第五章 綜合討論
第二節 美感偏好度之最佳預測指標
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第二節 美感偏好度之最佳預測指標
Wilson 與 Chatterjee(2005) 以幾何圖像（圓形、六邊形及正方形）探討客觀 平衡性指標對於美感偏好度的預測力，根據其研究結果，由其算則所計算出的八 項對稱指標平均能有效預測美感偏好度。本研究實驗二所得的結果，支持八項對 稱指標平均最能有效預測主觀平衡度。此外，如就各分項指標來看，無論在僅有 甲組、僅有乙組或是兩組合併的情況下，各分項指標的預測力均很低，如甲組預 測力最高的左上右下對角的 R2 僅 0.19、乙組預測力最高的左下右上對角的 R2 僅 0.23，且在兩組合併的情況下，預測力最高的左上右下對角的 R2僅 0.16。然 而，與實驗一結果類似的是，內外-垂直對稱、內外-水平對稱、內外-左上右下對 角及內外-左下右上對角的客觀平衡性指標對於主觀平均平衡分數的預測力，皆 較前四項軸對稱分項指標為低。本實驗的研究結果亦指出，在大部分的情況下，
左上右下對角與左下右上對角的客觀平衡性指標對於主觀美感偏好度的預測力 比垂直及水平軸對稱指標來得高。此外，逐步迴歸分析的結果顯示，在不同實驗 材料所得較具預測力的組合各不相同。在其中，兩組合併的結果指出，與前述的 八項對稱指標平均相較，左上右下對角、左下右上對角、內外水平、內外左上右 下對角及內外左下右上對角的組合對於平均美感分數的預測力更好，因其僅用到 五項平衡指標便能解釋平均美感分數 50％左右的變異。
綜上所述，對於不同的實驗材料，較具預測力的分項客觀平衡性指標均有所 不同且其預測力大都很小，且較具預測力的組合亦各不相同，由此推論，其結果 並非穩定的。因此，在此情況下，八項對稱指標平均仍是較佳的預測指標。最後，
計算評分差異的分析結果指出，隨著參與者間的共識漸漸增加，大部分平衡性指 標與平均美感分數的相關係數也提高了。由此推測，圖像的平衡程度仍是在評估 美感偏好度的一項重要標準。
關於美感偏好的研究，在各種情況下較具預測力的分項指標及組合均各不相
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同的結果是可以預見的。因為，在過往美感偏好或藝術風格的相關研究中，本就 存在著美感偏好的多元性。許多藝術的演進往往是一段二元辯證的過程，尼采 (Nietzsche) 在其戲劇哲學的巨著「悲劇的誕生」中，提到戲劇的兩種互相對立 的精神: 戴奧尼索斯 (Dionysus, 希臘酒神)與阿波羅 (Apollo, 希臘太陽神)。前 者代表感性的、狂野的、自由奔放的活力；後者則代表理性的、自制的、和諧的 精神。平衡與美感偏好的關係亦然，如果如 Plato 所言，美是感知者因物件產生 愉悅體驗的一種共通特質(Tatarkiewicz, 1970)，那麼藉由不同的構圖或達成平衡 方式，便可以滿足特定族群產生愉悅體驗的需求。因此，構圖方式在不同的時代 所表現出的多樣性亦是必然。如文藝復興的藝術品，帶有阿波羅的味道，重視內 省、自制、平衡，故其為了強調均衡、對稱之美，崇尚的是等腰三角形的構圖以 及以垂直或水平為對稱軸的構圖；然而，到了 16 世紀末，文藝復興一貫追求寧 靜與平衡的常規逐漸被藝術家們所打破，很快，整個藝術領域，包括繪畫、音樂、
建築、裝飾藝術等各個方面都開始充滿了運動與變化的恢宏氣勢，這種趨勢在 17 世紀的歐洲進入全盛時期，後來人們便將歐洲的 17 世紀也稱之為「巴洛克時 代」。那時巴洛克繪畫為了突顯一個不穩定的狀態，其繪畫的構圖多是以對角線 為對稱軸的 S 形。甚至許多藝術家在其作品中以大量的傾斜或對角線構圖來闡釋 激 動 人 心 的 宗 教 題 材 。 以 承 接 文 藝 復 興 和 巴 洛 克 兩 個 時 代 的 米 開 朗 基 羅
（Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni,1475 – 1564A.D.）為例，他即不斷 嘗試着在作品構圖和藝術造型上有所突破，在很多作品中不斷的看到他打破當時 藝術界追求平穩、靜謐風格，有意展露出一定的動勢和傾斜的特徵。以其西斯廷 穹頂濕壁畫「亞當的創造」一作為例（參見圖 75），畫中兩位主角的手臂形成 了一條自右上向左下方延伸的動勢線，配合山坡和布料、衣帶所擠壓出的明亮背 景，將整體畫面作了一個傾斜的 X 型切割，給予這一原本莊重的題材以生命誕 生的活力。
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圖 75 米開朗基羅作品之亞當的創造。
卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio, 1571 – 1610 A.D.）的代表作 之一「聖馬太殉教」（參見圖 76）也展現了此種構圖方式的特點。天使的軀幹、
殺手的頭、身，以及左下角人物的腰、臂，由強烈的明暗對照構成了一條從右上 到左下的趨勢線，與此相對應的左邊世家子弟的帽冠、後方回頭張望的人臉、殺 手的肩膀和胳膊、聖馬太伸出的手臂和頭肩，包括右下角的人物甚至其後突出的 布料走勢，也形成了一根自左上到右下的斜線，這兩根線所結合而成的正 X 形 構圖讓這種帶有戲劇色彩的宗教故事畫，在卡拉瓦喬筆下散發出全新的光彩，在 當時的藝術界引起了巨大的反響。
圖 76 卡拉瓦喬作品之聖馬太殉教。
綜上所述，與實驗一相較，實驗二的結果指出，就美感偏好之預測力而言，
左上右下對角與左下右上對角兩項指標的地位提升了，且在大部分的情況下，甚
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至比垂直對稱與水平對稱還重要。然而，在所有的情況下，大部分的分項平衡指 標對美感偏好的預測力均很低。因此，本研究結果指出並沒有特定的對稱軸能有 效預測美感偏好，與過往的文獻及研究結果類似的是，美感偏好依舊存在著多元 性。如表 35 所示，如以 5 點量表來評估其美的程度，各組中平均美感分數較高 的前 5 張圖像大致上看起來平衡程度均相當高，但是卻缺乏共通的對稱情形。所 以，即使四項內外對稱指標對於主觀平衡度的預測雖然較不重要，但其仍影響美 感。故平衡度固然是美感的重要因素，但亦有其他因素影響美感。
表 35 甲組與乙組中平均美感分數較高的前 5 張圖像。
附註：主觀美感分數的分布範圍為 1 ~ 5。