意義而出現了謬誤。雖然 C 型圖像紋飾的時代多定於春秋晚期到戰國早期，但透 過這些紋飾細微的變化，仍可得出其早晚時代順序的不同。
D 型勾連雷紋與流雲紋的時代晚於前三種紋飾，於戰國中晚期盛行，可能由 動物紋變化而來，從水平分層，尚可辨認動物的眼睛和形體，到階梯狀轉折的構 圖方式，再走向對角線菱形構圖，直到勾連雷紋連成一片，密佈器表。此時的紅 銅鑲嵌開始與其他金屬如金、銀，或綠松石、孔雀石等異材質搭配鑲嵌，形成更 斑斕絢麗的效果。E 型幾何紋飾多為器口的倒三角形、格狀紋與圈帶紋，時代最晚，
多已屆戰國中晚期，紅銅鑲嵌本身已非紋飾的主體，而是作為紋飾的框界。
透過對紋飾變化細緻的爬梳，不僅有助於了解紅銅鑲嵌的紋飾發展，也了解 紅銅鑲嵌青銅器本身所處的時代序列，亦可將這樣的發展序列作為年代判定的參 考，對於年代有爭議的墓葬，或是遺失考古情境的傳世品，其時空定位都有一定 的幫助。例如河南淅川和尚嶺 M2，因出土了薳子受鈕鐘與鎛鐘，依據鐘上的紀年 銘文，報告將墓葬年代定於春秋晚期；透過排列紅銅鑲嵌紋飾的發展序列，墓中 的兩件紅銅鑲嵌壺應屬於戰國早期，墓葬的年代也相當，而不能早到春秋晚期。
湖南湘鄉五里橋 M1，考古報告斷代為春秋晚期，然該墓出土的紅銅鑲嵌銅壺紋飾 也屬戰國早期，墓葬年代應與之相同。舊金山 Brudage Collections 銅壺，過去多推 定與趙孟疥壺年代相當，時代在春秋晚期，但以狩獵紋發展的脈絡而言，應推定 於戰國早期。
紋飾的分類除了有助於判定年代，也有助於與製作技法連結。本文觀察了不 同鑲嵌技術的特徵，借助前人的科學檢測，剖析紋飾風格與技法的關係，釐清鑲 嵌技法的製程，修正過去對技法的誤判。A 型塊面狀動物紋飾大多以鑄鑲法製作，
其步驟是先製作青銅器的模型，翻出素面的外範，在模型上以減地的手法刻出陽 文紋飾，每個紋飾個別翻出紋飾範，用以預鑄紅銅飾片；在紅銅飾片背後附加墊 片，然後將紅銅飾片固定於外範的內層，與內模組合，澆鑄青銅溶液而形成鑲嵌。
鑄鑲法的起源之地，目前傾向以山東地區為最早，在春秋中期晚段出現，特 色是紅銅紋飾與器壁等厚，如同墊片。春秋晚期早段，鑄鑲技術向河南地區傳播，
紅銅飾片變薄，背後多了鉚楯。至春秋晚期晚段，紅銅飾片背後改以附加墊片，
紅銅飾片的厚度加上墊片厚度，正好等於青銅器壁的厚度；墊片有助於將紅銅紋 飾片固定於外範內層，也可在澆鑄時維持內模與外範之間的距離，鑄鑲技術至此
成熟，使用墊片的方式也一直持續到戰國時期。紅銅飾片的紋飾主體與細節之間 多有「小枝」相連，「小枝」在鑄造紅銅飾片時，起了加速紅銅溶液流動的作用，
同時加強了紅銅片的穩定度，並連絡紋飾的各個部位。因為鑄鑲法必須先預鑄紅 銅飾片，而紅銅飾片又必須固定於外範內層，在高溫青銅溶液的澆鑄下不能位移，
呈塊面狀的 A 型動物紋飾與 E 型幾何紋飾才可能以此法製作。
B 型輪廓線動物紋飾與 C 型圖像紋飾，以錯嵌法製作，在鑄造青銅器時，即 在表面預鑄紋飾凹槽，並以捶打方式錯入紅銅，紅銅可能是銅絲或銅片的型態，
錯嵌法製作的紅銅鑲嵌青銅器可以追溯到春秋晚期。到了戰國早期，錯嵌法進化 到銅絲盤繞的型態，以銅絲盤繞成面，或多條銅絲並排成面，以單一一種粗細的 銅絲，適應線狀、面狀的紋飾。D 型勾連雷紋多以銅絲盤繞錯嵌，A 型塊面狀動 物紋飾亦有例可尋。在線條轉折與分岔之處，錯嵌銅絲之間會有接縫。紋飾較粗、
呈面狀的部分則有銅絲一圈一圈盤繞，或平行排列的痕跡，這些特徵可以輔助判 斷鑲嵌的方式。
銅絲盤繞的錯嵌法能夠適應各種紋飾，但有一種更為省工省料的方式，填充 顏料或漆，以紅色的顏料或漆模仿紅銅的視覺效果，或以其他顏色的顏料模仿其 他貴金屬與半寶石。顏料比紅銅更易於填入細小的紋飾凹槽，還可作大面積的底 面鑲填，改變青銅器底面的色彩。因為軟性的顏料適用的紋飾範圍更廣，技術更 簡單，適合複雜的 C 型圖像紋飾和 D 型勾連雷紋與流雲紋。雖然目前還沒有科學 檢測能夠確認顏料的成分，但顏料在戰國時期追求青銅器色彩的潮流中，扮演了 種要的角色。
紅銅鑲嵌的鑄鑲技術，最初可能是偶然發現的，從墊片得到靈感，因為技術 難度高，由最上層的高階貴族贊助作器，在春秋時期，驅動鑄鑲技術從試驗到成 熟；到了戰國早期，紅銅鑲嵌青銅器的使用者才有了向下擴大的趨勢，少數較低 階的貴族也以紅銅鑲嵌青銅器隨葬。高階貴族也驅動錯嵌技術的進步，藉由銅絲 盤繞的技法，簡化備料與鑲嵌工序，卻能達到更加複雜的紋飾效果。貴族的贊助 可能也驅動了作坊內部的生產組織與不同鑲嵌作坊的專業化。
紅銅鑲嵌青銅器過去多被視為弄器，但從紅銅鑲嵌的器類、銘文、與其他青 銅容器的組合，再再顯示紅銅鑲嵌是高階貴族贊助新技術所創造的新風格，除了 裝飾的目的之外，更隱含了特殊地位的象徵與對技術的掌握，遠超越玩賞的性質。
紅銅鑲嵌應該被放入禮制重構的社會脈絡之中，高階貴族一方面在「特殊器組」
的青銅器維持古風，彰顯與過去的直接傳承，作為政權合法的宣示；另一方面，
在「普通器組」的青銅器施以紅銅鑲嵌，與低階貴族作出區隔，彰顯高階貴族特 殊的身分地位。東周時期青銅器的復古現象固然重要，但新興風格也不該被忽略。
紅銅鑲嵌紋飾與青銅底色的色彩對比，還帶動了對青銅器色彩的追求，形成 新的審美觀，青銅器加入了各種顏色的鑲嵌材質，金、銀、綠松石、孔雀石、玻 璃，各色顏料與漆，以及底面鑲嵌，形成青銅時代最後的鑲嵌風格，一直延續到 漢代中期。而新材質(金、銀)與新技術(鎏金、鎏銀)的出現，排擠了紅銅鑲嵌的單 一性，紅銅鑲嵌逐漸從裝飾技法中退位。
本文雖然藉著幾十年來累積的考古出土材料，藉由紅銅鑲嵌青銅器釋放的歷 史訊息，排列紅銅鑲嵌紋飾的時代系譜，不同鑲嵌技術發展的年代序列，進行紋 飾與鑲嵌技法的連結，梳理紅銅鑲嵌青銅器的使用脈絡與變遷，但仍有不少問題 受限於材料，還無法深入討論，謹在此提出，有待未來考古材料的進一步發掘，
以期進一步的研究。
首先是紅銅鑲嵌的技法還有諸多問題懸而未決，例如 E 型幾何紋飾究竟是以 鑄鑲法或錯嵌法製作，尚不清楚。鑲嵌之前，必須事先準備紅銅材料，除了鑄鑲 法的紅銅飾片是以鑄造製成以外，其他紋飾的紅銅如何備料，如何製備銅線、銅 片，依然不明。除了鑄鑲法與錯嵌法之外，鎏銅可能也是另外一種可以考慮的技 法，這些都需要科學檢測加以證明。
其次，有關顏料鑲填的問題，則充滿更多不確定性。筆者雖然認為有顏料鑲 填的現象，但目前因缺乏科學檢測，可以確定為顏料鑲填者少之又少，對於顏料 的成分究竟為何也不清楚，考古報告與圖錄的敘述混淆不清，更造成判斷的困難。
顏料鑲填也亟需科學檢測分析，確認鑲填的材質，才能更進一步討論顏料鑲填出 現的時間、分布的區域，哪些器物的顏料成分相近，可能出自同一作坊？顏料如 果確實作為貴金屬省工省料的替代品，那麼鑲嵌貴金屬與鑲填顏料，是否關係著 貴族階級的高低之別？
另外，在紅銅鑲嵌青銅器的使用上，因為墓葬材料仍有其侷限性，隨葬品反 映的是隨葬禮制，不完全等於墓主生前的使用模式，紅銅鑲嵌青銅器在什麼場合
使用？如何使用？目前還很難了解，不同地區的使用者，也還存在著時代上、墓
271 徐中舒，〈古代狩獵圖像考〉，頁 569-617。Bernhard Karlgren, "New Studies on Chinese Bronzes,"
pp.97-112. 梅原末治，《戰國式銅器の研究》，頁 103-107。
272 Emma C. Bunker, “Sources of Foreign Elements in the Culture of Eastern Zhou,” in George Kuwayama ed., The Great Bronze Age of China: A Symposium (Los Angeles: Los Angeles County Museum of Art, 1983), pp. 84-93. Esther Jacobson, “Beyond the Frontier: A Reconsideration of Cultural Interchange Between China and the Early Nomads,” Early China, No. 13(1988), pp. 201-240.
273 許雅惠，〈東周的圖像紋銅器與刻紋銅器〉，頁 74-75。
274 盧連成，胡智生，《寶雞 國墓地》(北京：文物出版社，1988)，頁 372-373
275 中國青銅器全集編輯委員會，《中國青銅器全集－西周 1》(北京：文物出版社，1996)，圖版 165。
276 中國青銅器全集編輯委員會，《中國青銅器全集－西周 2》(北京：文物出版社，1999)，圖版 117。
277 盧連成，胡智生，《寶雞 國墓地》，圖版 183.1-4；上海博物館，《晉國奇珍：山西晉侯墓群出
出土的虎形佩(圖 5.1-9)，也同時具有心桃形耳和螺旋紋關節這兩項 B 型紋飾的特
279 Jessica Rawson 認為雄鹿玉佩是與域外有關，“Ordering the Exotic: Ritual Practices in the Late Western and Early Eastern Zhou,” Artibus Asiae Vol. LXXIII No. 1(2013), pp. 5-76.
280 鳳翔縣文化館、陝西省文管會，〈鳳翔先秦宮殿試掘及其銅質建築構件〉，《考古》，第 2 期(1976)，
頁 121-128。感謝臺北國立故宮博物院吳曉筠博士指教。
281 Rutherford John Gettens, The Freer Chinese Bronzes, Volume II, pp.197-204.
里岡時期的青銅器就已經帶有色彩，而商晚期到西周的青銅器上也有諸多填漆、
塗漆的例子。282東周出土不少保存完整的漆器，其上多帶有彩繪(圖 5.1-16)；湖北 江陵馬山 M1 出土的織品也顯現多彩交織的紋飾(圖 5.1-17)，283這些彩色的製品想 必繼承自更早的傳統。青銅器對色彩的追求，是受到中國當地異材質的啟發，還 是從域外傳入，其實並不是那麼容易判斷。
塗漆的例子。282東周出土不少保存完整的漆器，其上多帶有彩繪(圖 5.1-16)；湖北 江陵馬山 M1 出土的織品也顯現多彩交織的紋飾(圖 5.1-17)，283這些彩色的製品想 必繼承自更早的傳統。青銅器對色彩的追求，是受到中國當地異材質的啟發，還 是從域外傳入，其實並不是那麼容易判斷。