霍夫曼大提琴協奏曲的第一樂章

（Allegro）、不太快的快板（Allegro non molto）、正確的速度（Tempo giusto）

與有節制的快板（Allegro moderato）等等，這都是古典時期協奏曲第一樂章

3 Allan Badley, Foreword to Hofmann’s Violonello Concerto Badley C4 (Wellington:

Artatia,1996).

夫曼沒有標示任何的數字低音，但在實際演奏中，為了達到和聲的飽足，經

里尼的《B^b大調大提琴協奏曲》的第一樂章也都是使用相同的轉調過程。長 度上，隨著越後面的作品，長度也隨著增長，從八十幾個小節到兩百多個小 節的長度都有，變化範圍很大。

《C 大調第四號大提琴協奏曲》的第一樂章長度相當地短，只有八十三 個小節，是七首裡面最袖珍的一首，由四段合奏樂段與三段獨奏樂段交錯而 成，調性結構主要為 C 大調→G 大調→A 小調→C 大調，第一段合奏樂段從 C 大調開始，在第一段獨奏樂段時轉入 G 大調，第二段合奏樂段維持在 G 大 調上，到第二段獨奏樂段才又轉到 A 小調，第三段的合奏樂段調性變化較多，

從 A 小調回到 C 大調以後又回到 A 小調，一直到最後一段獨奏樂段才真正 回到 C 大調並進入華彩樂段（表四），這種主調→屬調→關係小調→主調的 架構是霍夫曼經常使用的。基本上，各段落間的長度相差不遠，除了第二次 與第三次的樂團合奏較為短小之外，其他各段都很平均。

表四 《C 大調第四號大提琴協奏曲》的曲式結構。

R：合奏樂段，S：獨奏樂段。

在《C 大調第四號》的獨奏樂段結束之前，經常會先有一個引導進入終 止式並具有終止特徵的樂句（譜例 12，第 25 小節），接著才是終止式（譜例 5，第 27 小節），兩個樂句的低音進行不同，不過和聲上是相同的，獨奏的部 份也都使用終止式常見的顫音作為結束。在這兩個樂句間，霍夫曼還插入了 一小段的樂團合奏，豐富終止前的變化。

【譜例 12】 《C 大調第四號大提琴協奏曲》，第 24-26 小節。

在《C 大調第四號》之後下一首出版的是《C 大調第三號大提琴協奏曲》， 由四個合奏樂段與三個獨奏樂段所構成，兩首長度僅差兩個小節，但與《C 大調第四號》各段相差不遠的比例不同，在《C 大調第三號》中，獨奏的樂 段明顯增長，變成更強調獨奏而縮減合奏的型態，合奏部分除了第一段前奏 有十二個小節以外，其餘各段都不到十個小節，第二段合奏只有八個小節，

第三段剩下六個小節，到了尾奏減省到五個小節，與獨奏樂段的長度比起來 顯得相當地短（表五）。調性結構主要為 C 大調→G 大調→A 小調→C 大調，

與《C 大調第四號》類似，也是主調→屬調→關係小調→主調。第一段樂團 合奏從 C 大調開始，進入第一段獨奏樂段之後才轉入 G 大調，第二段合奏樂 段維持在 G 大調上，第二段獨奏樂段轉到 A 小調，並在第三段合奏樂段立即 回到 C 大調，在最後一段獨奏樂段主要保持在 C 大調上，曾短暫地轉到 F 大 調上，但五小節後又馬上回到 C 大調，並保持在 C 大調直到結束。

表五 《C 大調第三號大提琴協奏曲》的曲式結構。

《C 大調第二號大提琴協奏曲》也是使用四段合奏與三段獨奏的架構，

整個樂章超過兩百個小節，長度上比起前兩首增長許多，是七首中最長的一 首（表六）。《C 大調第二號》各個合奏樂段的長度較前幾首稍微增加一些，

第一段有三十八小節，第二段有二十六小節，第三段是二十三小節，最後一 段與第一段長度相同，共三十八小節。轉調程序主要為 C 大調→G 大調→A 小調→C 大調，遵循主調→屬調→關係小調→主調的模式，轉調過程全部都 在獨奏樂段發生，尤其在第二獨奏樂段中，調性變換快速而不穩定，在三十 五小節的長度中，先是從 G 大調轉到 D 小調，再從 D 小調回到 C 大調，最 後再轉到 A 小調並進入第三段合奏樂段。

表六 《C 大調第二號大提琴協奏曲》的曲式結構。

《C 大調第二號》在獨奏樂段結束前與《C 大調第四號》相似，出現具 有終止特徵的樂句（譜例 13，第 71-74 小節），不過兩首樂曲在素材處理上 不同。具有終止特徵的樂句在《C 大調第四號》出現時，具有終止特徵的樂 句與真正的終止樂句進行除了和聲以外，其他部分皆不相同，但在《C 大調 第二號》的使用中，兩個樂句各個聲部都完全相同，包括和聲、低音線條、

獨奏旋律以及中間填補和聲的小提琴等等。具有終止特徵的樂句主要的功能 在於給予聽眾即將結束的感覺，以迎接真正的終止式（譜例 13，第 75-78 小 節）。

【譜例 13】 《C 大調第二號大提琴協奏曲》， 71-78 小節。

《D 大調第一號大提琴協奏曲》的曲式結構也是由四個樂團合奏與三個 大提琴獨奏組成，長度只有九十二個小節，調性變換主要為 D 大調→A 大調

→B 小調→D 大調，也是主調→屬調→關係小調→主調的結構（表七）。樂曲 從 D 大調開始，在第一個獨奏樂段進入 A 大調後，第二段合奏樂段全段停留 在 A 大調的 I 級上，並在第二段獨奏樂段轉到 B 小調，第二段的獨奏樂段調 性變化快速，沒有明顯轉入其他調性的終止式出現，到了第三段合奏樂段時 樂曲就先回到 D 大調上，與前幾首等到第三段獨奏樂段才回到主調上的作法 不同，到最後的合奏樂段為止都保持在 D 大調上，未曾離開。

表七 《D 大調第一號大提琴協奏曲》的曲式結構。

：代表調性不穩定的部分。

《D 大調第二號大提琴協奏曲》的曲式結構與前面幾首不同，總共分成 五段樂團合奏與四段獨奏，其中第三段與第四段的樂團合奏相當地短，分別 只有兩小節與三小節，第三段獨奏也相當地短，僅有五個小節（表八）。轉調 過程較為繁複，實際的轉調過程為 D 大調→A 大調→B 小調→D 大調→G 大 調→E 小調→B 小調→D 大調，但最主要的架構是主調→屬調→主調，雖然 中間也有轉入關係小調，但不到十小節就馬上離離開，後半段主要都在 D 大 調上進行變化。第一段合奏樂段從 D 大調開始，在第一段獨奏樂段進入 A 大 調，第二段合奏樂段維持在 A 大調上，於第二段獨奏樂段結束前五小節進入 B 小調，並在第三段合奏樂段立即回到 D 大調，一直到第四段獨奏樂段才又 轉到 G 大調上，並開始連續的轉調，從 G 大調轉到 E 小調，再轉入 B 小調 後才回到 D 大調。

表八 《D 大調第二號大提琴協奏曲》的曲式結構。

在《D 大調第二號》的獨奏樂段結束前，霍夫曼多加了一小段較為華麗

的樂句（譜例 14），讓原本應該在第二十九小節就結束的獨奏樂段延遲至第 三十小節才真正結束，讓主奏在樂段結束前還有炫技的機會，這也是古典時 期協奏曲常見的特徵。

【譜例 14】 《D 大調第二號大提琴協奏曲》，29-30 小節。

《C 大調第一號大提琴協奏曲》由四個合奏樂段與三個獨奏樂段所組 成，除了第一段合奏有十八個小節以外，其他各合奏樂段都不超過十小節，

三個獨奏樂段長度則都在二十個小節以上（表九）。調性轉換主要為 C 大調

→G 大調→C 大調→A 小調→C 大調，主要是在前面幾首屬調轉入關係小調 之間，先轉回主調才進入關係小調。第一段合奏樂段從 C 大調開始之後，於 第一段獨奏樂段進入 G 大調，第二段合奏樂段停留在 G 大調上，直到第二段 獨奏樂段轉回 C 大調，在經過一段調性不明確的樂段之後，轉入 A 小調，進 入第三段合奏樂段後即回到 C 大調，並停留在 C 大調上直到樂曲結束。

表九 《C 大調第一號大提琴協奏曲》的曲式結構。

霍夫曼在《C 大調第一號》的獨奏樂段結束前，也安排具有終止特徵的

樂句進行，這是延續之前幾首的特色，在進入真正的終止式之前，加入比過 去更為華麗的樂句，並且而刻意避開 I 級與 V 級和弦，停在關係小調的 VI 級上（譜例 15，第 71-72 小節），更給予聽眾另一番的驚奇感受。

【譜例 15】 《C 大調第一號大提琴協奏曲》，70-74 小節。

霍夫曼的最後一首大提琴協奏曲是《D 大調第三號大提琴協奏曲》，第 一樂章總共有一百五十二個小節，僅次於《C 大調第二號》，不過《C 大調 第二號》在樂團編制上與樂曲內容複雜度遠不及《D 大調第三號》。《D 大 調第三號》由四段合奏樂段與三段獨奏樂段所組成，獨奏樂段與合奏樂段長 度上的比例明顯拉大，合奏樂段除了第一段之外，其他各段都在十個小節左 右。在轉調方面，整個程序是 D 大調→A 大調→D 大調→G 大調→B 小調→

D 大調，由於停留在 G 大調的部分相當的短，僅有三個小節，因此主要結構 為主調→屬調→主調→關係小調→主調。第一段合奏樂段從 D 大調開始，進 入第一段獨奏樂段時轉到 A 大調上，到第二段的獨奏樂段明顯地回到 D 大調 之後，經過 G 大調才又轉到 B 小調，並在第三段合奏樂段時就回到主調，維 持在 D 大調上直到樂曲結束，整體架構和《C 大調第一號》相仿（表十）。

表十 《D 大調第三號大提琴協奏曲》的曲式結構。

主題素材的運用 主題素材的運用 主題素材的運用 主題素材的運用

霍夫曼在七首大提琴協奏曲的主題素材運用上，是循序漸進的增加，在 第一首協奏曲裡，大多只有在各段落開始時出現，中間沒有做任何發展，也 很少出現在樂曲段落的其他地方，不過到了第七首協奏曲時，主題旋律會經 常地穿插在樂句之間，並且霍夫曼會將之變形之後重新呈現。除了主題素材 的使用之外，到了後面幾首協奏曲時，霍夫曼也會寫作另外一個與主題素材 對比的旋律，但由於這個對比的旋律沒有在樂曲間做發展，不能算是奏鳴曲 式的運用，不過可以視為協奏曲雙呈示部奏鳴曲式的雛型。

在《C 大調第四號大提琴協奏曲》中，一開始就由樂團呈現主題（譜例 16a），並在主題出現之後的第四小節又立即地在低八度的音域反覆一次，主

在《C 大調第四號大提琴協奏曲》中，一開始就由樂團呈現主題（譜例 16a），並在主題出現之後的第四小節又立即地在低八度的音域反覆一次，主