第一節 創作程序

第四章 創作開展

第一節 創作程序

再進行「創字構形」的創作之前，其創作流程中的每一個步驟，每一道環節，都 必須緊密相扣，尤其創作整體的過程(Process)更是決定於創作的學理基礎、邏輯性與合 理性。由於本創作的設計範圍界定，乃針對以「巧借筆劃」與「借口共用」為運用 方式，完成「創字構形」的發展與應用，因此個人在創作的程序，如下圖所示：

創作方向擬定 創作內容擬定 資料收集、分類

創作素材分類 創作概念與設計策略

基本設計架構草圖 指導教授討論、修正 設計字體架構確定、細修表現效果

創作完成品 輸出及展出方式進行規劃

創作展出•效果評估

檢 討

第二節 A 案/「贏」字之中英文「創字構形」設計創作分析

在進行本創作之前。再 Review 一次前面所分析的案例與文獻所整理分析之後，

值得提供的參考，發現到的問題與機會，確定本創作要進行的方向-在所有中文字體的 變化與裝飾藝術設計之後，如何利用「巧借筆劃」與「借口共用」等設計方法，將不 同的字體藉由拆組，重新合成，使之成為一個新的「創字與構形」 。並以全新的字體設 計風格與字體呈現的個性，當今資訊化快速化的繁忙社會活動中，達到令人愉悅且 記憶強的溝通任務。

至於創作內容的擬定，有下列三點思考：

一. 它必須是字體基礎條件適合進行與他字結合共存，有機會再創新字，且具意義性或 新的視覺趣味。

二. 它的字體基本外型，是較具大多數人的「視覺認知」，或其中一部份是幾乎不易認 錯或無可取代，也無相近似的結構。

三. 整個創字的過程，適合以毛筆書法方式進行，而不失其字體風格。

因此朝著以上的思考原則，開始進行具有這種條件的資料收尋，把較具可能性的 字體先加以分類，再加以過濾，除了具有基本創字構形條件外，必須再考慮創字之後 的新、舊字體的統一性，相關性。

分類過濾之後，個人選定了中文字的「贏」字做為創作表現的素材。其原因如下：

1)就字體造型的「視覺認知」，「贏」字屬少數中文字體有仰角視覺的威嚴氣勢，且在 字體上半部由亡與口所結合的視覺形狀，相當少見。

2)只要能在該字體下半部做變化，而符合原來字體原來字體下半部(梯形結構)，且在 右邊的筆劃，可以借由書法筆法，往外向上彎曲成勾狀，勢必更增加了對贏字整體 既有視覺認知的辨識。

3)「贏」字，本身的字義與象徵，均屬健康、正面，且具祝賀之意，對未來實際應用

確定了素材之後，必須先進行一件最重要的工作，那就是「表達什麼」，「說什麼」

(what to say)，這正是設計之前需要確認的策略，概念。再經仔細分析與思考之後，發現

「贏」字的英文是「win」，且發音與「ㄧㄥˊ」字相近似， 另一個英文字「one」，

意義上也與「贏」字相近(NO.1 第一名)，且英文發音也與「ㄧㄥˊ」字相近，因此，也 確定了由這二個英文單字與中文的「贏」字來製造關係進行「創字構形」的創作，希望 能創造一個新「字體」，兼具中文、英文的意義都是「贏」。此外個人也思考到除中文與 英文字的組合之外，就「贏」字中文對中文相組合該是什麼樣的切入，最後依「設計是 要有意義的」以及「具統一性」兩大原則下，決定嚐試難度較高的「贏」VS「勝」，就 文字彼此的意義上是相同的，剩下就看字體字形的結合度如何去處理。

在進行基本設計架構草圖，依前面(第二章第五節)所提創字構形的要素與創字構形 的創作方法，將兩個字的部件，利用造字的構形原則，而如中研院所研發的「漢字構形 資料庫」電腦造字中的「方便符號」 三角排列=> 「贏」。而在完成初步的架構後，

在筆劃上的表現，更是決定能否為新創的字形加分的重要關鍵，如英文字 win 與 one 的 毛筆筆觸如何用來表達英文單字的中文化，以符合與上半部「亡」的中文毛筆筆觸，尤 其兩個英文最後的一個單字(n 與 e)，也是最靠右邊，用來代替原「贏」中的「凡」，其 勾勒的筆劃，是該新字與「贏」字之間視覺認知串聯的關鍵印象，而另一個中文字與中 文字的結「贏」 VS「勝」，其創字架構草圖進行與前面「贏」VS「win」與「one」亦同，

只不過「勝」字右邊筆劃，要處理到與「凡」字一樣的勾勒印象，難度較高，在執行時

更要小心注意到，不要為了配合「凡」字印象的勾勒劃印象，而破壞了原「勝」字字體

平衡結構，這是在進行創作設計過程中，最需要隨時掌握的必要條件， 「在創字構形的進

行中，儘量以兩個部件的基本條件，自然而不刻意地去組合，所創造出來的新字，以能

產生有意義的視覺溝通樂趣如下圖。

「贏」/「創字構形」設計概念發展圖

ㄧㄥˊ

形 音 義

嬴 嬴

「贏」/「創字構形」設計概念發展圖

音 義

「贏」/「創字構形」設計概念發展圖

形 音 義

Win

( 英文)

形 嬴

One

嬴

中 文

)

英 文

)

嬴 嬴

勝

ㄧㄥˊ

ㄧㄥˊ

第三節 B 案 / 四季「春夏秋冬」與「梅蘭菊竹」之「創字構形」設計創作分析

如同前面創作 A 案的創作流程，在同樣是「創字構形」的創作裡，個人希望能以較 多元，在相同的創作條件下，找到不同的創字構形可能性進行創作實驗，在 A 案中，是 以中文字體，嘗試著與英文字，以及共同一個部件，而用其他字義相近，字形亦相近的 中文字代替拆組之後的位置，產生新字。而在 B 案的創作，之所以在眾多資料中，過濾 之後選擇了四季「春夏秋冬」與四季代表性花卉「梅蘭菊竹」四君子，來進行創作，主 要以下幾點考量：

一. 就四季「春夏秋冬」四個字屬中國人最熟悉不過的節令名詞，而「梅蘭菊竹」是中 國人雅號「四君子」分別代表四季的節令植物，所謂春梅、夏蘭、秋菊、冬竹就數 字上與意義上均屬相對映。

二. 仔細檢視這八個字，春與梅，似乎有一個「日」與「每」的共口機會；如電腦造字 中的「方便符號」 上下連接。

夏與蘭，似乎有一個「百」與「蘭」的組合機會；如電腦造字中的「方便符號」

上下連接。

秋與菊，似乎「秋」字中的與「禾」與「菊」字中的米有機會；如電腦造字中的「方 便符號」∆ 包含。

冬與竹，似乎「冬」字的二點與「竹」字部首有機會共用；如電腦造字中的「方便 符號」 上下直排。

三. 就這四組字的「創字構形」新趣味，適合運用在現代工商或社會藝文活動可以呈現 一 種「古詞今解」與「老字新構」的氣象。

至於另一件創作，則是依四季「春夏秋冬」的節氣俗名「春分、夏至、秋分、冬至」

來進行「創字構形」。再評估創字與構形的可能性後，可以發現春字的筆劃結構中已

經隱含「分」字的部分物件。

夏字的筆劃的上半部，也與「至」字的上半部相似。

秋字的「火」字邊似乎有機會與「分」的草寫「分 」巧借筆劃。

冬字的「 」剛好提供「至」字的草寫「至」一個替換植入的空間。

本節(B 案)創作正是以春、夏、秋、冬與時令代表性植物及代表性節氣嘗試去挑戰

另一種(與 A 案不同創字方式)「創字構形」的可能性。

第四節 C 案/「佛」字之「創字構形」設計創作分析

本創作(C 案)的素材選定，在歷經資料收集分類過濾之後，個人認為是最具「創字 構形」的發展條件，其原因如下：因「佛」字就「創字構形」的基本具備條件上，具有 相當多「天生好料」型早就具備的元素；

一、「佛」字的「 」部首，與右邊的「弗」，在「漢字構形資料庫」的電腦造字「方便 符號」屬○○左右並列式。

二、「佛」字的字體本身具有三個重要而易辨識的物件，一為部首「 」，其次為「弓」，

再者為「11」，另外「弓」與「11」的組合「弗」是這個字的關鍵性物件，也是最具 有強烈視覺認知的部份，若就「佛」字的結構而言，它的視覺認知臨界點(拿掉字的 某一部份或某些筆劃，到何種程度視覺上尚可認出是什麼字的忍受程度)，亦就是這 個部份(物件)的權重(weighting)或重要性(Critical point)就當屬「弗」。

三、 「佛」字的最常見字體表現方式正是書法毛筆揮芼，而前面已經提到在感性的字體表 現書寫形式，以及在「創字構形」方法的條件說中，了解書法字體是最能表達其「創 字構形」的韻味，書法可以有托.拉.省，利用筆劃的書寫運筆技巧，往往可以把一些 不可能組合，硬生生的字體或筆劃，繞過來，傳過去，若隱若現中產生新的構形。

四、 「佛」字在中國人的宗教信仰中佔了很大的比例，在國人心靈清淨與治療中是一個很 重要的字，因此「佛」字的應用與發展空間，相當廣闊，只要能找到與「佛」具關 係性的其他字、詞，就應該有機會進行創字工作。

就「佛」字在前面的素材分析之後，接下來在設計策略的思考，個人發現，以「佛」

字的部首「 」是一個非常大眾化的部首，先就是中文字體有「 」為部首的字非常 多可以有可能做結合運用。換句話說，它提供了應該有多種角度的分類或嚐試的可 能性。再者，以「 」字部首來尋找相近筆劃形式的其他部首，如「 」、「 」等為 部首的文字，也提供了另一種可能性。

以下就「佛」字的整理分析，進行三組「創字構形」的創作表現。

C-1--反義與異義字體組合之「創字構形」設計創作分析

C-1-1 「佛」字的反義字/「佛」字本身是一個眾所皆知神聖莊嚴且正面意義的字體，

個人嘗試把「 」邊部首，將右側的「弗」字，利字英文裡符號「$」(錢)，

將之替換，整個字體由正面的「佛」字，變成負面的「 」字，以「格式塔 完形心理學」的定義來看，突然變成的一個「 」字，大眾認定還是「佛」

字，當仔細再看，就會發現原來是一種極具反諷反義類似「佛」字的「創字」。

C-1-2「佛」字的異義字/「佛」字，本身字體就代表著一個宗教的「創始者」，而若 將「 」邊部首保留，用另一種宗教的「創始者」-「上帝」替代「弗」，形成

一種「佛」字的異義「創字」在字義裡的意識型態上與原「 」，正好對於 不同的宗教不同的信仰，頗具衝突與矛盾的視覺接觸。在組合的筆劃技巧上，

首要考慮如何簡化筆劃，才能在組合之後的新字不致於太雜亂，因此「上帝」

二個字一上一下「帝」的上半部「 」可以與「上」來共用，再利用毛筆筆 法的轉折，呈現有「弓」字的視覺，最後如何將「弗」字中二條直線「 」，

以既有筆劃以及必需補上的筆劃做處理，使之看得出「弗」 ，也看到了「上帝」 。 C-2 --二個字體組合之「創字構形」設計創作分析

C-2-1「拜」「佛」/本質上，從「拜」字的字體來看，它的直線筆劃「 」與「佛」

字的「 」雙直線筆劃已經組合的基調上不謀而合，因而創字之後的趣味及 辨識，也會相當清楚、理解二個字的組合與關係意義。

C-2-2「佛」「祖」/此二字體部首，分別是外形極相似的「 」與「 」，而右邊的物

件分別是「弗」與「且」，都有「 」雙直線與短橫線筆劃的基礎，相當符合

書法筆觸去進行「創字構形」的條件。唯在合成技巧中，特別注意左邊部首

的「 」筆劃，須儘量接近「 」字，較凸出的部份，就需要若有若無，才不

致於影響辨識上的偏離。

C-2-3「佛」「法」/在「佛」字與「法」字的仔細評估之後，組合上最大的難度就在 於「法」字沒有直線筆劃「 」，因此就必須就地取材去創造，利用「法」字 的草寫手法，「法」把三點水儘量排成接近直線，再將左邊去字與「弗」字做 結合，使右邊直線筆劃有合理的「視覺位置」。

C-2-4「佛」「學」/要注意的是「學」字的上半部物件，如果以簡寫的方式為「學」

左至右總共有三條直線，因此在組合時要考慮「弗」字的二條直線筆劃，在 左側添補第三條直線當筆劃時必須細而緊貼旁邊的主要粗直線筆劃。

C-2-5「佛」 「仙」 /「仙」字的右側物件為「山」字，直線筆劃只有中間較長的筆劃，

如何在「山」字與「弗」字的適當組合，要想辨法不要讓「山」字的中間直 線跑出底線，而又必須露出一點幫助「弗」字右邊直線視覺認知。而為了讓

「山」字更明顯「弗」字的左邊直線筆劃，必須較細，但又必須拉長，補強

「弗」字的雙直線視覺辨識。

C-3 --多字體組合之「創字構形」設計創作分析

C-3-1「我佛慈悲」/重點放在「佛」與「慈」「悲」，這種多字體合成的「創字構 形」，就有如疊羅漢特技，人愈多，難度風險也就愈高

1)首先找到「慈」「悲」二字的「 」(主軸)，「慈」字的雙直線左邊那一條可以 用毛筆書寫時的「集線集墨」方式，使它成現「 」的直線狀。

2)其次要處理「慈」與「非」左右並列短線筆劃的結合，左邊的部份，可以用「 」 來組合「 」，右邊的部份「 」則可用「 」方式來替補「 」的並列短線。

3)下面的物件，主要是「心」與「弓」的底線弧線型筆劃相結合。

4)當每一物件的組合均與「佛」字適切組合之後，主軸的「 」雙直線筆劃已儼 然成形，再將左直線出頭部份稍偏左下，加上右直線旁邊加一小點筆劃，構成

「慈」字的最上面兩點，就大體完成。

5)最後對這種多字體組合的「一致性」「統一性」與「是否雜亂」必須就整體呈 現的結構平衡，韻味與每一個筆劃做最後的檢視，微調或細修，才能算完成。

6)至於「我佛慈悲」的「我」字並未在組合元素內列入，但從最後整體完整呈現 的「創字構形」新字體中，讀者應可用視覺去「意會」出「我」字的存在。

C-3-2「佛佑 SARS 平安」/掌握當前大家最關注的「SARS」話題，如何將之與「佛」

字做結合，以期保佑平安之意。創作重點必須呈現「佛」字，以及英文字「SARS」

四個字，最後還希望從中看到保佑的「佑」字，以及平安的「平」字(平 SARS 之意)

1)首先找出重點字，英文的「SARS」，其中有兩個「S」可共用，至於「A」與

「R」就就必須再深入去探尋，「佛」字的「弗」，雙直線可否有可能來與「A」

字巧借共用筆劃，只不過「A」字頂端是三角形，由兩直線相銜接，而「弗」

字雙直線不能相連，因此「若合若不合」的三角尖形構圖是設計關鍵。

2)「S」字的出現，考慮可由「弓」的雙道彎曲來呈現，再將「S」的筆觸尾端拉 出成「 」 再借「A」字的左直線(也就是「弗」字的左直線)，當成「R」

字的左邊牆壁直線成為「 」的出現。

3〉有了英文字「SARS」的結構，利用「A」字與「弗」字共用的右側直線拉

長，製造與「 」的構形關係成為「 」的「平」字出現。

4〉最後再檢視，修整「A」字與「弗」字的雙直線，主軸疏密關係，以及「弗」

的「 」的左側與「A」字的左側直線關係，稍出頭而呈若有若無的視覺，

使整體呈現生動飛舞的生命力(擺平 SARS)，而保佑的「佑」字，也是在閱

讀者的眼中循著「 」字旁部首，自然會去找到「佑」字的存在。

創作作品 / A-1

創作作品 / A-3

創作作品 / B-2

創作作品 / B-4

創作作品 / C-1-1

創作作品 / C-2-5

創作主題 /佛與仙

創作作品 / C-3-1

創作作品 / C-3-2