臺灣童書插畫風格發展

兒童需要種類繁多的圖像風格，就像吸收食物的營養素一樣，要有健康的身體則不 可偏廢其一，多元的、均衡的安排愈有助於其視覺經驗、審美素養和心靈成長（徐素霞，

2001，p.58）。因此透過臺灣童書插畫風格發展的研究脈絡，可以窺見在童書風格分類 上較為客觀的準則。本節整理針對國內臺灣童書風格發展的研究分述如下：

一、中華兒童叢書插畫風格發展

伊彬（2000）從 1965 年至 1999 年臺灣省政府教育廳出版的 377 本中華童叢書文學

類圖畫書的 404 份樣本中進行整體直觀風格分類，得到 11 個風格大類及其演變概況。

並將臺灣插畫史粗分成三個時期：第一個時期為 1965-1976 年，風格較單純集中，以嚴 謹、謹慎、厚重的寫實、圖案化或制式化表現為主，以「靈巧抽象」、「類西畫表現」、「童 話卡通特質」為代表。第二個時期為 1974-1986 年，企圖拋棄第一期嚴肅的傳統風格，

欲以多方嘗試尋求新的表現方式，並在民俗造型中發現新意，呈現較多元創新的局面，

其中「甜美溫馨」、「漫畫特質」及「怪趣」等風格處於淺嚐輒止的階段，這時期以「設 計概念式繪畫」風格為代表。第三個時期為 1983-1999 年，整體呈現甜美、輕鬆、誇張、

自由、隨性、開放等特質，此時百家爭鳴互有消長，「類西畫表現」、「裝飾圖案化特性」、

「剪紙版畫」逐漸於中期離場，睽違多時的「甜美溫馨」、「漫畫特質」、「怪趣」以及「童 話卡通特質」等風格以中興之姿席捲而來，並蔚為當時期的主流佔有半壁江山。三個時 期當中「裝飾圖案化特質」、「童話卡通」與「剪紙版畫」間斷的出現最為特殊。伊彬（2000）

認為影響中華兒童叢書插畫風格次第轉變的因素有三：1.第一期的風格嚴謹，始於社會 風氣保守加上插畫人才多為學院式背景，致選材內容嚴肅。2.第三期受社會風氣開放，

加上經濟條件較前期殷實，直接或間接都受到影響。3.隨著時代發展，新的媒材不斷加 入，形成風格可延續再探索與分化。

圖 2-4-1 兒童文學發展階段與中華兒童叢書之風格年份分布圖 資料來源：引自黃永宏，2002，p.41。

二、信誼基金會童書插畫風格發展

黃永宏（2002）針對信誼基金會出版之文學類兒童圖畫書插畫風格進行分析，從 1979 年至 2001 年的出版品中篩選出 401 筆樣本，進行整體直觀的歸納分類，總共歸納出「類

國畫」、「類西畫」、「抒情寫實」、「甜美溫馨」、「童話卡通」、「裝飾圖案化」、「設計概念 式繪畫」、「版畫剪紙類」、「漫畫特質」、「童趣」、「怪趣」等 11 種風格大類。信誼基金 會出版的兒童圖畫書發展可分為四個階段：第一階段為 1979-1982 年的「進入期」，一 切入市場信誼就明確採用「裝飾圖案化」、「童話卡通」、「設計概念式繪畫」三種風格的 規劃，有別於中華兒童叢書；第二階段為 1983-1990 年的「加速期」，信誼自此開始多 方嘗試其他的可行方向，匯入了「類國畫」、「漫畫特質」、「童趣」、「抒情寫實」、「甜美 溫馨」、「怪趣」、「剪紙版畫」、「類西畫」八個風格大類，然而有的風格只維持短暫的出 現旋即消失，引人注意的是「漫畫特質」於時期的末段呈現穩定成長；第三階段為 1991-1995 年的「穩定期」，「漫畫特質」與「怪趣」繼續穩健發長並增加表現的數量，

而「童話卡通」、「童趣」、「抒情寫實」、「剪紙版畫」也能維持一定水平的表現，但「設 計概念式繪畫」、「甜美溫馨」、「類西畫」等風格則悄然退場。第四階段為 1996-2001 年 的「蘊釀期」，該階段別具意義的是曾經沉寂或消失的風格短暫地死灰復燃，嘗試意味 濃厚。黃永宏（2002）並指出信誼兒童圖畫書插畫風格的表現重點是「裝飾圖案化」和

「童話卡通」，圖像的視覺表現從親和、幽默與可愛的風格特質出發，而「漫畫特質」

亦是未來發展的趨向之一，隨著大環境改變，整體風格越接近現代越顯輕鬆，可見童書 的娛樂性逐漸被強化，並達到獨立而受重視的地位，更將面臨教育性、可親性、娛樂性 與藝術性的多元取捨。

圖 2-4-2 信誼各風格之年份分布圖 資料來源：引自黃永宏，2002，p.99。

三、臺灣民間童書插畫風格發展

林慧雅（2005）對信誼基金會以外之臺灣民間出版之童書插畫風格進行研究，取樣 自 1987 年至 2003 年間民間出版的兒童圖畫書插畫，計 575 筆進行整體直觀的圖像風格 分類，總共歸納出 11 個風格大項，與既有之相關研究比較分析後發現，民間出版之童 書插畫風格發展可分三期，依序為「進入期」（1965-1973 年）以「設計概念式繪畫」為 肇端，始於仍為陪襯於文字性質的插畫風格，亦有該時期初的「類西畫」和起於時期中 的「類國畫」、「民俗特質類版畫剪紙等」以上皆式微於第三期中；「起飛期」（1974-1986 年）因本土意識萌芽、童書市場活絡，出版社如雨後春筍般大量創立，代表性風格如「類 國畫」、「民俗特質類版畫剪紙等」，又受翻譯品的衝擊形成較平白的「童話卡通」和「裝 飾圖案化」，其中「抒情寫實」、「溫馨甜美」、「怪趣」、「童趣」試探性地間斷出現，也 有較成人化的「漫畫氣質」與客觀的「類西畫」；進到「加速成長期」（1987-2003 年），

因政策鬆綁加上社會風氣逐漸開化，隨著國內外童書獎項設立的腳步，民眾的視野也跟 著擴展開來，圖像的關注與需求已不可同日而語，「童話卡通」、「漫畫氣質」、「裝飾圖 案化」表現更為強勢，而「類國畫」和「民俗特質類版畫剪紙等」則是彼消此長，「抒 情寫實」和「溫馨甜美」順勢展開，「怪趣」和「漫畫氣質」則呈現穩定成長，而「類 西畫」、「設計概念式繪畫」復辟。值得一提的是年代跨距最長、最早且最具分量者，以

「童話卡通」、「裝飾圖案化」為主，「漫畫氣質」居次，於第三期才急起直追。

四、小結

綜上所述，順應時代背景因素，中華兒童叢書、信誼與臺灣民間童書出版品的風格 發展以「童話卡通」、「裝飾圖案化」、「漫畫氣質」為主，且步調相似，其他風格則在次 序、時期、份量比例上多少有所出入。另外中華兒童叢書、信誼與臺灣民間童書三者皆 以傳統觀點出發，隨著時代變遷，陸續加入本土意識、個人意識，由於大環境改變，整 體風格越接近現代越顯輕鬆，加上翻譯作品匯入、國際書展的舉辦和國內外童書獎項的 鼓勵的推波助瀾，在表現手法與風格面貌上愈趨向多元融合。大致上三者的風格保持著 相當的同質性，但不免地有有些許的差異，例如林慧雅（2005）發現：臺灣民間童書同 中華、信誼皆以兒童本位風格為主要考量，但表現上較中華兒童叢書成人化的風格弱，

信誼又較偏向趣味、兒童化，臺灣民間童書則介於兩者之間；「怪趣」在信誼及民間較 中華兒童叢書少間斷且持續；「童趣」在信誼比民間和中華兒童叢書連續；到了後期民 間出版社較中華兒童叢書與信誼越顯貼近大環境的改變等。原則上「類西畫」、「抒情寫 實」、「溫馨甜美」、「童話卡通」、「裝飾圖案化」、「設計概念式繪畫」在伊彬、黃永宏、

林慧雅的研究中仍於第三期之後持續發展著，而「類國畫」則愈到後期愈加式微，甚至 有消失的跡象，更看得出與時代環境、文化背景發展的相關性。而童書插畫的圖像地位 抬頭，插畫家的地位也逐漸提高，吸引了更多的人才加入插畫創作，朝專業化、國際化 的多元成長發展，整體風格也趨向更新式、甜美、自由、誇張的氛圍。

本研究的狀況相似於伊彬、黃永宏、林慧雅的研究，每個風格大類皆藉由畫面的外 在條件與繪者創作時的內在條件間的主客觀因素環扣而成，綜上述分析得知伊彬、黃永 宏、林慧雅所採用的方式是具體可行並具有較為深入與完整的分析結果。因此，本研究 將延用伊彬、黃永宏、林慧雅的風格分析方法，並結合三者之分類命名原則，以前述三 位研究者的研究結果為基礎，採用整體直觀的模式分類。而風格分析的補充說明與確實 的名稱定義則留待第三章第一節深究研究方法時再行梳理。