第二章 紅銅鑲嵌的紋飾類型與發展序列
第一節 A 型塊面狀動物紋飾
A 型塊面狀動物紋飾的母題以動物為主，最常出現的有走龍紋、鳥紋和鹿紋，
也包含了獸面紋與部分幾何形狀；紅銅飾片呈塊面狀，主要的紋飾分述如下：
1. 走龍紋(圖 2.1-1)：描繪龍的側面，以輝縣琉璃閣甲墓的扁壺為例，龍身呈 S 形，
回首，臀部翹起，尾巴末端上卷，單龍角，前爪為彎月形，後爪成鉤形，因為 腳爪的方向性與身體曲線的描繪，彷彿在行走跳躍一般，故稱走龍紋。與商代、
西周時期頭大身小，身體僵直，靜止不動的龍紋不同。
2. 鳥紋(圖 2.1-2)：描繪鳥的側面，以紐約紐約大都會美術館紅銅鑲嵌鳥獸紋壺為 例，鳥紋有尖尖的鳥喙，冠羽上翹，身體上方以螺旋形代表翅膀，以單爪表現 側面視角。各種鳥紋的型態差距頗大，有的鳥紋較為樸素，沒有螺旋形翅膀，
有些鳥紋有兩爪，不完全是側面描繪。
3. 鹿紋(圖 2.1-3)：頭部與身體作鹿的側面描繪，以保利藝術博物館藏錯銅鳥獸紋 壺為例，鹿的身體呈 S 形，頭上有一對鹿角，S 形尾巴，身體下方接著四肢；
有的鹿沒有鹿角，似乎是母鹿或幼鹿，也有的鹿紋呈現臥下回首的姿態。
4. 變形龍紋(圖 2.1-4)：型態多樣的龍紋，以舊金山亞洲藝術博物館銅壺為例，龍 的身體分散成三個彎鉤狀，但三個彎鉤又組合成一個方塊。有些變形龍紋由二 條龍組成，龍身自成螺旋，二龍相互扭結盤繞。有些龍身則變形成三角形，除 了頭部與眼睛可辨認以外，其他身體部位則予以簡化。
5. 獸面紋(圖 2.1-5)：以紐約大都會美術館紅銅鑲嵌鳥獸紋壺為例，獸面的眼睛為 臣字形眼眶，但無眼珠，雙眼中間為鼻梁，到額頭部分成兩個螺旋，臉頰、吻 部與下顎兩側也都呈螺旋形，裝飾意味較重，與商代的獸面紋不同。
6. 菱形紋(圖 2.1-6)：多為拉長的菱形，菱形的四邊呈內彎的弧線，讓四個角顯得 特別尖銳。
7. 工字紋(圖 2.1-7)：將兩個鈍角三角形的鈍角相對擺放，以其形狀近似於中文字
「工」而得名，也有稱之為亞腰紋、梭形紋。近年來有出土從兩個三角形中間 接點再往兩邊凸出尖錐狀的紋飾，總共有三對尖角，雖然如此則不似「工」字，
但筆者認為工字紋可能是從這種紋飾演變而來(詳下文)，一併列入工字紋稱之。
8. 渦紋(圖 2.1-8)：由三到五個逗點狀向中心旋轉組合而成，有些更細緻者，還在 逗點的尾巴中間多了一個小彎鉤，讓紋飾更富於變化。渦紋存在的時間非常長，
從二里岡時期的青銅器上就已經出現，被廣泛的運用在紅銅鑲嵌的紋飾上。
上述是經常出現，互相組合的紋飾，A 型塊面狀動物紋飾並不只此，將在下 文器物的案例中再一一詳述。A 型塊面狀動物紋飾最早的例子，一般認為是上海 博物館藏的夆叔匜(圖 2.1-9)，33匜的側面各有 2 個走龍紋，龍身短，略成 L 形，無 論是龍的角、首、身、尾、爪等各部位，粗細都十分一致。本器與齊侯匜形制相 近，被推定為齊器，34時代在春秋中期。35
因為夆叔匜的紅銅紋飾內外通透，紅銅飾片與器壁等厚，宛若墊片，被華覺
33 傳出山東滕縣的夆叔三器，有盤、匜、盆各一件。華覺明，《中國古代金屬技術－銅和鐵造就的 文明》(鄭州：大象出版社，1999)，頁 185-187。
34 容庚，《商周彝器通考》(上海：上海人民出版社，2008)，頁 352。
35 林巳奈夫，《春秋戰國時代青銅器の研究－殷周青銅器綜覽‧三》，頁 167。
明認為可能是鑄鑲法原始的型態(詳見第三章第一節)。筆者先依其說，將這種紅銅 上有捉手，捉首上為渦紋。Victoria and Albert Museum 藏的紅銅鑲嵌豆(圖 2.1-12)，
38底部也有一個放射狀的六瓣星芒紋，比故宮的星芒紋粗糙一些，器身有兩周走龍
38 感謝 Victoria and Albert Museum 協助調件觀察。本件器物 Victoria and Albert Museum 原稱為碗 (bowl)，俯視呈正圓形，兩邊有豎環耳，器底外部有一圈顏色偏銀白的痕跡(詳見圖版 3-4)，筆者推 測，此器可能原本是豆，與臺北國立故宮博物院的嵌紅銅星芒獸紋豆相似，惟豆柄已不存。
39 棗莊市博物館，棗莊市文物管理委員會辦公室，棗莊市嶧城區文廣新局，〈山東棗莊徐樓東周墓 發掘簡報〉，《文物》，第 1 期(2014)，頁 4-27。
M1 出土的二件盆(圖 2.1-17)，40平底帶環耳，器蓋上有捉手，捉手正中央為渦 (2012)，頁 128-129。
42 河南省文物考古研究所，《固始侯古堆一號墓》(鄭州：大象出版社，2004)，頁 99。
43 河南省文物研究所，河南省丹江庫區考古發掘隊，淅川縣博物館，《淅川下寺春秋楚墓》(北京：
文物出版社，1991)，頁 314-315。
44 林巳奈夫，《春秋戰國時代青銅器の研究－殷周青銅器綜覽‧三》，圖版頁 72。中國青銅器全集 編輯委員會，《中國青銅器全集－東周 2》(北京：文物出版社)，圖版 51。
晰銳利。琉璃閣甲墓在琉璃閣墓地中年代最早，李宏、楊式昭已對各家的定年有
文物出版社，1991)，頁 130-131、136、138。淅川下寺 M3 亦出土紅銅鑲嵌倗浴缶與倗尊缶各 2 件，
見頁 224-227。年代分析見頁 314-319。
48 河南省文物考古研究所，《故始侯古堆一號墓》，頁 38、46、51。另有紅銅鑲嵌壺二件，惟破損 未修復。
稱，最接近器口為走龍紋，中間一層為獸紋，獸的身體與龍紋相似，但獸首帶著
身分，52目前學界已同意，作器者與墓主皆為蔡昭侯申，於西元前 518-491 年在位，
與陝縣 M2041 鳥獸紋壺相似的，還有河南淅川和尚嶺 M2 出土的銅壺。55和
M2：26(圖 2.1-39)的紋飾較為特殊，器蓋紋飾與 M2：27 相同，但器身紋飾較複雜，
共分七層，第一層是鳥紋，但沒有強調螺旋形的翅膀，而是多了逗點紋，填入相 M56、M59(圖 2.1-40)、M76 都出土了帶有類似紋飾的鈁，57只是以淺浮雕手法表 現，並無鑲嵌，這幾座墓都位在琉璃閣墓群的西邊，年代較晚，可以晚到戰國早
(鄭州：大象出版社，2004)，頁 30、38-43。
56 對於和尚嶺 M2 年代的相關討論，見《淅川和尚嶺與徐家嶺墓地》，頁 120-121。
體合成，兩環耳，三足，上下兩半各有四周走龍紋，最靠近口沿的部分有一周工
秋晚期晚段，走龍紋成為紅銅鑲嵌的紋飾主體，逐漸發展成身體粗壯、前後肢與 區以外，在山東外島(圖 2.1-46)、河北(圖 2.1-47)、湖南(圖 2.1-48)等地都有出土，
62出土的器類全是圓壺，形制相似，紋飾布排的手法一致，約分為五到七層，最上 層為鳥紋，最下層為鹿紋，中間幾層穿插著走龍紋、獸面紋、鳥紋或帶螺旋形的 幾何圖案，並以工字紋作為分界，每個紋飾單位的相似度也很高(圖 2.1-49)。如果 再看各個博物館的收藏，臺北國立故宮博物院、Freer Gallery of Art, Washington(圖 2.1-50)、紐約大都會美術館(圖 2.1-51)、The Art Institute of Chicago(圖 2.1-52)、藤
井有鄰館(圖 2.1-53)等，則會驚訝於彼此的相似性，春秋晚期的區域風格似乎不見 了，紋飾走向格套化，更像是同一個作坊的成品。(有關作坊問題見第三章)