第一章 緒論
第一節 繪畫內容特色
第五章 分析杜簦吟寫意繪畫作品特色
在上一個章節中，從剖析杜簦吟作品中語意和畫象的雙重符碼，掀閱藝術 家潛藏在作品背後的人生經驗與內在思緒，發現藝術家的思想賦予了藝術作品以 靈魂，使藝術作品和藝術家產生臍帶般緊密的關連。而本章節將根據藝術家產出 之作品進行分類分析，檢視這些作品是如何被完成的，以找出杜簦吟作品形制特 色，以及繪畫技巧。
自民國六○年代至今，杜簦吟創造了二千件以上的寫意畫作，創作內容包 含人物、花、卉、果、樹、蟲、魚、走獸、鳥類、爬蟲類、兩棲類，種類繁多，
第一節將針對其畫作題材種類進行分類整理和分析。第二節將針對畫家所用的色 彩顏料和工具以及畫家在配色和運筆等技巧方面進行分析。
第一節 繪畫內容特色
杜簦吟繪畫作品豐富，包含素描寫生（花卉、鳥類、人物、風景）九本、
武俠漫畫稿一本、現存工筆作品二張、早期山水畫作數張，而本論文將針對其小 寫意花鳥走獸作品深入研究。
杜簦吟認為繪畫必須講求自然宇宙法則，因此對各種動物、植物深入研究 其生理與表現型態，拓展出豐富的描寫內容。本章節將針對杜簦吟繪畫作品分析 研究，統計其畫作內容中出現的動植物種類，以及各種種類出現的次數頻率，研 究其繪畫特色。
統計之作品來源與範圍界定：一、杜簦吟畫集，159 件。二、李樹俊畫集，
22 件。三、1993 年癸酉雞年個展照片資料，32 件。四、國立歷史博物館、台灣 美術館、國立藝術教育館數位典藏杜簦吟之作品，15 件。五、藝壇雜誌刊載畫 作，20 件。六、民國七十五年八月至民國一百年九月，杜簦吟畫室登載之畫稿 資料，1422 件。
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說明：1、癸酉個展照片由杜秀卿女士提供。這一次杜簦吟未出畫冊，只留下私 人拍照照片，並且非全部畫作。
2、杜簦吟自民國五十九年便已開始教畫維生，至筆者論文結束仍未間斷。
故本論文研究之畫稿不包含民國七十五年八月之前、以及民國一百年 九月之後的所有畫班的畫稿。同時民國七十五年八月至民國一百年九 月之間，杜簦吟畫室以外的畫稿，如鐵路局、考試院、、、等畫班畫 稿，亦不在此研究統計範圍。
3、本節將杜簦吟作品分成已發表完成之作共 248 件和畫稿作品共 1422 件，交叉比較統計結果。其中已發表完成之作包含下列幾項：早年在
《藝壇》雜誌上刊載的作品，和在《杜簦吟畫集》、《李樹俊學/教畫集》
內之作品，以及癸酉個展作品，國立歷史博物館、台灣美術館、國立 藝術教育館網路數位典藏杜簦吟之作品。
一、植物、鳥禽佔多數
杜簦吟繪畫內容之描繪粗略分類包含：植物、鳥禽、昆蟲、獸類、魚、其 他動物、雜類。在他「曾發表的作品」計有 201 種種類，「畫稿」中所繪畫的對 象總計為 297 種，兩邊共同出現的種類有 161 種（見附錄十二、十三 p.305‐‐312）。
筆者將其發表之作和畫室畫稿內容分類，以表 5-1-1 呈現，可以清楚的看出其畫 作內容以植物種類佔了幾乎一半，鳥禽類居次。此二者佔了非常大比例，大約五 分之四。剩下的五分之一為少量的昆蟲、畜獸、魚和其他。
再以百分統計圖表 5-1-2 顯示，杜簦吟寫意繪畫（作品和畫稿）的描繪種類 有共 337 種，植物共 162 種佔 48.1%，鳥禽共 111 種佔 32.9%，昆蟲共 14 種佔 4.2%、獸類共 17 種佔 5%、魚類共 8 種佔 2.4%、其他動物 7 種類佔 2.1%以及其 他 18 佔 5.3%。
在所有的畫作 1670 件中，植物出現的次數佔總件數的 71%，鳥禽出現的次 數佔總件數的 48.6%，昆蟲出現的次數佔總件數的 8.3%，獸類出現的次數佔總件 數的 6%，魚出現的次數佔總件數的 4.4%，其他動物出現的次數佔總件數的 1.5%，
其他佔總件數的 3.2%。（見附錄十三、十四）
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使用炭筆輕輕鉤勒構圖後才畫。如果是展出之作，有時他會畫幾張素描稿或彩墨 稿，再進行創作。
三、表現最多的畫作種類（見附錄十一、十二）
在其作品和畫稿中，植物類部分前 11 名經常繪畫的種類，牡丹出現最多 203 張，再依次為荷 56 張、菊 44 張、芙蓉 42 張、松 38 張、梅 37 張、竹 35 張、
玫瑰 34 張、紫藤 30 張、柳 30 張、桃 22 張（表 5‐1‐6）。牡丹表現最多，尤其在 畫稿部分，許多學生知道他的牡丹和鳥類畫的很好，慕名來畫室，全圖的示範使 他累積不少牡丹畫稿。
表 5‐1‐6 杜氏畫作植物類統計前 11 名者
他畫鳥禽種類特別多，表現獨具，並且同一種鳥的姿態少有一模一樣的。
在鳥禽類部分前 11 名經常繪畫的種類，最多者為雞 78 件，次為麻雀 59 件，鴨 32 件，壽帶 30 件，白頭翁 28 件，鴛鴦 26 件，帝雉、黃鶯同為 25 件，孔雀 21 件。喜鵲、鴿子同為 20 件（表 5‐1‐7）。這裡須說明的是，雞為普通的雞，不包 含烏骨雞、蘆花雞等。黃鶯與黃鸝不同。
牡丹 荷 梅 芙蓉 松 菊 紫藤 竹 玫瑰 柳 桃
作品 19 6 2 8 6 13 2 10 9 11 8
畫稿 184 50 35 34 32 31 28 25 25 19 15
0 50 100 150 200 250
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是如此，對於古人的畫作資訊除了報章雜誌等書籍資料獵取，再來就是故宮藏品 的研究215。他深知古人的成就就是立於向客觀世界學習的基礎，加上個人對自然 美的主觀擷取與審美表現，建立出的個人風貌。
在畫冊中的作品就是立於以上的基礎，呈現出他獨特的寫意畫風格。例如 下列三件畫作的貓（圖 5‐1‐1 ~圖 5‐1‐3），各有不同的動態：老貓閒適凝望； 花 貓似乎被趨近向前的人類驚嚇，隨時準備拔腿而逃； 另一隻則是緩步移動，眼 睛緊盯獵物，伺機獵擊。這三隻均曾是家中豢養的家貓，各種情態的掌握是建立 在平時的觀察和實體的觸摸上。
圖 5‐1‐1 1982‐9 局部 圖 5‐1‐2 1976‐6 局部 圖 5‐1‐3 1995‐1 局部
以畫得最多的雞為例，在下筆之前，他心中呈現出一簡易的立體幾何形體，
以掌握雞身的體態，繪畫時不一定由雞首下筆，有時從肩頭下筆；有時從雞尾開 始。無論各種姿態早已運思在胸中，有的表現闊步向前（圖 5‐1‐4）；有的縮首蹲 踞（圖 5‐1‐5）或是表現警戒護衛小雞的姿態（圖 5‐1‐6）；也有引吭啼鳴（圖 5‐1‐8）；
或大熱天於陰涼處休憩的模樣（圖 5‐1‐10）。
母雞的臀部表現較寬圓，公雞的體型則成一倒梯形，臀部窄，肩頸寬。就 像畫人像，略將男性的雙肩到臀，形成倒三角形，而女性形成正三角形的寬臀體 態。畫人物不知骨骼肌肉則易出錯誤，筆者大學時，林仁傑教授開了一門「藝用 解剖學」，即有助學生釐清人體結構。無疑的，杜簦吟對雞（及各類物象）的骨 架結構了解透徹，因此，隨心造物，易如反掌，姿態也就變化多端。
215 筆者猶記三十多年前，和杜簦吟一同至故宮看展覽，他觀看得非常慢而仔細。有時指出哪些
地方古人表現不佳，有時又讚嘆古人的表現靈妙而不肯移步。
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圖 5‐1‐4 1982‐4 局部 圖 5‐1‐5 1982‐18 局部 圖 5‐1‐6 1982‐48 局部
圖 5‐1‐7 1980‐2 局部 圖 5‐1‐8 1993‐19 局部
圖 5‐1‐9 1993‐18 局部 圖 5‐1‐10 1993‐14 局部
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小雞的姿態活潑可愛，正面、側面、背面等不同的角度，俯、仰、行、立、
奔跑、或快站不穩….（圖 5‐1‐11 ~ 圖 5‐1‐15），栩栩如生，皆因為能「悉其情，
畫其神」。
圖 5‐1‐11 1993‐15 局部 圖 5‐1‐12 1982‐4 局部 圖 5‐1‐13 1993‐17 局部
圖 5‐1‐14 1993‐22 局部 圖 5‐1‐15 1982‐18 局部
他的繪畫重視傳神，也重肖形。他觀察花是很細微的，不僅要知道這是甚麼 花，什麼色彩，還要研究是草本還是木本，葉子生長狀態是輪生、互生或是對生，
花是單瓣或是複瓣，還須記下花的俯、仰、轉、凋的各種情態，了解花萼、花莖、
花柄的各種組織結構。對於昆蟲或動物的生態研究，亦是如此細膩。就連細小的 昆蟲，經由他巧手一筆一畫，都能展現精準的比例、色彩、情態（圖 5‐1‐16 ~ 圖 5‐1‐21）。他把所有的情感思想，融合技法，靈活運用，達到隨心所欲不逾矩的
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境界，全在於對大自然的熱愛，勤學苦練，仔細觀察大自然的一點一滴，「常訪 老圃，朝暮觀之」。
藝術的創造基於個人的美感應對，心與物、意與象的內在蘊造過程，「神用 象通，情變所孕；物以貌求，心以理應。216」杜氏窮究物之理，感悟宇宙中的無 限天機，所表現的繪畫物象呈現的美感意象是獨具的，物形姿態靈活多樣，宛若 造化在手。杜簦吟寫意花鳥藝術的特色在於：重視自然界的規矩法則，同時創建 個人獨特風格美感。
圖 5‐1‐16 1980‐5 局部 圖 5‐1‐17 1980‐5 局部 圖 5‐1‐18 1980‐10 局部
圖 5‐1‐19 1982‐16 局部 圖 5‐1‐20 1982‐21 局部 圖 5‐1‐21 1982‐34 局部
216 劉勰《文心雕龍》，＜卷六 神思 第二十六＞，魏晉南北朝。
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第二節 技法特色
不同的畫種都有其特殊的繪畫器具，使用這些特殊的工具，便會產生獨特 的藝術風格。中國繪畫從岩畫、陶瓶彩繪、壁畫、絹畫到水墨畫長期的發展以來，
繪畫工具千百種，甚至現代藝術家使用數位列印機將水墨風格繪畫大圖輸出，已 用不到中國畫的特殊工具‐‐‐‐‐毛筆。但是對杜簦吟而言，個人的感情與毛筆的筆 畫長期的融合、鍛鍊出各種運筆、用墨的技巧，使他準確而自由的表現內在意象。
故杜簦吟的繪畫工具必是左右他技法表現的因素之一，在分析他的繪畫技 法之前，先了解他的繪畫材料工具。如下：
表 5‐2‐1：繪畫材料工具
1.毛筆：長流、蘭竹、羊毫、羊鬚 筆、長毫馬鬃、排筆。較常使用 的筆：長流、蘭竹、羊毫。
2. 墨：墨汁、墨條
3.宣紙
4.調色盤：梅花盤、小碟子（最早 期使用）、大盤子。 磁磚（1990 年以後），優點是清潔容易，筆 墨調色施展得開，色度多變化。
5.顏料：牛頓顏料(WINSOR &
NEWTON)、好賓顏料(HWC)、廣 告顏料。黃、青、紅三原色和各 色礦質色相。