第285期
2018/04/15客家⾳樂 傳統與現代並⾏
凃易暄 文 從古⾄今，⾳樂都是歷代文化的縮影，不僅能從歌曲中看出⽣活的變化，也能透 過⾳樂了解祖先的文化。客家傳統⾳樂在戰後的國語運動下被打壓，後來隨著客 家運動再度興起，到現在客委會的⼤⼒推⾏，不僅傳統⾳樂被保存，流⾏⾳樂的 創作也開始融合傳統，產⽣新的風貌。最初的起點 傳統⾳樂的興衰
客家傳統⾳樂流傳許久，充分反映先⺠的⽣活文化，且種類豐富，依樂種的不同 可分為⼭歌、說唱曲藝、客家八⾳、北管⼤曲、戲劇與客家創作⾳樂等六項。其 中⼜以客家⼭歌最能區隔於其他⺠族的⾳樂，因其重視腔調的運⽤，非⼈⼈皆可 輕易學習⽽來。最初遷移來台的客家族群，在開墾過程中，將⼼情哼成歌，形成 現今所謂的「⼭歌」，⽽⼤家⽿熟能詳的「九腔⼗八調」，則是源於說唱曲藝中 的三腳採茶戲。早期農家沒有太多休閒娛樂，歌曲的哼唱便發展成為⼈們茶餘飯 後的娛樂。 ⺠國四零年代，戰後初期的台灣⼈⺠脫離⽇本統治，在皇⺠化運動壓制下的本⼟ 歌謠重新風靡全台，廣播電台與唱片公司開始興起，客家傳統的採茶戲曲、北管 與八⾳等極具客家特⾊之⾳樂也隨之被保存並廣為流傳。然⽽隨著後來政府國語 政策的推展，全⾯禁⽤⽅⾔，包含閩南語在內的許多⽅⾔⾳樂受到打壓，市場逐 漸消失。加上休閒娛樂的改變，⼈們開始⾛向電影院、看電視⽽不再看戲聽歌， 使得傳統戲曲逐漸沒落。 ⺠國六零年代，本⼟運動悄悄興起，「客家歌謠研究會」⾸先成立，中廣苗栗台 舉辦「全省客家歌謠比賽」，爾後⽵東鎮公所也於每年的「天穿⽇」（農曆⼀⽉ ⼆⼗⽇）舉辦客家⼭歌比賽，引起迴響，成為今⽇歷史最悠久也最重要的「⽵東 天穿⽇⼭歌比賽」。當時唱片業者更廣邀得獎者製作唱片，在客家地區發⾏，對 客家⾳樂的推動有相當⼤的幫助。⽵東客家⼭歌比賽第⼀屆歌詞本。（圖片來源／新⽵縣政府全球資訊網） ⼀直到解嚴後的七零與八零年代，⺠族意識再度⾼昂，為了拯救被壓抑與消逝中 的客家文化，⼀群客家有志⼈⼠魏廷昱、陳文和等⼗⼀⼈⾸先創辦《客家風雲雜 誌》，開始推動客家運動，並以社會運動⽅式，讓「客家」議題公共化，迫使政 府重視客家事務。其中⼭歌班也如雨後春筍般冒出，「⺠國80幾年是最旺盛的， 當年⼀個禮拜有⼗多個班，每班都是⼀百⼈起跳」，傳統⼭歌老師謝其國感嘆 著，反觀現在，⼭歌班不僅是⼈數驟減，學⽣的年齡層也以偏中年以上為主，或 是極⼩的孩⼦，令⼈擔憂文化斷層。
流⾏⾳樂 唱出客家本⾊
解嚴後的台灣，不僅傳統⾳樂開始崛起，流⾏⾳樂也⾸次在社會上露⾯。關於客 家流⾏⾳樂，許多文獻是以⺠國70年吳盛智所發⾏的〈無緣〉專輯為起點，內容 是傳統⼭歌的⼩調翻唱。⽽後陸續開始有許多客家獨立廠牌的唱片公司投入客語 創作歌曲的製作與發⾏，最廣為⼈知的〈客家本⾊〉，也是在這個風潮下誕⽣， 將客家⼈「勤儉」的特⾊加以刻畫。到了後期，創作者更開始融入客家傳統樂器 元素，歌詞也不侷限在傳統農村，⽽是對社會議題帶有批判性的⾊彩，如以反美 濃⽔庫⼀事聞名的「交⼯樂隊」。隨後客家委員會成立，許多政策也⿎勵客家⼈⾛出來、擁抱⾃⼰的文化。投入客 家⾳樂創作的⼈變多了，年齡層也開始下降⾄20、30歲⼀代，各式各樣的比賽如 「客家流⾏歌曲創作⼤賽」、「客家流⾏⾳樂校園巡演」、「客家流⾏⾳樂節」 等活動開始舉辦，⿎勵年輕⼀代投入客家⾳樂的傳承與保存，尤其⾦曲獎於⻄元 2003年將最佳⽅⾔男、女演唱⼈兩獎項改為依語⾔族群劃分的客語演唱⼈，之後 更增設「最佳客語流⾏⾳樂演唱專輯獎」和「最佳客語演唱新⼈獎」，⼤⼤增加 ⾳樂創作⼈的動⼒，也提升客家⾳樂的能⾒度。 客委會與桃園市政府客家事務局合辦客家流⾏⾳樂節，包含客家歌曲⼤ 賽、創作⼤賽與合唱⼤賽，吸引年輕⼀輩的創作才⼦投入客家⾳樂創作，
賽、創作⼤賽與合唱⼤賽，吸引年輕⼀輩的創作才⼦投入客家⾳樂創作， 也讓客家歌謠班的學⽣有發揮空間。（圖片來源／國際客家流⾏⾳樂節）
傳統新唱 是好還是壞？
雖然傳統與流⾏⾳樂各有其特⾊，但也有許多客家歌⼿挑戰將傳統客家⾳樂融入 現代⾳樂。曾以傳統歌曲拿下⾦曲歌后的王鳳珠，創作〈寶島台灣〉這⾸歌，以 客家⼭歌三⼤調：老⼭歌、⼭歌⼦、平板為組曲，歌詞描述台灣風光，透過王鳳 珠傳唱海外，宣揚台灣之美；她的另⼀⾸曲風輕快的〈客家妹⼦〉則是結合電⾳ 舞曲，帶⼤家看⾒不⼀樣的客家⾳樂。她認為想要推廣客家⾳樂，就不能只是⼀ 直唱傳統歌曲，因此她的創作風格常融合其他曲風，賦予客家歌曲不同的詮釋⽅ 式。 王鳳珠的〈客家妹⼦〉是⼀⾸電⾳舞曲，顛覆⼀般⼤眾對客家⾳樂的想 像。（影片來源／ufoskyler Youtube頻道） 其實不僅是客語，傳統融入現代對各語⾔的創作者來說，都是現今的⼀⼤趨勢， 然⽽這件事在⻑輩看來卻不⼀定是件好事，有著「台灣客家⼭歌王」美名的魏勝 松就認為「傳統是傳統，現代是現代，你這樣融合的話會造成四不像。」因為客 家⼭歌講求的是韻味、是腔調、是功夫，有其特殊旋律在。許多年輕⼈沒有⼭歌 底⼦，只是聽個旋律就拿去融合作曲，反倒造成⻑輩聽不出客家⼭歌元素，不僅 未達到保存的⽬的，還可能讓⼤眾對客家⼭歌的印象⾛了樣。 如何在傳統與新唱之間取得平衡，是現代客家流⾏歌⼿在創作前要好好思考的⼀ 件事，曾入圍客家⾦曲歌⼿的曾仲瑋就表⽰，因為創作靈感多來⾃⽣活，因此會 融入兒時聽到的客家⼭歌、童謠在作品裡，然⽽卻曾因為⻑輩表⽰聽不出客家元 素，讓他苦惱許久，後來決定開始向謝其國老師從頭學習客家⼭歌，期盼能好好 了解傳統歌謠，掌握其元素，再融入現代⾳樂，唱出不同風貌，同時也達到傳承 的⽬的。 客家⾳樂從傳統⾛到現代，經歷時代的變遷，最終在政府與⺠間的努⼒之下被保客家⾳樂從傳統⾛到現代，經歷時代的變遷，最終在政府與⺠間的努⼒之下被保 存與流傳。⽽⾯對現代流⾏⾳樂已成趨勢，傳統要如何被更多⼈聽⾒、引起更多 ⼈的興趣，⼜或者如何與流⾏⾳樂融合，才能不失其原貌⼜達到傳承的⽬的，是 每個客家⾳樂創作者需要深思的問題。 記者 凃易暄 編輯 顏維萱
