第四章 杜玉琴歌仔戲生涯的開拓與高峰
第一節 電視歌仔戲時期
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第四章 杜玉琴歌仔戲生涯的開拓與高峰
第一節 電視歌仔戲時期
廣播歌仔戲風行十餘年後，新興媒體電視出現，逐漸分割了廣播的市場，雖 然初期因為電視機不夠普及的緣故，尚未對廣播有立即影響，但隨著電視臺陸續 的開播及電視機普及率提昇，逐漸取代具便利性但有音無影缺憾的廣播而起，廣 播從五0 年代中期到七 0 年代初的盛世，便隨之黯然衰頹、結束。六 0 年代初期，
電視開播不久，杜玉琴有機會隨「正聲廣播劇團」短暫進入臺視演戲，而實際大 量演出電視歌仔戲的時間點，是臺視特闢劇團與時段供楊麗花發揮，杜玉琴受其 邀請合作，才開啟固定於電視臺的演出。
一、臺視時期
1962 年十月十日臺視開播，而後新聞、氣象報告、歌唱節目、閩南語電視 劇、歌仔戲、國語單元劇等節目逐步加入播映名單，豐富了電視節目內容。而臺 視製播第一齣電視歌仔戲《雷峰塔》104，時間雖不長，卻開啟歌仔戲新視野。臺 視鑑於歌仔戲收視亮眼，加闢地方劇時間，陸續推出《秦雪梅教子》、《三伯英 台》105等戲。在電視開播初期，歌仔戲得以進入且接連製播三齣，可說是為歌仔 戲揭開電視時代的序幕與方向。然初期電視尚未普及，電視臺亦在測試觀眾的接 受度，因此頻換歌仔戲播出時間與演員組合，加上設備、製作模式都尚未完備，
可見電視歌仔戲草創時期的困境。其中楊馥菱《臺灣歌仔戲史》一書中描繪當時 製作環境，便可窺探初期電視歌仔戲一切從簡的製播情形：
當時電視歌仔戲採「實況錄製」的作業方式，只不過是將舞臺搬移到室內的
104 《雷峰塔》為王明山編導，由廖瓊枝飾演白蛇、陳春梅飾演許仙、何鳳珠飾演青蛇、筱寶猜 飾演何夢蛟，於民國五十一年十月十五日起每週一晚間六點十五分至六點四十分播映，共七集。
可參見＜談談歌仔戲的連臺好戲－雷峰塔＞《電視週刊》第5 期（1962.11），頁 34。
105 《秦雪梅教子》的製播乃是由於臺視鑑於《雷峰塔》受觀眾歡迎，從十一月十七日開始特 別加闢週六中午十二點半至一點的時段，由廖素秋飾演秦雪梅、雅鳳真飾演商琳、吳香姑飾演愛 玉。使民眾得以於週一晚間與週六中午同時欣賞到歌仔戲，然此情形只延續兩週（《秦雪梅教子》
僅製播兩集），週六時段即為越劇接演。參見＜歌仔戲－秦雪梅教子＞《電視週刊》第6 期
（1962.11），頁 34。《三伯英台》由雅鳳真飾演三伯、筱寶猜飾演英台、廖玉秀飾演士久、筱玉 子飾演仁心，從十二月四日至隔年一月八日每週二晚間九點十五至十點十分播出，共七集。自此 之後歌仔戲的播出時間則固定於每週二播演。可參見＜歌仔戲新戲碼－三伯英台＞《電視週刊》
第八期（1962.12），頁 32-33。
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攝影棚，演員必須配合播映的字幕當場演出。不過由於電視開播一切因陋就 簡，當時臺視僅兩架黑白電視攝影機及一座七十多坪的攝影棚。106
從電視臺基本設備問題，到製作環境的艱困，及民間電視機普及率也不高等種種 因素之中，都讓初期參與的製作單位、演出劇團、演員及播映時段因而受限。
1963 年「正聲天馬劇團」曾經在每週五晚間歌仔戲節目中，短暫定期演出，
其第一部製播的節目為《路遙知馬力》由魏麗卿飾演施馬力，羅富美飾演梁玉英。
此時期杜玉琴曾隨著「正聲天馬歌劇團」
進入臺視演出《鄭成功》、《劉伯溫》
等戲（見右圖107）。分別飾演翠雲與蘇 鳳凰，杜玉琴指出初期進入電視載體的 表演，劇本內容多採歷史人物故事或古 冊戲，展演方面與傳統歌仔戲無明顯之 差異，都是依循傳統演出方式，只是場
地變換、臺下的觀眾變成攝影機，對其而言這樣的演出倒不成難事。對於草創階 段的電視歌仔戲，多推出歷史人物故事等傳統劇目，鞏固喜愛歌仔戲的觀眾收看 率，加上維持原封不動移植內臺展演的內容與方式，因此對於歌仔戲演員而言，
初期在電視上的表演不需要做太大的修正與挪動。
1965 年臺視徵求各劇團競演，「友聯歌劇團」由小明明領銜主演的《洛神》
奪得冠軍，並獲得在星期五晚間演出電視歌仔戲的機會，此為小明明開啟電視歌 仔戲生涯的契機，亦為歌仔戲播出時段形成每週二、五晚間固定播出，並分別由
「金鳳凰歌劇團」與「友聯歌劇團」兩大劇團負責製播。然到了1966 年之後，
更增加了週四中午時段，透過各劇團競演，「正聲天馬劇團」以楊麗花為主角演 出《岳飛傳》，贏得固定於週四午間一點至兩點的演出時段108，形成一星期有三 歌仔戲節目的蓬勃發展階段109。
106 詳見楊馥菱《臺灣歌仔戲史》（臺中：晨星，2002 年），頁 138-143。
107 由於杜玉琴僅記得進入到電視的演出機會是隨著正聲天馬歌劇團而來，詳細演出內容不復記 憶，另查詢《電視週刊》，因為初期撰寫內容多介紹歌仔戲的劇情，沒有演員名單可以作為佐證，
因此僅查得第55 期曾有對杜玉琴加入臺視歌仔戲的行列演出《鄭成功》、《劉伯溫》做介紹，
得出其至少在隨「正聲天馬歌劇團」進入到臺視演出的階段，有此兩部作品。《電視週刊》第55 期（1963.10），頁 14-15。而上圖便是轉攝自《電視週刊》第 55 期。
108 「正聲天馬歌劇團」正式入主臺視固定演出的歷程，可參見＜歌仔戲介紹之一—轟動全省正 聲天馬劇團＞《電視週刊》第292 期（1968.5），頁 4-5。
109 一週三次的歌仔戲節目，除了週二晚間依舊由王明山的「金鳳凰電視廣播劇團」負責；週四
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（月春鶯飾）幫助查尋真王子的下落與身分。另《情鎖斷腸紅》中杜玉琴飾演夏 江之姊夏小玲，然因奸人所害夏家破散支離，夏小玲為血谷主人所救，並長年授 其功夫成為女血神，為江湖掀起一股腥風血雨，夏江（楊麗花飾）挺身而出解圍，
不知彼此為姊弟的夏小玲彈出蝕魂曲卻未震死夏江，感到疑惑之餘，卻也想起曾 有誓言若能逃出蝕魂曲者，將以身托之，於此戲中二人有複雜、多重的情感糾葛 演出。
而《錯中緣》中杜玉琴飾演朱賽花，原與楊麗花所飾的柳玉池婚配，在皇親 府朱賽花與柳玉池；雲小亭（翠娥飾）與史鳳鸞（月春鶯飾）兩對同日結親，卻 在陰錯陽差之下，錯拉新娘上花轎，展開曲折的姻緣愛情故事。《蟠龍鏡》中杜 玉琴一人分飾兩角，有重大的演出突破，一方面需演繹受誣、含冤的老旦李昭陽；
一方面演出小旦千金小姐郝太金，同一齣戲中出入不同角色行當，又不可讓觀眾 察覺兩角色為同一人所飾演，是對其演技的一大挑戰，亦可見劇團對於杜玉琴之 器重與演出的肯定。另外，《七劍會金龍》中杜玉琴再次突破角色行當的限制，
飾演武將玉劍雲，為保護高宗（楊麗花飾）興兵除內憂外患，在劇中安排比武、
除害等劇情，有許多高超的武打動作場面，使得以旦角演出為主的杜玉琴有所突 破、鍛練武戲身段技巧。
綜觀杜玉琴於「臺視歌仔戲劇團」時期所演繹的角色、劇情，發現幾項特色：
（一）劇情偏重男女情愛糾葛。在傳統劇目或歷史人物為主的演出中，楊麗花製 作的戲劇，試圖在歷史環境為主軸的劇情中探討曲折愛情，多為改編或新編的嘗 試，突顯出有別於臺視其他劇團之特色。而感情糾葛向來不易演繹，加上電視載 體的寫實、自然演出風格，更是提供杜玉琴磨練內心戲的機會。（二）劇團班底 的固定型態。在競爭激烈的電視歌仔戲擂臺中，都是由劇團承包某時段的製播。
在「臺視歌仔戲劇團」中演員固定，戲碼都以楊麗花為男主角，搭配女主角月春 鶯，再延伸杜玉琴、翠娥、吳梅芳等多位女主角的戲份，可以同時看到多位旦角 的演繹。而杜玉琴認為固定班底可以加強彼此間默契，較易維持一定水準的劇藝 品質。（三）角色多元的嘗試與展演。杜玉琴於臺視團的演出，以飾演旦角為主，
然亦不侷限任何演出角色與機會，舉凡演出反派的女血神、老旦李昭陽、反串武 將玉劍雲，甚至接受於一戲之中分飾差異極大的兩角色等挑戰。相較於其他旦角 多單一角色的演出，杜玉琴於「臺視歌仔戲劇團」中擁有多元角色的演出機會，
使之從電視歌仔戲草創階段，進入到此時期的激烈競爭，在不斷轉變、發展的環
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（1969.11），頁 30-31。
114 開播之初便有系統的中視歌仔戲節目，是觀眾需求與電視臺競爭之下的轉變，可參見邱坤 良《陳澄三與拱樂社—臺灣戲劇史的一個研究個案》（臺北：傳藝中心籌備處，2001），頁 145。
115 杜玉琴的照片乃轉攝自＜明霞歌劇團新陣容＞一文，其中對於杜玉琴的身家背景有簡要介 紹，並附錄照片一張，詳見《中視電視週刊》第78 期（1971.04），頁 23。
116 從明霞歌劇團擴大籌組，並取代其他劇團成為中視當家劇團後，首先演出《龍虎風雲》
（1970/12/14-12/19），其後 1971 年分別推出《四海遊俠》（2/8-2/13）、《劍影簫聲》（3/29-4/23）、
《五虎平西》（6/21-7/16）、《龍鳳再生緣》（8/25-）、《郭子儀》（9/1-）、《月落烏啼》（9/13-）、《夢 中緣》（10/11-）、《回頭是岸》（12/7-12/24）、《重見天日》（12/27-）；1972 年推出《大漢雄風》
（2/29-3/34）等戲碼。杜玉琴指出從參與演出明霞歌劇團的《劍影簫聲》後，明霞的戲她多有戲 份演出，而《中視電視週刊》中，有部分僅提供戲劇介紹，未附有演員名單，因此於此僅明確列 舉出可查閱到的演出資訊做說明。
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飾演花旦羅小梅，調皮、可愛的角色演出，是過往在臺視較少接觸到的角色。而 後「明霞歌劇團」連續推出幾齣武俠劇後，改以呈現歷史演義大戲《五虎平西》，
劇情主要從狄青下山到萬花樓打死胡倫，一直到會姑母、五虎將平西大團圓，忠 於原著的表現手法及動員四十多位演員的大戲117，開創大部頭演員卡司、劇情之
劇情主要從狄青下山到萬花樓打死胡倫，一直到會姑母、五虎將平西大團圓，忠 於原著的表現手法及動員四十多位演員的大戲117，開創大部頭演員卡司、劇情之