楊德昌，1947年生於中國上海，祖籍廣東梅縣。美國南加大修讀電影課程、佛羅里達 大學電腦碩士。1981年首度擔任臺視單元劇《十一個女人》之〈浮萍〉，1986年執導電影
《恐怖分子》獲得亞太影展最佳編劇獎、2000年電影《一一》獲坎影展最佳導演獎。一生與 體制抗衡，被視為臺灣新電影最具獨立精神的代表人物。
從漫畫到影像：
從漫畫到影像：
——面對臺灣重要導演楊德昌
◎ 文‧攝影／張耀仁
（小說家）之一．星期漫畫與楊德昌
楊德昌是國際級大導演，這是不爭 的事實。然而，很少人知道他其實也是 個漫畫迷，不僅喜歡看漫畫，也喜歡畫 漫畫。一聊起童年閱讀的漫畫，楊德昌 如數家珍，無論是牛哥的《牛伯伯打游 擊》、手塚治蟲的《怪醫秦博士》、葉 宏甲的《四郎與真平》、陳海虹的《小 俠龍捲風》等，其中楊德昌最欣賞手塚 治蟲，無論是《原子神童》、《寶馬王 子》、《大獅王》等，都能娓娓道來，
因此日後成立電影工作室時，他索性就 將工作室名稱取名為「原子」。
1989年2月由台灣漫畫家鄭問、麥仁杰等人所創立 的漫畫週刊《星期漫畫》（張耀仁翻攝自洪德麟，
《台灣漫畫四十年初探》）
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漫畫迷的習慣使得楊德昌成為導演 後，依舊有著類似於日本導演黑澤明、
義大利導演費里尼等人的習慣，他們都 是透過漫畫寫劇本。早在1982年拍攝
《光陰的故事》第二段「指望」時，楊 德昌就將分鏡表以漫畫的形式逐一畫 出。日後成為國際名導後，由於忙祿而 分鏡沒那麼仔細，但他都還是習慣將電 影裡的主要角色畫出來。
許多看過畫作的朋友都豎起大拇指 稱讚：「簡直可以去當漫畫家了嘛！」
顯見楊德昌的畫功極具水準。
也因為對於漫畫始終無法忘懷，
1988年九月時報出版公司邀請他擔任
《星期漫畫》監製時，他不但一口答 應，且約定日後將親編親繪，以便一圓 漫畫家之夢。可惜的是，這個夢想遲遲 未實現，這本由曾正忠、麥仁杰、鄭問 等人擔綱執筆，由楊德昌擔任監製的漫 畫週刊，不僅培育許多臺灣本土漫畫 家，也勾起閱聽眾對漫畫的熱愛，在九
○年代來臨之前，可說是臺灣重要的漫 畫期刊之一。
直到2002年與成龍宣布製作第一部 動畫電影《追風》，楊德昌這才稍稍一 解幼時想要成為漫畫家的夢想。儘管最 終《追風》未能如期完成，但從幼時以 來即伴隨著楊德昌的漫畫嗜好，也在短 短十數分鐘的《追風》片段內展現得淋 漓盡致，釋放了楊德昌當年對漫畫的想
像與喜愛。而在另一部名為《小朋友》
的動畫草稿裡，描述十歲的小女孩與初 生不久的獒犬成為好友，但隨著年歲流 逝，狗的年紀比人類老得快，因此當小 女孩成為女孩時，獒犬已經六七十歲 了，迫使他們面臨生離死別的哀痛。
在那個鏡頭裡，畫面上的女孩緊緊 摟著從小與她一起長大的獒犬，獒犬已 老，鬍鬚都發白了，卻仍努力抬起頭，
想要磨蹭女孩的臉，一雙濕潤的眼睛怔 怔望著女孩，在夕照下顯得格外寧靜。
影片即是敘述小女孩與獒犬的深厚情 感。可惜的是，這部作品只進行到第九 稿，創造它的導演楊德昌便因病撒手人 間，徒留《小朋友》在時間的長河裡，
獨自體會生命與情感的緣起緣滅，以及 時空的難以捉摸與瞬忽之嘆。
之二．電影夢與楊德昌
出生於1947年十一月六日的楊德 昌，1949年隨父母自上海來臺。幼時的 楊德昌功課不太好，從國語實小轉學到 女師附小，雖然家裡刻意培養他對古 文、美術、音樂等藝術的涵養，但楊德 昌卻對漫畫獨有情鍾，經常自己動手 畫。到了高中時期，楊德昌進入建中就 讀，正值青春叛逆期的他，曾好奇去住 家附近的冰店觀察太保、太妹舉動，但 並未跟著混幫派，反倒是將這段經驗放
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