第一階段草圖發展

由第二章文獻探討的結果得知，所謂的原型一詞指的是形式而非內容，生活中反覆 不斷的形式就是原型，只要有多少情境就有多少個原型，如此說來我們無時無刻都在與 原型打交道；這些形式都必需仰賴每一次的經驗才得以朗現，只是這些存放於人類潛意 識裡的本能行為，不需經由大腦傳達命令就可直接反應動作，而不被人們所察覺。因此 設計的焦點將以外型符合原型三種定義為考量，詮釋三個設計的造型。

從原型設計的討論中，研究者發現設計的造型與概念是相輔相成的，故在此設計概 念將輔助創作的發展。如果說生活中有多少個情境就有多少個原型，那麼藉由凳子的使 用就能將原型朗現，因此研究者藉由觀察試圖找出人們不自覺的行為與習慣，這些細微 且不易被我們感知到的微妙行為，可能就是凳子存在的本質。研究者回歸凳子之本質，

讓使用者藉由與凳子之間的互動，深刻的體驗這些我們習以為常而不被感知的原型，不 僅能貼切的詮釋出現今人們對凳子的需求，同時達到人類生活改善的實質目的，是本研 究創作主要的設計方向。除此之外，也透過專家訪談問卷第二題「就生活經驗中如何使 用凳子？」各設計師所提供之答案為現代人使用凳子的參考依據，使本研究之設計不落 入個人主觀意識的狹隘想法中。

1. 承襲手法概念發展

以「日常生活中不斷反覆出現的意象，是生存在同一社會文化下的人類都具有的共 識，可說是事物最原始的印象，以此符號作為承襲設計的基礎，在這基礎之上進行各式 各樣的設計詮釋。」之定義為準則發展凳子的外型，而無扶手、無靠背則是我們對凳子 的定義，新設計的凳子外型不改變其基本的樣式，是承襲了過去生活中凳子簡單又普遍 的形式。初步概念構想一共有 9 個提案，經檢討後，第一階段草圖選定其中 3 案進行後 續發展。

概念草圖( 一 )

(圖 4-1，承襲手法概念草圖一)

研究者首先將以無扶手、無靠背之定義為凳子的基本創作限制，再以「日常生活中 不斷反覆出現的意象，是生存在同一社會文化下的人類都具有的共識，可說是事物最原 始的印象」詮釋凳子的外型樣式。凳子稀鬆平常的方正形態是大眾認知中的凳子造型，

其概念是來自研究者個人從人類使用凳子的觀察得出的結果，研究者發現無靠背、無扶 手的凳子可隨著使用者的需求任意移動，但使用後的凳子往往造成空間佔用的困擾，又 專家訪談李有許多設計者都將凳子充當堆放物品的小桌子。再這一連串的思索後，為解 決空間佔用的問題，凳子依舊以堆疊方式收納，並結合小邊桌的功能，當凳子使用完後 固定堆放至某一區塊作為邊桌使用，即使是收納狀態凳子仍是具備功能，可作為小邊桌 使用，如此便解決空間佔用的問題。

概念草圖( 二 )

(圖 4-2，承襲手法概念草圖二)

以「日常生活中不斷反覆出現的意象，是生存在同一社會文化下的人類都具有的共 識，可說是事物最原始的印象」詮釋凳子的外型，並結合研究者個人生活中針對凳子的 使用觀察發展概念。研究者發現當人們使用完凳子後的收藏總是令人困擾，沒有特定擺 放空間的凳子經常散落在客廳各處，有時輕靠著客廳的桌子或是沙發旁、有時甚至放置 在桌子與沙發之間的小走道，可見現代人生活空間狹小，不僅造成人們在客廳活動的不 便，移動起來也總是絆手絆腳。因此利用凳子四四方方的特質，一面仍保留凳子的四隻 腳幫助使用者辨識物品的功能，另一面則封閉兩側，以大面積的區塊取代椅腳，當凳子 使用後便將凳子轉向此面，放置在空間的角落充當邊桌或五斗櫃。

概念草圖( 三 )

(圖 4-3，承襲手法概念草圖三)

以「日常生活中不斷反覆出現的意象，是生存在同一社會文化下的人類都具有的共 識，可說是事物最原始的印象」詮釋凳子的外型，研究者不改變凳子舊有的造型，也無 需多加說明，透過凳子的外型使用者就可清楚了解其功能，並給予正確的稱呼。設計的 概念是經由研究者個人觀察凳子，與專家訪談的過程所引發的感想，發掘凳子在人類生 活裡扮演著隨性的角色，它不如椅子、桌子等具有特定的功能定義，而是隨著人們的需 求轉變功能，凳子就像是僕人一般服侍著我們。研究者以擬人化的手法詮釋凳子，在凳 子腳部做細微的變化，讓凳子有如晉見國王一般半蹲半跪的動作，突出的腳部又能配合 人們的抬腳習慣，提供了腳部的休息。

2. 暗喻手法概念發展

以「是設計者針將兩個具有相似性卻不相對等的符號的自我解讀，並且以此規則運 用在設計中。」之定義發展暗喻手法之設計，研究者不設定方凳、圓凳、長凳等等類型，

單從凳子多種特性與造型進行各種可能的聯想，此階段一共有 6 個概念發展，經討論後 篩選其中 2 個設計概念並持續至發展完成。

概念草圖( 一 )

(圖 4-4，暗喻手法概念草圖一)

以「是設計者將兩個具有相似性卻不相對等的符號的自我解讀」暗喻之定義針對凳 子的整體感覺進行聯想，並以具有相似特徵之事物展現設計。由於整體的觀感難以定義 說明，便以最直接的視覺感觸發展方向，透過眼睛的觀察研究者發掘凳子細長的四隻與 穩固、實用的外型，配合傳統紅褐色的木頭質感，長凳有如一匹深色的俊馬，便以馬的 特質發展造型。而設計的概念構想則是者透過生活的觀察，研究者發現當人們乘坐在凳 子上時手上的背包或是物品沒有擺放的空間，乘坐在凳子上的人們得長時間的將東西 抱、握在手中，甚至擱置於大腿上，因此以一根短柱作為馬頭或是馬尾巴，方便使用者 懸掛個人物品。

概念草圖( 二 )

(圖 4-5，暗喻手法概念草圖二)

以「是設計者將兩個具有相似性卻不相對等的符號的自我解讀」之定義進行廣泛之 聯想，傳統凳子的遊戲功能、木頭材質以及乘坐的特性，令研究者聯想到木馬的意象，

為避免太過直接的引用，研究者將木馬造型轉化，截取木馬向兩邊搖擺的特徵，採用大 面積的圓弧面結構，盡可能以簡潔有力的外型達到設計的目的。設計理念是受到傳統長 凳與木馬都具有遊戲與乘坐的特質所得到的啟發，長凳上的遊戲雖較木馬更為廣泛，但 不論是從搖晃的木馬或是長凳上活動都讓使用者得到了喜悅的心情。

3. 踰

產生深刻的印象。此概念一共有 5 個初步的草圖，討論後 選定其中 2 個進一步發展。

抓住人們視覺和觸覺在大腦中的反差 感知，將它強化為令人無法意會到的方式呈現。

越手法概念發展

「以諷刺、幽默或象徵性的觀點詮釋設計，是一種打破傳統生活常規的設計手法，

不同於以往的使用經驗。」是踰越手法的定義，可說是藉由反向操作的方式讓使用者得 到強烈的感受，在使用者心中

概念草圖( 一 )

(圖 4-6，逾越手法概念草圖一)

以「諷刺、幽默或象徵性的設計手法打破傳統生活常規」為構想依據發展設計概念，

研究者從人們認知中的凳子應具有的形式著手，試圖打破人類心中凳子的構成樣式。不 論是自然天成的文化遺傳或是社會文化的影響，我們都了解凳子是提供人們乘坐才被製 造成為家具，研究者從這基本的特質發展，並以觸覺打破經由視覺感知得到的訊息，企 圖讓人們乘坐凳子時有驚訝的感受。一般人們之所以乘坐凳子，方便、可隨性移動是主 要的需求，而凳子乘坐的舒適度則為次要的著力點，所以凳子坐面通常較硬，若是久坐 屁股會有不適或疼痛感，因此設計的構想就是改變坐面的軟硬度，在原本堅硬的坐面內 藏入軟墊，而凳子的外型則保留一般的普通樣貌，讓外觀看似平凡無奇、又堅硬的凳子，

卻在屁股坐下的剎那間感受到不同以往的觸覺。是

概念草圖( 二 )

(圖 4-7，逾越手法概念草圖二)

以「諷刺、幽默或象徵性的設計手法打破傳統生活常規」作為此概念發展的方向，

從第二章文獻探討中凳子的歷史沿革得知，方凳是由一個坐面、四隻腳所構成，這種架 構方式儘管在凳子種類繁多的今日，仍是我們認知中凳子的基本形式。這個設計概念就 是要試圖打破這項文化傳承，破除人類固執不願改變的想法；當這個凳子放置於日常的 活動空間時，由遠處觀看一看，乍看下只見凳子的前腳卻不見後腳，令觀者產生凳子如 何站立起來的猜疑和疑惑，向側邊一看才發現後腳以一整片的透明壓克力取代原本分開 的兩隻椅腳，事實上只是利用材質的改變來打破觀者的傳統思維，除了視覺上令觀者感 到驚奇之外，材質的應用與形態的改變都打破了凳子舊有的規範。