第三章 長笛協奏曲的發展
協奏曲：義大利文/Concerto；法文/Concert；德文、丹麥文/Konzert。
十六世紀初，Concerto 在義大利被使用，是以義大利文的「協力、一致、調和」
命名，其字源來自於拉丁文的 concertare「競爭、對抗、鬥爭」。兩個語文的字義相 差甚多，間接影響 Concerto 在音樂上的用法相當複雜。十六世紀時，Concerto 被 用在教堂的聲樂曲，伴以管風琴，以及器樂合奏曲上。自此開始，使用 Concerto 作為命名的樂種始終相當的混亂。至十七世紀的最後二十年中，協奏曲大致可分 為三種基本類型：一種為管絃樂團協奏曲（即多樂章的管弦樂作品，但音樂中常 有某些樂器特別突出，又稱為交響協奏曲 Concerto Sinfonia）；另兩種是大協奏曲
（Concerto Grosso）以及獨奏型的協奏曲（Concerto）。此時期，大協奏曲發展的最 為完全，是巴洛克時期協奏曲的主體。
巴洛克時期的協奏曲多由三個樂章所組成，三個樂章的速度分別為快板–慢 板–快板，在曲式的設計上，第一、三樂章，經常採用一種特殊的「覆奏樂節曲式」
（ritornello form）為格式。1 雖然以 Concerto 作為命名的曲種相當多，但大都會有
1 Ritornello 一字本身是反覆的意思，指一個樂曲中數度被重複的樂段，ritornello 樂 段每一次重現時，均由全體人員一起演出，音量會明顯大起來。
一個相同的特色，就是有兩組對立，互相競鳴。這兩組人馬，少到單一一樣樂器，
多到一組樂團都有可能。一直到十八世紀初，獨奏型的協奏曲才蓬勃發展，變成 主流，專為長笛而做的協奏曲，也由此而生。
巴洛克時期（1600-1750）的義大利作曲家韋瓦第，為史上最多產的協奏曲作 曲家，2 約作了五百多首器樂協奏曲。現有的協奏曲形式多半是由他的協奏曲形式 承襲而來的：一首協奏曲由三個樂章組成，分別是快板–慢板–快板樂章。韋瓦第 一生中共寫了 15 首包含長笛在內的室內協奏曲，12 首長笛協奏曲(其中作品第十 號共有編號 1~6 號的協奏曲)。這是長笛協奏曲在巴洛克時期較重要的作品。同時 期，巴赫創作的第 2、4、5 號布蘭登堡協奏曲中，也有包含長笛在內的協奏群；
此外，巴赫曾創作一首 a 小調，編號 BWV1044 的長笛協奏曲。其他巴洛克時期的 作曲家包括：Blavet、3 Quantz、4 Telemann 等人也為長笛創作大量的協奏曲。5 古典時期（1750-1810）的長笛發展至六鍵長笛的階段，因此有更多作曲家為 長笛創作協奏曲，最著名的就是莫札特的兩首長笛協奏曲，分別是 Concerto in G
major, K.313 與 Concerto in D major, K.314。這兩首長笛協奏曲是參加國內與國際 長笛比賽必備的長笛曲目，也是每個長笛人必吹的曲目之一。這兩首協奏曲是由
2 Antonio Vivaldi（1678-1741），義大利作曲家，一生中大約創作五百首以上的協奏 曲，因此被尊稱為「協奏曲之父」。
3 Michel Blavet （1700-1768）法國長笛家與作曲家。
4 Johann Joachim Quantz （1697-1773）德國長笛家、作曲家、音樂書籍作家及長笛 製造家。
5 Georg Philipp Telemann （1681-1767）德國作曲家。
德尚博士，6 透過自己長笛老師溫德林的介紹，7 委託莫札特創作三首四重奏和三 首小型的長笛協奏曲之中的兩首協奏曲。8 在古典時期，為長笛創作協奏曲的作曲 家還有 Bach, C.P.E.、9 Benda, F、10 Boccherini、11 Danzi、12 Devienne、13 Gluck、
14 Grétry、15 Haydn、16 Mercadante、17 Stamitz, A、18 Stamitz, K 等作曲家。19
浪漫時期（1810-1910），因為貝姆改良長笛完成，20 使長笛在技巧以及音色
6 Ferdinand Dejean 博士，對長笛有莫名的狂熱，與當時最傑出的長笛家 J.B.Wendling 學習長笛，為一位傑出的醫生和科學家，任職於東印度公司。
7 Johann Baptist Wendling（1720-1797），為曼漢宮廷交響樂團（Mannheim court orchestra）的長笛首席，是 Mozart 的好友。
8 實際上，德尚博士委託莫札特創作的三首協奏曲，莫札特只完成兩首，其中 D 大 調長笛協奏曲還是由 C 大調雙簧管協奏曲改編而來的。
9 Carl Philipp Emanuel Bach（1714-1788）德國作曲家，為 J.S.Bach 的兒子。
10 Franz Benda（1709-1786）波西米亞作曲家。
11 Luigi Boccherini（1743-1805）義大利作曲家。
12 Franz Danzi（1763-1826）德國作曲家。
13 François Devienne（1759-1803）法國作曲家。
14 Christoph Willibald Ritter von Gluck（1714-1787）波西米亞作曲家，但長期定居於 維也納。
15 André-Ernest-Modeste Grétry（1741-1813）比利時作曲家。
16 Joseph Haydn（1732-1809）奧地利作曲家。
17 Saverio Mercadante（1795-1870）義大利作曲家。
18 Anton Stamitz（1750-1790）德國作曲家、小提琴家、中提琴家。Johann Stamitz 之 子。
19 Karl Stamitz （1745-1801）德國作曲家、小提琴家、中提琴家。Johann Stamitz 之 子。
20 Theobald Boehm （1794-1881）德國作曲家、發明家、長笛家及長笛製造家。
方面都迥異於從前的木製長笛，有更多的作曲家為長笛創作獨奏、炫技的曲目，
此時期流行的樂曲形式為較短小的曲種，因此協奏曲的創作量比古典時期少許 多，較著名之長笛協奏曲為 Reinecke 於 1908 年所作的長笛協奏曲，21 編號 283 號。此曲的形式與傳統協奏曲形式相同，共三個樂章，分別是快板–慢板–快板，
其中第三樂章為輪旋曲式。其他較著名的浪漫時期長笛協奏曲還有 Chaminade 於
1902 年所作，22 作品編號 107 的 Concertino。
二十世紀（1910- ）。與浪漫時期類似，作曲家多半想打破傳統，不想繼續做 百年來作曲家前輩們一直重複在做的事情，因此長笛協奏曲的創作量銳減，即使 寫了長笛協奏曲，其形式多半也與傳統相差甚遠；此外，二十世紀的作曲家也常 使用一種保留長笛協奏曲的功能，卻不以長笛協奏曲作為命名的做法，亦即雖然 此樂曲不以長笛協奏曲為命名，但卻以樂團伴奏，像是 George- Hüe 所譜寫的
Fantaisie 就是此作法的代表之一。
此時期較著名的長笛協奏曲有 Ibert 所作的 Flute Concerto、23 Jolivet 所作的
Flute Concerto 以及 Nielsen 所作的 Flute Concerto，24 這三首協奏曲幾乎是長笛國
21 Carl Reinecke（1824-1910）德國作曲家、教授、鋼琴家、指揮家，曾任萊比錫音 樂院院長，為浪漫樂派中堅守傳統創作音樂的作曲家之一。
22 Cécile Chaminade（1857-1944）法國女性作曲家與鋼琴家。
23 Jacques Ibert（1890-1962）法國作曲家，曾獲羅馬大獎第一大獎。
24 André Jolivet（1905-1974）法國作曲家及指揮，1936 年與 Baudrier, Daniel-Lesur, Jolivet and Messiaen 組成「青年法蘭西」（Jeune France），大力提倡白遼士（Hector Berlioz）
的美學，於 1965-1970 年擔任巴黎音樂院作曲教授。
際比賽最後一個階段必選的曲目之一，可見其重要性。其中，Nielsen Flute Concerto 將於之後章節中做詳盡的分析，而 Ibert 所作的長笛協奏曲完成於 1934 年，題獻 給長笛大師 Marcel Moyse，25 全曲共三個樂章，分別是快板–行板–詼諧的快板。
Jolivet 所做的的長笛協奏曲完成於 1948 年，是受巴黎音樂院委託，為長笛畢業考 而創作的曲目，是單樂章形式的長笛協奏曲。
25 Marcel Moyse（1889-1984），法國當代長笛宗師，巴黎音樂院長笛教授，第二次世 界大戰後，移居美國。現在活躍於樂壇的優秀長笛家，多曾與他學習，Marcel Moyse 著有 一系列的長笛教本。
