大型電子佈告欄 PTT 的討論區【SuperStarAve】為研究對象35，觀察網路閱聽人之日常收視經驗（陳政佑，2009），（3）針對實境節目進行綜合性的討論，例如實境節目文類、真實性、偷窺等議題的討論（謝豫琦，2005；簡妙如，2008， 2009）。為了更進一步了解實境選秀節目的運作邏輯與社會性意含，本研究認為必須進一步追問：實境選秀節目的參賽者為何願意投資時間、體力及金錢，加入這場不一定會獲得等值回報的遊戲？實境選秀的閱聽人為何願意觀看每季賽制與主題大同小異的節目，並願意成為媒體勞動過程中的一環？【超級星光大道】這樣的實境選秀節目背後仰賴的「美夢成真」的迷思（myth）及論述如何被媒體、製作團隊建構出來？而參賽者與閱聽人在這個過程中，扮演了什麼角色？. 立. 貳、研究問題. 政治大. ‧ 國. 學. ‧. 基於前述思考，本研究意圖通過分析個案【超級星光大道】，解讀全球的實境節目選秀熱潮在台灣本土文化及政治環境下在地化的情形，並試圖從社會及文化的觀點對【超級星光大道】進行研究，主要問題如下：. y. Nat. al. er. io. sit. 一、【超級星光大道】節目與媒體如何建構「追求夢想」、「夢想成真」的論述？. v. n. 二、在「美夢成真」的意識型態建構及媒體論述之下，閱聽眾所扮演的角色與參與建構的動力為何？. Ch. engchi. i Un. 三、參賽者如何參與「追求夢想」、「夢想成真」的建構？. 35. PTT 是全球中文界最大的電子佈告欄，目前由台灣大學電子佈告欄系統研究社維護運作，大部份的程式碼目前由就讀或已畢業於資訊工程學系的學生進行維護，並邀請法律背景的朋友作為本站法律顧問。目前在 Ptt/Ptt2 註冊總人數約一百五十萬人，尖峰時段兩站超過十五萬名使用者同時上線，擁有超過兩萬個不同主題的看板，每日約四萬篇新文章被發表，取自維基百科 http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%89%B9%E8%B8%A2%E8%B8%A2。 15.

(23) 第二章. 文獻探討. 第一節實境節目之發展與文類探討壹、實境電視的定義 1990 年代末期及 2000 年初實境節目在歐美獲得了巨大的成功，一時之間，這些由「真人」（real people）參與，同意被放置在一個監視的環境裡，讓隱藏式攝影機與攝克風拍攝他們的活動及言談的節目，創造了廣大的收視率與話題性。商業壓力創造了這種「真實的」（authentic）、戲劇化的、受歡迎的非虛構電視節目，之後實境電視逐漸成為最受歡迎的節目類型，佔據了最受重視的節目時段，並在全球各地成為一個重要的文化現象，或可說，實境電視的出現與盛行重塑了電視文化。. 立. 政治大. ‧ 國. 學. ‧. 在討論實境電視所引發的種種現象與議題之前，必須先弄清楚究竟什麼是「實境電視」（Reality TV）？顧名思義，Reality TV 這種電視類型與「真實」關係密切，但是除此之外，大部分實境電視的研究者都無法針對實境電視進行明確且唯一的定義。定義的困難源於實境電視混雜的性質（hybrid nature），也因為太. y. Nat. sit. n. al. er. io. 多節目被涵蓋在 Reality TV 這個類型之下，並且隨著時間而不斷交換排列與改變內容，因此，目前並沒有一個蓋棺定論的結論。. Ch. i Un. v. 針對實境電視的定義研究，一向有兩種意見與觀點：其中一種認為實境節目是創新的電視文類；但是大部分的研究認為實境電視絕非突然出現的媒體景觀，而是在之前的類型基礎上發展（Dunkley, 2002; Friedman, 2002）。若就電視文類發展的角度來看，類型的表現手法不但會隨著時間改變，而不同的文類之間，也會互相影響及滲透（Abercrombie, 1996/陳芸芸譯，2004），而真人實境節目的混雜性格正是使這種節目類型難以被定義的主要原因。. engchi. 為了更加細緻的討論實境電視與其他類型的差異，以下從從紀錄片傳統及紀實肥皂劇（docusoap）出發，探討紀錄片、紀實肥皂劇與實境節目之間的繼承、變形、創新等複雜關係。一、紀錄片遺產：反映真實紀錄片與許多實境節目一樣，都強調紀錄、觀察、真實，但是許多學者認為 16.

(24) 兩者之間的差異在於實境節目強調商業訴求，將「真實」商業化，和紀錄片傳統「公共服務」理念的差異很大，隨著實境節目的增加與流行，學者也將觀注焦點轉向實境節目對紀錄片的衝擊及影響（Corner, 2002; Kilborn, 1994: Nichols, 1994）。 Annette Hill（2002）將事實娛樂節目（factual entertainment）分為三大類，包括：觀察式節目（observation program）、資訊式節目（information program）及設計式節目（created for TV program），在 Hill 的觀點中，實境電視顯然已經脫離紀錄片或新聞的類型，而成為「娛樂」為主的型態。 Hill 對實境電視的「娛樂」性質分析與 Bill Nichols 可對實境電視的批判有所呼應，Nichols 站在紀錄片的立場，批評真人實境節目的製作目的與手法皆與紀錄片截然不同。對 Nichols 而言，紀錄片承載著社會責任，促使人們行動以解決社會問題，紀錄片站在社會公義的立場提供一種看待真實的角度，而非捏造、扭曲真實；實境電視並不以社會責任為目的，只追求商業利益，因此常利用誇張、戲劇化的手法來吸引觀眾的注意（Nichols, 1994）。. 立. 政治大. ‧ 國. 學. ‧. 相對於 Nichols 認為實境節目破壞了紀錄片傳統，Richard Kilborn（2003）的立場較為正面，他認為實境節目能夠刺激事實節目文類（factual TV genres）的發展，促使人們重新檢視不同類型事實節目的社會價值，例如紀錄片學者可以思考在商業導向的環境之下，如何讓紀錄片能夠在符合商業考量之餘，又能維持社. y. Nat. er. io. al. sit. 會公益的關懷立場（謝豫琦，2005）。. v. n. 綜而論之，實境電視與新聞、紀錄片及其他類似的資訊類型不同，這些類型的「真實宣稱」與公共服務傳統有非常密切的關係，而實境電視則被認為不是「嚴肅的」（serious）紀實類型，只是一種通俗的娛樂形式（Corner, 2002），儘管它與充滿關懷人類主體的誠實性與道德性的紀錄片有一段距離，但是實境電視與紀錄片一樣，追求並自我宣稱「真實」。. Ch. engchi. i Un. 二、真實與娛樂的結合：紀實肥皂劇除了紀錄片傳統之外，許多學者從紀實肥皂劇（docusoap）出發，討論紀實肥皂劇與真人實境節目的關係（Hobon, 2003 / 葉欣怡、林俊甫與王雅瑩譯， 2004；Holmes & Jermyn, 2004; Jones, 2003; Kilborn, 2003）。Hobson 指出，紀實肥皂劇用「牆上蒼蠅」（fly-on-the-wall）的手法拍攝，以日常的「真實生活」為主題，拍攝一群「凡人」從事某個工作，而參與節目的「凡人」得以充分展現自我，成為劇中的明星。傳統肥皂劇會讓觀眾覺得角色容親近，如同看見自己；但是紀實肥皂劇卻讓觀眾覺得劇中的角色自以為是，無法引發共鳴，因此 Hobson 認為 17.

(25) 「紀實肥皂劇」一詞是誤稱，因為肥皂劇傳統和觀眾都認為紀實肥皂劇並不是肥皂劇（Hobson, 2003 / 葉欣怡等譯，2004）。 Kilborn（2003）認為，「紀實肥皂劇」一詞本身便暗示了它結合了肥皂劇的敘事結構與紀錄片的觀察手法；而 Janet Jones（2003）也指出，紀實肥皂劇的興趣開啟了實境節目的風潮。紀實肥皂劇雖然擁有許多紀錄片的特色與傳統，但是它常常夾雜大量的虛構情節，其實比較接近戲劇；此外，紀實肥皂劇的觀察者也常直接引導被拍攝者，並沒有承襲紀錄片觀察的「隱匿原則」，並入了更多表演、娛樂的成份（Bruzzi, 2000）。過去的觀眾很少質疑真實節目的真實性，但是紀實肥皂劇的流行使得人們開始懷疑傳統真實節目的可信度，並對任何看似人工合成的場景充滿警覺心。總而言之，利用攝影機鏡頭使觀眾隱約看到「真實」與「自我」的手法被巧妙的運用在紀實肥皂劇傳統裡，儘管同時觀眾也逐漸學習到不能完全信任它，但是紀實肥皂劇開啟了一種新文類的可能性，即利用攝影機鏡頭使人體驗真實世界（Jones, 2003: 402-404）。. 學. ‧ 國. 立. 政治大. 三、高度混雜：實境節目的類型定義. ‧. y. Nat. Kilborn（1994）認為研究實境節目的困難在於，實境節目是個涵括式（catch-all）的用法，他試圖將實境電視的特色歸納為三個定義標準：（1）以可. sit. n. al. er. io. 攜帶與輕巧的錄音與設備從旁紀錄個人或團體的生活與事件。（2）透過戲劇化的重建手法（dramatized reconstruction）來模擬（simulate）真實生活事件。（3）將上述材料適當的剪輯，配合以「真實性」為宣傳重點的配套政策（Kilborn, 1994: 423）。. Ch. engchi. i Un. v. 綜觀各方論述，實境電視的定義通常會以「真實人物的真實人生」及科技中介（例如以手持攝影機拍攝）為定義指標（Holmes & Jermyn, 2004），但是囿於真人實境節目範圍廣泛、特性重疊，再加上節目內容與時俱進，而無法有效分類每一種真人實境節目，也無法為真人實境節目定義出產業界標準，因而有學者提出幾項描述節目主要成分：（1）人們扮演自己；（2）至少一部份在人們生活或是工作環境拍攝，而不是完全在佈景中；（3）沒有劇本；（4）在論述情境中發生一些事件；（5）是以觀賞者娛樂為主要目的（Nabi, Biely, Morgan & Stitt, 2003: 304）。 Kilborn 認為「實境電視」一詞雖然含括了廣泛的流行事實節目形式（popular factual format），但是特別強調節目製作是受到商業驅動力的影響，並表現在精心規劃節目概念與設計，以便造成節目精緻的「包裝」（packaging）訴求，今日 18.

(26) 實境電視已經演進成為今天以真實性作為包裝的商業化娛樂節目型態（Kilborn, 2003）。因此，近年來許多實境電視的宗旨已不是捕捉「活生生的生活」（a life lived），而轉向觀察、紀錄一個特定環境裡人們的互動與作為（Corner, 2002）。我們也看到越來越多實境節目的焦點不再是一般人，而是以名人為主（e.g.:【The Osbournes】, 【The Anna Nicole Show】, 【I‟m Celebrity】, 【Get Me Out of Here!】）；或是某些實境節目的名人版本（e.g.:【Celebrity Big Brother】, 【Comic Relief Does Fame Academy】）。最終，這個類別剩下唯一可稱為共通點的恐怕只剩下鬆散的、技術上宣稱的「真實性」（technological claim to “the real”）。正如同 James Friedman 指出：「實境節目的增加，並非電視節目本質上的轉變，而是電視產業依賴『真實』作為一種行銷工具達到空前的程度，實境節目作為一種真實的再現（as a presentation of reality）」（Friedman, 2007: 7）。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 現今，「實境電視」可以是任何主題，可以像紀錄片一樣觀察、紀錄非演員的生活；可以像是戲劇一樣，具有情節上的連續性；也可以像脫口秀一樣公開討論社會議題，或是停留在參與者的個人告白；除此之外，實境節目也可以生活風格的電視一樣，強調改變了人物性格及其社會關係（Bignell, 2005: 6）。因此，在現今社會裡，「實境電視」可以用來指涉任何一種演進為一種真實性作為包裝的. y. Nat. sit. n. al. er. io. 商業化娛樂節目型態（Kilborn, 2003）。而 Mark Andrejevic（2004）也認為，真人實境節目這種混合性的文類代表了「一種真實的重返」（return of the real）（Andrejevic, 2004: 69）。. Ch. engchi. i Un. v. 為了回應當代對紀錄片、紀實肥皂劇與各種實境節目的類型討論及爭議， John Corner（2002）提出了「後紀錄片文化」（postdocumentary culture）的概念，試圖擴大紀錄片的意涵，將「紀錄」一詞當作形容詞使用，以回應近年來盛行娛樂性、表演性及商業性強烈的事實節目風潮：過去「紀錄片」（documentary）一詞總是與社會責任、公共道德等價值連結在一起，但是隨著非虛構節目的多元化，他認為應該讓「紀錄」（documentation）一詞回歸到更基本的意義上，透過將 documentary 一詞當作形容詞使用，可以將社會公益紀錄片、紀錄性新聞報導以及娛樂性質的真人實境節目都包含在其中，從而理解「紀錄」在不同的情境中有什麼意義，並更加貼近、理解當代的事實節目類型。. 貳、實境節目的次類型：實境選秀節目. 19.

(27) 面對種類紛雜且不斷推陳出新的實境電視，有些學者試圖為實境電視下一個操作型定義，例如 Laurie Ouellette & Susan Murray（2004: 3-4）以七種次類型來含括真人實境的範疇，包括：紀實遊戲（gamedoc）、約會節目（dating program）、改造／生活風格節目、紀實肥皂劇（docusoap）、才藝競賽（talent contest）、通俗法庭節目（popular court programs）、真實情境喜劇（reality sitcoms）、名人相關節目（celebrity）。此外，Nabi et al.（2006）從十二實境節目中分出六項次類型36，包括：實境戲劇節目（reality-dramatic programming）、羅曼史（romance）、才藝（talent）、競賽秀／遊戲（Game show/competition）、犯罪／警察（crime/police）、資訊式（informational）（Nabi et al., 2006: 433）。儘管這些分類無法完全涵蓋範圍廣泛、特性重疊的實境節目範圍，但是從以上兩種分類中，都可以看到實境才藝選秀節目（Reality Talent）的類型。實境選. 政治大秀節目是近年來非常受歡迎的實境節目類型，主要是透過實境的錄影、播出過立程，並以選秀（talent contest）作為節目主要目標。節目本身是一個完整的比賽 ‧. ‧ 國. 學. 過程，依照節目選秀的主題，透過各種淘汰機制，從來自各地的參賽者中選出有潛力的成員，提供高額獎金、經紀合約或是工作機會。選秀節目以實境的方式進行，因為參賽者主要從各地的一般民眾中選出37，即實境節目的重要元素：「真人」（real people）/「素人」（ordinary people）參與；在選秀節目的比賽過程中，製作單位也會強調比較的進行完全是公平的，沒有事先設定的劇本或刻意操控、. y. Nat. sit. n. al. er. io. 內定人選（Fairchild, 2007）；最後，觀眾也參與了這個強調「真人、真事」的實境選秀過程。. Ch. i Un. v. 綜合來說，實境選秀節目大概包含了以下元素：（1）由節目單位設立主題，規劃賽制，並提供優勝者某種報酬；（2）參賽者來源主要是透過一般民眾主動報名參加徵選，未經事先安排與人為操縱；（3）依循製作單位所設立的賽制產生優勝者，沒有特定劇本；（4）整個比賽的過程必須完全公開，包含參賽者的表演、私下練習場景、評審的意見等，讓觀眾得以全程參與（簡子軒，2009）。. engchi. Sam Brenton & Reuben Cohen（2003）認為實境選秀節目與傳統的選秀綜藝節目較為類似，僅僅從其他實境電視（如【Big Brother】、【Survivor】）學習新的製播技術，再加上新的行銷技巧重新包裝而成，因此，實境選秀節目的爭議性遠遠不及【Big Brother】及【Survivor】這類型的實境競賽節目。但這樣的節目形式除了在歐洲及北美有廣大的支持者，也在台灣、大陸、港澳、馬來西亞及新加 36. 這十二個節目分別是：【The Osbournes】【The , Real World】,【The Bachelor】,【The Bachelorette】, 【American Idol】、【Cops】、【America‟s Most Wanted】、【Trading Spaces】、【A Baby Story】、【Survivor】、【Amazing Race】、【Fear Factor】。 37 第一階段的篩選過程通常被稱為「海選」（audition）。 20.

(28) 坡等地非常風行，故其影響性仍不容忽視，相關的研究也不斷出現（Baltruschat, 2009; Fairchild, 2007; Holmes, 2004）。「真人參與」是實境選秀非常重要的元素。在前面討論實境電視節目的定義及形式時曾經提過，除了由一般民眾主動報名參與的節目之外，其實還有很多以名人為主角的節目，但是實境選秀節目大多以素人為主角38，觀眾見證了這些平凡人如何一步步的成為明星，而觀眾也從中感受到一種無與倫比的興奮與驕傲；換言之，從一般人（ordinary person）邁向媒體人（media person）的這個轉折過程之中，真實人物的真實人生成為一種奇觀。多數閱聽人收看這類型的節目時，通常渴望在平凡人變成名人的過程中，感受到他們的真誠與誠懇( Andrejevic, 2000; Collins, 2008; Couldry, 2004; Fairchild, 2007; Hill, 2004)。實境選秀節目的主題非常廣泛，包含歌唱、舞蹈、模特兒、服裝設計師、髮型設計師、時尚編輯、明星團體、演員等39，在台灣仍然以選出明星為目標的選. 政治大秀節目為主，例如【我愛黑澀會】及【模范棒棒堂】、【超級星光大道】等節目立. 。. ‧. ‧ 國. 學. 參、小結. 40. y. Nat. 綜合上述文獻可以發現，實境電視雖然承襲了部分的紀錄片與紀實肥皂劇傳統，但是實境電視具有高度混雜的性質、娛樂導向及強烈的商業訴求，這些特質. sit. n. al. er. io. 與紀錄片及其他真實性節目仍舊有所區別，自 1990 年代至今日，實境節目的定義研究與討論仍然蓬勃發展。電視產業、學者和閱聽人對實境電視文類的理解與想像可能有所不同。因此，實境電視的定義並不只是個術語學（terminology）上無關緊要的爭議，而是當代電視文化及形式的核心議題之一，其定義與它的歷史發展、與紀錄片形式的關係、以及理論、批判、方法論取徑互相交織而成，更增添了定義的難度（Holmes & Jermyn, 2004）。. Ch. engchi. i Un. v. 但是對於實境電視文類的探索不應該限定在節目文本之中，應該納入電視台與閱聽人的接收脈絡，例如電視台會依需求而宣傳真實節目是紀錄片還是真人實境節目，而閱聽人也會從自身的觀看經驗回應電視台的定義（Murray, 2004）。 Neale（1990）稱這種動態的競爭與拉扯是互文性的接力賽（intertextual relay），. 38. 以台灣實境選秀節目的現況而言，有些發過片的歌手仍然會參加【超級星光大道】等歌唱實境選秀節目，或者是唱片公司正在栽培的儲備歌手，這類型的參賽者大多是希望藉由密集的曝光，使自己的知名度可以獲得一定程度的增加。 39 請參考第一章的整理。 40 整體而言，【我愛黑澀會】及【模范棒棒堂】注重的是明星特質及才藝，並不侷限於唱歌，而【超級星光大道】則是希望選出具有明星特質的歌手。 21.

(29) 產業、新聞及行銷方式的論述都在競爭、定義這種文本41。其中，實境電視的類型定義脈絡與閱聽人如何接收及理解節目之間有非常密切的關係，因為每一種類型本身都擁有不同於其他類型的特殊規則及表現手法，而類型是製作端與觀眾之間具有約定俗成的契約關係，觀眾會從類型的表現手法中滿足他們的觀看期望（Abercrombie, 1996 / 陳芸芸譯，2004；Jones, 2003）；換言之，類型可被視為是傳達某種特定意識型態的途徑，例如紀錄片長久以來被認為是以公正客觀的手法來反映社會現實，而紀實肥皂劇以「牆上蒼蠅」的手法製作，因此一開始觀眾會帶著對紀錄片的理解來觀看節目，但是後來發現紀實肥皂劇夾雜著大量的虛構情節之後，觀眾便會開始懷疑真實節目類型的可信度。藉由回顧紀錄片與紀實肥皂劇的類型內涵定義，可以更加了解實境節目繼承這兩種類型的某些傳統，但是從中又發展出不同的類型。探討實境節目的類型定義脈絡時，便是在處理閱聽人可以如何接收實境節目中所宣稱的「真實」意涵、以及了解實境節目發展背後的社會脈絡變化。. 立. 政治大. ‧. ‧ 國. 學. 在回顧、探討了實境節目的類型歷史及定義後，本節第二部分則更進一步的探討實境節目的次類型—在歐洲及北美、台灣、大陸、港澳、馬來西亞及新加坡等地非常風行的實境選秀節目，節目包含了幾種元素：由節目單位設立主題，規劃賽制，並提供優勝者某種報酬；參賽者來源主要是透過一般民眾主動報名參加徵選，未經事先安排與人為操縱；依循製作單位所設立的賽制產生優勝者，沒有. y. Nat. sit. n. al. er. io. 特定劇本；整個比賽的過程必須完全公開，包含參賽者的表演、私下練習場景、評審的意見等，讓觀眾得以全程參與。. Ch. i Un. v. 在實境選秀節目中，除了延續【Big Brother】或【Survivor】等節目允許觀眾投票參與的規則之外，觀眾在這個過程中也見證了這些平凡人如何一步步的成為明星，平凡人的真實人生面臨了巨大的轉折與改變，而觀眾也參與、目睹了這個夢想成真的奇觀。. 41. engchi. 雖然 Neale 的概念是用在電影的討論，但是可以運用到電視上，報紙、電視相關的新聞及電視。 22.