2.2 銀幕空間 v.s 螢幕空間
2.2.1 電影空間
電影空間在空間的劃分上，可以分為畫內空間(On-screen Space)與畫外空間
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(Off-screen Space)兩種。畫內空間可以簡單地定義為銀幕上所有眼睛可以看的到 的東西，畫外空間卻複雜多了，電影理論大師Burch 認為畫外還存在六個空間區 域，包括景框四邊之外各有一區，背景後面一區，以及攝影機後面一區 (Burch, 1980)。
很少有電影觀眾真的清楚，自己花費多少時間去思考銀幕之外看不見的部分。
不過某些影評認為，電影劇情的真相其實存在於畫外空間。
導演構思影像的編排時，必須同時考量到允許新的角色進入攝影畫面的空間，
因此畫外空間的存在顯得非常重要，更有許多導演為了戲劇化效果，開始運用畫 外空間。在《火車進站》中，盧米埃讓人物從攝影機後方出現，便是運用畫外空 間的概念。日後的導演開始體認到，讓角色與畫外空間的人物、場景互動，或是 讓物體突然進入畫面中，具有某種意義與價值。例如追逐片高度倚賴畫內空間與 畫外空間的交互運用，後來畫外空間也成了驚悚片和恐怖片的主要元素，主角冒 險走出畫面外，並因此陷入險境。更或者是主角直接對著攝影機說話 (Parkinson, 2012)。
在一定條件下，畫外空間會吸引觀眾更多的注意力，其從屬地位也會發生轉 化。在此鏡頭內的畫內空間，在其他鏡頭裡就有可能作為畫外空間呈現，而鏡頭 空間、剪接空間和聲音空間皆可以幫助觀眾建構銀幕外的空間範圍 (戴若葳, 2013)。
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(二) 畫外空間是畫內空間的想像空間。
一般情況下，畫外空間是畫內空間的輔助。當畫內空間成為了畫外空間的 輔助時，沒有被展示的省略的部分就是觀眾的想像空間，在敘事上產生懸念。
表 二：畫外空間是畫內空間的想像空間 特殊構圖：
一般構圖是選擇恰當的景別和角度更好的 表現人物的動作和場面，但特殊構圖恰恰 是不表現應該表現的，給人懸念和遐想。
遮擋效果：
將畫內的空間遮擋起來，形成縱深上的畫 外空間，達到缺省、委婉的美學效果。
場面調度與空鏡頭：
人物不僅在畫內可以進行調度，在畫外也 同樣可以調度，將人物調度至畫外，或調 度到有遮擋物的地方，留下空畫面，側面 的進行敘事，形成省略的效果，也能產生 暗示與想像，引人回味。
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(三) 畫外空間會對畫內空間進行破壞。
觀眾在不知情的情況下，完整的畫內空間突然被畫外空間干預、甚至破壞，
原本畫面的封閉性被打開，在敘事上往往有新的推動，給人以驚奇的效果。
表 三：畫外空間會對畫內空間進行破壞 場面調度：
人物從畫外突然被調度到畫內，破壞了 原本鏡頭空間的封閉性，創造出了畫外 空間。若畫外空間對畫內空間進行干預，
除了在敘事上有所推進，往往是為了產 生一種間離效果。
光的變化：
利用光線的變化打破鏡頭畫面的封閉 性。利用光拓展空間，渲染環境氣氛。
畫外音：
畫外音有時會破壞畫內空間的真實性，
產生出間離效果。
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Standard)。20 世紀 50 年代，剛剛誕生的電視行業面臨著採用何種屏幕比例作為電視標