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東京島 真實的生存遊戲
東京島 真實的生存遊戲
2010-11-21 記者呂靜宜文 《東京島》的故事以四十六歲的女主角清子，在海灘邊清洗身體，準備迎接她的第四次婚姻做為 開端。五年前，清子不情願地跟隨丈夫隆踏上環遊世界的旅程，不料卻遭逢海難，漂流至太平洋 的無人島上。兩人在荒島生活了三個月後，又有二十三名同是日本國籍的年輕人漂流至此，並且 全數是男性。再經過了幾個月，小島附近的海域上出現了一艘大船，然而大船並未靠岸，反倒是 以橡皮艇運送了十一個人上岸，隨後便頭也不回地駛離小島。這十一個被流放的偷渡客來自中國 ，同樣地，全數都是男性。 東京島上男女比例失衡。此為2010年夏季，《東京島》以電影形式在日本上映時的劇照。 （圖片來源／http://uronlyone.exblog.jp/） 年輕的日本人將小島稱做「東京」。這五年之間東京島的人口，並非僅僅是隨著上岸的人數增加 而增加，這樣簡單的變化而已。日本人聚集的小島西側，有人離奇墜崖而死、有人食物中毒而死 、也有人因失去在島上求生的意志而自我了斷。其中，包括清子的兩任丈夫在內，共有四名日本 人死亡。 因此故事從清子登上小島的第五年開始，包含對於小島生活適應良好的十一名中國人，與殘餘的 二十一名日本人，至此島上共有三十一名男性以及一名女性。經過了五年，擁有島上唯一一名女 性的日本人，發展出一套因應性別比例失衡的生活方式，清子也相當享受年輕男人為她爭風吃醋 。同時，中國人亦處心積慮地希望搭攏清子。東京島上不堪一擊的平衡，即將脫離軌道‧‧‧‧ ‧‧文明的社會
文明的社會
v.s.
沒有規範的無人島
沒有規範的無人島
桐野夏生是作者的筆名，她善於刻劃各個角色的內心世界，對於人性黑暗面的描繪讓她的寫作風 格別具特色。其作品多為推理小說，且幾乎都是以女性作為主角，包括《柔嫩的臉頰》、《O UT 主婦殺人事件》、《異常》等等。推文推文推文推文 推薦文章 推薦文章
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桐野夏生擅長描繪人性的黑暗面，以及角色的內心世界。 （圖片來源／彦坂尚嘉の《第４１次元》アート） 《東京島》同樣以女性作為主角，桐野夏生使用全知觀點來創作這部小說，她對讀者而言就是那 個說故事的人。在結構上，故事的主軸是以清子登上小島後的第五年為起點，將時間繼續推進至 約十五年後，畫下句點。中間穿插著許多清子對於過去五年間在小島上的回憶，作者藉由這些回 憶讓讀者了解主要故事發生的前提背景，以及整個東京島上的種種大小事。此外，尚有許多段落 是對於特定島民的細節描述，包括這些人在東京島上的轉變、落難到東京島之前的生活狀況，甚 至是童年的經歷。不過繼續推移的故事主軸與大量個人回憶經常緊密交錯，使人較難以分辨事件 發生的時間順序。 內容上大致可以分為三個部分。其一，是失衡的男女比例對島民的影響。作者利用如此不平衡的 性別比為要素，將主要脈絡圍繞在島上唯一的女性──清子身上。清子如何捍衛自己、以什麼樣的 手段回應男性島民的生活方式，成為書中相當重要的內容。其二，是安於小島的原始生活與重回 文明世界兩者之間的拉扯、矛盾。雖然島民們能夠適應東京島的生活，也知道想要離開小島不是 件簡單的事，卻仍然懷抱著重返文明世界的夢，在去與留之間、冒險與安逸之間，纏繞成難解的 結，難解地使人瘋狂。其三，則是日本人和中國人的族群對立。分別居住在小島東側與西側的中 國人和日本人，形成領地上的對立；求生能力優異的中國人和安於現狀的日本人，也形成生活品 質上的對立；只有男人的中國人和擁有島上唯一女性的日本人，在生理需求的滿足上更有顯而易 見的對立。作者以這些元素為底，鮮明地描繪出眾人在荒島上，內心的無奈、恐懼、絕望以及欲 望。更揭露了這些島民，在遠離所謂文明世界的道德規範後，自私自利的醜態。
桐野夏生的世界
桐野夏生的世界
善於描繪人性的黑暗險惡是桐野夏生的特色之一，然而姑且不論原文著作，單就中文翻譯本看來 ，似乎是過於賣弄了「人性黑暗面」這個元素。首先封面、封底過分始用聳動的標語，「無人島 並不可怕。可怕的是，當人踏上了那座島。」「飽嘗人性黑暗顫慄的閱讀體驗，你敢嘗試嗎？」 「面對殘酷的生存戰爭，誰還能堅守文明與道德的準則？」這些誇張化的詞句是為了吸引讀者注 目，卻也給了讀者錯誤的想像與期待。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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