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票房大豐收 紀錄片的崛起
票房大豐收 紀錄片的崛起
2013-12-22 記者游瑀萱文 以往紀錄片大多在影展中播放，主打小眾市場，但今年卻一共有十一部紀錄片躍上大螢幕登上院 線，打破往年的紀錄。而其中素人導演齊柏林的【看見台灣】更創下台灣紀錄片史上最高的1.7
億票房佳績，以收容所流浪狗為主題的【十二夜】也在上映三周後達到五千萬。因此，二○一三 年被台灣紀錄片工作者稱作是「豐收的一年」。 齊柏林的首部空拍紀錄片【看見台灣】獲得紀錄片史上最高的1.7億票房佳績。 （圖片來源／NOW ne w s）緩慢沉重 觀眾不買單
緩慢沉重 觀眾不買單
許多人會認為，紀錄片的功能是「記錄」一個人、一個事件或一個地方。紀錄片工作者應該用「 客觀」的角度，不帶任何情感地呈現出紀錄片主體最完整的面貌給觀眾。然而對許多紀錄片導演 來說，拍攝紀錄片不只是展現他們的專長或是對影像的熱愛，更希望能夠在這個基礎下，發揮一 些對社會的影響力，讓他們所關心的議題可以被更多人注意，帶動討論。 台灣的紀錄片約在一九七○年代萌芽，如果拿早期的記錄片和現在比較，不難發現以前的紀錄片 彷彿就像是帶著憤怒的情緒，揭開社會光鮮亮麗外表下所有的詬病，讓整部片顯得緩慢而且嚴肅 沉重。記錄一件「正在發生」的事情所面臨的不確定性，及必須具備高機動性，使得紀錄片工作 者無法事先規畫，拍出完美的畫面。綜合上述這兩個原因，早期的紀錄片雖然能夠激起某些對社 會議題較敏感的人的意識，但卻沒有辦法普遍地讓社會大眾接受，欲表達的核心議題也因此沒有 辦法廣泛地傳播出去。讓畫面說故事
讓畫面說故事
或許是意識到這樣的結果並沒有達到目的，發揮社會影響力，台灣的紀錄片開始改變。漸漸加入 一些劇情片的元素，從「人」的角度切入，增加人情味和趣味性，以「說故事」的方式來呈現， 記錄下那些人、事、物，讓「他們的畫面來說故事」。 以【十二夜】為例，這部紀錄片非常用心在經營畫面，甚至運用了不少用高速攝影機拍攝的慢動 作，讓畫面顯得更加溫馨動人，而導演Raye
使用擬人的手法、劇情片的剪接方式，更讓整部片就 像是流浪狗們在收容所12
天旅程的故事，讓觀眾跟著牠們一起害怕、一起難過、一起開心。《放 映周報》在與Raye
和攝影師周宜賢的專訪中寫到：「他們認為，只有給觀眾他們在劇情片中看到 的舒服的鏡頭能夠坐著看完電影，才有辦法讓他們聽進我們想講的事情，進而影響更多人。所以 他們才在片中放入這些比較能舒緩情緒，消化訊息的喘息空間。」推文推文推文推文 推薦文章 推薦文章
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本期疾速王 本期疾速王╱╱吳建勳吳建勳 大家好，我是吳建 勳，淡水人，喜歡看 電影、聽音樂跟拍 照，嚮往無憂無慮的 生活。國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
【十二夜】以擬人化的故是剪接手法，讓觀眾更能進入導演想要表達的情緒。 （圖片來源／十二夜臉書）
汙名爭議 需提升人文深度
汙名爭議 需提升人文深度
向觀眾的口味做出妥協與退讓之後，許多登上院線的紀錄片的確成功激發起人民甚至是政府對議 題的關注，但同時也引發爭議，像是【看見台灣】所爆出的一連串清境民宿合不合法、該不該拆 的爭執，以及【十二夜】雖然成功提高了收容所流浪狗的收養率，但卻也有動保員生氣地批評電 影污名化收容所的工作人員。 而其中，曾經引起最多爭議和討論的非二○○七年楊力州的【水蜜桃阿嬤】莫屬。當年楊力州受 商業周刊的計畫之託完成這部紀錄片後，的確成功募得捐款，但出版社卻以公益之名將這筆捐款 用來購買自家繪本贈予偏鄉小學，被立委及民眾批評根本是在消費弱勢族群。而罪名也同樣落到 了楊力州頭上，指控他只強調原住民阿嬤在孩子自殺後仍樂觀堅強地扶養著孫子們，而沒有對社 會結構造成原住民自殺問題進行分析，有汙名化原住民之嫌。一連串的爭議和筆戰在出版社出面 道歉並捐款給阿嬤才終於平息，但也讓紀錄片工作者們體認到紀錄片不只要注重人物的故事性， 同時也要分析背後的社會結構，兼顧美學高度與人文深度。 出版社出版的同名繪本《水蜜桃阿嬤》是事件中最大的爭議點。 （圖片來源／水蜜桃阿嬤官方部落格）回歸電視播放 提高普及率
回歸電視播放 提高普及率
今年十二月一日，台灣紀錄片工會舉辦了「台灣紀錄片Hit Cinemas
論壇」，根據自由時報的報 導，最多作品登上院線大螢幕的楊力州當天在會中表示，現在許多紀錄片工作者都以登上院線為 終極目標，但是他認為這樣是非常危險的事情，「可能會讓紀錄片喪失以人道關懷、挖掘議題的 本質，變成迎合市場的產物。」而【不老騎士-
歐兜邁環台日記】的導演華天灝也說：「創作者也 必須思考如何行銷紀錄片，同時又能堅持創作理念，如何讓自己喜歡的跟觀眾喜歡的東西有個平 衡，是件複雜跟困難的事，但如果拒絕思考，紀錄片就只能永遠停在一個階段，無法長成產業。 」 會中還提到了，紀錄片想要在院線放映回收成本是非常困難的事，頂多獲得口碑票房和名聲，但 實際上有回收成本的例子卻是少之又少，對此，楊力州認為應該要仿效國外，讓紀錄片回歸到電 視上播放，同時也讓更多沒有辦法到電影院看電影的人也能夠接觸到，這樣才是長久之計。像是 中國大陸的中央電視台在二○一一年設立了二十四小時專播紀錄片的頻道CCTV-9
與CCTV Docu
mentary
，種類囊括人文到自然，不僅讓民眾能接觸到更多新知，也被紀錄片工作者們喻為「紀國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
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橙色的季節 唯美「柿」界 橙色的季節 唯美「柿」界 新竹九降風吹起陣陣柿香，一片澄黃映入眼 簾，那既是辛苦的結晶，也既是甜美的滋味。 錄片的春天」。 近幾年來，台灣的國家地理頻道除了一貫的播放國外的紀錄片之外，從二○○四年起也積極培養 台灣自己的紀錄片團隊，以國際的製作能力來挖掘台灣觀眾感興趣的在地觀點，也頻頻在國際影 展中獲得肯定，今年推出的【台灣菁英戰士：陸戰蛙人】系列紀錄片不僅在台灣大獲好評，未來 也將在三十多個國家的頻道播出，讓更多人看見台灣。 國家地理頻道推出的【台灣菁英戰士：陸戰蛙人】將在三十多個國家播出， 讓更多人看見台灣。（圖片來源／台灣菁英戰士：陸戰蛙人臉書） 今年被稱作「紀錄片豐收的一年」，不僅票房創下佳績，也成功引發人民對社會議題的討論和關 心。但綜觀目前台灣的紀錄片，雖然觀點和議題多變，也多具備人道關懷，但表現的形式和手法 卻少有特殊和創新，成功的院線片操作和拍攝手法更可能會被大量的仿效和複製。未來台灣的紀 錄片是否能夠繼續豐收，則需紀錄片工作者們和觀眾一起改變和努力，開創更多條可能的道路。 ▲TOP
