研究範圍

本研究是做文學內部的探討，探討《孽子》的人物功能和結構。在研究上，

主要從人物和情節這兩個面向著手。從此二者著手的原因，是因為《孽子》是敘 事文學。在敘事文學中，人物和情節為其骨幹。「小說的分析批評通常把小說區 分三個構成部分，即情節、人物塑造和背景。」（引自 Rene,Wellek，梁伯傑譯，

1991，頁 344）誠如 Henry James 在《小說的藝術》一書中指出：「如果人物不是 事件發生的決定者，那他會是什麼呢？如果事件不能展現出人物來，那事件又是 什麼呢？」（引自 Rene, Wellek，梁伯傑譯，1991，頁 344）綜觀而論，人物和情 節是文學作品中最主要的部分。

此次主要以《孽子》為研究範圍，除瞭解文本之外，還要探討文本深層的 意涵。首先，我們先對這此文本做一個簡略的介紹。本論文所使用的《孽子》是 允晨文化出版增訂一版，採用此版本的原因，是因為此版本為目前台灣最新的版 本，而且此版本是作者仍在世所出版的版本，經過作者允許而出版的，具有公信 力。

從扉頁的題詞，可一窺作者的用意為何：

「寫給那一群在最深最深的黑夜裡，獨自徬徨街頭，無所歸依的孩子。」

（白先勇，1999）

《孽子》這本書以主人公李青被逐為開頭。李青身為外省第二代，父親原 為軍人，卻因一場戰敗，以致被削去軍職。國民政府遷播來臺後，李父靠著舊日 同僚的幫忙，覓得了一個閒職。李青之母為年輕的臺灣本省女子，這對夫婦是那 一帶極不相襯的老少配。李家在龍江街底處，環境極差。李母因認識了歌舞團的 小喇叭手，故而私奔。李青肩負起照顧弟娃的責任，但在一個颱風夜裡，弟娃感 染了肺炎而過世。因此，後來李青被逐出家門後，每當回憶起過往，總會想起弟 娃，想起他那殘破的家。

李青因與學校警衛發生同性性行為，被學校發現後，記了三支大過並予以 退學。李父得知後，憤怒的將李青趕出家門。被逐出家門的李青因無處可去，便 踏入了新公園。在這個地方，他發現了許多的「同路人」，大家都稱新公園為「我 們的王國」。不過，實際上，這個王國小的可憐；且時常會遇到員警的臨檢，他 們得隨時提高警覺，保護自己。

在這個王國裡，有許多可歌可泣的傳說，最引人謳歌的便是「龍鳳」的傳 奇了。王夔龍原為一大官的兒子，前程似錦；但遇到阿鳳後，便似天雷勾動地火。

但阿鳳是關不住的，兩人雖愛得濃烈，卻也愛得危險。有一天，當阿鳳要離開王 夔龍時，王夔龍便將他殺了，而自己也瘋了。王夔龍的父親將他逐到國外，直到 王父死後，才得以回國。

阿青有三個好友：小玉、吳敏和老鼠。小玉一直在找尋自己的日籍父親；

吳敏則為愛自殺，幸被救活；老鼠有順手牽羊的習慣，還有個暴虐的大哥。吳敏 自殺時，所幸有個人伸出援手；而這個人就是在他們被關進監獄時，將他們具保 出獄的人。他，就是傅老爺子。

傅老爺子原是中國的大官，跟著國民政府一起來臺。他有一個兒子叫作傅 衛，是最令他感到驕傲的兒子。但因與下屬發生「苟且行為」，讓傅老爺子深惡 痛絕，傅衛竟在傅老爺子歲生日當天，開槍自殺了。從此，傅老爺子辭去職務；

且因緣際會，照顧起這些孤苦無依的青春鳥¹⁰。

後來，楊教頭在盛公等人的資助下，開了一間「安樂鄉」。起初，做的有聲 有色；不過，卻因記者──樊仁的特意報導渲染，而導致安樂鄉關門大吉。李青 在這之後，便留在傅家照顧傅老爺子。在傅老爺子過世後，李青及其他青春鳥們，

便各自朝著不同的方向飛去、四散。

這本作品在同志文學領域的重要性與流傳地區的廣泛性，在在顯示這本小 說的地位。這本書當時一出版，引來了社會大眾的側目及衛道人士的撻伐，可看 出大家對於同性戀者的壓制與欺凌。這部作品中強烈的人道主義，表達了對於那 群在暗黑神秘的王國，躲藏不見天日的孽子，過著見不得人或是被人包養的男妓 生活。這樣卑微難堪的處境，往往令閱讀者萌生惻隱之心。白先勇先生自己對於

10 本處所指的青春鳥，便是李青等人。此處不以李青等人的名字，而以青春鳥來稱呼──一是

為求符合《孽子》中的稱呼，二是為了增加讀者在閱讀時的親切度。因此，本論文中凡是青春 鳥此一稱呼，便是指李青及其同路人。

這部作品的想法是：

「對我而言，文學寫的是人性、人情。同性戀是人類感情，是人性的一 部分，缺了這部分，人性就不齊全。同性戀超越了種族、階級、文化，

從古至今一直存在，它永遠是少數，但永遠都存在。如果因為是少數，

就將這一群人的感情、人性歪曲，這並非文學的宗旨。文學寫的是人性，

人性有高上、光明的一面，也有黑暗、毀滅的一面，不論是何者，文學 應該是全面加以探討。」（引自鄭美里，2003，頁 5）

白先勇先生以回歸文學本質、人道精神的方式，來描述這群在暗角的孩子。

文學反映人性，同性戀也是人性之一，就不該在文明的洪流中闇啞、無聲，成為 一個教人無法觸碰、令人尷尬的禁忌。

《孽子》的地位，堪稱當代經典之一。對於《孽子》的相關研究，連篇累 牘。本研究欲針對文本做一個文學理論的內部探討，析理出其深層結構。在析理 的過程中，本論文的主軸分為次要人物的深層結構分析和主要人物的深層結構分 析，透過整合主結構和副結構，希冀得出文本較為完整的脈絡藍圖。

第六節 論文架構

本研究共分為五章，每一章再細分為若干節。第一章為「序論」，共有六節：

第一節為「研究動機」，在此節中詳述本論文為何要研究此主題，以及其研究價 值何在；第二節為「研究目的」，此節中將詳述本研究的三個目的；第三節為「研 究方法」，本研究以文本內部研究為主，文學理論的運用對本研究舉足輕重。因 此，將在此節中詳述所要使用的理論；第四節為「研究步驟」，此節中將針對本 研究的研究順序做一個詳盡的介紹；第五節為「研究範圍」，在此節中會針對《孽 子》做一個概略性的介紹，並且針對本研究的目的，做一個範圍上的界定；第六 節為「論文架構」，本論文將在此節中對各章節做一個簡略的介紹。

第二章為「文獻回顧」，本章將分為兩節：第一節為「外部研究」，第二節為

「內部研究」。在此章中，本論文將以文學史的研究法來回顧前人的文獻，並予 以統整、分析。透過此章的研究和探討，本論文發現在《孽子》的現有研究中，

內部研究是較為不足的，而既有的內部相關研究也未能系統化，這也正是本研究 的目的及價值所在。

第三章為「《孽子》情深深幾許──總論及次要人物的深層結構分析」。此 章主要為剖析《孽子》次要人物的深層結構，將分為兩節：第一節為「《孽子》

的人物功能分析」。在此節中，本論文欲運用 Vladimir Propp 的人物功能，分析 文本中的角色功能分別為何；第二節為「次要人物的深層結構分析」，此節分析 的人物有：小玉、吳敏、老鼠、王夔龍、傅崇山及楊教頭。本論文將運用 Tvzetan Todorov 的敘事語法分析法，析理出《孽子》次要人物的深層結構為何。透過這 章的分析，可得知《孽子》中的副結構有何種規律，並可進一步與文本中的主要 人物做整合。

第四章為「放逐孽子的哀歌──主要人物及文本的深層結構分析」，本章將 分為二節：第一節為「李青的故事」，此節分析對象為李青，將細細剖析李青的 深層結構為何。第二節為「《孽子》的深層結構分析」，此節將統合主要人物和次 要人物的深層結構，以得出完整的深層結構模式。在此章中，將以《孽子》次要 人物深層結構的分析為基礎，用以分析李青，並將整合主要人物、次要人物的深 層結構，希冀得出一完整的文本藍圖。

第五章為「結論」，此章將分為二節：第一節為「運用結構主義分析《孽子》

的優勢及成果」，本論文此節欲說明運用 Vladimir Propp 的人物功能、Tvzetan Todorov 的敘事語法等理論，用以剖析《孽子》，將有何種優勢及得到何種成果；

第二節為「回顧與展望」，在此節中將回顧前人的研究，並說明此研究的貢獻，

及對未來的展望。