2.2 銀幕空間 v.s 螢幕空間
2.2.2 銀幕到螢幕的比例轉換
Standard)。
20 世紀 50 年代，剛剛誕生的電視行業面臨著採用何種屏幕比例作為電視標
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變形寬銀幕電影是指用變形球面鏡頭拍攝，把圖像在水平方向擠壓，使得畫 面能適合於1.37：1 的膠片，如果對著光源直接看電影膠片的話，圓體看起來就 會像 又瘦又長的橢圓型。當播放影片時，就用帶有變形鏡頭的電影播放設備，
利用光學原理重新把圖像拉寬放映，使圖像回到原來的縱橫比。
圖 四：1.33：1 畫面比例 圖 五：2.35：1 畫面比例
目前來說採用4：3 銀幕比例的電影已經基本退出歷史舞台，現在主流的電 影以2.35：1 居多。為了將電影畫面擺進電視裡，基本上來說有三種方法：
(一) PAN & SCAN
Pan & Scan 是安排一個 4：3 或 16：9 的窗體隨著寬銀幕電影每一幀來回移 動從而捕捉畫面的主要部分，這樣產生了許多問題，除了隨意改變了導演的拍攝 意念和美學，更糟糕的是忽略掉了許多重要的畫面訊息，幾乎有43%的畫面是在 Pan & Scan 的取景框外。對於那些喜歡原汁原味電影畫面的人來說並不喜歡這種 方式，特別是4：3 畫面被切割掉太多。
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圖 六：《銀翼殺手》電影原版畫面
圖 七：《銀翼殺手》Pan & Scan 16：9 電視畫面
圖 八：《銀翼殺手》Pan & Scan 4：3 電視畫面
在《銀翼殺手》的電影場景中，Harrison Ford 正在和 Sean Young 說話。原版 背景中導演刻意營造的畫面，在4：3 電視版中完全喪失了意境，而且兩個角色 也只剩了一個。而在大多以16：9 和 4：3 比例占大宗市場的電腦螢幕上，同樣 的問題也存在著。
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(二) LETTERBOX
在 Letterbox 方式下，電影的全部原始畫面都被保留了，電視螢幕上下的未 使用部分則用黑邊來填充，這樣來構成一個4：3 或 16：9 的畫面。
圖 九：《心靈捕手》 圖 十：《都是愛情惹的禍》
如果是1.85：1 的影片採用 Letterbox 在 4：3 畫面中尚可接受，如果是 2.35：
1 則畫面則黑邊過寬有些壓抑。
圖 十一：採用 Letterbox 方式的 16：9 電視版畫面
但隨著目前寬螢幕的逐漸普及，在16：9 顯示產品的支持下，Letterbox 逐漸 被大多數人所鍾愛成為目前最為主流的電影轉換電視畫面方法。在電腦螢幕上，
多數的影音播放器也是採取此方法。
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(三) 重新構圖
對於一些電腦製作的電影，為了避免畫面關鍵細節的缺失採用了重新構圖的 方式來轉換電影畫面。當然這種重新構圖的成本是非常高的，少有電影廠商會這 樣做。
圖 十二：動畫電影《蟲蟲危機》原版
圖 十三：動畫電影《蟲蟲危機》4：3 電視版
由以上資料得知電影轉化為電視畫面的幾種方法，即便 Letterbox 成為最為 大眾接受的方式，但在想要保留電影原汁原味的前提下仍有落差。在介面多樣化 的今日，各種大小的載具應運而生，不論是電影轉電視畫面，或是電影轉電腦螢 幕，比例不同的問題一直都存在著。(《16：9 不正宗？電影畫面比例是怎樣轉化 的》, 2009)
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