第一章、 前言
第一節、 研究背景
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第一章、前言
第一節、研究背景
台灣的流行音樂長久以來在華語的音樂市場中，一直佔有重要的地位。即使 在中國經濟崛起，對於台灣資源以及專業人才的磁吸效應之後，台灣的流行音樂 並沒有因此消匿而失去利基或競爭力，台灣的流行音樂反而成為一種品牌。另外，
反而因為過去的流行音樂市場的發展，當初在台灣，特別是在台北的群聚，奠下 了之後的發展利基。這樣的群聚是集合了流行音樂的社會網絡以及創意氛圍而發 聲，並持續發揮影響力（張容瑛，2008）。
Scott（2010）分析文化產業時，提及環境的重要性。他提出，創意場域是一 個基於社會和經濟交互作用下的密集網絡而成的地方，而密集的產業群聚非常有 可能是由於該地擁有持續創造力和獨創力。也就是，擁有密集社會網絡的創意場 域能擁有持續的創造力，也因此有機會形成密集的產業群聚。換句話說，密集的 文化產業群聚，是由於創意場域中持續不斷的創造力，這也跟它的密集社會網絡 有關。他分析美國各地的獨立唱片公司製作「流行的音樂」之機率，發現洛杉磯 和紐約的獨立公司能製作出流行的音樂的機率是最高的。這說明洛杉磯跟紐約比 美國其他地方，為這些獨立公司提供更好的環境，而這些環境要素包括：「有效 的熟練勞動力供給，相互作用的工作環境，來自密集的、多層面的群聚創新刺激，
或是那些能夠傳播獨立公司作品的許多大唱片公司（Scott，2010：150）。」
承上所述，以台北為據點的台灣流行音樂在華語流行音樂圈裡的競爭優勢地 位，也間接說明了台北有利於華語流行音樂發展的環境因素。再從 Scott 發現各 地獨立音樂的活躍程度是跟當地主流唱片的發達程度是有正相關的研究來看，台 灣的獨立音樂，特別是在台北，應該也有屬於它的利基，也就是適合台灣獨立音 樂發展的環境。再加上，近年來，從新聞局到現在的文化部，將文化創意產業政 策推動，作為台灣經濟轉型的新著力，其中特別將流行音樂作為旗艦計畫，其中 也包括獨立音樂的部分。由此可知，台灣的獨立音樂從無到有，發展至今，也已
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【圖一 2010 年-溫羅汀解說牌】
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live house 分布最密集的區域，也是最主要幾間 live house 如地下社會1、女巫店、
這牆 The Wall、海邊的卡夫卡及河岸留言等 live house 座落的地區。
「溫羅汀」指的是台北市大安區的溫州街、羅斯福路以及汀洲路的區域，這 裡主要是台灣大學以及台灣師範大學週邊延伸、並以學校師生消費與生活所構成 的大學城為範圍。該地區聚集著人文氣息濃厚的主題書店、獨立音樂及咖啡館所 構成的文化地景，擁有著獨立、非主流、自由的精神。而這些店家在七、八零年 代開始，隨著台灣大學為核心的運動氣息和自由氛圍而坐落於此。隨後，在面臨 大環境在政治、經濟、社會的變遷，仍能難得地保持著私人資本經營、獨立、自 由及包容多元。
在此我從「溫羅汀」的 Live House 來看該區獨立音樂的發展。對於獨立音樂 來說，Live House 是提供給獨立創作音樂者的表演舞台。獨立音樂主要著重在音 樂本身，原本的「地下音樂」（underground）自從轉變成「獨立音樂」（independent music/ indie music）後，商業性對於獨立音樂其中的個體以及整體的發展而言，
重要性日增，因為若獨立音樂要永續的發展並且推廣，就必須要有市場的力量來 維持。然而，在經濟上，其實只要財力能夠支撐（不管是樂團的收入或者是自身 財力的投入），就能繼續玩音樂下去，因為他們投入的最初動機，大多是對音樂 的喜好與熱忱。
也因為獨立音樂的這些特別性，他們在製作、行銷與通路也都有別於大型唱 片公司以商業性為主的模式。對於獨立音樂而言，Live House 是個重要的據點，
它可以提供對獨立音樂者最重要的表演場地，因為這是他們做巡迴演出及專輯發 表時必經之點，Live House 也提供獨立音樂的銷售空間，以及各類相關音樂季或 各類藝文活動訊息。
縱使在主流唱片業不景氣，獨立音樂的發展卻反而越來越活躍，獨立音樂在 最近幾年的發展，反而比主流還要主流。英美的獨立音樂唱片四大公司，規模可 逼主流唱片公司，台灣的 KKBOX 也在 2011 年，上架了全世界最有影響力的獨立 音樂廠牌 BEGGARS，可見獨立音樂在流行音樂裡不同以往所想像的疆域。台灣的
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立樂團出身的蘇打綠也唱上小巨蛋了。
台灣的獨立音樂仍是很活躍的，需要關注！援此，此篇論文的目的在探討台 灣的獨立音樂，特別是在溫羅汀，為何能發展到現今的成績？以及在這樣的發展 脈絡下，又會有怎樣的發展限制？
【圖二 台北擁有獨立音樂發展的條件】