國 立 交 通 大 學
應 用 藝 術 研 究 所
碩 士 論 文
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Kansei Study on the Metalwork Products for
Expressing the Concept of Love
研 究 生：林 逸 珮
指導教授：莊 明 振
金工產品的感性探討-以表達愛情的飾品為例
Kansei Study on the Metalwork Products for
Expressing the Concept of Love
研 究 生：林 逸 珮 Student: Lin ,Yi-Pei
指導教授：莊 明 振 博士 Advisor: Dr. Chuang , Ming-Chuen
國 立 交 通 大 學
應 用 藝 術 研 究 所
碩 士 論 文
A Thesis Submitted to Institute of Applied Arts
National Chiao Tung University
In partial Fulfillment of the Requirements
For the Degree of Master
of Arts in Design
July 2005
Hsin-Chu , Taiwan
摘 要
金工飾品常作為定情之信物，傳達男女之間的愛情，亦或是珍愛自己的象
徵。金工產品亦有機能性較少、藝術性較高之特性。此外，感性工學應用在藝術
性產品的評價較少，是故本研究將以金工飾品做為實驗的產品，以愛情意象的表
達、呈現做為探討的主題。
本研究經專家訪談，瞭解市場面向與形態分析的建議後，建立形態分析飾品
樣本的資料庫。以感性工學類型二做為感性分析的系統，再由 SD 法實驗得知受
測者分別對於金工飾品與傳達愛情的意象語彙的評價，將所得的數據分別作因子
分析，可以以裝飾性因子、時代性因子以及價值性因子來表示金工飾品的形容詞
語彙分別與產品以及愛情的意象語彙的關係。
再根據 SD 調查、愛情語彙與各飾品在意象空間相對距離，導出第一種愛情
語彙貼近性量尺。以表達愛情語彙的飾品樣本被挑選的頻次，轉換成機率，再轉
換成 Z 值，做為第二種愛情語彙貼近程度量尺。兩項愛情語彙的永恆、浪漫、獨
特、幸福為相關，顯示此四項愛情語彙在所推導的量尺其結果較為一致性。
將上述兩種量尺結果，分別進行數量化一類分析，可以得到符合不同愛情意
象飾品的建議。例如，在主體意象的設計建議，愛心造形是傳達浪漫意象的設計
手法，而幾何造形則是唯一意象設計建議手法。
依此法則歸納出表達愛情的意象語彙之飾品造形之建議，做為理性、量化思
考金工飾品設計的嘗試，期望能夠歸納出在特定意象下的設計法則，做為設計的
參考。
關鍵詞：金工產品、感性工學、造形意象、意象語彙
ABSTRACT
Metalwork is used broadly for gifts because it not only symbolizes the love between lovers, but also represents the meaning of loving herself or himself of a person. The characteristics of Metalwork tend to be more artistic rather than functional. It may be interesting to explore the artistic aspect of metalwork design in a rational way by adopting the approach of Kansei engineering. However, there are fewer discussions on the artistic aspects based on Kansei engineering. For this reason, this research investigated the relationship among concepts of love, metalwork images and the design features of metalwork.
After discussion with metalwork design experts and understanding the market trends, a SD questionnaire was conducted to evaluate the felt images of the represented metalwork
products and words expressing the meaning of love. By analyzing the data collected from the questionnaire surveys using factor analysis, the image space with three factors, decoration factor, era factor and evaluation factor, for metalwork products and the concept of love was constructed. A conjoint analysis then was conducted to reveal the relationship between metalwork images and the design features of metalwork products.
According to the coordinates of each metalwork product and each concept of love in the derived image space, we can estimate the degree of close perception between each love concept and each product as a measurement of distance between them. At the same time, we took the probability (transformed into Z score) of each product been chosen by subjects to represent a specific concept of love as another measure of interval scale for the degree of love concept perception. By comparing these two sets of measurements, it showed that the love concepts of, ‘eternal’, ‘romantic’, ‘unique’, and ‘happy’ are identical.
By applying these two measurements as dependent variables, respectively, into conjoint analysis, the relationship between concepts of love and the design features of metalwork products was concluded. The resulted guidelines from this study can be applied in metalwork design for expressing specific images or concept of love.
誌 謝
寫論文就好像一個人旅行。有一天我突然這麼領悟了。
原來渴望、喜愛旅行的我，這些日子以來，也有一段奇妙的旅程。有的時候
孤獨；有的時候驚喜；有的時候徬徨；有的時候卻信心無比！
因為這一路上有你們，讓這一切都變的更加美好與充滿感恩。
首先要感謝指導教授莊明振老師的耐心教導和鼓勵，讓我有空間發揮、研究
我所感興趣的題目，以及嘗試我所陌生的量化領域。也感謝口試委員曹永慶老
師、鄧怡莘老師以及陳國珍老師所給予的寶貴指正，使本研究更加充實與完整。
很幸運的能在應藝所這個溫馨的大家庭裡，與 IAA 92 這一群很棒又可愛的
同學一同學習成長。有所長張恬君老師的身教，陳一平老師對藝術的深層見解與
豐富涵養，還有遠在日本的大和田稔老師與須永剛司老師的關心和啟發。當然還
要特別要謝謝英倫學姐的帶領，以及思葶、宗慶、清雲和嵩季的互相砥礪。
在論文研究過程中，謝謝辛苦的受測者- 研究所和輔大應美的學長姐、學弟
妹和同學，明基和芯強實習的同事，以及亮君、嘉文、佳儒、子淋、一珍、振邦、
律嘉等好友的協助，使得實驗得以順利完成。
當然還有我最親愛的爸爸、媽媽、哥哥、可布和小熊，謝謝您們一直一來的
疼愛、包容和陪伴，讓我有向前衝的勇氣。
謝謝這一路上有你們！
目 錄
摘 要...i 英文摘要...ii 誌謝...iii 目錄...iv 圖目錄...vii 表目錄...viii 第一章 緒論... 1 1.1 研究動機 ...1 1.2 研究問題與目的...1 1.3 研究限制與範圍...2 1.4 研究架構 ...3 第二章 文獻探討 ... 4 2-1 產品造形的意象與認知 ...4 2-1-1 意象的探討 ...4 2-1-2 產品的造形意象 ...4 2-2 產品造形吸引力 ...5 2-2-1 造形的構成要素 ...5 2-2-2 產品造形吸引力的四個層面...5 2-2-3 具有美感的造形特性 ...6 2-3 感性工學 ...7 2-3-1 感性工學的定義 ...7 2-3-2 感性工學的類型 ...8 2-3-3 感性工學所關注的議題 ...9 2-4 飾品設計的探討 ...9 2-4-1 金工藝術 ...9 2-4-2 金工設計之創作流程 ...10 2-4-3 近代飾品設計的探討 ... 11 2-4-4 現代飾品的流行走向 ...13 2-4-5 情人節飾品 ...14 2-5 研究工具與統計分析方法 ...15 2-5-1 語意差異法 ...15 2-5-2 因素分析法 ...16 2-5-3 數量化一類 ...16 2-6 相關研究 ...17第三章 研究方法與實驗設計 ... 19 3-1 專家訪談 ...19 3-2 金工飾品的形容詞語彙調查 ...20 3-2-1 受測者 ...21 3-3 表達愛情的意象語彙調查 ...21 3-3-1 受測者 ...22 3-4 受測金工飾品的篩選與受測刺激的準備...22 3-4-1 實驗與準備 ...22 3-4-2 初步形態分析 ...23 3-4-3 前測實驗 ...24 3-4-4 受測者 ...24 3-4-5 前置實驗結果 ...24 3-4-6 作為視覺刺激圖片的挑選...24 3-5 傳達愛情的飾品設計上的感性評價 ...30 3-5-1 愛情語彙意象評估 ...30 3-5-2 愛情語彙代表性飾品挑選...31 3-5-3 表達愛情與偏好飾品之挑選...31 3-5-4 受測者 ...32 3-6 金工飾品圖片語彙評量 ...32 3-6-1 受測者 ...33 第四章 實驗結果與分析 ... 34 4-1 質性訪談摘要分析 ...34 4-2 金工飾品的形容詞語彙調查結果 ...36 4-3 表達愛情的意象語彙調查 ...37 4-4 受測金工飾品的篩選 ...38 4-5 傳達愛情的飾品設計上的感性評價實驗結果...38 4-5-1 愛情語彙意象評估值 ...38 4-6 金工飾品圖片語彙評量結果 ...40 4-6-1 飾品樣本的數量化一類分析...42 4-7 飾品樣本的因子分析 ...43 4-8 飾品的因子與金工飾品在設計上的關連...44 4-9 表達愛情的意象語彙在飾品設計上的認知...46 4-9-1 因子解釋 ...46 4-10 金工飾品與表達愛情的感性意象語彙間的認知距離...48 4-11 表達愛情的飾品挑選分析...50 4-12 兩項愛情語彙貼近性量尺的比較...51
4-13 表達愛情的意象語彙之造形設計建議 ...52 第五章 結論與建議 ... 63 5-1 研究結果 ...63 5-1-1 表達愛情的意象語彙在飾品設計上的認知...63 5-1-2 金工飾品與表達愛情的感性意象語彙間的認知距離...63 5-1-3 飾品與傳達愛情意象各因子間的相關性...64 5-1-4 表達愛情的意象語彙之造形手法建議...64 5-2 研究之不足與侷限 ...68 5-3 後續研究與建議 ...69 參考文獻... 70 外文書目 ...70 中文書目 ...70 網頁 ...72 附錄一 【金工飾品的形容詞語彙調查問卷】...73 附錄二 【前測實驗問卷】...75 附錄三 【72 個樣本圖片來源】...76 附錄四 【72 張樣本圖片 形態分析】...81 附錄五-1 【愛情語彙意象調查問卷】 ...83 附錄五-2 【愛情語彙代表性飾品與偏好飾品之選擇問卷】...84 附錄六 【愛情語彙代表性飾品與偏好飾品之挑選頻次統計表】 ...86 附錄七 【飾品樣本的數量化一類分析】...88 附錄八 【飾品與表達愛情的感性意象語彙間的認知距離表】 ...89 附錄九 【飾品樣本選擇轉換之 Z 值】 ...91 附錄十 【兩項愛情語彙貼近性量尺之相關】...93 附錄十一 【金工飾品與愛情意象間認知距離的數量化一類結果】 ...94 附錄十二 【各愛情意象飾品選擇常態分配下的數量化一類分析結果】 ...95
圖目錄
圖 2- 1 Fuchsia Necklace (Mucha，1905)... 11
圖 2- 2 Theodor Fahrner brooch (1920's ) ...12
圖 2- 3 The eye of time,watch and brooch (Salvador Dali，1949)...13
圖 2- 4 Pram (Vivianna Torun)...13
圖 2- 5 各品牌情人節飾品的平面廣告 ...14
圖 2- 6 純真的心（Dragon Fly）、 First Love(Mia)、 Return to Tiffany(Tiffany) ..15
圖 2- 7 〝創意樹〞推導範例，以〝林黛玉〞為例 ...18 圖 2- 8 〝構件根〞發想模式，以〝蕙質蘭心〞為例 ...18 圖 3- 1 樣本形態分析圖卡...22 圖 3- 2 樣本圖片 編號 01~24...25 圖 3- 3 樣本圖片 編號 25~48...26 圖 3- 4 樣本圖片 編號 48~72...27 圖 4- 1 造形手法與裝飾性因子之影響程度表 ...44 圖 4- 2 造形手法與時代性因子之影響程度表 ...44 圖 4- 3 造形手法與價值性因子之影響程度表 ...44 圖 4- 4 表達真愛的飾品設計建議...54 圖 4- 5 表達永恆的飾品設計建議...55 圖 4- 6 表達浪漫的飾品設計建議...56 圖 4- 7 表達唯一的飾品設計建議...57 圖 4- 8 表達深情的飾品設計建議...58 圖 4- 9 表達獨特的飾品設計建議...59 圖 4- 10 表達約定的飾品設計建議...60 圖 4- 11 表達幸福的飾品設計建議 ...61
表目錄
表 3- 1 專家背景資料...19 表 3- 2 列舉的 70 個產品意象形容詞 ...20 表 3- 3 受測者資料...21 表 3- 4 列舉的愛情意象語彙...21 表 3- 5 初步的飾品造形元素分析表...23 表 3- 6 簡化後的金工造形元素表...23 表 3- 7 修正調整過後的飾品造形元素分析表 ...28 表 3- 8 樣本的形態分析範例...29 表 3- 9 表達愛情的意象語彙的 SD 評價問卷範例 ...30 表 3- 10 表達愛情的金工飾品樣本選擇 ...31 表 3- 11 最想擁有的及最可以傳達受測者愛情觀點的樣本圖片選擇 ...32 表 3- 12 樣本圖片的 SD 評量範例...33 表 3- 13 受測者資料...33 表 4- 1 訪談摘要...34 表 4- 2 適合形容金工飾品語彙之篩選與增補 ...36 表 4- 3 金工飾品意象形容詞選擇之結果 ...36 表 4- 4 形容詞語彙配對...37 表 4- 5 表達愛情的意象語彙之篩選與增補 ...37 表 4- 6 意象語彙選擇之結果...37 表 4- 7 受訪者填寫配戴、接受、贈送 飾品類別的頻次統計 ...38 表 4- 8 表達愛情的感性語彙之 SD 評價的平均值 ...39 表 4- 9 前五件各個意象語彙與受測者最想擁有的飾品 ...39 表 4- 10 各圖片樣本的 SD 評量平均值...40 表 4- 11 飾品樣本的因子分析結果 ...43 表 4- 12 表達愛情的意象語彙因子分析結果 ...46 表 4- 13 感性意象語彙在三個因子的得分 ...47 表 4- 14 金工飾品與愛情意象語彙的因子分析結果 ...48 表 4- 15 金工飾品與愛情意象的認知距離表(舉例) ...49 表 4- 16 各愛情意象語彙之認知距離表 ...50 表 4- 17 兩項愛情語彙之貼近性比較 ...51 表 5- 1 各愛情的意象語彙之造形手法建議 ...65 表 5- 2 真愛意象之造形手法建議 (決定係數＞0.5)...66 表 5- 3 永恆意象之造形手法建議 (決定係數＞0.5)...66 表 5- 4 浪漫意象之造形手法建議 (決定係數＞0.5)...66 表 5- 5 唯一意象之造形手法建議 (決定係數＞0.5)...67表 5- 6 深情意象之造形手法建議 (決定係數＞0.5)...67
表 5- 7 獨特意象之造形手法建議 (決定係數＞0.5)...67
表 5- 8 約定意象之造形手法建議 (決定係數＞0.5)...68
表 5- 9 幸福意象之造形手法建議 (決定係數＞0.5)...68
第一章 緒論
1.1 研究動機
自遠古以來，人們就懂得穿戴獸骨、貝殼等裝飾品愉悅自己。漸漸地珠寶飾
品演變為炫耀自己的財富，或者保值的工具。時至今日，資訊發達，設計活動頻
繁，飾品設計也更活潑多元化，除了白金、黃金、銀、銅、錫等既有珠寶材質在
飾品製作技術上的進步，也多了鈦、鋁、不銹鋼、壓克力、木頭等媒材複合應用
在設計上。因此，金工飾品漸漸地普及化、親民化，活化了這個產業，使之向流
行端靠攏。
在消費者破除了材質類別與價值認同的迷思，看重美感價值(aesthetics value)
勝於物質價值(material value)的今日(江怡瑩，2004)，設計師與消費者都將有更寬
廣的空間來看待金工藝術，設計的價值也將因而提升。而如何設計金工產品來表
達美感價值與感性意象，也成為迫切的課題。
1.2 研究問題與目的
今日珠寶飾品的價值已不單單只是炫耀貴重寶石或金屬材質本身的價值。多
元的設計手法、製作技巧的進步，甚而符號語彙的應用，使當代的珠寶提升至多
元的層次，成為戴在身上的藝術品。
金工創作者以天馬行空的想像力來表達其創作意念，然而消費者是否能夠接
收到設計師所傳達的訊息？作為一個產品設計者，除了期盼消費者能夠提高藝術
與鑑賞能力，也應該主動了解消費者所期望的飾品形態，以縮短彼此之間的模糊
地帶。
了解設計師的造形手法與消費者對金工產品的感性評價為何將，是本研究所
欲探討的。對於造形的基本詮釋有所了解後，將有助於減少設計師與消費者認知
上的差距，讓設計師更瞭解消費者想要怎樣的產品、怎樣的表現手法是消費者易
懂、喜愛的。
金工飾品以表達氣質、彰顯個人風格品味，襯托整體造形為主。此外，也常
作為定情之信物，傳達男女之間的愛情。市面上此類的飾品大多直接以愛心造形
做為愛情意象表達，除此之外，還有什麼樣的金工飾品設計元素，可以表達愛情
的意涵呢？這是本研究所欲探討的主題。
1.3 研究限制與範圍
本研究收集作為測試刺激的金工飾品樣本，主要以近期市面上販售的流行飾
品DM為主，並加入網路販售的飾品、台灣金工設計師的創作作品以及國外金工
創作者的作品，力求市場與藝術性作品比例的平衡，與實驗測試樣本的多元性。
但因人力、資源和時間等因素，產品意象語彙與圖片收集，難免流於個人的
主觀喜好，而無法十分周延。另一方面，因無法取得成品，僅以圖片(或螢幕)顯
示飾品的形態作為實驗刺激。在金屬色彩、大小、質感的表現無法完全逼真，且
受測者無法試戴，將使受測者無法有效掌握產品的實際狀況。是故本實驗將僅以
金工飾品的整體造形與表達愛情語彙的程度上做為主要的探討。
1.4 研究架構
質性訪談- 具設計背景的飾品銷售人員 產品意象語彙收集 愛情意象語彙的收集 資料整理與分析 ... 問卷調查 -消費者 ... ... 前置階段 愛情意象語彙之認知距離 表達愛情的飾品挑選分析 愛情意項語彙之常態分配 建立兩項愛情語彙貼近性量尺 市場概況.研究對象的選擇 飾品的形態分析共同討論.樣本的篩選 表達愛情飾品的感性意象評量 愛情語彙意象評估 開放性問卷填寫挑選飾品原因 金工飾品圖片語彙評量 樣本飾品的形態分析 飾品.愛情意象語彙的因子分析 歸納出各因子與語彙的相關 愛情意象飾品造形手法的歸納 建立表達愛情飾品的設計法則 實驗分析 結果歸納第二章 文獻探討
2-1 產品造形的意象與認知
2-1-1 意象的探討
在教育部國語辭典中，對意象(image)的解釋為：在主觀意識中，被選擇而
有秩序的組織起來的客觀現象。而簡明心理學辭典對〝image〞的解釋為：一種
對範圍廣泛事物的觀念、判斷、喜好和態度的混合體。Image 在這種意義上強調
的是心境、感想上認識的內容。雖然這些內容有時不是很有組織的。
（陳俊宏，
1989）
所以，過去經驗的重現，化做有意識的記憶，便是意象。意象並非恆久不變，
它會隨著個人感覺經驗、社會文化或價值判斷等因素的改變而有所調整；也就是
說，
〝意象〞是一種意識的活動，人類之所以察覺到某一事物的意象，主要是透
過感知系統而得。感知的過程，就如同訊息的傳遞，個人的知識與經驗在這一方
面便扮演著決定性的角色。
2-1-2 產品的造形意象
設計師針對人的需求、感受以及想法，經由各種創作手法，表現於產品最終
的產出，以其外觀造形，宣達其創作理念，以及所欲傳達的意象語彙。高清漢
（1997）提到：產品意象透過本身的造形線條、色彩、質感、結構等因素，以及
外在文化所賦予之涵構（context）意義，形成產品與人們溝通之語言。馬永川
（1998）更進一步對產品的意象產生的認知指出：產品的外在造形，所傳遞的訊
息，並非單純的視覺美感之表現，更承載著多項訊息內容，如價值判斷、功能操
作、文化因素等。所以關於產品所傳達的訊息語彙，是必須以人的需求角度來思
考。
2-2 產品造形吸引力
2-2-1 造形的構成要素
整理相關文獻對造形的認知要素探討如下：
1.康丁斯基（1985）指出造形之組成要素：線、色彩、形。
2.朝倉直巳（1985）將造形要素分為：形、色、質感。
3.官政能（1995）提出造形的構成可分為：線、面、量體、明暗、質感、色
彩。
4.Bowman（1990）歸納出五個構成要素：點、線、形、色調、質感。
5.陳國祥（1997）歸納六大視覺構成要素：形態、結合關係、細節處理、材
料、色彩處理、質感。
6.蔡子瑋（1994）將產品意象元素歸納為：線條形態、尺寸、色調、材料質
感、構件組成。
由以上可得知，構成產品的幾個基本的造形認知要素有：形態、色彩、質感。
形態是最具總括性的，我們可以用形態來描述物體的結構及可視外形。色彩也是
一項極重要的要素，它會對人的認知產生極大的影響。而材料的使用以及加工方
式的不同，也會影響產品所表現出來的質感（莊盈祺，2002）。因此在本研究的
形態分析，也將依上述的產品認知要素，做為分析的主要參考。
2-2-2 產品造形吸引力的四個層面
Baxter(1995)提出產品造形吸引力的四個層面：
前的視覺特徵意象便相當重要。如果該產品是系列產品之一或屬某一公
司、品牌的意象，這個產品的外形必須明顯地吸引潛在顧客。
2.機能上的吸引力：當顧客對某一產品不具備舊有知識時，產品的外形必須
能夠啟發顧客，以提供一些原先他們所熟悉的操作機能。這對那些機能價
值很重要的產品而言，產品的外觀造形設計，能使它看來具有優良的機
能，這一點和實際上的使用與操作機能是不同的。
3.象徵性的吸引力：顧客購買產品的信心會受到該產品反映顧客本身意象的
影響，因此設計師可以在產品外觀設計上，應用一些象徵手法將上述需求
具象化。這些隱含的意象可由生活型態、產品意象及主題看板等方式，在
設計開發過程中逐步展開。
4.先天上的視覺吸引力：不管哪一種產品，其視覺外觀最根本的問題就是它
是否具有美感，它的外形是否給人優雅或美麗的感覺。這個抽象概念是我
們視覺感知、社會和文化等決定產品造形風格的綜合體。
2-2-3 具有美感的造形特性
若大部分的人都能同意某件物品具有美感，那麼一定有辦法找出到底是哪些
造形上的特性，迎合了所有的人，給予我們美的感受？Tjalve(1979)將這些造形
特性歸納為整體性、次序性、視覺平衡、韻律感、尺寸比例等。
其中，具有整體性的產品造形，能將其零碎的架構與細部元件組合起來。次
序性能將複雜的產品元件加以簡化，整齊配置。視覺平衡包括對稱平衡與不對稱
平衡兩種形式。韻律感可運用數量、配置、尺寸、形狀與色彩等變化的組合加以
創造。而黃金比例則是最有美感的尺寸比例。
Breemen 等人（1999）則將產品的形狀特徵，依其對美感的貢獻程度區分為
三種等級。其中，細部形狀、組成方式與色彩、材質、質感、光線等物理屬性，
對產品美感的影響程度最大。
林品章 (1986)認為垂直方向具有穩重、嚴肅、硬質、權威等性格；水平方
向具有安定、和諧、寂靜、和平的情感；而傾斜方向則比前述二者較具刺激性，
通常具有不安定、不確實、敏感及富有變化的感覺，也較容易得到意外的效果。
我們若能以系統化的方式，歸納造形的構成要素，尋求人們的感性意象與造
形手法間的關係，就可以分析這些造形特徵，應用在新的設計物以達到產品的期
望意象。
2-3 感性工學
〝感性工學〞（Kansei engineering）一辭，由東洋工業 KK 集團（今馬自達
汽車集團）前會長山本健一，於 1986 年在美國密西根大學發表題為〝車的文化
論〞演講時，首次正式見諸文獻，進而引發巨大回響。事實上馬自達汽車公司本
身，亦於次年在該公司的橫濱研究所中，成立〝感性工學研究室〞。其後，日本
的主要汽車業者與家電業者，陸續成立類似的研究單位。另一方面，前日本廣島
大學教授長町三生(Mitsuo Nagamachi)，1988 年於雪梨國際人因工程學會，發表論
文，將其原本主張的〝情緒工學〞更名為〝感性工學〞。（黃崇彬，1998）
2-3-1 感性工學的定義
感性工學(Kansei Engineering)的定義廣泛而分歧，例如:
日本〝材料工學研究連絡委員會〞1993 年在感性工學委員會議的定義：經
由解析人類的感性，有效結合商品化技術，於商品諸多特性中實現感性的要素。
長町三生的定義：將人們的想像及感性等心願，翻譯成物理性的設計要素，
具體進行開發設計的技術。
篠原昭等人的定義：心與心的交流，支援相互間幸福的技術。
但綜合各家說法的共通點，基本上就是要以工學設計的手法，設法將人的各
種感性定量化，再尋找出這個感性量與工學設計中所使用的各種物理量設計要素
之間的多元函數關係，作為設計發展時的基礎。這個感性量，應包含生理上的〝感
覺量〞和心理上的〝感受量〞。
於 90 年代前後，日本汽車產業與家電電子產業領域，分別成立相關部門，
展開感性工學的應用研究。在化妝品產業、製鞋業、女性生理用品業、運動用品、
老人看護用品、住宅、陶瓷業、漆器……等，也都先後導入感性工學的技術，應
用在新商品的研發上。（黃崇彬，1998）
2-3-2 感性工學的類型
感性工學技術可分成三種類型（Nagamachi 1995）：
類型一是利用層次推論法(A category classification)，建立如樹狀圖的相關
圖，以得到設計的細節部分。透過對這些輔助系統產品構件的重新設計與規劃，
來表現特定的感性訴求。此過程通常會以團隊方式進行，而團隊成員以對此議題
有相當瞭解者為佳，進行過程所注重的是，成員間的充分討論與溝通。
類型二是一套應用了專家系統、類神經網路模式等現有電腦技術的電腦輔助
感性工學系統(Kansei engineering computer system)。其是一套將消費者的感覺意
象，轉換為設計細部要素的電腦系統。感性工學系統可應用於兩方面：消費者決
策輔助系統與設計師決策輔助系統。消費者決策輔助系統可接收消費者偏好的感
性語彙，系統透過推論引擎瞭解他們的需求，並且輸出符合他們需求的產品。而
設計師決策輔助系統可讓設計師在電腦上繪製粗略的草圖，讓電腦來辨識，並輸
出感性預估的計算結果，設計師可透過此系統改進原先不理想的設計。
類型三則是應用數學模式(Kansei engineering modeling)的架構，這套模式可從
感性語彙中得到人因方面的結果。相關的研究例如 Fukushima (1995)運用了感性
工學與模糊邏輯技術於彩色印表機的開發上，使其能夠輸出更令人滿意的臉部膚
色。（陳國祥等，2001）
本研究即是以感性工學類型二的理論模式為基礎，並運用語意差異（Semantic
differentials ，SD 法）問卷調查與統計分析方法，探討金工飾品與受測者感性意
象間的對應關係。
2-3-3 感性工學所關注的議題
感性工學的目的為根據消費者的感覺與需求來設計新產品，而其關切的議題
包括了以下四項：
1.如何透過人因及心理的量測，來掌握消費者對於產品的感覺。
2.如何透過系統方法，來找出消費者感性的設計。
3.如何建立一套人因技術的感性工學。
4.如何隨著社會的變遷以及群眾的偏好趨勢，來修正產品設計的方向。
關於上述的第一點，通常是運用了 Osgood 等人共同發展出的語意差異法來
作為量測消費者感性的主要工具。關於第二點，則是透過調查或是一個實驗設
計，來建構感性詞彙與設計特徵間之對應關係。而第三點，是應用電腦技術來建
立感性工學的系統化架構。至於第四點，則必須根據新的感性趨勢，輸入新的感
性詞彙，來修正感性工學系統中的資料（莊盈祺，2002）。
2-4 飾品設計的探討
2-4-1 金工藝術
金工珠寶工藝可分為實用與欣賞兩個大方向。在實用的金工珠寶工藝中包含
了金工產品設計、首飾設計與配件設計；而欣賞的金屬工藝則以雕塑型、觀念型
之金屬物件為主（陳國珍，2004）。本研究即是以金工藝術裡的首飾設計為研究
產品。
金工飾品與珠寶飾品定義上的區辨：
1.珠寶飾品：強調寶石價值為主，金屬為輔的飾品設計。
2.金工飾品：重視飾品的整體設計感及美感傳遞，除了金屬，寶石或其他非
貴金屬材質均可做為表現的題材。
2-4-2 金工設計之創作流程
金工產品創作者，設計的發想來源有：有機造形、自然形態、幾何造形、形
隨機能、既有物品和精神理念。而楊彩玲(2003)提出產品設計與金工設計之創作
流程之比較如下：
1.產品設計之流程：
需求分析→目標界定→草圖草模→工程製圖→電腦模擬→原型製作→量
產準備→小量試做→量產行銷
2.金屬工藝創作之流程：
靈感產生→創意發想→草圖繪製→作品製作→作品修整→開模→限量生
產
比較上述兩流程可以發現，在流程起點方面，金工的創作多以感性基礎為創
意發想原點，有較大的空間，傳達設計者的細微感受，與藝術價值的呈現；缺點
則是感性法則不易傳承，且常流於個人經驗表達與情感的抒發。產品設計方面則
多以理性分析為創意發展原點，關注集體需求之滿足，提供可學習之經驗或知識
法則；缺點則是易迷失於技術中心思考，而忽略人文本質。且其從分析、細分化
之小項目著手，於整合化的過程中，容易錯失整體綜效之掌握。
以現今產品設計來說，功能只是最低要求（minimum requirement），須更進
一步在藝術上的提昇。有了這個因子，產品才會更吸引人。可見，兩個模式的優
缺點彼此互補，有可融合及改善的空間。
2-4-3 近代飾品設計的探討
二十世紀初期，延續了上一世紀新藝術(Art Nouveau)（如圖 2-1）充滿美學
情調與戲劇性構圖的風格，此時期珠寶常以花圈、花束、桂冠、蝴蝶結等為設計
主題，鑲滿鑽石、作工精細，華麗又尊貴。而西方的珠寶設計，也在東西交流日
益頻繁下，融入了東方的民俗風，顛覆了西方傳統美學。
圖 2- 1 Fuchsia Necklace (Mucha，1905)
在裝飾藝術(Art Deco)時期（如圖 2-2），以幾何圖形與裝飾性的花紋為設計
元素，此時期也大量採用價值不高的新素材，如象牙、骨角、玻璃、瑪瑙和水晶
等材料，設計形式上為自然形體的抽象化，產生帶有衝突色彩的華麗自然風。在
同時錯誤! 找不到圖表目錄。，包浩斯建築學院也提出〝藝術品可以大量生產〞
的新主張，此一全新的設計思維，為後來的藝術品或珠寶飾品的量產風氣奠定基
礎。
圖 2- 2 Theodor Fahrner brooch (1920's )
在二十世紀中期，戰後美國流行文化抬頭，美國式飾品熱鬧、奢華、造形誇
張、色彩繽紛，使用大量華麗多彩的有色寶石，金屬則被處理成如布料的柔軟皺
摺感，材料的使用更加多元化，黃金、白金、銀合金、銅等金屬交替運用。
（王
鎮秋，2003）
超現實主義大師達利涉足了珠寶設計的領域（如圖 2-3）
，打破了〝珠寶等於
飾品〞的疆界，將珠寶設計躍升為身體藝術的延伸。六十年代以後，可視為現代
珠寶與古董珠寶設計的分野。現代珠寶造形多元並反應人們的心情，與早期樣式
侷限與注重形式的精神，設計者得以從從傳統的觀念解套。在另一方面，北歐斯
堪地那維亞（Scandinavia）風格，結合實用主義與有機線條的設計，也成為設計
的主流，其中，丹麥的喬治‧傑生（Georg Jensen）的銀飾設計最廣為人知（如
圖 2-4）
，其以簡單、單純的造形，讓形狀能夠表達所欲傳達的意念，昂貴的珠寶
材質已非必要的設計要素；銀不再是高級珠寶的配角而已，而是獨挑大樑的主
角。此外，德國金工設計學校以源自高科技理念的幾何線條及複雜嚴謹的結構，
以非貴金屬取代金銀材質，運用的準確的技術與材料的應用，將珠寶設計轉換為
雕塑、藝術的表現，提升金工藝術至另一種非工藝的表現。
圖 2- 3 The eye of time,watch and brooch (Salvador Dali，1949)
圖 2- 4 Pram (Vivianna Torun)
2-4-4 現代飾品的流行走向
在〝經濟部工業局的重要施政計畫及輔導成果叢書-流行飾品〞(2000)裡，曾
針對消費者需求及流行市場導向，分析現代飾品的流行風尚的走向如下：
1.消費客層年輕化：新世代興起，其逐漸成熟的購買力，必然引發一股市場
的流行時尚。分析新一代年輕人對飾品品味的需求為強調獨特、個性化、
以及與眾不同。在飾品設計上，務必加強流行資訊的吸收，強化設計概念，
才能吸引新世代的目光。
2.個性商品的需求觀點：現代商品強調精神的體現，因此具創意、個性化的
飾品將更受歡迎。
3.科技感與未來感的設計風尚：科技時代，社會快速變遷，人們充滿著不確
定感，而對未來抱有更好奇的探索心態。因此具有科技感與未來感的飾
品，將受消費者肯定。
4.回歸自然的復古風尚：複雜多變的年代，反璞歸真，追求古典美感，古典
華麗但不浮誇亦是流行的主軸。
2-4-5 情人節飾品
在中國時報 2002/02/08 生活副刊中的一篇報導指出：情人節大家都認為是
年輕人的節日，但珠寶市場反應，情人節帶動的並不一定只是中低價位的珠寶市
場，從百貨專櫃品牌到國際高級珠寶品牌，都會因為情人節的來臨而帶動買氣。
圖 2- 5 各品牌情人節飾品的平面廣告情人節期間暢銷的珠寶商品通常有三大類型：
（如圖 2-6）
1.不同材質、不同造形的心形珠寶。
2.具有愛的象徵意義，或以愛定名的珠寶。
3.國際品牌的著名基本款。
圖 2- 6 純真的心（Dragon Fly）、 First Love(Mia)、 Return to Tiffany(Tiffany)
報導中指出，年輕族群多偏愛黃金對戒；而年紀略大、稍有經濟能力的情人
則會選擇單價較高的鑽戒。另一個有趣的統計指出，情人節期間非禮品交易正逐
漸增加中。平均每十位購買情人節商品的消費者，有三位是女性在犒賞自己。
本研究將以飾品造形在愛情意象的展現做為探討，而非完全特定在情人節週
期性的商品作研究。
2-5 研究工具與統計分析方法
2-5-1 語意差異法
語意差異法（semantic differential scale，SD 法）是由美國心理學者 C.E.
Osgood 以研究〝語意心理〞為目的所開發出來在心理學上的研究法，也可稱為
語意微分法或差異法。因為，一個詞在人們心理所產生的意義，並非只是字典所
解釋的抽象概念，而有給予個人感情上的〝意義〞(affective meaning)，此實驗方
法即用來研究事物的意義。
SD 法是由三個要素所構成：第一個要素是被評析的對象，可以是具像的事
物或抽像的概念（concept）。第二個要素是由若干量尺（scale）所組成，這些量
尺是由成對的對立形容詞所構成。量尺的選擇應該盡量地包括 Osgood 所謂〝語
意空間（semantic space）〞中的三個主要因素：價值性（evaluation）、力量性
（potency）
、活動性（activity）
。量尺的總數大約以 10-30 個較為適合。而評析的
等級，為了能產生中點（neutral point），一般最常用的是 5 或 7 階的尺度。第三
個要素是受測者（subject）
，即樣本，樣本數最少需 30 人，才能得到較穩定的資
料（陳俊宏，1998）。
2-5-2 因素分析法
因素分析(factor analysis)是一種屬性基礎的方法，受測者必須經由李克尺度
法或語意差異法對各樣本進行評價或判斷，並以計量資料做為因素分析之輸入。
使用因素分析的目的是以較少的維度，來表示原始的資料結構，又能夠保存原始
資料結構所提供的大部分資訊。因此，透過因素分析法，可獲知那個因素與那個
變數具有高度關連，以瞭解該因素的意義，並賦予適當的名稱。
因素分析法已廣泛應用於（黃俊英，1998）
：
1.進行探索性的研究，以找出資料的特徵點供後續研究使用。
2.減少資料的維度數量。
3.檢定某些變數間的假定關係。
4.將主觀或偏好情報尺度化，並展現在一多元空間中。
2-5-3 數量化一類
數量化一類（
Hayashi’s Quantitative Theory TypeⅠ）是數量化理論的一種。數量化
理論是指：以給定的程度狀態的有或無、是或不是等類目性質的資料，進行多元
迴歸分析、主成分分析、判別分析的多變量分析方法。數量化一類的目的，是為
求某一變量（目的變量）與其他各個〝質性〞項目組（取 0 或 1 的 dummy 變數）
間的近似函數關係，利用多元迴歸分析，來測定各個質項目對目的變數的影響強
度；每個質項目（item）是由數個類目（category）所組成，並假設所有樣本在
每個項目中必選且僅選其一，可用於建立迴歸公式，預測資料與事件的變異性（張
輝煌，1989）。其結果可以函數式表示如：
Y= βX +C
Y：實驗的預測值
X：不同類目（0 或 1）
β：類目的權重值（＋或－）
C：隨機變數
2-6 相關研究
在國內的學術論文，關於產品意象有較多的相關研究；而在珠寶、飾品設計
的領域裡，也漸漸開始有研究者投入研究，其探討的方向如下：
馬永川（1998）對產品意象語彙與造形呈現對應關係的研究中，運用語意差
異法，透過因子分析、多向度評量、回歸分析等統計方法，進一步瞭解意象語彙
與心理認知的關係，以縮短設計師與使用者對產品認知的差距。
張建國（2003）在意象主題看板到產品的外觀的設計過程中，插入造形設計
語言的分析，透過對造形元件、結合關係、細節處理、材料、色彩處理以及質感
這六項產品意象轉換造形設計語言之模式研究，來幫助資淺設計師在設計構想發
展時，能聚焦於所設定的產品風格上。
楊彩玲（2003）在〝織夢紅樓〞的創作報告裡，運用語意法在古典文學的首
飾創作。提出了以〝創意樹〞
（如圖 2-7）的方法，導入產品語意學的造形發展模
式，運用於主題理念轉換作品的造形創作方法。而〝構件根〞
（如圖 2-8）則參考
業產品開發的細部設計程序模式，在創作製作的同時，為日後量產的需求作準
備。是試圖將金工藝術的創作過程剖析後條理化，達到理性製作目的的研究。
張朝榮（2004）應用生活形態與感性工學建構練墜飾品設計模式，建立出時
向交際族、率性炫耀族、品味創新族以及內向落後族，四個不同生活形態族群的
意象資料庫，作為鍊墜飾品的設計法則。
由於國內在感性意象與金工藝術的理性探討較少，本研究將以本章節的文獻
探討作為研究的基礎，嘗試以表達愛情的飾品議題，做為研究的切入方向。
圖 2- 7 〝創意樹〞推導範例，以〝林黛玉〞為例
第三章 研究方法與實驗設計
本研究在量化的探討前，先採用質性訪談，訪談具有金工設計背景及珠寶銷
售經驗的人員，做為後續樣本形式選擇的參考。接著對金工飾品的形容詞語彙及
表達愛情意象語彙做調查，做為下一階段實驗的代表性語彙。之後參考文獻及金
工飾品的設計法則，對飾品作形態分析，並選擇愛心形狀的墜飾作做小規模的前
測，驗證形態分析之合適性。依此前測的結果，再度邀請專家對先前的形態分析
與樣本選擇，作調整與增減。
3-1 專家訪談
本研究採用質性訪談的方法，希望藉訪談由具有金工設計背景及珠寶銷售經
驗的人員，直接面對面的溝通、討論，彌補純理性數據上的分析不足，修正實驗
設計，瞭解現今市場的商業走向，作為飾品的樣本選擇，以及後續研究的參考。
表 3- 1 專家背景資料專家背景
專家一
專家二
專家三
金工設計 4 年、飾品銷售 2 年、珠寶展覽展場企畫 1 年
珠寶設計 3 年、珠寶銷售 5 年
工業設計 4 年、珠寶設計 1 年
所探討的議題有：
1.對當今金工飾品（設計、市場、價格等）的看法。
2.設計師設計金工飾品以及特定產品（如情人節飾品）的創作依據。
3.銷售人員對於金工飾品市場與特定節慶銷售的看法與見解。
4.應選擇哪一種形式的飾品（戒指、項鍊或手環…）做為本次實驗的研究樣
本較為合適？
5.情人間互相致贈的飾品形式為何？
6.確立本實驗主要受測族群的選擇。
3-2 金工飾品的形容詞語彙調查
本階段採用問卷調查以瞭解受測者，會期望金工飾品具有怎麼樣的感覺意
象？問卷中先參考了產品設計研究、外觀造形研究者整理的形容詞語彙，並廣泛
地搜尋金工飾品雜誌、廣告的文案用辭，列舉了 70 個常用於一般產品設計的意
象形容詞，請受測者根據個人的主觀感覺圈選出 20 個左右適合金工飾品、或期
望金工飾品應具有的意象，藉此篩選適用於金工飾品的形容詞語彙，若意象語彙
不夠周全，也請受測者補充建議。本階段調查的問卷設計如附錄一，表 3-2 為列
舉的產品意象形容詞。
表 3- 2 列舉的 70 個產品意象形容詞理性的
醞釀的
冷酷的
熱情的
內斂的
耀眼的
精緻的
粗曠的
穩固的
危險的
耐用的
保守的
前衛的
正式的
高雅的
亮麗的
剛強的
柔弱的
順眼的
複雜的
簡潔的
平衡感
花俏的
低調的
多變的
華麗的
柔和的
地域的
獨特的
一般的
感性的
傳統的
創新的
靈活的
傳承的
年輕的
摩登的
和諧的
實際的
本土的
強烈的
平價的
快速的
明確的
隱含的
豐富的
單純的
成熟的
貴重的
幽默的
趣味的
裝飾的
機能的
活潑的
醒目的
穩健的
休閒的
襯托的
大眾的
新奇的
復古風
現代風
樸實的
國際的
舒適的
雅緻的
奔放的
繁複的
圓潤的
純粹的
3-2-1 受測者
本階段的受測者共 38 位，教育程度均為大學以上，年齡為 21 歲～35 歲，
其相關資料如表 3-3 所示：
表 3- 3 受測者資料項目
類目
人數
性別
男
女
19
19
年齡
21~25 歲
26~30 歲
31~35 歲
8
21
9
學習背景
非設計背景
設計背景（金工設計)
20
18(3)
3-3 表達愛情的意象語彙調查
本階段也是藉問卷調查（如附錄一）探討大眾認為〝表達愛情的飾品〞應傳
達了什麼樣的意涵。本問卷列蒐羅一般表達愛情的語彙，並參考金工飾品的命
名、廣告的文案相關用辭，給受測者做為合適意象語彙選擇的參考，請受測者
根據其個人的主觀感覺，圈選出認為應該具有或是希望具有的愛情意象為何？
圈選的數量並無限制，若列舉的意象語彙不夠周全，也請受測者補充填寫。問
卷提供的愛情意象語彙如表 3-4。
表 3- 4 列舉的愛情意象語彙真愛
永遠
珍貴
專一
最初
永恆
浪漫
甜蜜
幸福
唯一
寶貝
確定
期許
璀璨
成熟
純真
善良
美麗
深情
甜美
獨特
緣分
歸宿
依靠
約定
紀念
私密
最愛
真心
堅定
3-3-1 受測者
本階段的受測者與前階段相同，共有 38 位。其中，19 位男生，19 位女生；
20 位具設計背景，18 位非設計背景，教育程度均為大學以上，年齡為 21 歲～35
歲。
3-4 受測金工飾品的篩選與受測刺激的準備
3-4-1 實驗與準備
在本階段實驗，請受測者依據個人經驗填寫配戴、接收或是贈送過飾品的種
類（如附錄一）
，做為選擇受測樣本類別的依據，根據頻次的統計，邀請專家就
金工飾品的形態構件、造形法則等解構與分類，挑選具代表性金工產品的樣本。
接著，廣泛蒐集市面上珠寶公司廣告 DM、圖片，包括國際著名品牌、地區
性珠寶公司與金工創作者的飾品圖片、照片，共 130 個樣本，製成約 7cm* 7cm
的圖片，黏貼在附有造形項目、類目的形態分析卡上，作為決定受測飾品樣本的
資料庫，與專家一同討論篩選。
圖 3- 1 樣本形態分析圖卡3-4-2 初步形態分析
研究者先行參考研究產品造形相關研究，初步歸納出構成元素以及參考金工
產品的呈現特點，以飾品設計的構成元素，形、色、質感、構件的構成形態、材
質的選擇、寶石的運用等，做為形態分析的依據。在主體造形的構成元素方面，
首先以金工飾品設計的創意發想來源，作為評量的要點，考量金工飾品的特性以
及樣本圖片所無法判別的誤差，如金屬的種類、貴重程度與否（如：鎳、電鍍銀
色金屬、純銀、白金，之間價值上的差異）將是本研究實驗所必需捨棄部分要素，
純以造形手法探討為基礎。
經驗訪談先前質性訪談的 3 位專家，歸納出金工飾品的造形元素（如表
3-5）
，並經評估後，歸納簡化出金工飾品的項目和類目（如表 3-6）
，做為前置實
驗，檢驗飾品形態分析的適切性。
表 3- 5 初步的飾品造形元素分析表 造形元素 特徵 A 主體造形 1.自然形態 2.幾何造形 3.有機造形 4.字母數字 5.象徵物 6.愛心造形 B 主體構成形態 1.點構成 2.線構成 3.面構成 C 主體圖案排列 1.規則 2.不規則 3.反覆 4.漸變 5.放射狀 6.對稱 D 表面處理整體質感 1.金屬亮面 2.金屬霧面 3.亮面和霧面 4.金屬與其他複合材質 E 裝飾技法細部質感 1.鎚紋 2.鑿刻 3.鑲嵌 4.噴沙 5.無裝飾 F 細部修邊處理 1.弧度 2.導角 3.直立面 G 寶石運用 1.主石 2.主石+配石 3.配石 4.無寶石 H 整體色彩 1.銀色 2.金色 3.雙色以上 4.非金屬色 表 3- 6 簡化後的金工造形元素表 造形元素（項目） 特徵（類目） A 主體造形 1.對稱 2.不對稱 B 構成形態 1.線構成 2.面構成 C 細部輪廓處理 1.圓弧 2.導角 3.直立面 D 寶石運用 1.主石 2.配石 3.無寶石
3-4-3 前測實驗
本實驗利用小規模前測，以瞭解實驗的周延性、形容詞的合適性，以及形態
分析的合理性。請受測者，對於 16 個主體造形元素為愛心造形的飾品，做形容
詞語彙感性的評價。
（問卷形式如附錄二）
3-4-4 受測者
本階段的受測者共有 5 位，有 3 位男生，2 位女生。其中 2 位具設計背景(1
位具金工設計背景)，3 位非設計背景，教育程度均為大學以上，年齡為 22 歲～
35 歲之間。
3-4-5 前置實驗結果
本階段前測的數量化一類分析的結果，以雅緻的-粗鄙的意象為例，以構成
型態的偏相關係數為最高(0.73)，顯示構成型態對雅緻的-粗鄙的影響權重最
大，其次為細部輪廓處理。在類目得點方面，細部輪廓處理的圓弧對雅緻的意象
影響程度最大；而構成形態的面構成對粗鄙意象的影響程度最大。此統計結果的
決定係數（重相關係數的平方）在 0.7 以上，顯示其信度較可被接受，對飾品
的造形法則較具客觀的參考價值。但在其他語彙對的構成型態分析上，信度較顯
不足，顯示本研究在型態分析上需要再做調整分析，並且實驗樣本數也要再增
加，以提高本實驗的信度和效度。
3-4-6 作為視覺刺激圖片的挑選
經由前置實驗可得知，若本實驗的樣本圖片過少則必需簡化金工飾品的造形
元素，為了實驗的樣本的真實性以及完整性，是故增加圖片樣本的數量，修正形
態分析的項目與類目。再者，造形元素的歸納不宜單就飾品製作技法來區辨，應
更靈活、完整的描述再現樣本的精髓。前置實驗單就造形意象為愛心造形的樣本
做測試，後階段正式實驗，希望能夠完整的探討每一構成形態對每一意象影響的
程度。與專家討論選擇出 72 張樣本圖片（如圖 3-2~圖 3-4）
，其圖片來源如附錄
三，並根據修正後的飾品造形元素分析表（表 3-7）
，一一建構如表 3-8 之形態分
析表（詳見附錄四）
。
01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 2425 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 圖 3- 3 樣本圖片編號 25~48
表 3- 7 修正調整過後的飾品造形元素分析表 造形元素（項目） 特徵（類目） A 主體意象 1.愛心造形 2.十字架 3.字母數字 4.有機造形 5.幾何造形 6.象徵物 7. 具象物 B 主體構成方法 1.片狀 2.塊狀 3.線狀 C 主體結構排列 1.規則(對稱)2. 不對稱 3.漸變 4.兩個物件(A+B)5.中心放射狀 D 寶石配置 1.主石 2.配石 3.金屬構成 4.金屬複合其他材質（非寶石）5.主石+ 配石 E 金屬色彩配置 1.金色 2.銀色 3.雙色以上 4.非金屬色 F 寶石色彩 1.無寶石 2.透明無色（鑚石、水晶)3.有色寶石(半寶石)4.其他材質 5.珍珠 G 細部修邊處理 1.圓弧 2.導角 3.直立面 H 主要的金屬質感處理 1.鑲嵌 2.鑿刻(鏤空)3.金屬亮面 4.金屬霧面 I 項鍊的材質運用 1. 單一硬式金屬 2.鍊式金屬 3.單一皮繩(膠繩)4.多條皮繩 5.串式 J 項鍊與墜飾的關連 1.與墜飾一體 2.分開（鍊子可分離） K 各構成部件間關係 1.一體 2.可晃動 3.開闔（機能性）
在此說明本研究形態分析的方式，由於金工飾品給觀者的感覺，有複合意象
的感性存在之可能，而本研究的實驗樣本，是以飾品實體圖片做為測試，所以在
本實驗的形態分析上，採階層、順位之考量。
例如：A 主體意象，市面上有許多飾品是愛心造形的，常被使用在直接的表
達愛的意象，所以將愛心造形單獨列舉出來，成為主體意象的一個類目；十字架
在西方認為有信仰、堅定的意象，故嘗試將十字造形的設計提出幾何造形的類
目，做為探討。是故在形態分析上，不管樣本是有機造形或幾何造形構成的十字
架，都歸類為十字架造形，此即是所謂的階層關係。
表 3- 8 樣本的形態分析範例 造形元 素（項 目） A 造形意 象 B 主 體構 成方 法 C 主體 結構排 列 D 寶 石配 置 E 金 屬色 彩配 置 F 寶石色 彩 G 細部 修邊 處理 H 主要 的金 屬質 感處 理 I 項鍊的 材質運 用 J 項 鍊與 墜飾 的關 連 K 各 構成 部件 間關 係 特徵（類 目） 1.愛心造 形 2.十字 架 3.字母 數字 4.有 機造形 5. 幾何造形 6.象徵物 7. 具象 1.片 狀 2. 塊狀 3.線 狀 1.規則 (對稱)2. 不對稱 3.漸變 4. 兩個物 件 (A+B)5. 中心放 射狀 1.主石 2.配石 3.金屬 構成 4. 複合 其他 材質 5. 主石+ 配石 1.金 色 2. 銀色 3.雙 色以 上 4. 非金 屬色 1.無寶石 2.透明無 色（鑚石、 水晶)3.有 色寶石(半 寶石)4.其 他材質 5. 珍珠 1.圓弧 2.導角 3.直立 面 1.鑲嵌 2.鑿刻 (鏤 空)3. 金屬 亮面 4. 金屬 霧面 1. 單一 硬式金 屬 2.鍊 式金屬 3.單一皮 繩(膠 繩)4.多 條皮繩 5.串式 1.一 體 2. 分開 1.一 體 2. 可晃 動 3. 開闔 （機 能 性）
1
4
3 4
5
2
5
2
2
2
2
2
2
5
1 1
1
3
2
3
2
2
2
1
3
5
2 3
3
2
1
2
3
2
2
1
4
2
2 1
2
2
3
3
1
1
2
1
3-5 傳達愛情的飾品設計上的感性評價
在傳達愛情的飾品在設計上的感性評價的實驗裡，給受訪者的問卷，共分以
下三部分進行(問卷設計如附錄五)：
3-5-1 愛情語彙意象評估
第一部份問卷請受測者對下列 8 組表達愛情的意象語彙：真愛、永恆、浪漫、
唯一、深情、獨特、約定、幸福，進行形容詞語彙對的評量，請受測者在認為適
合的程度上圈選，評量的問卷如表 3-9 所示。
表 3- 9 表達愛情的意象語彙的 SD 評價問卷範例1.傳達
真愛
的飾品設計上應是…
極 非 普 中 普 非 極 至 常 通 庸 通 常 至感性的□□□□□□□理性的
耀眼的□□□□□□□內斂的
精緻的□□□□□□□粗曠的
獨特的□□□□□□□一般的
現代的□□□□□□□復古的
貴重的□□□□□□□平價的
雅緻的□□□□□□□粗鄙的
華麗的□□□□□□□樸實的
裝飾的□□□□□□□機能的
簡潔的□□□□□□□複雜的
前衛的□□□□□□□保守的
年輕的□□□□□□□成熟的
3-5-2 愛情語彙代表性飾品挑選
第二部份請受測者在樣本所提供的 72 張金工飾品圖片（如圖 3-2~圖 3-4）
中，以金工飾品的整體造形為考量，針對８組表達愛情的感覺語彙，挑選受測者
認為最具代表性的 5 張圖片（可以重複選擇），問卷的形式如表 3-10。
表 3- 10 表達愛情的金工飾品樣本選擇真愛的意象 ________ ________ ________ ________ ________
永恆的意象 ________ ________ ________ ________ ________
浪漫的意象 ________ ________ ________ ________ ________
唯一的意象 ________ ________ ________ ________ ________
深情的意象 ________ ________ ________ ________ ________
獨特的意象 ________ ________ ________ ________ ________
約定的意象 ________ ________ ________ ________ ________
幸福的意象 ________ ________ ________ ________ ________
3-5-3 表達愛情與偏好飾品之挑選
第三部份請受測者在樣本所提供的 72 張金工飾品圖片中，依個人的偏好為
考量，挑選個人認為最想擁有，及最可以傳達受測者愛情觀點的 5 張飾品圖片（可
以重複選擇）
，問卷形式如表 3-11。
表 3- 11 最想擁有的及最可以傳達受測者愛情觀點的樣本圖片選擇
最想擁有的（不一定是表達愛情）______ ______ ______ ______ ______
請簡述原因：
_____________________________________________________________________
_________________________________________________________________
最可以傳達您愛情觀點的飾品 ______ ______ ______ ______ ______
請簡述原因：
_____________________________________________________________________
_____________________________________________________________________
第二、三部份挑選方法是最直接可得知受測者觀點的實驗方法，也較像我們
直接到商家購買時從眼花撩亂的飾品裡，先直觀選出幾件喜歡的飾品，再取捨心
目中理想形式飾品的情形。
希望藉由此階段的實驗，分析被選取出樣本的設計形態，做為日後設計概念
發展的參考。
3-5-4 受測者
本階段的受測者共有 37 位，有 19 位男生，18 位女生；21 位具設計背景(其
中 6 位有金工背景)，16 位非設計背景；教育程度均為大學以上，年齡為 21 歲～
35 歲。
3-6 金工飾品圖片語彙評量
本問卷請受測者對 72 組（如圖 3-2~圖 3-4）金工飾品的樣本圖片，進行 12
組對立形容詞語彙的評量，請受測者在認為適合的程度上圈選，問卷的形式如表
3-12。考量樣本圖片列印後發放，品質較不一定，是故受測的方式採用飾品圖片
顯示在個人電腦螢幕上，圖片的大小約為 8cm* 8cm 內。
表 3- 12 樣本圖片的 SD 評量範例 極 非 普 中 普 非 極 至 常 通 庸 通 常 至
