論國際展覽的規劃與轉變－以國立歷史博物館為例
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(4) 謝. 誌. 本論文經過漫長的六年終於能夠完成，首先感謝恩師黃光男校長的辛苦指 導與鼓勵，尤其黃光男校長具有豐富實務與理論的學養，實務上他曾經擔任台 北市立美術館館長與國立歷史博物館館長，將國際展覽引進北美館與史博館， 也是國內博物館界首先對行銷概念重視的博物館學者，對於博物館經營有其獨 到之看法，我很幸運的在史博館工作時因他的指導而開始規劃國際展覽，也開 啟對史博館展覽從認識、接觸、到策展的成長歷程，並確定博士論文的方向與 相關的議題，更感謝撰寫期間黃校長的帶領與鼓舞，讓我有勇氣幾度因工作繁 忙想放棄時又堅定走下去。. 回顧史博館五十四的展覽歷程，不僅反應台灣的政治發展，更與台灣的博 物館發展史息息相關。從建館開始第一任包遵彭館長、王宇清館長、李鼎元代 館長、何浩天館長、陳癸淼館長、陳康順館長、黃光男館長、曾德錦代館長及 黃永川館長每個館長的努力與積極帶領史博館走過漫長的成長歷史，加上每位 同仁克盡職守為史博增光，讓史博館不斷在台灣博物館發展史上扮演開啟與傳 承的重要角色。我很幸運的自己從大學時代就夢想能成為史博館一份子，不僅 夢想成真，更讓我藉由經歷各組室工作的歷練，對史博館多了一份誠摯的情感 與使命感，無時無刻都期待能為史博館多盡一份心力！. 論文的完成應是工作與人生的另一階段的學習與體悟，未來還有更多博物 館任務的探索與實踐需要我更加努力去達成。感謝口試委員林柏亭副院長、王 耀庭處長、羅振賢教授及美術系李振明主任提供寶貴意見，提醒我補充未臻完 善的論點與修訂方向。我非常珍惜每一個階段指導我的師長與共識的同事，尤 其是感謝撰寫期間對我提供各項協助的好友們，包括慧珍、懿勳、貞儀、治 寧、文美、芳君、舒津、治凱及如珊等人。最後更感謝我的家人，尤其是爸爸 媽媽對我的殷殷期盼，還有長期對我包容與鼓勵的先生文彬，及兩個隨時幫我 打氣叫我永遠不能放棄的可愛女兒喜蘭、喜佳，我覺我是一個很有福份的人， 應永遠惜福感恩！.
(5) 中文摘要. 西元 1955 年成立的國立歷史博物館建館歷史超過半個世紀，雖然佔有位居 博愛特區及植物園優美景致的雙重便利地理優勢，館內收藏也頗有自我特色， 但是建築和展示設施不夠新穎，內部展示及公共空間不夠寬敞，在服務品質上 無法與新成立的博物館相匹敵。在新館不斷增加的 1980 到 1990 年代，若沒有 新的經營策略很快就會被大眾所遺忘。 1997 年史博館率先從法國引進「黃金印象－奧賽美術館收藏特展」，結 果觀眾熱潮不斷，使得該館在一時之間成為媒體和博物館學界議論的焦點。雖 然一般認為從國外引進超級特展可以讓老博物館重拾生機。因而他館競相仿 效，史博館也在日後繼續引進其他特展，但其中卻不乏叫好不叫座的特展。例 如於 2003 年由歐洲四大博物館提供的「前進非洲」及 2007 年初來自尼斯現代 與當代美術館的「妮基的異想世界」，可見超級國際特展並非博物館吸引觀眾 的萬靈丹。經過十年歲月對國內博物館舉辦國際展的洗滌與淬煉， 2008 年史博 館舉辦一次眾所期待的來自法國奧塞美術館的「驚艷米勒－田園之美畫展」， 這個全世界僅有一站國際特展，吸引台灣觀眾大排長龍，甚至來自亞洲香港、 日本等地的觀眾，再次引起博物館界熱烈討論，如何能在展覽品質之外，有關 展場設計、展覽動線、燈光照明及觀眾入場人數掌控等相關議題，究竟博物館 該如何籌辦一個既能叫好又能叫座的國際特展是許多博物館人關心的議題。 以下簡述本研究之目的、結論與建議： 一、本研究的目的： （一）歸納分析台灣博物館從五○年代隨著政治、經濟與社會等所賦予角色 對於博物館舉辦國際展覽的方向及使命之影響。 （二）分析史博館歷任館長在不同時代背景與展覽策略中所主導展覽對博 物館發展的影響。 （三）探討博物館國際展覽的規劃及其對觀眾博物館學習的意義。 （四）比較不同國際展覽主題的策劃與觀眾互動關係，如何規劃叫好又叫座 的展覽。 二、結論與建議：.
(6) （一）探討史博館近年的展覽策略、營運方向與決策機制。 （二）針對歷年特展個別案例進行分析與比較，重點包括籌展背景、作業流 程與說明、預期目標與成果、觀眾對展覽反應和意見調查分析、問 題發現與討論等議題。 （三）經過這些年的國際展經驗史博館在未來如何突破過去的模式，提出更 永續發展國際展的經營策略 吸引觀眾支持並成為史博館在台灣博物 館界獨樹一格的特色。.
(7) Abstract It has been more than fifty years since the National Museum of History was established in 1955. It features geographical advantages – located in the Bo-Ai district where Taiwan’s capital is, and surrounded by the beautiful Taipei Botanic Garden. Moreover, it is well-known for its distinctive collection. However, its building and display equipment seems old-fashioned and its space for exhibition and for the public is not commodious either. Due to these drawbacks, the service which the National Museum of National provides as a consequence cannot compare with that offered by other new museums. In the 1980s and the 1990s, new museums were spring up all over Taiwan. Facing this trend, the National Museum of History will be forsaken by the public if it cannot conceive new management policies regarding these new changes in the museum field in Taiwan.. As far as holding international exhibitions in Taiwan, the National Museum of History is the pioneer. It held the exhibition L’Âge d’or de l’impressionnisme - Chefsd’oeuvre du Musée d’Orsay (The Golden Age of Impressionism – Masterpieces of Musée d’Orsay) in 1997, featuring a large number of precious paintings from the Musée d’Orsay. This exhibition was successful, drawing a large audience and thus thrust the National Museum of History into the limelight in the mass media, in the museum field and in the related discussions. In the wake of this successful exhibition, other old museums in Taiwan eagerly modeled themselves after the National Museum of History, managing to hold superb and special international exhibitions in order to rejuvenate their old-fashioned images. The National Museum of History has also continuously held this kind of special exhibitions thereafter. Several of these special exhibitions were not popular, although they were highly acclaimed, such as the 2003 exhibition Visions d’Afrique (Visions of Africa), displaying African artifacts from the Musée Dapper, the Musée Royal de l’Afrique Centrale (Tervuren), the Museum of Ethnology (Vienna) and Private Collection; and the 2007 exhibition The World and Fantasy of Niki de Saint Phalle, introducing Niki’s works from the Museum of Modern and Contemporary Art in Nice. Visions d’Afrique and The World and Fantasy of Niki de Saint Phalle demonstrated the fact that a superb and special international exhibition was not always a cure-all for boosting museum visitors. Nevertheless, the.
(8) National Museum of History, based on the rich experience and the tough training obtained in the past decade, has become the leading expert for holding international exhibitions in Taiwan, and it successfully held the long-awaited exhibition Millet and His Time: Masterpieces from the Musée d’Orsay in 2008. Taipei was the only site for this highly acclaimed international exhibition. It drew a large audience from not only Taiwan, but also Hong Kong and Japan. Moreover, it heated the discussions in the museum field regarding such issues as exhibition quality, display design, visiting path, exhibition lighting and audience control, etc. The successful exhibitions of the National Museum of History led museum staff and experts to think about the issue as to how to organize an international exhibition combining huge commercial success and high artistic quality.. Below will briefly state the purpose, the conclusion and the suggestions of this thesis: I. Research Purpose: 1. This thesis will summarize and analyze the changing pattern of the role of a museum in Taiwan in the past fifty years, how this reflected the changes in Taiwan’s politics, economics and societies in the past few fifty years and how this influenced the directions and the aims of international exhibitions in the National Museum of History. 2. This thesis will analyze the effects exerted by each director with different management policies on the development of the National Museum of History in different times. 3. This thesis will investigate the planning and the organizing of international exhibitions at the National Museum of History and the educational significance of these exhibitions to museum visitors. 4. This thesis will compare the organizing and the strategizing between different international exhibitions, and will also examine the interaction between these exhibitions and their audience, through which this thesis is going to tell readers how to organize an exhibition combining huge commercial success and high artistic quality both.. II. Conclusion and Suggestions: 1. This thesis aims to investigate the exhibition strategies, the managing directions.
(9) and the decision-making mechanism of the National Museum of History in the recent years. 2. This thesis will conduct a comparative analysis of the special exhibitions held by the National Museum of History over the years, providing a detailed report on their organizing contexts, procedures, aims, results, audience feedback, opinions, and related problems and issues arisen in these exhibitions. 3. How can the National Museum of History learn from the rich experience accumulated in the past international exhibitions; how can it further break through those conventional modes of exhibition and conceive a set of management policies which will help the National Museum of History to develop continuously, to boost visitors, and to become more distinctive in the museum field in Taiwan..
(10) 目. 次. 第一章 緒論 …………………………………………………………………1 第一節. 研究背景與動機 ……………………………………………………2. 第二節. 研究目的與範圍 ……………………………………………………5. 第三節. 研究方法 ……………………………………………………………7. 第四節. 研究架構 ……………………………………………………………9. 第五節. 文獻探討 …………………………………………………………..11. 第二章 史博館舉辦展覽的歷史與轉變 ……………………………..30 第一節. 創建期（1955 – 1968 年）展覽主要取向 ……………………….30. 第二節. 發展期 （1969 – 1985 年）的展覽政治傾向 …………………....40. 第三節. 轉型期（1986 – 1994 年）的多元化展覽 ……………………….71. 第四節. 現代化時期（1995 – 2001 年） 的展覽功能轉化 ………………84. 第三章 史博館與國際展覽 …………………………………………….104 第一節. 國際展覽對博物館意義 ………………………………………....104. 第二節. 國際展覽與行銷策略 …………………………………………....113. 第三節. 史博館發展國際展覽的意義 …………………………………....122. 第四章 史博館國際特展－以「驚豔米勒－田園之美」為例 .…………………………………………………………………....134 第一節. 1997 年「黃金印象－奧賽美術館收藏特展」 ………………...134. 第二節. 「驚豔米勒－田園之美」 ………………………………………146.
(11) 第三節. 第五章. 入場售票服務與參觀人數控管等展覽面向 ……………………166. 結論與建議 …………………………………………………….179. 參考書目 …………………………………………………………………….189 附件一：國立歷史博物館歷任館長年度展覽總表（1956 – 2009 年） …………………………………………………………………….200. 附件二：「黃金印象」展覽合約書 …………………………………..287 附件三：「驚艷米勒—田園之美畫展」展覽計畫書 …………….291.
(12) 第一章 緒論. 「國際藝術交流」這個動人的議題在二十世紀末開始在台灣延燒，到本世紀 初成為跨進「博物館時代」首要關注的焦點。國際藝術交流不但是國際間各博物 館進行交換經營、管理、保存、維護等實務經驗的管道，同時是台灣各博物館開 創自身與國際博物館接軌的重要契機。博物館時代給予各企盼轉型發展的博物館 一個更寬廣的空間揮灑，但另一方面也在政府文化政策的變動當中，接受更大的 挑戰和客觀條件的約制。因此，發展國際展覽對博物館既是一種機會，同時也擔 負更多執行國際展覽所帶來的困難課題。. 在大環境的發展驅動之下，博物館學的研究除在展示美學、展覽規劃和博物 館評量機制中為國際交流的展覽策劃提供良好的理論基礎和方法論框架之外，在 實務運作下重新審視既有博物館理論的觀點，並從不同角度進行補充和歸納，則 更能達到完善的理論層面與實際功效。國內的國際性展覽在十多年的經驗累積 中，值此時機可以統整與歸納較為明確的原則性經驗值，提供博物館界一個省思 的線索，同時是未來在博物館發展中，扮演關鍵作用的議題。. 本文即在此前提之下，探討國際展覽在國內造成的重大社會迴響，及博物館 之間的彼此競爭，並隨時間推移，博物館營運與觀眾結構的變化，國際展覽的規 劃思維也隨之產生變化，此一脈絡曲折隱現，卻串聯成國內博物館界的發展軸 心。在這發展之間參與國內這樣時勢變動的博物館，當以國立歷史博物館（以下 簡稱史博館）為重要的非營利事業所屬的專業單位，因此，選取史博館為有效樣 本，進行分析可以控制分析條件的效度。針對史博館十年間的國際展覽為主要研 究對象，輔證以相關展覽的對照，加強對國際展覽論述的普遍性檢證。. 1.
(13) 以下就研究背景與動機、目的與範圍及研究方法等方面分述之。. 第一節 研究背景與動機. 一個現代博物館的功能呈現也與當時成立的政治、經濟、文化、社會等環境 環環相扣，早期的博物館僅是以保存為主，很少公開陳列，或以特定對象為觀眾 展示，博物館的社會地位對一般民眾而言是高不可攀，因此，其服務對象是少數 特殊民眾與藝術家。世界各國探討博物館最早發展歷史已超過兩千年，從西元前 283 年亞歷山大博物館（The Hellenistic Museum of Alexandria） ，到了十九世紀與 二十世紀大型公立博物館陸續成立，博物館也逐漸受到各國的重視並蓬勃發展。. 根據 2002 年光泉文教基金會的統計全台灣共有 441 個博物館，12006 年中華 民國博物館協會的統計全台灣有 458 個博物館。國內的博物館與美術館在這一、 二十年之間，不但在數量上不斷增加，在不同領域也建立專門類別的博物館，使 博物館益趨於多元化。. 史博館從西元 1955 年 12 月 4 日開館以來，各有其階段性任務，也是國民政 府遷台後在台灣最早成立的博物館，在台灣美術發展史上佔有舉足輕重的地位。 2. 1957 年成立「國家畫廊」更與台灣美術發展產生不可分割的關係，尤其六○年. 代台灣能夠展覽的地方少之又少，公立的博物館更是寥寥可數，在其他美術館博 物館尚未成立的年代，所有重要國內國際展覽幾乎與史博館有密切關係，史博觀. 1. 光泉文教基金會， 《回饋》 ，文教基金會會訊 62 期（2002）。 蘇啟明等編撰， 《國立歷史博物館沿革與發展》 （台北：歷史博物館出版，2002） ，頁 5-7。國立 歷史博物館創建於 1955 年 12 月 4 日。據参與籌備建館的前館長王宇清先生回憶，本館創建之構 想乃起於當時任教育部長的張其昀先生， 「那時張曉峰部長的創意之ㄧ，是要求深鎖在霧峰的故 宮博物院古物來到台北開放閱覽，俾得提升歷史文化教育；并擬選件出國展出，冀能配合外交， 加強交流以裨助於國際關係的伸展。但不獲故博保管委員會同意，因而決意自創史博—原名『文 物美術館』，後改今名。」 2. 2.
(14) 所扮演是一政治上延續中國正統地位的角色，文化上是中國五千年文化與民族命 脈傳承之所繫，藝術上更是藝術家認為自己偉大藝術展示的最佳場所，參加國際 藝術展更需透過史博館與駐外單位的協助才能參與國際展覽盛會，例如巴西聖保 羅雙年展。因此誠如學者高千惠談到史博館「不可避免地扮演了台灣戰後第一座 被賦予從「傳統」邁向「現代」的新文化機制。回顧歷史，在過去五十年間，國 立歷史博物館是否曾呈現過年代上的「當代性」？是否曾以「國立歷史博物館」 這樣名稱的文化機制，支持過當代藝術？」3. 史博館成立迄今已五十四年，成立之初的使命多元而廣泛，或與當時國民政 府剛來台灣，一切皆在草創階段有關。當時台灣除了成立於日治時期的省立博物 館（即今國立台灣博物館前身）外，沒有任何公立博物館或美術館，而政府對於 博物館的特色與功能亦未能明確定位，但史博館在如此的艱難環境中卻能肩負起 傳承國家民族的歷史與建立文化命脈的任務，並藉由歷史文物與藝術展示來宣揚 中華歷史正統意義。因此，史博館建館後所典藏的歷史文物，包含前河南博物館 典藏之青銅器與唐三彩等文物，代表著國民政府來台灣後仍傳承中華文化的正當 性，所以「國立歷史博物館」的角色有別於其他西方國家所定義的歷史博物館； 它所蘊含的是政治、歷史與博物館的綜合角色，政治宣傳的功能大於社會教育功 能。但隨著時代的轉變，博物館分工愈來愈專業化，博物館的種類鮮明，史博館 過去的角色反成為負擔，變成眾矢之的，或認為它多餘，或與其他博物館功能重 疊。. 因此，史博館該如何從六○年代在台灣博物館界具有舉足輕重的地位，及至 今日，新的博物館紛紛建立之後，國內博物館，尤其是有歷史類的博物館，必須 在經營方面有所創新才有可能在競爭中脫穎而出。以建館歷史超過半個世紀的史. 3. 謝里法等撰，《2005 戰後台灣現代藝術發展：兼談國立歷史博物館的角色扮演研討會論文集》 （台北：歷史博物館出版，2005） 。 3.
(15) 博館為例，雖然佔有位居博愛特區及植物園優美景致的雙重便利地理優勢，館內 收藏也頗有自我特色，但是建築和展示設施不夠新穎，內部展示及公共空間不夠 寬敞，在服務品質上無法與新成立的博物館相匹敵。在新館不斷增加的 1980 到 1990 年代，若沒有新的經營策略很快就會被大眾所遺忘。. 1997 年史博館率先從法國引進「黃金印象－奧賽美術館收藏特展」 ，結果觀 眾熱潮不斷，使得該館在一時之間成為媒體和博物館學界議論的焦點。雖然一般 認為從國外引進超級特展可以讓老博物館重拾生機。因而他館競相仿效，史博館 也在日後繼續引進其他特展，但其中卻不乏叫好不叫座的特展。例如於 2003 年 由歐洲四大博物館提供的「前進非洲」及 2007 年初來自尼斯現代與當代美術館 的「妮基的異想世界」，可見超級國際特展並非博物館吸引觀眾的萬靈丹。經過 十年歲月對國內博物館舉辦國際展的洗滌與淬煉，2008 年史博館舉辦一次眾所 期待的來自法國奧塞美術館的「驚艷米勒－田園之美畫展」，這個全世界僅有一 站國際特展，吸引台灣觀眾大排長龍，甚至來自亞洲香港、日本等地的觀眾，再 次引起博物館界熱烈討論，如何能在展覽品質之外，有關展場設計、展覽動線、 燈光照明及觀眾入場人數掌控等相關議題，究竟博物館該如何籌辦一個既能叫好 又能叫座的國際特展是許多博物館人關心的議題。. 本研究全文共分為五章，第一章為緒論，研究動機、研究背景、研究問題、 研究架構、研究問題與限制，有關本文研究方法，採個案研究法、深度訪談法及 次級資料分析法，並佐以研究流程圖說明。文獻探討歸納整理本論文參考之出版 圖錄、文張籍相關論文。第二章史博館從開館以來分為創建時期、發展時期、及 現代化等時期討論整個史博館展覽發展的歷史與轉變，討論每個時期館長任期舉 辦展覽之特色。第三章與探討國際大展與史博館的定位及發展關係，包含「大型 特展」、「博物館行銷」、「媒體與博物館合作」之狀況、國內外「整合行銷傳 播」之理論；，並深入討論行銷策略對國際展覽的重要性。第四章為具體呈現史 4.
(16) 博館如何規劃國際展覽，以史博館 2008 年成功展示的「驚豔米勒－田園之美」 一展做為分析對象；第五章為結論與建議，綜合前述史博館發展之各面向的資料 整理、分析探討之後，總結對本研究提出史博館面臨之困境並提出建議解決之方 案。. 基於上述，本文即以史博館在近年舉辦的國際特展為例，試圖探討下列問題：. 一、探討史博館近年的展覽策略、營運方向與決策機制。 二、如何籌辦國際特展？ 針對歷年特展個別案例進行分析與比較，重點包括籌展背景、作業流程 與說明、預期目標與成果。 三、如何推出叫好又叫座的國際特展？ 在前置的基礎上探討包括觀眾對展之覽反應和意見調查分析、問題發現 與討論等議題。 四、經過這些年的國際展經驗史博館在未來如何突破過去的模式，提出更永 續發展國際展的經營策略 吸引觀眾支持並成為史博館在台灣博物館界 獨樹一格的特色。. 第二節 研究目的與範圍. 博物館的學習已隨著時代的進步成為經濟發展中不可或缺的地位，博物館的 工作人員不僅扮演專業的博物館研究人員角色，是教育者，是活動的策劃人更是 募款行銷的執行者，博物館服務愈來愈多元化，過去博物館工作者僅需負責博物 館的典藏、研究與展覽，推廣教育則附屬於這些功能之後，現在博物館最不可忽 視則是推廣教育，及觀眾的博物館學習，博物館之間的競爭與合併，經營博物館. 5.
(17) 的經費來源，博物館的服務如何滿足觀眾的需求，博物館除了與同業競爭，更要 與其他娛樂競爭，吸引觀眾前來博物館，現實競爭的壓力，迫使博物館不得不求 新求變，以吸引更多觀眾並符合時代的進步！. 本研究旨在透過史博館國際展覽的規劃與轉變，探討史博館舉辦國際展覽的 意義與對台灣觀眾博物館學習的價值，研究範圍從 1955 年創館館長包遵彭以專 案舉辦或參加各項國際展覽，作為國家國際外交之文化先驅，1973 年至 1985 年 何浩天館長把「中華文物送到海外去」積極推展國際交流活動，1990 年至 1995 年陳康順館長開啟與大英博物館及俄羅斯冬宮博物館等國際級博物館合作之計 畫，史博館的國際展覽進入新的里程碑，1995 年至 2004 年黃光男館長以豐富的 博物館行政經驗及行銷策略將史博館的國際展覽辦的有聲有色，無論觀眾及展示 主題皆帶動台灣博物館挑戰國際展覽的巔峰，及至 1995 年現任黃永川館長仍致 力於國際交流展的推動，每一時期每任館長各有其時代背景及展覽特色，為使本 論文能透過實際規劃展覽的經驗與心得提供其他國國內外對台灣國際展覽的了 解，筆者特別舉出本身曾經參與策展的 1997 年「黃金印象－奧塞美術館收藏特 展」及 2008 年「驚豔米勒－田園之美」為例，擬透過本文研究分析，將筆者長 期在博物館工作豐富的行政經驗及策展過程，提出客觀而有系統的整理，做為史 博館與台灣博物館界舉辦國際展覽的參考。. 綜合上述，本研究主要目的包含：. （一）歸納分析台灣博物館從五○年代隨著政治、經濟與社會等所賦予角色對於 博物館舉辦國際展覽的方向及使命之影響。 （二）分析歷任館長在不同時代背景與展覽策略中所主導國際展對博物館發展 的影響。 （三）探討博物館國際展覽的規劃及其對觀眾博物館學習的意義。 6.
(18) （四）比較不同國際展覽主題的策劃與觀眾互動關係，如何規劃叫好又叫座的展 覽。. 第三節 研究方法. 本文之研究旨在藉由史博館從建館之初，政治與社會環境影響下的博物館展 覽特色，經歷不同時代與不同館長所主導的展覽方針與展覽策略，檢視史博館從 早期台灣博物館發展的草創階段所扮演對美術活動推動與國際文化交流的重要 角色。及至九○年代台灣博物館美術館蓬勃發展之後，史博館面對新博物館時代 的因應之道，其所發展出來國際展覽的意涵及知識建構，探討史博館規劃國際展 覽的主題、觀眾、推廣教育及行銷策略等與展覽成功與否之間的關係探討，如何 突破目前的經營方式提出討論，特別著重史博館從建館以來至近幾年所面臨的問 題，經由系統的觀察與量化統計分析，就決策面研擬可行之參考架構，並嘗試提 出解決之道。. 本文將採取下列三種研究方法進行本文之研究：. 一、 文獻歸納與分析法. 歷史學研究方法論的基礎在於對文獻有效的解讀與分析，傳統史學方法論 著重於古典文獻的版本考證及內容解讀兩方面，針對某項論題的直接文獻進行判 讀，以此支撐論述的觀點。根據本論題的特性應著重在史博館各時期、各階段官 方出版品的判讀，透過有效數據的整理，考察其中變換的脈絡，因此，以官方出 版品作為主要的文獻資料，透過統計與量化取得客觀數據。. 7.
(19) 就具體的處理方法而言，蒐集所有相關史博館之文獻，進行歸納整理與分 析探討，作為本文理論之依據與分析參考，主要的文獻包含國內外的博物館學相 關文獻，尤其是史博館歷年的出版與相關展覽資料之文獻，包含歷年出版之展覽 圖錄、研討會論文集、歷任館長之展覽論述、展覽策展人之文章發表、相關藝術 家或藝評報導、歷年合作媒體與贊助單位的相關文獻資料，及推廣活動對展覽之 影響評論分析整理，各種面向的文獻報導之分析歸納將增加本文之深度與廣度， 並對未來舉辦國際展覽更具實質之幫助。. 二、 田野調查及口述歷史（Oral History）. 口述歷史之所以在二十世紀中葉以後能被認證其具有成為專門學科的條 件，便可知道它是一門看似容易，其實是有學問的新興史學領域。博物館中早已 有運用口述歷史的方式，來蒐集寶貴史料與展前籌劃工作的例子，譬如英國曼徹 斯特博物館（The Manchester Museum） 、美國史密斯桑尼博物館機構（Smithsonian Institution） ，4甚至亞洲的香港歷史博物館（Hong Kong Museum of History）運用 口述歷史方法記錄香港過去五十年來的歷史。口述歷史原本僅是從一個單一的受 訪者所經歷的生活歷程出發，這種歷程非常單純，也極為個人化。然而，如果我 們將這個單一受訪者放進歷史演進的脈絡中，則為歷史發展作出了重要的註腳。 在歷史研究的方法論上，越貼近當時代的史料，對於我們理解當時代最為有利， 因此，文獻與史料的分析，亦有直接與間接兩種區分。口述歷史可以視之為，直 接史料的一種，而相對於「正史」而言，它則有補充、檢驗、證明與加註的作用。. 口述歷史是一項長期追蹤調查，屬於田野調查的一部分；但它僅僅是有關研 究的素材而已，或者說有利於整理研究某一部份的工具。就深入訪談的方法將針. 4. 史密斯桑尼博物館機構（Smithsonian Institution） ，部分文獻中亦簡稱史密斯桑尼亞 （Smithsonian）。 8.
(20) 對歷任館長、博物館工作者、藝術家或藝評家等針對本文筆者所蒐集之文獻資料 及圖錄出版等進行訪談記錄，期許從博物館角色、展覽承辦單位及專家學者客觀 的角度等方面做深入探討，並研究整理史博館歷年展覽對台灣博物館發展之意義 及影響，博物館展覽與觀眾學習的意涵，及未來史博館的展覽定位與功能將如何 與現代博物館發展更密切配合，更符合現代博物館觀眾的需求與脈動，並延續一 個老舊博物館重新轉型與出發的契機。. 第四節 研究架構. 本論文的研究架構包含理論與實務兩大部分，透過論述的背景與動機，了解 國際展覽的問題與癥結，並整理歸納相關博物館理論與展覽相關文章書籍，包含 各項研究報告、期刊及博碩士論文，加以彙整，期盼對史博館未來發展國際展覽 提供一實質有意義之建議。. 9.
(21) 研究背景與動機. 問題確認. 相關文獻探討. 次級資料蒐集 -研究報告、期刊論. 初級資料蒐集 -個案訪談-. 資料彙整. 個案訪談分析. 結論與建議. 10.
(22) 第五節. 文獻探討. 有關博物館的相關書籍出版這些年已相當多，包括，來自博物館的出版，每 年國內博物館會議或國際性研討會的舉辦討論並出版之論文集，全台灣學習藝術 行政或博物館相關科系博碩士研究生的專題研究論文，其他國內專家學者的撰文 探討，針對博物館及特展做深入分析論述。尚有來自各國博物館界與學者專家的 觀點，有部分透過國內學者翻譯出版，讓國內博物館從業人員及其他學習者有更 寬廣了解國外博物館發展的相關資訊。. 本研究論文以筆者長年服務於史博館，經歷史博館研究組、展覽組、典藏組 與副館長之職務，對於博物館工作有完整經歷並具實務之展覽規劃經驗。在博物 館理論與實務經驗的相互運用下，本研究論文之論點首先提出國內外學者有關博 物館展覽與博物館行銷之重要性之相關觀點論述，及史博館早年展覽的方針探討 與近十年來規劃國際展之相關出版論述作為本研究之立論根據。在博物館學研究 中，理論性研究與實務性研究成為主要的兩個範疇，以國際展覽所涉及的實務性 研究，依照各種屬性的研究成果，分別以博物館的展覽論述、針對史博館展覽的 研究，以及博物館與其他相關展覽書籍與報導為三大類，進行歸納整理的分析。. 一、 博物館的展覽論述相關著作. 博物館的功能涵括研究、典藏、展示、與教育等功能，但展覽是博物館給觀 眾最直接的印象，有關博物館展覽論述的專書國內外學者各有論點，範圍更廣 泛，包含人類學、政治學及倫理學等，例如英國學者 Peter Vergo 的《新博物館 學》（The New Museology, 1989）、5美國博物館協會（American Association of Museums, 簡稱 AAM）於 1992 年出版有關《博物館公共教育的特質與優點之探 5. Peter Vergo ed., New Museology (London: Reaktion Books, 1989). 11.
(23) 討》（Excellence and Equality: Education and the Public Dimension of Museums, 1992）, 6博物館的發展越來越受到專家學者的重視，並有更寬廣的論點，不再侷 限於博物館單獨領域，加入更多人文與社會的關懷。英國學者 George Ellis Burcaw 著作《博物館這一行》（Introduction of Museum Work, 1997）2000 年由台灣博物 館學者張譽騰譯成中文。. 美國博物館學者 John H. Falk 和 Lynn D. Dierking 所著之 The Museum Experience，7將博物館教育對於現代人終身學習的重要性，透過觀眾從進入博物 館到實際參觀博物館的過程，博物館學習與學校課程學習截然不同，沒有老師與 教課書的指導，每位參觀者因教育程度不同、認知各異及志趣上的差異，展示品 成為最直接的媒介傳播對觀眾的博物館學習，作者以博物館從業人員務實的觀點 期待給觀眾最直接最受益的博物館學習經驗。比較美國心理學家 Otto Kroeger 以 十六種人格特質來探討觀眾之間所產生的互動與可能發生溝通上的問題，與上述 《博物館經驗》書中作者某些論點兩者皆強調博物館與觀眾間互動的關係與重要 性。此外，美國學者亦是博物館專家 Kathleen Mclean 著作之 Planning for People in Museum Exhibitions，8由台灣博物館學者徐純翻譯成《如何為觀眾規劃博物館 的展覽》一書，9也涉及就觀眾立場探討展覽的實質問題。一般而言，博物館甚 至是展覽策展人常以自己立場規劃展覽，包含展覽主題的選定、展場設計、展場 說明及教育活動等，很少是站在觀眾的觀點的需求作策展動機。因此，本書觀點 提醒博物館及策展人觀眾的重要及如何為觀眾規劃展覽，此書的論點讓筆者深刻 體會作者的用心及博物館與觀眾的溝通互動的不容忽視。確實，博物館往往忽略 觀眾的真正需求，卻又自以為是地認為瞭解觀眾，但兩者之間存在相當大的落差 6. American Association of Museums, Excellence and Equality: Education and the public dimension of museums, (Washington, D. C.: American Association of Museums, 1992). 7 John H. Falk & Lynn D. Dierking, The Museum Experience (Washington, D. C.: Whalesback Books, 1992). 其中譯本為：林潔盈等譯， 《博物館經驗》（台北：五觀藝術，2001）。 8 Kathleen McLean, Planning for People in Museum Exhibition (Washington, D.C.: Association of Science-Technology Centers, 1993). 9 徐純譯， 《如何為觀眾規劃博物館展覽》 （屏東：國立海洋生物博物館出版，2001）。 12.
(24) 與期待，為尋求博物館服務品質的提昇及吸引觀眾進入博物館，此論點相當實 際 。 其 他 有 關 博 物 館 相 關 著 作 包 含 Sharron Dickma 著 The Marketing Mix Promoting Museums, Galleries & Exhibitions，10及 John H. Falk & Lynn D. Dierking 之 Learning from Museums: Visitor Experiences and the Making of Meaning，11 Bruno S. Frey 的 Art & Economics – Analysis & Cultural Policy 等。12. 博物館開放的歷史發展，從早期僅為少數特定對象開放到民主時代不分年齡 對象與教育程度，成為大眾娛樂與教育的空間。以 2003 年法國博物館學者 Gob ＆Drouet 的觀點，將博物館四大功能從過去的典藏、展覽、研究與教育四大功能 改變為展覽、典藏、科學以及活化（Animation） ，其中活化是最引人注意的一項 論點。博物館功能更符合多元學習的社會，於娛樂當中獲得學習，博物館除了靜 態的展示，更尋求其他加強展示效果的活動包含專題演講、研討會、座談會、相 關影片放映及推廣教育等，呈現多元化的博物館展示功能。二十世紀中葉以後， 博物館展示中最重要的對象「觀眾」 ，更是博物館最重視的經營重心，2002 年博 物館學者 Weil 談到博物館與觀眾之間的對應關係，博物館成為服務觀眾的機 構，博物館為了服務觀眾也提出了企業化的經營，博物館學者黃光男的《博物館 企業》 （2007）13以其個人長年經營博物館的經驗為例，提出博物館與企劃人才、 博物館與觀光事業、博物館與媒體等重要論點，針對國際策展的實例分享，博物 館營運的新思維及媒體運用皆是國際展覽成功與否的重要因素。. 二、 史博館的相關展覽出版 10. Sharron Dickma, The Marketing Mix: Promoting Museums, Galleries & Exhibitions (Museum Australia,1995). 其中譯本為：林潔盈譯， 《如何行銷博物館－推廣博物館、美術館和展覽概念與 方法》 （台北：五觀藝術，2002） 。 11 John H. Falk & Lynn D. Dierking, Learning from Museums: Visitor Experiences and the Making of Meaning (Walnut Creek, CA: AltaMira Press, 2000). 12 Bruno S. Frey, Art & Economics – Analysis & Cultural Policy (Berlin New York: Springer, 2000). 其中譯本為：蔡宜真、林秀玲譯， 《當藝術遇上經濟－個案分析與文化政策》 （台北：典藏藝術家 庭出版，聯豐書報總經銷，2003） 。 13 黃光男， 《博物館企業》（台北：藝術家出版社，2007）。 13.
(25) 史博館從 1955 年開館至今，歷任館長皆有其歷史性任務舉辦各項展覽， 展覽期間所提出之企劃案、請柬、海報、展覽圖錄、導覽手冊、期刊專題報導及 其他館內外有關展覽之報導論述成為史博館最直接的第一手資料紀錄，這些出版 除了紀錄策展動機、合作單位、借展來源件數、主題選定及當年展覽之評論與迴 響等，例如， 「黃金印象-奧塞美術館收藏展」之後帶動台灣博物館與世界博物館 同步舉辦國際展覽的熱潮，針對博物館特展作圖錄、導覽手冊，相關藝術雜誌做 專題報導。甚至展覽廣告，加上合作媒體於展覽期間所做一系列專題報導，作為 展覽內容的最佳紀錄與宣傳。其後針對國際展覽的內容、主題、展場設計、觀眾、 展覽行銷與展覽品質等有各類討論文章，正反兩面的討論文章對展覽結束後的回 應做出深入的探討。可以確定的是展覽愈叫座，參觀觀眾愈多的展覽所做的相關 報導或討論的文章成正面成長，這特殊現象更加帶動參加觀眾的參與熱度，無形 中也成為展覽的另種宣傳或行銷。歸納而言，國際展覽的出版包含史博館展覽圖 錄、藝評論述、其他博物館的出版或國外相關博物館出版及台灣出版社翻譯自國 際博物館的相關出版品等，本研究論文主要以筆者在史博館長年規劃國際展覽之 經驗論述為主，並綜合歸納整理國內外之展覽相關論述，及史博館歷年特展之圖 錄及相關報導之整理包含：. 以史博館為例相關國際展覽，廣義來說，包含史博館前往世界各國所舉辦展 覽及引進來自世界各國的展覽兩大類之相關出版。根據出國與引進兩類展覽之出 版物統計分析，做為主要策展或合作單位，史博館在針對展品研究和學術性內容 的跟進上，有程度上的差異：. （一）史博館從 1996 年至 2008 年，前往世界各國舉辦展覽之相關展覽名稱與展 覽圖錄（參見表 1-1） ，就功能與目的而言，史博館策劃赴國外的各種展覽承擔文 化外交責任，因此，展覽的展示形式要重於研究內容的呈現，研究內容無涉於博 14.
(26) 物館學理論的闡述，而以展品介紹為基礎。此類文獻為筆者提供圖像和歷次展覽 記錄所形成的軌跡，在此基礎上，將在本研究後續章節中深入分析。. 表 1-1：1996 至 2008 年史博館策劃赴國外展覽出版物統計表 序號. 展. 覽. 名. 稱. 展. 出 圖 錄. 時. 間. 地. 1. 郎靜山攝影作品展. 無. 1996. 2. 郎靜山攝影回顧展. 無. 1996.9.12-10.13 加拿大蒙特婁. 3. 郎靜山攝影回顧展. 無. 1996.10.18-10.27 加拿大渥太華. 無. 1996.11.8-12.13. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 台灣早期民間傳統服飾 展 土的詮釋－ 台灣現代陶藝六人展. 土的詮釋－ 台灣現代陶藝六人展. 土的詮釋－ 台灣現代陶藝六人展. 土的詮釋－ 台灣現代陶藝六人展. 中國傳統插花藝術展. 館藏牙雕暨明清銅爐特 展. 點. 澳門. 紐約中華新聞中心台北藝 廊. 土的詮釋－ 台灣現代陶藝六人 1997.3.11-5.25. 加拿大陶瓷玻璃藝術館. 展 土的詮釋－ 台灣現代陶藝六人 1997.7.9-8.3 展 土的詮釋－ 台灣現代陶藝六人 1997.9.610.3 展 土的詮釋－ 台灣現代陶藝六人 1997.11.7-12.19 展 中國傳統花藝展（32 頁）. 1997.4.21-5.2. 加拿大溫尼柏格市現代美 術館. 美國佛羅里達州中央大學 博物館. 紐約中華新聞中心台北藝 廊. 巴黎台北新聞文化中心. 館藏牙雕暨明清銅 爐特展（中、英、日 1997.10.11-10.25 日本熊本市立博物館 96 頁）. 11. 清代玉雕美國巡展. 清代玉雕之美. 12. 清代玉雕美國巡展. 清代玉雕之美. 13. 清代玉雕美國巡展. 清代玉雕之美. 14. 張大千畫展. 15. 台灣鄉情水墨畫展. 1997.9.6-1998.3. 1 1998.4.3-9.7 1998.10.8-1999.1 .17. Lion among Painters （96 頁）. 1998.9.8-11.1. 台灣鄉情水墨畫展 1999.3.18-4.25 15. 美國洛杉磯寶爾博物館 美國休士頓自然科學博物 館 美國華盛頓國家地理協會 澳洲雪梨新南威爾斯美術 館 愛沙尼亞歷史博物館.
(27) （中、英） 南土風象－當代台灣藝 南土風象－當代台 16. 17. 18. 19. 20. 術景觀中城鄉圖像的變 灣藝術景觀中城鄉 1999.5.16-6.8 遷. 圖像的變遷（26 頁）. 台灣傳統/現代表現－. 台灣當代藝術展. 台灣當代藝術展. （32 頁）. 台灣傳統/現代表現－. 台灣當代藝術展. 台灣當代藝術展. （32 頁）. 台灣鄉情水墨畫展. 26. 27. （中、英）. 台灣六人水墨畫展. 台灣鄉情水墨畫展. 25. 台灣鄉情水墨畫展. 台灣六人水墨畫展. 22. 24. 1999.6.10-7.31. 原鄉新境－. 台灣鄉情水墨畫展. 海神媽祖－林智信版畫 展. 台灣鄉情水墨畫展 （中、英文） 台灣鄉情水墨畫展 （中、英文）. 中美洲巡迴展. 中華文物－中美洲巡迴 中華文物－ 展 海神媽祖－林智信版畫 展. 1999.10.17-11.17. 2000.2.11-2.28. 2000.10.01-11.06. 中美洲巡迴展. 2000.11.15-12.14. 中美洲巡迴展. 美國奧克拉荷馬州諾瑞克 藝術中心 拉脫維亞歷史博物館. 1999.9.14-10.22 巴黎台北新聞文化中心. 2000.09.05-9.29. 中華文物－中美洲巡迴 中華文物－ 展. 1999.7.12-9.12. 2000.06.23-8.23. 單張摺頁. 中華文物－中美洲巡迴 中華文物－ 展. 美國奧克拉荷馬州首府藝 廊. 原鄉新境－. 21. 23. 1999.6.10-7.31. 紐約國家藝術俱樂部. 立陶宛考納斯戴麗絲博物 館 立陶宛考國家博物館 立陶宛色立昂尼斯國家美 術館 哥斯大黎加卡德隆歷史博 物館 薩爾瓦多國立大衛古茲曼 人類學博物館 瓜地馬拉國立考古人類學 博物館. 2000.10.22-12.15 拉脫維亞國家歷史博物館. 單張摺頁 無人無我˙無古無今. 28. 無人無我˙無古無今－ 張大千畫作加拿大首展. － 張大千畫作加拿大 首展（中。英. 224. 2000.11.30-2001. 1.28. 溫哥華市立美術館. 頁） 無人無我˙無古無今. 29. 無人無我˙無古無今－ 張大千畫作加拿大首展. － 張大千畫作加拿大 2001.03.02-4.22 加拿大維多利亞美術館 首展（中。英. 224. 頁） 30. 金石篆刻－方寸之美. 金石篆刻－方寸之 美 16. 2001.05.22-6.29 巴黎台北新聞文化中心.
(28) （英、法文） 金石篆刻－方寸之 31. 金石篆刻－方寸之美. 2001.09.05-10.05. 美 （英、法文） 金石篆刻－方寸之. 32. 金石篆刻－方寸之美. 2001.10.22-12.15. 美 （英、法文）. 拉脫維亞雅格市市立美術 館. 拉脫維亞里加市國家學術 圖書館. 五百年來一大千－ 33. 張大千繪畫藝術回顧展 張大千繪畫藝術回 2001.10.25-12.25 北京中國歷史博物館 顧展 台灣二○○二年美術. 34. 台灣二○○二年美術展. 沙烏地阿拉伯利雅德. 124 2002.03.23-4.01 阿不都阿齊茲國王紀念博. 展（中、阿文 頁）. 35. 亞洲女性美術招待展. 無. 36. 明清古典插花藝術展. 無. 37. 美的沉思— 中國佛雕藝術. 物館 2002.07.04-7.15 韓國漢城 Cho－dal 文化館 2002.12.26-2003. 1.7. 美的沉思— 中國佛雕藝術（64 頁）. 2002.12.20-2003. 法國巴黎台北新聞文化中 2.5. 心. 2003.10.24-2004. 澳大利亞新南威爾斯藝術. 38. 典藏青銅器. 無. 39. 漢城國際女性藝術展. 無. 酒香頌－. 酒香頌─台灣酒文. 台灣酒文化特展. 化特展(法文版). 40. 韓國漢城世宗文化會館. 10.23 2003.11.14-11.24. 2005.9. 博物館 藝術的殿堂 Han-Galarm 美 術館 法國巴黎台北新聞文化中 心. 福爾摩沙－ 41. 福爾摩沙－. 當代台灣藝術展. 當代台灣藝術展. （中、西、英版 56. 2004.10.07-11.21. 巴塞隆納帝歐席撒主教博 物館. 頁）. 42. 43. 台灣花藝茶藝示範活動 菊八開 DM 一張. 台灣水墨書畫展. 台灣水墨書畫展 （中、英）. 2006.3.22-3.27 2006.3.29-3.31. 2006.8.12-8.27. 法國尼斯東方美術館 法國巴黎台北新聞文化中 心 新加坡書法中心光前堂. 美國賓州長木花園 100 44. 2006.10.27-10.29 美國賓州長木花園. 週年菊花節慶中國傳統 無 插花藝術展. 45. 台灣心‧台灣情－台灣 台灣心‧台灣情－ 2007.7.6-7.26 17. 蒙古國首府烏蘭巴托.
(29) 美術教授聯展. 台灣美術教授聯展. 國立歷史博物館. 64. （中、蒙、英 頁）. 46. 三千大千世界―張大千 書畫藝術展. 三千大千世界 （河南博物院出版 2007.09.20-11.10 鄭州河南博物院 178 頁） 中國歷代佛雕藝術. 47. 中國歷代佛雕藝術展. 展（首爾大學博物館 出版（韓文版 148. 2007.10.17-12.22 韓國首爾大學博物館. 頁） 48. 中華花藝－ 台灣插花藝術展. 2008.01.23-2.5. 無. 駐義大利台北代表處 （筆者資料整理）. （二）史博館從國外引進的展覽. 史博館與國外展覽機構合作舉辦之各類展覽均有專題圖錄等出版（參見表 1-2） ，除卻如前一項之記錄功能之外，國外展品對國內觀眾的引介更需要較為詳 細的文化、歷史與藝術的背景介紹，提供觀眾參觀時的深度。因此，出版的種類 也不僅有圖錄，配合展出期間的前後，宣傳、理論性論述、展品深度賞析等相關 論文也陸續發表在史博館刊物或坊間媒體。此類文獻兼具圖像與理論性的參考價 值，即便在各級學校的教學，以及學者的研究也具有相當程度的參考意義。. 表 1-2：1997 年至 2008 年史博館舉辦國外展覽之出版圖錄一覽表 編號 1. 2. 展覽名稱 黃金印象-奧塞美術館收 藏展 尚˙杜布菲回顧展. 展期 1997.1.15-.4.27. 美美術館收藏中國陶瓷 1999.5.14-6.27 特展. 黃金印象-奧塞美術館收藏 展. 1998.9.26-12.20 尚˙杜布菲回顧展. 如冰˙如雪˙如影-法國居 3. 展覽圖錄. 如冰˙如雪˙如影-法國居美美 術館收藏中國陶瓷特展. 18. 主要借展單位 奧塞美術館 杜布菲基金會 龐畢度藝術中心. 居美美術館.
(30) 二十餘所博物 4. 達文西特展. 2000.3.25-4.16. 達文西特展. 館、圖書館、畫 廊、私人收藏家. 5. 兵馬俑秦文化特展. 2000.12.15-3.11 兵馬俑秦文化特展. 6. 美索不達米亞特展. 2001.3.24-7.15. 美索不達米亞特展. 7. 馬雅叢林之謎特展. 2002.5.3-7.18. 馬雅叢林之謎特展. 8. 布拉格之春-新藝術慕夏 特展. 布拉格之春-新藝術慕夏特. 2002.8.14-11.5. 展. 秦始皇兵馬俑博 物館 羅浮宮博物館 瓜地馬拉國立考 古人類學博物館 慕夏基金會 法國國家總博物 館. 9. 馬諦斯畫展. 2002.11.19-2003 .2.16. 馬諦斯畫展. 波爾多美術館 馬諦斯美術館 龐畢度藝術中心 畢卡索美術館. 10. 印度古文明藝術特展. 2003.4.23-7.20. 印度古文明藝術特展. 加爾各答印度博 物館 法國戴皮爾博物 館. 11. 前進非洲. 2003.12.5-2004. 2.22. 比利時中非皇家 前進非洲. 博物館 維也納民族學博 物館 私人收藏家. 12. 濃情楓丹白露-米勒、柯 洛與巴比松畫派. 2004.7.17-9.19. 濃情楓丹白露-米勒、柯洛與 巴比松畫派. 中村武夫 中國敦煌研究院. 13. 敦煌藝術大展. 2005.3.25- 5.29 敦煌藝術大展. 國立故宮博物院 法國國利亞洲藝 術吉美博物館. 14. 雷峰塔-祕寶與白蛇傳奇 展. 2005.6.11-9.7. 雷峰塔-祕寶與白蛇傳奇展. 浙江博物館 安徽博物館. 15. 潘玉良畫展. 2006.2.11-4.9. 潘玉良畫展. 16. 西班牙玩具特展. 2006.7.1-9.24. 西班牙玩具特展. 17. 妮基的異想世界. 2007.2.9-4.29. 妮基的異想世界. 19. 加泰隆尼亞玩具 博物館 尼斯現代與當代 美術館.
(31) 秦始皇兵馬俑博 18. 兵馬俑特展. 2007.5.12.- 8.2. 兵馬俑特展. 物館 陝西省考古所 菲律賓國家博物 館 泰國國家博物館 胡志明市越南歷. 19. 菲越泰印-東南亞民俗文 2007.10.12-12.1 菲越泰印-東南亞民俗文物 史博物館 物展. 2. 展. 國立台灣博物館 國立台灣史前博 物館 苗栗縣政府國際 文化觀光局. 20 21. 光影之舞-義大利名家瑟 2007.12.22-2008 光影之舞-義大利名家瑟古 古索現代玻璃藝術大展 .2.11. 索現代玻璃藝術大展. 驚艷米勒-田園之美畫展 2008.5.31-9.7. 驚艷米勒-田園之美畫展. 奧塞美術館 （筆者資料整理）. 三、 博物館與其他相關展覽書籍與報導. 史博館的展覽，除了出版展覽圖錄與導覽手冊，博物館本身出版的相關刊物 亦會做專題報導，例如歷史月刊作系列專題，邀請館內外不同專家學者針對展覽 及相關議題做報導，針對展覽主題於展覽之前、展覽中甚至展覽之後所作系列報 導，包含各大平面媒體中國時報、聯合報。博物館界的定義也諸多不同，學者 George Ellis Burcaw 著，張譽騰審訂《博物館這一行》書中提到展覽是具有藝術、 歷史、科學與技術等物件所構成的，並引導觀眾優游於展示空間，創造展覽所帶 來的意義或美感，展示說明或圖示則詮釋並引導參觀者的注意。14博物館學者 J. Verhaar 和 H. Meeter 則認為展覽是為了與大眾溝通而舉辦，展覽傳達的訊息、. 14. George Ellis Burcaw, Introduction to Museum Work (Nashville: American Association for State and Local History, 1983). 中譯本為：張譽騰等譯，《博物館這一行》（台北：五觀藝術管理，2000） ， 頁 24。 20.
(32) 思想或情感，藉由展品詮釋與人類生活周遭環境的息息相關，並藉由展覽的各種 方式來傳達。所以展覽可說是一項思想的闡釋工作，它包含以往歷史事實的解說 和針對特定事物新的詮釋和教導。. 如前述，博物館最重要的三大功能是溝通、保存與研究，而為達溝通目的而 採取的工作，就包括了展覽、出版、教育與活動。15由此可知，對博物館而言， 展覽是與社會大眾溝通的手段之一，而且並非唯一的手段。以史博館國際性展覽 為主軸，1996 年至 2008 年的館內專書、期刊等出版品，加諸以此類展覽為研究 對象之學位論文，具有學術論述屬性的探討，分別歸納出三類文獻，就此分析文 獻的內容，對本研究之參考意義。而以展覽設計與理念等所探究的文獻非常多， 由於不在本研究範圍內，因此不多贅述。. （一）專書方面. 1996 至 2008 年史博館出版國際展覽相關專書以中國古代歷史文物、亞洲歷 史文物、亞洲藝術、西方傳統文物與藝術、西方當代藝術等五類圖錄為主（參見 表 1-3） ，圖錄以圖像資料為主，並有專題論文介紹展覽主題和相關的背景研究。 藉由圖錄的出版，使相關的學術研究也能更深入地認識遍及歐洲、拉丁美洲、亞 洲等各國的文化、歷史與藝術。引起國內學術界關注的包括歐洲幾處知名博物 館、美術館來臺展出的內容，諸如，法國奧塞美術館、居美博物館，以及更寬廣 的馬雅文化、猶太文化、蒙古國藝術與文化等。. 就專書出版的統計結果，可以看出史博館 2000 年之後傾向引介西方藝術的 展覽，除了反應國內學術界的研究論述已然成熟，提供更多面向的學術支撐，也. 15. Peter Van Mensch, Language of Exhibitions (Amsterdam: Reiwardt Academy, 1991), p. 1. 21.
(33) 表示國內博物館界所努力的社會資源結合逐漸有顯著的功效；博物館脫離單打獨 鬥式的展覽籌辦模式，與民間媒體、基金會、社團等非政府組織的合作，能突破 過去諸多不便與限制。. 表 1-3：1996 至 2008 年史博館出版國際展覽相關專書分類一覽表 類別. 書目 中華文物赴中美洲巡迴展. 兵馬俑－秦文化特展. 秦始皇和他的軍隊. 美麗與吉祥─中國傳統刺繡展. 中國 古代 歷史 文物. 雷峰塔─祕寶與白蛇傳奇展. 王朝秘寶─古中原考古文物展. 絲路傳奇：新疆文物大展. 文物. 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 /. 疆文物. 台北：國立歷史博物館. 清代宮廷服飾. 歷史. 國立歷史博物館編輯委員會 /. 東來西往‧駝鈴響叮噹－看見新. 十相自在：藏傳佛教藝術唐卡. 亞洲. 作者/出版地. 國立歷史博物館編輯委員會 /台 北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會編輯 / 台北：國立歷史博物館. 如雪‧如冰‧如影─法國居美美. 國立歷史博物館編輯委員會編輯. 術館收藏中國陶瓷特展. / 台北：國立歷史博物館. 「印度古文明．藝術」立體學習 手冊. 出版時間 2000 年 08 月. 2000 年 12 月. 2000 年 12 月. 2004 年 08 月. 2005 年 06 月. 2005 年 12 月. 2008 年 12 月. 2008 年 12 月. 2008 年 12 月. 2008 年 05 月. 1999 年 05 月. 國立歷史博物館編輯委員會編輯 ，林仲如編撰 / 台北：國立歷史. 2003 年 04 月. 博物館 國立歷史博物館編輯委員會編輯. 印度古文明‧藝術特展. ，林煌洲等撰文 / 台北：國立歷. 2003 年 05 月. 史博物館 印度古文明‧藝術教育學習包. 國立歷史博物館編輯委員會編輯 22. 2003 年 05 月.
(34) / 台北：國立歷史博物館 跳！動！變！日本江戶時期機械. 國立歷史博物館編輯委員會編輯. 人形展. / 台北：國立歷史博物館. 鬥品團香─王度日本茶文物珍藏 冊 菲越泰印：東南亞民俗文物展. 白俄羅斯版畫展 裝飾結的創作一第八屆東亞三國 結藝聯展. 王度著 / 台北：國立歷史博物館 謝世忠、嚴智宏、翟振孝撰文 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編展覽組 / 台 北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 /台 北：國立歷史博物館. 2005 年 01 月. 2007 年 08 月. 2007 年 10 月. 1996 年 01 月. 1999 年 09 月. 國立歷史博物館編輯委員會、蒙 蒼茫草原的國度─二十世紀的蒙. 古國家歷史博物館館長伊德新諾. 古. 爾布編輯 / 台北：國立歷史博物. 2003 年 10 月. 館. 亞洲 藝術. 蒼穹下的騎士─布里雅特藝術家. 國立歷史博物館編輯委員會編輯. 達西銅雕展. / 台北：國立歷史博物館. 日本傳統陶藝 (上). 日本傳統陶藝(下). 可汗子民─蒙古現代美術展 書‧香‧茶‧花─日本漆藝文化 展. 西方 傳統 文物 與藝. 陳水源著 / 台北：國立歷史博物 館 陳水源著 / 台北：國立歷史博物 館 國立歷史博物館編輯委員會 /台 北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 /台 北：國立歷史博物館. 骨文金貌─日本福岡一墨會書法. 國立歷史博物館編輯委員會 /. 展. 台北：國立歷史博物館. 馬雅文明簡介. 歐洲近五世紀壁氈畫展. 術 十九世紀歐洲名畫展. 十九世紀歐洲名畫展特輯. 林布蘭版畫集. 黃金印象：奧塞美術館名作特展. 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 陳錦忠執編 / 台北：國立歷史博 物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編展覽組 / 台 北：國立歷史博物館 施翠峰著 / 台北：國立歷史博物 23. 2005 年 05 月. 2006 年 05 月. 2006 年 05 月. 2006 年 12 月. 2007 年 04 月. 2008 年 10 月. 1987 年 09 月. 1989 年 06 月. 1990 年 05 月. 1993 年 05 月. 1996 年 01 月. 1997 年 01 月.
(35) 館 達文西:科學家、發明家、藝術家. 再見青春 再見童顏─猶太文化展. 文明的搖籃─美索不達米亞. 藝術. 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 周旻樺著 / 台北：國立歷史博物 館 國立歷史博物館編輯委員會 /. 兩河流域珍藏展. 台北：國立歷史博物館. 原生與創生：加拿大原住民藝術. 國立歷史博物館編輯委員會 /. 家作品展. 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館. 古剛果文物展─從古儀式至現代. 國立歷史博物館編輯委員會 /. 藝術之探究. 台北：國立歷史博物館. 西班牙玩具特展. 當代. 台北：國立歷史博物館. 文明曙光：美索不達米亞 羅浮宮. 前進非洲─原始藝術特展. 西方. 國立歷史博物館編輯委員會 /. 瓜地馬拉現代美術展. 烏拉圭名畫展. 歐洲玻璃藝術展. 高第在台北－高第建築藝術展. 尚．杜布菲回顧展 1919-1985. 阿曼創作回顧展. 捷克水晶藝術特展圖錄. 賈斯東‧薛薩克. 布拉格之春─新藝術慕夏特展. 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館. 布拉格之春─新藝術慕夏展專文. 國立歷史博物館編輯委員會 /. 集. 台北：國立歷史博物館. 馬諦斯. 國立歷史博物館編輯委員會 / 24. 2000 年 03 月. 2000 年 11 月. 2001 年 03 月. 2001 年 03 月. 2003 年 09 月. 2003 年 12 月. 2004 年 11 月. 2006 年 06 月. 1984 年 02 月. 1989 年 12 月. 1989 年 02 月. 1998 年 08 月. 1998 年 09 月. 2000 年 07 月. 2001 年 01 月. 2001 年 08 月. 2002 年 08 月. 2002 年 08 月. 2002 年 11 月.
(36) 台北：國立歷史博物館 熹仔趣看馬諦斯. 第八屆國際袖珍雕塑展. 楊茂樹等撰文 / 台北：國立歷史 博物館 國立歷史博物館編輯委員會編輯 / 台北：國立歷史博物館. 農情楓丹白露－米勒、柯洛與巴. 國立歷史博物館編輯委員會編輯. 比松畫派. / 台北：國立歷史博物館. 走向大自然的畫家－米勒、柯洛. 許玲慧作 / 台北：國立歷史博物. 與巴比松畫派. 館. 大漠跫音─沙烏地阿拉伯王國畫. 國立歷史博物館編輯委員會 /. 家聯展. 台北：國立歷史博物館. 形彩的質變─澳洲恐龍設計創意. 國立歷史博物館編輯委員會 /. 展. 台北：國立歷史博物館. 六大洲拼布藝術─美國藝術與設. 烏蘇菈，艾斯紐曼，黃麗絹 / 台. 計美術館收藏展. 北：國立歷史博物館. 妮基的異想世界. Gilbert Perlein、郭藤輝、賴貞儀 撰文 / 台北：國立歷史博物館. 藝術家的書─從馬諦斯到當代藝. 國立歷史博物館編輯委員會 /. 術. 台北：國立歷史博物館. 光影之舞─義大利名家瑟古索現. 國立歷史博物館編輯委員會 /. 代玻璃藝術大展. 台北：國立歷史博物館. 驚艷米勒－田園之美畫展. 國立歷史博物館編輯委員會 / 台北：國立歷史博物館. 2002 年 11 月. 2004 年 01 月. 2004 年 07 月. 2004 年 07 月. 2004 年 07 月. 2005 年 04 月. 2005 年 10 月. 2007 年 02 月. 2007 年 06 月. 2007 年 12 月. 2008 年 05 月. （筆者資料整理）. （二）期刊方面. 以史博館發行之《歷史文物》月刊為基礎，每檔國際性展覽均有篇幅不等的 專題文章配合報導、研究和相關延伸的研究論文（參見表 1-4） 。史博館《歷史文 物》月刊以社會教育推廣為目的，展覽的內容介紹和主題研究更突顯《歷史文物》 的目的性，若與圖錄的展品介紹相互為用，以增強展覽的效果，《歷史月刊》的 研究文章為輔助展覽宣傳，論文的獨立性高於展覽圖錄。. 25.
(37) 表 1-4：1996 至 2008 年史博館《歷史文物》月刊國際展覽相關論文分類一覽表 類別. 篇. 名. 作. 〈導論「菲‧越‧泰‧印─東南亞民俗文. 者. 卷. 期. 出版時間. 翟振孝. 第 17 卷第 11 期. 2007 年 11 月. 張慈安. 第 17 卷第 5 期. 2007 年 5 月. 張承宗. 第 18 卷第 2 期. 2008 年 2 月. 第 18 卷第 5 期. 2008 年 5 月. 第 18 卷第 7 期. 2008 年 7 月. 郭沛一. 第 18 卷第 9 期. 2008 年 9 月. 郭沛一. 第 18 卷第 11 期. 2008 年 11 月. 第 18 卷第 12 期. 2008 年 12 月. 單煒明. 第 17 卷第 4 期. 2007 年 4 月. 張衛星. 第 17 卷第 7 期. 2007 年 7 月. 鬥品團香─中日茶文化. 嵇若昕. 第 17 卷第 8 期. 2007 年 8 月. 唐宋古畫中所見花器. 王行恭. 第 18 卷第 4 期. 2008 年 4 月. 園藝之瑰寶─加拿大布查特花園. 李明珠. 第 18 卷第 5 期. 2008 年 5 月. 奧塞美術館的米勒收藏. 陳貺怡. 第 18 卷第 6 期. 2008 年 6 月. 鄭治桂. 第 18 卷第 7 期. 2008 年 7 月. 盧廷清. 第 18 卷第 7 期. 2008 年 7 月. 林瑞逢. 第 18 卷第 9 期. 2008 年 9 月. 邱俐華. 第 18 卷第 9 期. 2008 年 9 月. 楊式昭. 第 18 卷第 11 期. 2008 年 11 月. 單煒明. 第 18 卷第 11 期. 2008 年 11 月. 黃璧珍. 第 18 卷第 12 期. 2008 年 12 月. 郭藤輝. 第 17 卷第 4 期. 2007 年 4 月. 物展」 兵馬俑特展介紹 〈光影‧光景─義大利名家瑟古索現代玻 璃藝術大展側記 報導. 〈「驚艷米勒─田園之美畫展」即將登場. 介紹. 〈「驚艷米勒─田園之美畫展」售票及導覽 資訊 〈東方碧玉─19 世紀俄國巡迴展覽畫派 簡介 俄國巡迴展覽畫派作品賞介 「絲路傳奇─新疆文物大展」導介 義國抽象表現主義之發展緣起─試論義美 國抽象表現主義與歐洲現代藝術之關係 現象及其成因(上) 試論秦始皇兵馬俑的軍事特徵及其表現 形成. 主題 研究. 巴比松‧巴比松畫派，楓丹白露森林─圍 繞米勒的畫家 米勒年表/賴貞儀 ‧素樸虔敬 深刻真實 ─我看米勒的四幅名畫 德國 17 世紀繪畫 永不消失的風景─康斯塔伯畫中的原創精 神 「絲路傳奇─新疆文物大展」12 月 6 日登 場 狄亞哥‧里維拉的壁畫思想與成就─文化 民族主義下的藝術思維 絲路傳奇─新疆文物大展. 延伸. 當「彩色娜娜」遇上「黑色機器」─妮基. 研究. 與丁格利的一世情與藝(下). 26.
(38) 「書‧香‧茶‧花」四道與日本漆藝. 成耆仁. 第 17 卷第 4 期. 2007 年 4 月. 皇帝理念下的秦始皇帝陵園. 段清波. 第 17 卷第 6 期. 2007 年 6 月. 楊絢. 第 18 卷第 6 期. 2008 年 6 月. 巴東. 第 18 卷第 7 期. 2008 年 7 月. 墓俑與功臣像之間(上). 郭靜云. 第 18 卷第 7 期. 2008 年 7 月. 墓俑與功臣像之間(下). 郭靜云. 第 18 卷第 8 期. 2008 年 8 月. 米勒的耕讀美學. 曾少千. 第 18 卷第 8 期. 2008 年 8 月. 米勒的農事主題繪畫的社會意涵. 楊永源. 第 18 卷第 8 期. 2008 年 8 月. 超級特展下的省思. 黃文美. 第 18 卷第 11 期. 2008 年 11 月. 「驚艷米勒─田園之美畫展」法式田園樂 ：米勒假日親子活動介紹 米勒藝術創作的美感特質「暮色蒼茫」： 農民、風景與田園，高貴不朽的人性畫家. （筆者資料整理）. （三）學位論文. 史博館歷年所舉辦的國際性展覽對於國內研究所學生進行專題研究提供充 分的學術資源，包括，美術、圖書資訊、室內設計、新聞、美勞教育、藝術管理、 中國文學、社會教育、博物館學、公共行政、藝術學等十餘類學科，從不同層面 進行專題研究；碩士學位論文的傳的撰寫，充分說明史博館的國際性展覽逐漸架 構更深入的學術成果，其中更不乏對博物館行政、理論的批判和建議（參見表 1-5）。. 表 1-5：1985 至 2007 年歷屆研究史博館國際展覽相關碩士論文分類一覽表 類別 主題 研究. 作者 李元玉. 尤昭良. 鄭國賢. 江統堉. 題. 目. 學校 / 學位. 〈馬諦斯初期繪畫風格 (1890~1907) 形. 國立臺灣師範大學美術. 成之研究〉. 研究所碩士論文. 〈由馬諦斯的「一個畫家的筆記」探討其. 國立臺灣師範大學美術. 藝術批評、理論與創作之間的關係〉. 研究所碩士論文. 〈時空異置下論文化資產展示中記憶與. 中原大學室內設計研究. 經驗之斷層－以兵馬俑秦文化特展為例〉 所碩士論文. 〈報紙贊助藝文展覽之傳播效果研究－. 中國文化大學新聞研究. 以議題設定理論來看聯合報報導馬諦斯 27. 所碩士論文. 時間 1985. 1998. 2002. 2003.
(39) 特展及其他展覽〉 〈當代博物館展示的非洲呈現－以國立 江淑亜. 歷史博物館《前進非洲－原始藝術特展》 為例〉. 陳怡汝. 劉瑞芬. 郭瑞坤. 陳加雯. 〈秦兵馬俑雕塑工藝之研究〉. 博物 館研 究. 張瑜倩. 曹致軒. 理研究所碩士論文. 〈當代台灣的博物館「超級特展」熱： 一. 臺南藝術學院博物館學. 個「論述」層面的初步分析〉. 研究所碩士論文. 〈博物館展示與知識形塑－以「兵馬俑－. 國立臺灣師範大學社會. 秦文化特展」為例〉. 教育研究所碩士論文. 互動─以「黃金印象─奧塞美術館名作」. 田湖月. 南華大學美學與藝術管 理研究所碩士論文. 〈博物館超級特展之文化工業初探─以「. 臺南藝術學院博物館學. 兵馬俑．秦文化」特展為例〉. 研究所碩士論文. 〈以博物館行銷觀點探討博物館形象建. 國立政治大學圖書資訊. 立〉. 研究所碩士論文. 〈我國博物館行銷之研究~以故宮博物院. 國立台北大學公共行政. 與歷史博物館為例〉. 暨政策學系碩士論文. 博物館與媒體合辦國際特展—以馬諦斯 特展為例〉. 梁秀庭. 系研究所碩士論文. －以國立歷史博物館為例〉. 〈以策略性行銷規劃角度分析國立歷史 吳雨致. 國立嘉義大學中國文學. 南華大學美學與藝術管. 與「兵馬俑．秦文化」特展為例〉 許慧真. 教育研究所碩士論文. 〈博物館出版品與教育推廣應用之研究. 〈從超級特展探討博物館與傳播媒體之 王雅玲. 國立新竹教育大學美勞. 〈國立博物館經濟價值之研究－以國立 歷史博物館馬諦斯特展為例〉. 國立臺灣師範大學美術 學系碩士論文. 2005. 2007. 1999. 1999. 2000. 2001. 2002. 2002. 2002. 2004. 國立臺北藝術大學藝術 行政與管理研究所碩士. 2004. 論文. 〈國立博物館營運政策之研究－以國立. 佛光人文社會學院藝術. 歷史博物館為例〉. 學研究所碩士論文. 2005. （筆者資料整理）. 從主題分類觀察，對展覽中展品或作者的風格與評論研究是最佳研究題材， 而博物館展示與媒體互動，以及從展覽內容分析區域文化內容、文化資產等議 題，均是當前國內外學術界在博物館學、文化研究、傳播學、管理學等理論研究 的焦點。專書、期刊和學位論文三類文獻中，以學位論文更加學術性的探討展覽 28.
(40) 的深層意涵和理論性內容。然而，碩士階段對於理論架構、研究方法論和研究命 題的探索無法有效地提煉與鏈接為理論的深度，往往是學位論文所面臨的普遍問 題。學位論文提供研究上較佳的思考方向，許多的學術研究也在前人的基礎上逐 漸完善，提供博物館從業者理論性的資料。. 29.
(41) 第二章 史博館舉辦展覽的歷史與轉變. 五○年代初期，台灣農村土地改革獲得成功，工商經濟得到發展機會，社會 安定、教育穩定進步，新的藝術創作風氣於是蓬勃興起。如繪畫方面，畫會相繼 成立，個展如雨後春筍般的展開，所謂「中國畫的現代化」問題又被重新提出， 寫實與寫意又展開激辯，傳統和現代再陷於爭執。又如雕塑，受到現代抽象藝術 思潮的影響，學院式的寫實傳統遭到懷疑，不少年青一輩的雕刻家轉而向民間工 藝吸取精髓，試圖在紛爭中開闢新的雕塑創作形式及內容。. 隨著經濟型態轉變，從前依附在農村經濟體制下的手工藝生產日漸沒落，許 多優秀的工藝技術面臨失傳危機，部分有心人士如畫家顏水龍等乃積極挺身投入 台灣傳統手工藝的振興及推廣運動，希望將富有文化特色的諸多民間工藝導入多 元的時代需求之中。至於書法、篆刻等傳統色彩較濃厚的藝術領域，則由於漸登 國際藝術舞台，亦不斷有新學後進加入創作行列，相較於當時大陸因推行文字改 革而使傳統書法受到摧殘的情況言，更突顯台灣在發揚中華文化方面的積極性。 一個以傳承並發揚固有優美文化與展現自由中國人民豐沛的藝術創造力的公共 博物館便應運而生。16隨著時間推移，史博館以展覽為主體的功能中，促使其自 身與社會大環境變遷互動的逐漸轉化，不同時期展現的主要基調亦有差異。. 第一節 創建期（1955 - 1968 年）展覽主要取向. 上世紀五○年代初期，台灣地區僅有一間正式的博物館，即台灣省立博物 16. 國立歷史博物館創建於 1955 年 12 月 4 日。據参與籌備建館的前館長王宇清回憶，史博館創 建之構想乃起於當時任教育部長的張其昀先生， 「那時張曉峰部長的創意之一，是要求深鎖在 霧峰的故宮博物院古物來到台北開放閱覽，俾得提升歷史文化教育；并擬選件出國展出，冀能 配合外交，加強交流以裨助於國際關係的伸展。但不獲故博保管委員會同意，因而決意自創史 博—原名『文物美術館』，後改今名。 30.
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