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圖畫書的藝術探討
—以莫里斯‧桑達克的《野獸國》為例
吳俊賢
國立屏東教育大學視覺藝術研究所研究生
摘要
在普遍價值中談論一本圖畫書，多是以兒童文學的角度切入，強調其文 學價值，然而甚少提及圖畫書中藝術表現的重要性。本論述主要著重圖畫書本身 的藝術層面，期望透過此論述，引導大人及孩子以一個全新的視野，進入圖畫書 中，享受它的樂趣。
本研究的目的是欲透過莫里斯‧桑達克 ( Maurice Sendak，1928 ) 來探 討圖畫書的藝術特質與價值。以研究動機與目的為始，說明此論述的緣起。輔以 文獻蒐集，說明莫里斯‧桑達克作品形成的背景與特色。研究樣本取材自莫里斯‧
桑達克的《野獸國》（Where the Wild Things Are，1963
莫里斯‧桑達克的作品具有豐富的敘事特質，圖畫圖像的編排，引導閱 讀者建構故事、詮釋內容。版面的編排，可讓故事的情緒由小漸大，高潮起伏，
最後回歸原點，前後呼應。細膩的圖畫筆法和表現方式，也增添了圖畫書的藝術 性。他天馬行空的想像和大膽的筆觸，輔以童趣的野獸造型，讓孩子們愛不釋手，
運用於藝術教育不但可讓孩童發揮他們的想像力，更可培養他們對美的感受。
），以「圖畫書的編排方式」
與「圖畫書的表現方式」兩個面向來論述，運用整合分析來探討圖畫書的藝術表 現，並歸納出莫里斯‧桑達克的作品風格特色。
關鍵字：圖畫書、莫里斯‧桑達克、野獸國
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壹、前言
每次走入書店，都會在兒童圖書區流連忘返，琳瑯滿目的圖畫書往往吸引我 的目光。童年時期父母親也購買一大堆的書籍供我閱讀，其中圖畫書悄悄地影響 了我的生活，伴隨著成長經驗而茁壯。在一次逛圖畫書中聽到一位媽媽對孩子說︰
「那本不要買，字太少了，不划算。」不禁讓我思考，圖畫書不是注重在圖畫嗎？
怎麼是文字呢？因此，便開啟了我想研究圖畫書圖畫的慾望。
莫里斯‧桑達克的作品有著豐富的想像力，國際安徒生大獎獲獎，是為他傑 出的最佳保證。欣賞圖畫書可從不同的角度去做分析，多數研究以文字和圖畫間 相輔相成的表現做探討，而莫里斯‧桑達克的圖畫書是少數圖畫多於文字表現的 書籍。本研究主要探討的中心偏向於圖畫書的藝術形式，因此，分析《野獸國》
的作品為本研究取材樣本。本研究目的列舉如下：
( 一 ) 探討莫里斯‧桑達克的生平。
( 二 ) 分析《野獸國》的藝術表現形態。
一、圖畫書的定義
「插畫」是指插附在書報雜誌中的圖畫，包含了照片、繪畫、圖表等文字以 外的視覺造形符號，不侷限於任何的表現形式、媒材或技法的圖畫作品；而「繪 本」與「圖畫書」皆是相同詞語。「繪本」一詞源自於日本；「圖畫書」一詞源自 於西方國家。其原意是強調印刷品質，圖文並茂的書籍，使文字與圖片整合的圖 畫故事書。（郝廣才，2006，12）127
貳、莫里斯‧桑達克的背景 一、生平介紹
莫里斯‧桑達克 ( Maurice Sendak )，1928 年出生於美國紐約，童年時 迪士尼卡通影片裡的那些角色，就是他最好的朋友。高中畢業進入一家裝潢設計 公司工作，利用閒暇認真的畫了不少速寫和油畫，後來獲得一家玩具公司老闆的 器重，於是轉行，很幸運的是因此接觸了兒童圖畫書。1950 到 1960 年代，是莫 里斯投入插畫工作的年代。他發揮了自己擅長的以鋼筆線條為主的插畫風格，其 中較具代表性的兒童讀物插畫是熊寶寶的系列叢書。1956 年，創作了第一本圖文 完全由自己創作的圖畫書《Kenny’s Window 肯尼的窗子》，透過窗戶，人類的心
127 引自郝廣才 ( 2006 )。好繪本，如何好。台北：格林文化。12。
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靈掙脫了所有的束縛，征服時空，雖然內容稍微冗長、插畫技巧也嫌生澀，但是 書中的主題和題材都是他往後成名作中不斷探討的題材，作品的娛樂性高。1963 年創作了《野獸國》原書名《Where the Wild Things Are》(中文版由漢聲出版 )，
這本書被超過 14 個國家翻譯出版。1970 年獲頒國際安徒生獎，也是第一位獲得 國際安徒生插畫大獎的美國人。
二、作品
莫里斯‧桑達克的作品很多，其台灣有翻譯出版的如下︰《Let's be enemies 我討厭你了》、《Dear Mili 親愛的小莉》、《In the Night Kitchen 廚房之夜狂 想曲《Outside OverThere 在那遙遠的地方》、《Where the Wild Things Are 野獸國》、
《Little Bear 熊寶寶的叢書─熊寶寶的生日、熊寶寶的外出、熊寶寶的朋友》、
《Zlateh the Goat 山羊日拉德》、《A Kiss for Little Bear 給小熊的吻》、《The Juniper Tree and Other Tales from Grimm 永遠的秘密花園》、《The Moon Jumpers 跳月的精 靈》、《Mr. Rabbit and the Lovely Present 兔子先生幫幫忙好嗎》等。
三、獲獎紀錄
1964 年美國凱迪克大獎首獎、四次凱迪克插畫大獎、國際安徒生插畫大獎、
義大利波隆那國際兒童圖書展兒童票選最受歡迎圖畫書耶爾巴獎、美國讀書人協 會兒童最佳選書、美國圖書大獎、紐約時報年度最佳兒童圖書獎。128
四、繪畫風格
桑達克的畫風隨著每一本書而異，但是由「奇想」發展出的主題，卻貫穿他 所有的作品。他以平行線相互交錯手法，製造出影網效果，表現出木刻的立體和 三度空間感。從他為人插畫開始，直到《野獸國》，甚至其後的作品都常常能看見 這樣的技巧，這也幾乎成為讀者辨認桑達克風格的線索之一。
有「童書界的畢卡索」與「美國最具有影響力的繪本大師」之稱的莫里斯‧
桑達克，自從 1951 年以來，他已經完成了將近八十本的繪本童書了。其中《野獸 國》是六 0 年代的成名作，畫面是採細膩的針畫和大自然系列的水彩，以跨頁的 方式處理，充分表達孩子的蠻橫不講理和對母親不滿的情緒。隨著情緒的轉變，
孩子又慢慢找回平靜的自己，香噴噴的食物把他拉回真實、有安全感和愛的世界。
128 引自 http://www.grimmpress.com.tw/，格林繪本網。
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參、《野獸國》的藝術探討
在莫里斯‧桑達克的圖畫書創作中，《野獸國》的出版最受世界各國小孩 子的歡迎。以下先大致敘述此圖畫書的故事，再來分析其中的幾幅畫面，探討莫 里斯‧桑達克的圖畫特色：
一、《野獸國》的故事大綱
野獸國》的故事由主角「阿奇」在晚上穿上野狼的外套開始。阿奇在家撒野，
媽媽叫他小野獸，阿奇回答說要吃掉媽媽，媽媽很生氣，罰他不准吃晚飯馬上回 房睡覺。阿奇也很生氣，他想︰我可能就是小野獸吧！內心這麼想，阿奇的現實 世界慢慢的變化，房間竟長出了樹木，出現了天空還有海洋，然後阿奇乘著他的 私人小船，真的航行到野獸國。
野獸國的動物都有可怕的尖牙、大嘴、大眼，還有銳利的爪子，但是每隻野 獸都肥肥的、憨憨的，看起來不但不可怕，反而可愛的讓人想抱抱牠們。野獸們 會咬牙、瞪眼、張爪，就好像孩子在大發脾氣一樣。
阿奇沒有被野獸們俘虜和嚇到，反而馴服了牠們，當上了野獸國大王。於是 所有野獸都聽他命令，大夥們大吼大鬧、跳躍、爬樹、盡情的撒野。忽然阿奇一 聲「停！」命令野獸們上床睡覺，都不准吃晚飯。這時候阿奇突然覺得很寂寞想 回家，於是他又乘著他的私人小船回到自己的小房間，看見了熱騰騰的晚餐正擺 在桌上等他呢！
二、《野獸國》的藝術分析