閱讀教學與中華文化學習:
教學經驗分享
仁濟醫院王華湘中學 雷國威
2021.6.3
• 中國哲學包含很廣。大體說來,是以儒、釋、道三教為中心
• 特重「主體性」與「內在道德性」
• 以「生命」為中心
——牟宗三《中國哲學的特質》
• 以文章、文學作品引領學生認識、思考、感悟、認同中華文化
• 讀本教學可以蘊含文化的三個方面:器物(物質文化)、制度(制度 文化)和觀念(精神文化)
• 主旨深究必然關乎人生觀、價值觀,因此與文化有關
• 中華文化的學習兼具思辨和情感,促進了語文的了解、欣賞和運用
• 通過深究讀本的文化元素細味文本意蘊及便於遷移所學
右所列五項,倘能依法讀之,則國學根柢略立,可以為將來大成之基矣。
惟青年學生校課既繁,所治專門別有在,恐仍不能人人按表而讀。
今再為擬一真正之最低限度如下:
《四書》、《易經》、《書經》、《詩經》、《禮記》、《左傳》、
《老子》、《墨子》、《莊子》、《荀子》、《韓非子》、《戰國策》、
《史記》、《漢書》、《後漢書》、《三國志》、《資治通鑒》(或
《通鑒紀事本末》)、《宋元明史紀事本末》、《楚辭》、《文選》、
《李太白集》、《杜工部集》、《韓昌黎集》、《柳河東集》、《白香 山集》。
其他詞曲集隨所好選讀數種。
以上各書,無論學礦、學工程……皆須一讀,若並此未讀,真不能認為 中國學人矣。
——梁啓超 《國學入門書要目及其讀法》
文化教學的策略
甲、文章的典故或文化傳統,學生必須了解才能真正讀通文章深意。
乙、與主旨相關的課外文化知識,有助更深入地了解文章思想感情。
丙、雖與文章主旨無直接關係,但有助學生積學儲寶。
文章 甲、文化典故
(必學)
乙、相關知識 (有助理解文章)
丙、延伸學習
(與文章無直接關係,但 可以加以比較、深化所學) 杜甫
〈登樓〉
諸葛亮好誦〈梁 父吟〉,表達杜 甫希望盡忠報國
〈梁父吟〉:「一朝 被讒言,二桃殺三士」
中晏嬰二桃殺三士的 典故。追求磊落胸襟
杜甫詩景仰諸葛亮,如
〈八陣圖〉、〈蜀相〉、
〈詠懷古跡〉等,探討其 抱負、人物形象、忠義。
文化教學的策略
• 文本細讀思考——引申文化學習——回到讀本思考、感悟
注意本文引用的語句典實及其內容。所有典實,不但須說明其意義 來歷,而且須說明其用法之巧拙… …推闡得越透,學生所得之益 越多,知識底獲得,思辨力底培養和訓練,道德修養底指導,都可 在這裡收到效果。
——蔣伯潛 《中學國文教學法》(1940)
示例
• 梁實秋〈雅舍〉
• 老舍〈我的母親〉
• 梁啟超 〈敬業與樂業〉
〈雅舍〉 梁實秋
文本細讀思考
問:試歸納「雅舍」具有哪些「個性」?
1.地點荒涼:位處半山,周圍有稻田、水池、糞坑 2.聲音惱人:鄰居生活作息之聲、老鼠聲、蚊子聲 3.景色特殊:月色幽絕、細雨濛濛、大雨滲漏奇觀 4.陳設簡樸:陳設疏落有致不從俗
問:雅舍之害、之宜各為何,試各舉一例說明。
「害」:並不能避風雨,因為有窗而無玻璃,風來則若涼亭,有瓦而空隙不 少,雨來則甚如滴漏。蓖牆不固,門窗不嚴;鄰人之一切聲音,均隨時由門 窗戶必的隙處蕩漾而來。
「宜」:最宜月夜——因地勢較高,得月較先。
問:承上題,作者為何要這樣寫?
答:雅舍之害雖屬寫實,卻不乏自嘲落魄之意,而作者甘之如飴又顯示了他 隨遇而安的情操;雅舍之宜,則是樂在其中,忘其簡陋,雖環堵蕭然,亦能 自得其樂。
• 可與《項脊軒志》比較
問:文中說雅舍簡陋而受鼠患,作者說是中國人的懶惰隱忍,可是有人說這 叫安貧樂道,你怎樣看?作者這裡是帶批評的嗎?
答:自嘲。
問:文章中雖未言明「雅舍」為何為雅,但文中雅舍有不少奇觀,當中能見 雅趣,試指出雅舍三種奇觀。
答:1「雅舍」位於半山腰,屋內地板依山勢而鋪,一面高,一面低,坡度甚 大,客來無不驚嘆。
2「雅舍」因地勢較高,得月較先,當月亮從山頭升起時,其間景色之優美,
令來客悄然,等到月升中天時,清光有四從數間篩灑下來,更為幽絕。
3細雨濛濛之時,若雲若霧,一片瀰漫;若遇大雨,屋頂崩裂如奇葩初綻。
問:第五段,如雅舍牢固整飭,月光會有何不同?
答:恐怕沒有當中的斑駁變化,減少自然奇趣。
引申文化學習——魏晉風流 王子猷雪夜訪戴
王子猷居山陰,夜大雪,眠覺,開室命酌酒,四望皎然。因起 彷徨,詠左思《招隱》詩,忽憶戴安道。時戴在剡,即便夜乘小船 就之。經宿方至,造門不前而返。人問其故,王曰:「吾本乘興而 行,興盡而返,何必見戴?」
劉伶縱酒放達
劉伶恒縱酒放達,或脫衣裸形在屋中。人見譏之,伶曰:
「我以天地為棟宇,屋室為幔衣,諸君何為入幛我中!」
文本細讀思考
問:作者於文章最後,提出「寄」的概念,請試闡述之。
答:作者引的詩「客裏似家家似寄」的意思是:客居他鄉的日子久 了,竟覺得像在家中一樣,而真正的家反像寄居似的。作者強調
「寄」的想法,表達了「天地者,萬物之逆旅」,即人與世間的關 係,就如同房客與旅館的關係一般,人人都是過客,沒有一件事物,
會真正屬於自己,每個人最後也要離開。這說法就如莊子「人且偃 然寢於巨室」一樣。
引申文化學習——人且偃然寢於巨室、天地者萬物之逆旅
莊子妻死,惠子吊之。莊子則方箕踞鼓盆而歌。惠子曰:「與人居,
長子,老身,死不哭,亦足矣,又鼓盆而歌,不亦甚乎?」莊子曰:
「不然,是其始死也,我獨何能無慨然?察其始而本無生,非徒無 生也,而本無形;非徒無形也,而本無氣。雜乎芒芴之間,變而有 氣,氣變而有形,形變而有生,今又變而之死,是相與為春夏秋冬 四時行也。人且偃然寢於巨室,而我噭噭然隨而哭之,自以為不通 乎命,故止也。」(《莊子‧至樂》)
文本細讀思考
問:作者佈置雅舍的信念是什麼?這又象徵著什麼?
• 作者秉持著儉樸卻又不從俗的信念,佈置雅舍,而其中又參有一點點的傳統。
一切的陳設都很簡陋;
• 可是作者卻又喜歡翻新佈置,最忌兩兩成對;
• 作者對雅舍所做的這番佈置,雖無富麗之豪華,但儉樸中不為傳統庸俗所束 縛,可見他能擺脫世俗的習見成見,另闢蹊徑。
問:本文表現了作者的何種人生態度?
• 隨遇而安。即使在結構簡陋、位置作僻、環境惡劣的居所也能享受其優點,
可見作者開朗脫俗的心境和自得其樂的生活態度。
(安其居,樂其業)
引申文化學習——古代居室美學/文化
吾貧賤一生,播遷流離,不一其處,雖債而食,賃而居,總未覺稍 汙其座。性嗜花竹,而購之無資,則必令妻孥忍饑數日,或耐寒一 冬,省口體之奉,以娛耳目。人則笑之,而我怡然自得也。性又不 喜雷同,好為矯異,常謂人之其居治宅,與讀書作文同一致也。
—— 李漁《閒情偶寄》
問:莊子《逍遙遊》(節選)把無用視為大用,與梁實秋把簡陋的居所 看成宜居、並視為「雅」,兩者的心境有沒有相似之處呢?請說說看。
答:有相似之處,莊子在常人視為無用的「大瓠」、「大樗」身上看到
「浮於江湖」和「不夭斤斧,物無所害」的大用;梁實秋也不以世人的 角度去批評自己居所的結構簡陋、位置作遠、環境惡劣,反而欣賞它的 地勢傾斜、月色斑斕、細雨濛濛,以隨遇而安的心態體會雅舍的「無用 之大用」。
問:「以示寫作所在,且志因緣。」你有沒有跟甚麼事物特別有緣呢?
試描述一下它,說說你的感受。
小結
儒:
• 安貧樂道
道:
• 逍遙自得/適性逍遙
• 道法自然
• 魏晉風流 其他
閒情偶寄、米芾書法
〈我的母親 〉 老舍
「堯舜之道,孝弟而已矣。」(《告子下》)
此文多處寫母親種種往事和特點,從中亦反映作者對母親的感情。
問:第七段,反映她什麼品格?
答:她作事永遠絲毫也不敷衍,認真盡責。
問:同段,看在作者眼中,作者會有什麼感受?從哪一句可以看出?
答:心痛不捨、敬佩。在我的記憶中,她的手終年是鮮紅微腫的。
問:「父親遺留下的幾盆石榴與夾竹桃,永遠會得到應有的澆灌與愛護,
年年夏天開許多花」這裡表達了什麼感情?
答:(教師補充)事死如事生,事亡如事存,孝之至也。
• 慎終追遠,民德歸厚
• 祭如在,祭神如神在
問:「遇上親友家中有喜喪事,母親必把大褂洗得乾乾淨淨,親自去賀 吊——份禮也許只是兩吊小錢。」此處反映母親何種特質?並評論之 答:(教師補充) 《孝經》裡面說: 「孝子之事親也,居則致其敬,養 則致其樂,病則致其憂,喪則致其哀,祭則致其嚴。五者備矣,然後能 事親。 」
問:「『沒受過婆婆的氣,還不受大姑子的嗎? 命當如此!』母親 在非解釋一下不足以平服別人的時候,才這樣說。」如此忍隱,是 好還是不好?
(教師適當點撥,亦不宜佔時過多。)
引申文化學習——以仁義為本
「但是,在做人上,我有一定的宗旨與基本的法則,什麼事都可將就,而不 能超過自己畫好的界限。 」
• 子夏曰:「大德不踰閑;小德出入可也。」
• 本章是子夏教人要守定大節,小節即使稍有出入,可不必拘泥。
• 本章是子夏為恐一昧拘泥小節而敗壞大防的人而發。朱注為本章說:「言 人能先立乎其大者,則小節雖或未盡合禮,亦無害也。」子夏所謂「大德」,
當指忠君、孝親之類,做人最重大的德行,不能有所虧失的;所謂「小德」,
當指日常生活中對做人的道德、社會的禮法妨害不大的瑣碎言行,自然不必 處處拘泥,只要不太離譜,不妨小有出入。
• 中庸之道:道為本,大德為天然之德,不勉而中,萬理皆備於我從容中道。
故子夏認為當把握大德,小德上或稍有出入亦可原諒的。
引申文化學習
「我的真正的教師,把性格傳給我的,是我的母親。母親並不識字,她 給我的是生命的教育。 」
• 善教者,使人繼其志也
• 《禮記‧學記篇》中說道:「善歌者使人繼其聲,善教者使人繼其志。
其言也,約而達,微而藏,罕譬而喻,可謂繼志矣。」
問:作者母親是如何教作者的?
答:身教
引申文化學習——儒家的家庭教育在父母,亦重學校教育 離婁章句上(十八)
• 公孫丑曰:「君子之不教子,何也?」孟子曰:「勢不行也。教 者必以正;以正不行,繼之以怒;繼之以怒,則反夷矣。『夫子 教我以正,夫子未出於正也!』則是父子相夷也;父子相夷,則 惡矣。古者易子而教之,父子之間不責善。責善則離,離則不祥 莫大焉。」
• 本章言父子至親,相責離恩。易子而教,相成以仁,教之義也。
• 古云:「養不教,父之過;教不嚴,師之惰」,教育自古以來即 是國人所重視的問題,而教之道在於寬嚴適中,勸之以善,成之 以德。
• 千字文:外受傅訓,入奉母儀。
文本細讀思考
「到我該走的時候,她遞給我一些花生,『去吧,小子!』」
問:作者母親應該十分想念兒子,你認為為什麼母親那麼灑脫?
答:作者剛回家不久又要走,偏偏那時母親正是孤單的時候(三姐出嫁,哥 哥不在家)實在有點不孝,如果母親埋怨他,或表現出不捨,正正就反映出 作者不夠孝順這點,所以也就故作堅強點,讓作者心裡比較好過。
問:「街上是那麼熱鬧,我卻什麼也沒看見,淚遮迷了我的眼。今天,淚又 遮住了我的眼」,試說明作者兩次哭的原因?
答:第一次哭,是慚愧,也感受到母親為成就自己事業甘願承受孤單的偉大;
第二次哭是追悔,思念,子欲養而親不在。
問:怎樣理解時代使我成為逆子?
答:自稱逆子,已是十分愧疚。作者身處新舊思想交替的年代,多 少也是為自己開脫,因為沉痛得讓人難以承受。舊時代的母親遷就 新時代的作者,更凸顯母愛的偉大。
引申文化學習——曾子養父志(顧及父親感受)
「曾子養曾皙,必有酒肉;將徹,必請所與;問有餘?必曰:
『有。』曾皙死,曾元養曾子,必有酒肉;將徹,不請所與;問有 餘?必曰:『亡矣;將以復進也:此所謂養口體者也。』若曾子則 可謂養志也。事親若曾子者可也。」
回到讀本思考:
母親顧及作者感受,而作者未顧及母親感受,追悔不已之時,已是 子欲養而親不在了。
反思:父母常常顧及子女,子女往往粗心大意而忽略,你有沒有類 似的經驗?
小結
儒:
• 子遊問孝,子曰:「今之孝者,是謂能養。至於犬馬,皆能有養。
不敬,何以別乎?」
• 子曰:「父母在,不遠遊,遊必有方。」
〈敬業與樂業〉 梁啟超
文本細讀思考
問:「可見人生一切毛病都有藥可醫,惟有無業遊民,雖大聖人碰 著他,也沒有辦法。」請用四個字來形容無業遊民。
答:無可救藥
問:無業遊民就是無可救藥,根據文章,原因是什麼?
答:連大聖人——有教無類的孔子都無法教他。
問:除了以上(1)「引用權威」外,根據文章,作者還提出什麼根 據,說明人必需有業?
答:百丈禪師的例子和說明無業的人是蛀米蟲。
文本細讀思考:一日不作,一日不食
問:請推敲百丈禪師不吃飯,徒弟會有什麼反應?
答:我們好心做壞事了/覺得過意不去/師父是在身教/師父切實地實踐一 句話的本義,禪啊!/這種說到做到、固執,真的是大師的風範啊。
問:百丈懷海禪師和一般人「勞動、收穫」觀點有何不同
答:一般人是多勞多得,食是目的,作是手段。再者,不工作就吃飯,總有 一天會不夠吃。然而,百丈禪師認為工作不是手段,而是(日常)必需。照 理來說師傅可以被供養,地位崇高的人可以不用工作,但他偏不是如此,不 吃飯可以,不工作萬不可以。
問:你有付出多收穫少的經驗嗎?這則小故事對你有什麼啟發?
答:工作和付出是我的命,我甘之如飴(如球類校隊),不工作不付出就不 是我了。把得失看輕一點,過程就是最寶貴。
引申文化學習:禪宗偈語
可簡介一些有名的禪宗公案或佛偈
(如俱胝斷指/風動心動/看山是山)
禪宗公案的特點:語言、觀察事物甚具創意,往往出人意表,讓人 對人生有新的體會,禪是注意當下,欣賞當下,摒除我執
回到課文,提升對文章的鑒賞力 總結:
工作是人的使命,不需問、不能問,工作就對了,不必求回報,或 不執著於回報
有業的必要原因:(2)有超越功利的必要性
「我徵引儒門、佛門這兩段話,不外證明人人都要有正當職業」
• (有業的原因不一樣、境界不一樣。如只有後文「沒有職業的懶 人,簡直是社會上的蛀米蟲」,文章立意會低很多)
簡直是「掠奪別人勤勞結果」的盜賊
有業的必要原因:(3) 從實際來說對社會有害
備注: (3)其實不能涵蓋(1)、(2)。當中(3)是最簡單的理由,所有人 都能聽懂;(1)引用權威,說給對自己抱有期望的人; (2)有超越功 利的必要性,說給能欣賞哲理、藝術的聽。
「主一無適便是敬。」
• 何謂敬業?為何要敬業?如何敬?
• 「業有什麼可敬呢?為什麼該敬呢?人類一面為生活而勞動,一 面也是為勞動而生活。人類既不是上帝特地製來充當消化麵包的 機器,自然該各人因自己的地位和才力,認定一件事去做。」
引申文化學習:儒家修養工夫論—— 敬
• 孔子提倡「修己以敬」、「居處恭,執事敬,與人忠,雖之夷狄不可 棄也」
• 程頤提出「涵養須用敬,進學則在致知」
• 理學開山祖周敦頤以「靜」展開其工夫論。「靜」,不免染釋氏之色 彩:「才說靜,便入於釋氏之說也。 」(《二程遺書》卷十八)為了避 免此弊,伊川重新撿起「敬」以代「靜」:「不用靜字,只用敬字。」
• 朱熹:「敬只是此心自做主宰處」;「主一之謂敬,只是心專一,不 以他念亂之。 」、「有以一為難見,不可不下工夫。如何一者,無他,
只是整齊嚴肅,則心便一,一則無非僻之奸。 」;「一」者,理也;
欲見理,在伊川看來,只要「動其容貌」、「嚴其行為」 ,心處於專 一境地,則無邪思妄想。
「凡可以名為一件事的,其性質都是可敬。當大總統是一件事,拉 黃包車也是一件事。事的名稱,從俗人眼裏看來,有高下;事的性 質,從學理上解剖起來,並沒有高下。」
「實實在在把拉車當作一件正經事來做,便是人生合理的生活。這 叫做職業的神聖。凡職業沒有不是神聖的,所以凡職業沒有不是可 敬的。」
• 補充:把一件事情做完滿,是神聖。何謂神聖?試說明。
(注意作者用詞的程度、感情色彩)
短片:
• 毛筆製作
• 墨製作
• 除了「神聖」 ,你會如何形容片段中認真專注的人呢?
• 總結:敬是實踐人生意義的方法
文本細讀思考——思考職業無分貴賤
問:《孟子·滕文公上》:「勞心者治人,勞力者治於人」和原文 的「事的名稱,從俗人眼裏看來,有高下;事的性質,從學理上解 剖起來,並沒有高下。」有矛盾嗎?梁啟超會視孟子為俗人嗎?
答:不矛盾。孟子是描述社會分工,陳述社會普遍現象。
教師補充:孟子反駁農家許行君民共耕的意見。
孟子說人皆可以為堯舜 (《孟子·告子下》),意謂各人依照自己的 境地,追求堯舜一般的仁德,在品格上可以和堯舜一樣(品德上,
不是身分上)。
引申文化學習——思考職業無分貴賤
《孟子. 滕文公章句》
• 顏淵曰:「舜何人也?予何人也?有為者亦若是。」
• 人之有道也,飽食、暖衣、逸居而無教,則近於禽獸。聖人有懮 之,使契為司徒,教以人倫:父子有親,君臣有義,夫婦有別,
長幼有敘(序),朋友有信。
• 民之為道也,有恆產者有恒心,無恒產者無恒心;茍無恒心,放 僻邪侈,無不為已。
引申文化學習——梁啟超常用佛家用語
「勞作便是功德,不勞作便是罪惡。 」 功德:
• 《左傳·襄公二十四年》:「太上有立德,其次有立功,其次有立 言,雖久不廢,此之謂不朽。」
• 見性是功,平等是德;念念無滯,常見本性真實妙用,名為功 德……心常輕人,吾我不斷,即自無功《六祖壇經/疑問品》
(功德 VS 福德)
引申文化學習——渾然忘我
「痀僂丈人承蜩」
• 《莊子.達生》
孔子觀於呂梁,縣水三十仞,流沫四十裡,黿鼉魚鱉之所不能遊也。見一丈 夫游之,以為有苦而欲死也,使弟子併流而拯之。數百步而出,被發行歌而 遊於塘下。孔子從而問焉,曰:「吾以子為鬼,察子則人也。請問,『蹈水 有道乎』」曰:「亡,吾無道。吾始乎故,長乎性,成乎命。與齊俱入,與 汩偕出,從水之道而不為私焉。此吾所以蹈之也。」孔子曰:「何謂始乎故,
長乎性,成乎命?」曰:「吾生於陵而安於陵,故也;長於水而安於水,性 也;不知吾所以然而然,命也。」
• 《莊子.養生主——庖丁解牛》
• 故:是本然;有原故的意思,指的是已經完成、克服的事情,是技藝的最基 礎,像是游泳的水感、漂浮等等。游水的人生於這片山陵,很可能從小玩水 長大,能在這地方長大多親近水,是他的本然,也是他有今天技能的基礎。
• 性:是自然;有天性、本性、習性的意思,表示是有機會自我實現的潛能,
像是游泳的水性,是需要長期練習才會動作精熟到自然而然完成。
• 命:是必然;有宿命、必然地命運的意思,在原文中說:「不知吾以所以然 而然」,不知道自己為什麼會那樣行動卻那樣行動,表示他的動作已經達到 自發,可以與激流、漩渦完美融合,不由他的主體意識來支配,有點像是庖 丁解牛中所說的「官之止而神欲行」的感覺。
(《當哲學遇上體育,從〈莊子〉游水的人談素養體育教學三要素》)
問:「我信得過我當木匠的做成一張好桌子,和你們當政治家的建 設成一個共和國家同一價值」到底為何同一價值?
答:就自己的才能、境地,做到圓滿。
問:「怕的是我這件事做得不妥當,便對不起這一天裏頭所吃的 飯。」怎麼理解這一句?可以為了作少點,所以吃少點嗎?
答:只是一句風趣幽默、或呼應前述典故的說法,意即我的義務、
我的命。不行,跟吃飯多少沒關係。(沒胃口吃也要做,不工作就 不是你了。)
《中庸》:
• 唯天下至誠,為能盡其性;能盡其性,則能盡人之性;能盡人之 性,則能盡物之性;能盡物之性,則可以贊天地之化育;可以贊 天地之化育,則可以與天地參矣。
• 天命之謂性,率性之謂道,修道之謂教。
「我信得過我當挑糞的把馬桶收拾得乾淨,和你們當軍人的打勝一枝壓境的敵軍同 一價值。」
沈從文在文革的時候,下放勞改。他的工作中,有一件是打掃廁所。對文學大 家如他的人來說,這是一件多麼不適合又折磨的工作,然而,他每天在清洗廁所的 過程裡,最大的樂趣卻來自於他把便器都擦拭得光可鑒人。多年後他回憶這段日子 時,都為自己把廁所清理得那麼好而很得意。
然而,許多年之後,女記者訪問他,因為聊起文革中打掃女廁所的事,說了一 句:「沈老,您真是受委屈了!」83歲的沈從文忽然抱著她的肩膀,號啕大哭起來,
哭得像個飽受委屈的孩子。
問:沈從文為什麼「很得意」 ?後來又為什麼哭呢?這故事和本文有沒有衝突?
答:他把廁所洗得很圓滿,當下感到無入而不自得,也有可能故意表現不屈的人格,
但畢竟相比洗廁所,他的真正志趣在文學,至少是文物研究,心裡其實是委屈的。
和本文沒有矛盾,他其實不開心的,因為這不是根據他的才性和境地去工作。
引申文化學習——梁啟超常用佛家典故 英國人、法國人走路
所謂「照顧腳下」就是先檢查自己,看看自己的立足點,究竟對不對?正不正?
有沒有站好?站的位子有沒有偏頗?看看我的根本有沒有動搖?有沒有偏差?如果 我們能把腳下照顧好,必然每一步都能行走得穩穩當當、堂堂正正,邁向成佛作祖 的光明坦道。反之,腳下沒有照顧好,就像喝了酒的人一樣,行走起來步伐不穩,
踉踉蹌蹌,顛顛倒倒,那就很危險,萬一碰到水溝,遇到池塘,「撲通」一聲就掉 下去了。所以,先把腳下照顧好,才能夠掌握到人生的道路和方向。
事實上,「照顧腳下」也可以說是看看自己。日常生活中,我們兩隻眼睛經常 看著別人。好比有人說:「你們出家人一點都不慈悲……」,好奇怪,為什麼要求 別人慈悲,不先看自己是不是慈悲呢?所以,照顧腳下就是照顧自己,先把本身給 端正好,時時刻刻檢查,看看自己有沒有在本位上,有沒有迷失。禪宗在修行上時 時刻刻提醒大家要「照顧腳下」,就是這個意思。
摘自人間福報網站
例子中的英國人:專注
例子中的法國人:輕挑浮躁
• 其他補充例子:《孟子:二子學弈》
弈秋同時教兩個學生學下棋。其中一個學生專心致志,心思全部用 在學棋上,滿腦子除了弈秋講的話沒有其他東西。而另一個學生,
則截然相反。雖然他也同樣在聽弈秋講授下棋的技藝,但是,心思 卻不斷的分散到其他事情上。總在惦記著天上什麼時候飛來天鵝,
他好拿弓去射。
• 其他補充例子:吳清源專注下棋
他與木谷實的十番棋因比賽地點設在鐮倉,被稱為「鐮倉十番棋」。
首局的進程便驚心動魄,形勢落後的木谷實一度因鼻出血倒在對局 席上(吳清源在自傳中稱木穀只是因貧血倒地)。而吳清源全神貫注 於複雜劫爭的計算,對周遭渾然不覺。直到落子後雙方才暫時休息。
最終的結果是吳清源反逆轉成功,以兩目取勝。
引申文化學習——儒家的悅樂精神
• 葉公問孔子於子路,子路不對。子曰:「女奚不曰,其為人也,發憤忘食,樂 以忘憂,不知老之將至云爾。」
這是一種忘我的境界,是努力向學的體現。
• 子曰:「飯疏食飲水,曲肱而枕之,樂亦在其中矣。不義而富且貴,於我如浮 雲。」
• 「一簞食,一瓢飲,在陋巷,人不堪其憂,回也不改其樂」
• 「萬物皆備於我矣,反身而誠,樂莫大焉。」
• 即使像堯與舜這樣的聖王,在面對「修己以安百姓」與「博施於民而能濟眾」
這樣的理想時,仍然會覺得自己力有未逮,亦即「堯舜其猶病諸」。可見樂中 有苦,苦中有樂。
引申文化學習——朱子(朱熹)讀書法
• 一、循序漸進:讀書要從易到難,從淺到深,從近到逺。先讀的未懂,就不要讀後面的,
有如登高必自卑,行遠必自邇。朱熹曰:「泛觀博取,不若熟讀而精思」
• 二、熟讀精思:讀書不可貪多,不可急於求成,要熟讀精思。學習與理解要結合,在記憶 的基礎上理解,深刻領會所讀之書的見解。
• 三、虛心涵泳:此種讀書法要求不預設立埸,不自滿自足,不穿鑿附會,朱熹曰:「觀書 但當虛心平氣,以徐觀義理之所在。如其可取,雖世俗庸人之言,有所不廢。如有可疑,
雖或傳以為聖人之言,亦須更加慎思,讀書要仔細認真,反復研磨,深刻體會,切忌走馬 看花和浮光掠影。」
• 四、切己體察:讀書要結合自己的思想、經驗、從書外去體察書中之味。朱熹曰:「讀書 不可只專就紙上求理義,須反復就自家身上推究。此種讀書法,要求自身體察,自信不疑。
否則人云亦云是不會有見地的。
• 五、著緊用力:朱熹認為讀書是一件費心費力的苦差事,只有勤苦認真,才能有所收獲。
讀書要寢食俱廢,不解不休。讀書如船行水上,若不奮力劃行,可能前功盡棄。
• 六、居敬持志:讀書要精神專一,全神貫注。除遵循這六條讀書方法,朱熹讀書時的心到、
眼到、口到的三到,缺一不可。
小結
儒:
• 敬——工夫(宋儒工夫論)
• 性命
• 顏淵;寧靜致遠,澹泊明志;
釋:
• 禪宗公案
• 腳下照顧
• 功德圓滿 道:
• 官知止而神欲行
• 物我兩忘;內心凝聚即是天地
總結:
文化傳統 作者所處的時代
作品
讀者
文 化 承 現今 傳