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去除文字 最純粹的音樂
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2014-11-02 記者沈祖廷文 舞台劇音樂，創造劇場的多元，讓情緒更有節奏；專輯樂曲，濃郁了歌詞韻味，展現歌手聲音特 質；電影原聲帶，替電影增添風格。而這些音樂形式，皆可指向一個的鋼琴聲，陳建騏的創作橫 跨三領域，默默灌溉和滲透在有音樂的地方，重要卻又容易被忽略的存在。 鋼琴是陳建騏創作常用的樂器。 （圖片來源／風和日麗連連看）戲劇性張力 樂曲的根
戲劇性張力 樂曲的根
陳建騏的音樂從替舞台劇作曲展開。較為人所知的幾米舞台劇【向左走向右走】，就有最道地的 陳建騏風格，描述寂寞的都會男女，浪漫邂逅卻遭命運玩弄的憂愁，透過和蘇打綠的合作曲，吳 青峰、夏宇切合人心的詞，讓原本的繪本故事，伴著清新動人的旋律活耀於舞台上。另一舞台劇 【地下鐵】中，同樣簡單的樂曲，初版搭配清新脫俗的陳綺貞，再版配合單純無懼的魏如萱，讓 觀眾輕易地融入【地下鐵】中女盲人的世界，天真膽怯的摸索、期待。 【向左走向右走】曲目〈愛在波西米亞〉。（影片來源／Youtube） 陳建騏時常合作的劇場導演林奕華曾說：「音樂在戲裡面扮演的角色從來就不只是音樂，是情感 的節奏」，兩人合作雖然在台灣較少見，但卻是「喜歡沒有文字，相信純粹的聲音」的陳建騏最 能盡興發揮的地方。林奕華總是將劇寫好，把音樂的部分完全交給陳建騏，幾乎不討論便開演。 舞台劇【梁祝的繼承者們】與【紅樓夢】，充滿文學性的詞，搭配陳建騏式的優雅，讓樂曲延續 古典特有的浪漫，作最細膩而溫柔的演出。推文推文推文推文 推薦文章 推薦文章
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本期疾速王 本期疾速王╱╱吳建勳吳建勳 大家好，我是吳建 勳，淡水人，喜歡看 電影、聽音樂跟拍 照，嚮往無憂無慮的 生活。國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
【紅樓夢】主題曲〈似曾〉。（影片來源／Youtube） 不同類型的舞台劇音樂如【給普拉斯】，因劇本偏向黑暗陰沉，導演和演員的詮釋方式皆是歇斯 底里的喃喃低語，於是一轉平常的風格，在音樂上，陳建騏拋棄傳統樂器，使用生活音效和模擬 音效，以電子音色描述角色心理狀態中的慾望、混亂和死亡，呈現如呼吸般急促的節奏、緊繃到 好似一碰就碎裂的不安詭異氣氛。 對於音樂商業和藝術性的掙扎，陳建騏在當中找到平衡。明白音樂創作的目的是推銷商品、行銷 形象、或是搭配電影劇情，陳建騏不讓音樂矛盾，明白純粹藝術創作和其他要求的不同，始終只 堅持著音樂品質。所以在相較而言較小眾的舞台劇音樂外，陳建騏的作曲也穿插於流行音樂中。
多種曲目 編作不同女聲
多種曲目 編作不同女聲
華語樂壇中天后級的歌手，如梁靜茹、劉若英、許茹芸的歌曲中，時常會見到陳建騏的名字在作 曲或編曲欄上；許多才女，如陳珊妮、陳綺貞、徐佳瑩、魏如萱等的歌曲，也都會點綴著陳建騏 紳士般的樂曲，讓不同的聲線都各自擁有巧妙的組合。 單純的作曲僅是旋律，編曲則是替原本已作好的曲做第二層的創造，找到更符合情緒、歌詞的樂 器，並編排主歌、副歌和間奏的位置，曲調轉換等。梁靜茹的〈崇拜〉從清唱到鋼琴伴奏，一點 一滴加入樂器、合聲讓樂曲越趨激昂，層層堆疊情緒，累積聽眾眼淚直到最後潰堤；〈情歌〉中 時而加入低沉的男聲合唱，時而只有女聲，讓〈情歌〉更具遺憾，深情感人。替不同人製作音樂 時，陳建騏會做適當的調整，有時配合歌者的聲音特色，有時配合曲調感覺，豎立歌手風格，在 製作徐佳瑩專輯《尋人啟事》時，就將歌曲〈尋人啟示〉降key
，讓擁有高亢嗓音的徐佳瑩，用 較低沉的歌唱方式，敘述著安靜、默默承受的情感，增添深層歷練的味道。 徐佳瑩〈尋人啟事〉。（影片來源／Youtube） 長年和魏如萱合作讓陳建騏曾說：「替魏如萱作曲就像在寫舞台劇音樂。」魏如萱戲劇性的聲音 特質，在天真無辜中流露魅惑，夾雜隨時可能爆發最濃烈、深層的情感，讓陳建騏的音樂不再清 淡。一首首旋律搭配魏如萱的歌詞與唱腔，如一齣齣起承轉合起伏劇烈的故事。〈局部的人〉訴 說著腦海裡迅速閃過無數思想，拼拼湊湊的人，陳建騏以鋼琴、弦樂交錯，並在歌詞呢喃到最複 雜時加上些微後搖滾式的音樂。〈沒有星期五的無人島〉則以《魯賓遜漂流記》為底本，將魯賓 遜的心事、甚至擬人化無人島的心情，僅以簡單鋼琴，讓魏如萱在高高低低的音階中，全力揮灑 最具戲劇性的口吻。國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
魏如萱〈局部的人〉。（影片來源／Youtube） 陳建騏曾以不同的音樂姿態呈現，和陳珊妮組成「
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音樂系」。本身清新的音樂加上陳珊妮的微 電子元素，創造出粉紅迷幻，又古怪俏皮的特色。陳建騏更以沉穩的嗓音合唱，讓整張專輯散發 現代文藝青年式的美麗與哀愁，極度細膩敏感的處理都會男女、同志和愛情議題。有人認為此專 輯仍舊是以陳珊妮的風格為定調，但也是陳建騏嘗試不同型態的開端。 接著和音樂好夥伴陳綺貞、鍾成虎組成實驗性的樂團The Verse
，大膽嘗試華語樂壇較少見的風 格，如〈W ashing Myself
〉帶著Downbeat
電音碎拍、〈O nly love can
〉唯美時尚的法式電 子、〈52
赫茲〉中不停閃爍著各種電子聲效，The Verse
在玩音樂的過程中，找到屬於音樂最自 由的創作型態。陳綺貞的歌聲也一轉平時形象，搭配加重的電音、弔詭的曲調和節奏、沉重的議 題，開創許多華語樂壇的先例。 The Ve rse〈52赫茲〉。（影片來源／Youtube）電影配樂 聽覺的饗宴
電影配樂 聽覺的饗宴
陳建騏的音樂總是搭配著女生的嗓音，縱使有少數男聲，也都是描述愛情的歌曲，如林宥嘉的〈 擁有〉和近期周興哲的〈以後別作朋友〉。因著內斂精緻的音樂風格，加上對於女性聲音特質的 了解，讓陳建騏的音樂和女聲特別契合。 電影【花吃了那女孩】原聲帶中，陳建騏就和各自有強烈情緒、性格、味道、顏色的六位女歌手 合作，做出適性又適切電影主題的變化，電影主題曲〈尋找〉唱著感情世界中的徬徨無助等待； 何欣穗的〈想想〉道出愛情的酸甜苦辣；張懸所演唱的〈Triste
〉在詭譎的氣氛中，瀰漫愛情的 荒唐和病態。不同的旋律節奏，凸顯出各個女生聲線個性，也加強電影情緒力道。 他早期曾為電影【帶我去遠方】製作小確幸風格的原聲帶，也挑戰過曖昧抑鬱的《豔光四射歌舞 團》原聲帶，皆獲得金曲獎入圍肯定。更為電影【刺青】譜過動人心弦的樂章。 【花吃了那女孩】原聲帶以音樂，描述四種不同愛情形式。（圖片來源／聚合圖庫） 鋼琴可以是清脆乾淨、優雅細膩，也可以複雜抑鬱、驚悚弔詭，陳建騏不僅了解箇中奧秘，更將國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
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